АРТСтрелка

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Координаты: 55°44′32″ с. ш. 37°36′33″ в. д. / 55.7423722° с. ш. 37.6093667° в. д. / 55.7423722; 37.6093667 (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=55.7423722&mlon=37.6093667&zoom=16 (O)] (Я)
АРТСтрелка
Дата основания 2004
Местонахождение Москва, Берсеневская наб., д. 14, стр. 5
Сайт [www.artstrelka.ru/ www.artstrelka.ru/]
К:Музеи, основанные в 2004 году

АРТСтрелкакультурный центр, существовавший в 20042009 годах в западной части острова Балчуг (в центре Москвы) возле Патриаршего моста на месте гаражей кондитерской фабрики «Красный Октябрь»[1].





История АРТСтрелки

Культурный центр «АРТСтрелка» был открыт 18 сентября 2004 года по инициативе Владимира Дубосарского на территории фабрики «Красный Октябрь»[2], принадлежащей «Гута-групп»[3]. «АРТСтрелка» стала одним из первых московских опытов джентрификации[4]. Первоначально предполагалось отдать эту территорию художникам на два года, после чего владелец земли «Гута-Девелопмент» планировал возведение на этом месте жилищного комплекса «Золотой остров». В действительности культурный центр просуществовал почти пять лет, — до 27 июня 2009 года, — после чего на его месте возникли институт и бар с одинаковым названием «Стрелка».

«АРТСтрелка» представляла собой площадь, на которую выходили семь выездов из гаражей, арендованные семью выставочными площадками (как правило галереями). Здание гаража имело двухэтажную пристройку, закрывавшую «АРТСтрелку» от набережной и делавшую пространство более приватным. В этом здании также располагались несколько независимых выставочных площадок.

Все галереи старались проводить открытия выставок раз в месяц в один день — последнюю или предпоследнюю субботу. Часто во время общего вернисажа на площади проходили перформансы. В другие, обычные дни работы «АРТСтрелки» большинство галерей стояли запертыми.

Внутри «АРТСтрелки» в 2006 году родилась внутрицеховая премия в области современного искусства «Соратник».

Цитаты

  • «Своим появлением „АРТСтрелка“ отчасти обязана градостроительной причуде, а именно пешеходному мосту от храма Христа Спасителя. Когда мост уже наполовину построили, выяснилось, что идти по нему, собственно, некуда: щеголеватое сооружение упиралось в непригодные для фланирования фабричные гаражи и лабазы. Счастливая идея создать на территории „Красного Октября“ выставочный центр принадлежит художнику Владимиру Дубосарскому, уже проявившему талант арт-менеджера, организовав фестиваль искусства на открытом воздухе „АртКлязьма“. Сама идея организации арт-пространств в бывших промышленных строениях давно известна на Западе. Что же до завсегдатаев московских галерей современного искусства, то у них „АРТСтрелка“ вызывает приятные воспоминания о первом Центре современного искусства, с 1992 по 1995 год располагавшегося совсем неподалеку, на Якиманской набережной. С тех пор современное искусство у многих ассоциируется с ароматом шоколада, доносившимся от фабрики „Красный Октябрь“»[1] — И. Кулик.
  • «И вот «АРТСтрелка» закрывается. Новость распространила совладелица и куратор самой активной галереи «АРТСтрелка Projects» Ольга Лопухова. Она рассказала «Ъ», что «АРТСтрелка» повторяет мировой сценарий джентрификации, когда заброшенные районы сначала обживают художники, а на их место уже приходят бизнесмены. «Мы все эти годы платили $150 за квадратный метр в год, теперь аренда, конечно, возрастет. Я слышала, что на месте нашей галереи собираются открыть ресторан,— поделилась она с „Ъ“.— Но я попросила нового владельца Александра Мамута не использовать наше название „АРТСтрелка“. Он обещал над этим подумать»[5] — Коммерсантъ. — 2009. — 26 мая.

Галереи, располагавшиеся на АРТСтрелке

  • АРТСтрелка-projects — 2004–2009
  • Галерея-офис Art Business Consulting — 2004–2009
  • Batlow@Below — 2007
  • Electroboutique ViewStation — 2005–2009
  • James — 2004–2005
  • LUMI коллекция
  • Reflex — 2004–2009
  • Paperworks — 2008–2009
  • Ru.Литвин — 2007–2009
  • VP studio на Стрелке — 2005–2007
  • XL Project — 2004–2006
  • Фотогалерея «Глаз» при МДФ — 2006–2009
  • Жир — 2009
  • Галерея Клуба коллекционеров — 2004–2005
  • Контейнер # — 2009
  • Галерея Лизы Плавинской — 2004–2005
  • Галерея-витрина Давида Тер-Оганьяна — 2004–2006
  • Фабрика найденных одежд — 2005
  • Фантом Бренд — 2006
  • Галерея Виктора Фрейденберга — 2004–2009

См. также

Напишите отзыв о статье "АРТСтрелка"

Ссылки

  • [www.artstrelka.ru/ Официальный сайт АРТСтрелки]
  • [www.gif.ru/themes/culture/artstrelka/ Коллективизация на марше]

Источники

  1. 1 2 Кулик И. [www.gif.ru/themes/culture/artstrelka/komm/ Кондитерское объединение художников] // Коммерсантъ. — 2004. — 20 сент.
  2. Арпишкин Ю. Художники перевели стрелки // Московские новости. — 2004. — 10 сент.
  3. Ревзин Г. [www.kommersant.ru/doc/1375679 «Стрелка» показывает на запад] // Коммерсантъ. — 2010. — 27 мая.
  4. [www.kommersant.ru/doc-rss.aspx?DocsID=1176439 Передвижники производства] // Citizen K, № 3 (17). — 2011. — 30 мая.
  5. Ерохина И., Орлова М., Сидельникова М. [www.kommersant.ru/doc-rss.aspx?DocsID=1176439 Александр Мамут переводит «АРТСтрелку»] // Коммерсантъ. — 2009. — 26 мая.


Отрывок, характеризующий АРТСтрелка

Человек десять разных людей, имеющих дело до Пьера, ждали его в гостиной. Пьер поспешно оделся, и, вместо того чтобы идти к тем, которые ожидали его, он пошел на заднее крыльцо и оттуда вышел в ворота.
С тех пор и до конца московского разорения никто из домашних Безуховых, несмотря на все поиски, не видал больше Пьера и не знал, где он находился.


Ростовы до 1 го сентября, то есть до кануна вступления неприятеля в Москву, оставались в городе.
После поступления Пети в полк казаков Оболенского и отъезда его в Белую Церковь, где формировался этот полк, на графиню нашел страх. Мысль о том, что оба ее сына находятся на войне, что оба они ушли из под ее крыла, что нынче или завтра каждый из них, а может быть, и оба вместе, как три сына одной ее знакомой, могут быть убиты, в первый раз теперь, в это лето, с жестокой ясностью пришла ей в голову. Она пыталась вытребовать к себе Николая, хотела сама ехать к Пете, определить его куда нибудь в Петербурге, но и то и другое оказывалось невозможным. Петя не мог быть возвращен иначе, как вместе с полком или посредством перевода в другой действующий полк. Николай находился где то в армии и после своего последнего письма, в котором подробно описывал свою встречу с княжной Марьей, не давал о себе слуха. Графиня не спала ночей и, когда засыпала, видела во сне убитых сыновей. После многих советов и переговоров граф придумал наконец средство для успокоения графини. Он перевел Петю из полка Оболенского в полк Безухова, который формировался под Москвою. Хотя Петя и оставался в военной службе, но при этом переводе графиня имела утешенье видеть хотя одного сына у себя под крылышком и надеялась устроить своего Петю так, чтобы больше не выпускать его и записывать всегда в такие места службы, где бы он никак не мог попасть в сражение. Пока один Nicolas был в опасности, графине казалось (и она даже каялась в этом), что она любит старшего больше всех остальных детей; но когда меньшой, шалун, дурно учившийся, все ломавший в доме и всем надоевший Петя, этот курносый Петя, с своими веселыми черными глазами, свежим румянцем и чуть пробивающимся пушком на щеках, попал туда, к этим большим, страшным, жестоким мужчинам, которые там что то сражаются и что то в этом находят радостного, – тогда матери показалось, что его то она любила больше, гораздо больше всех своих детей. Чем ближе подходило то время, когда должен был вернуться в Москву ожидаемый Петя, тем более увеличивалось беспокойство графини. Она думала уже, что никогда не дождется этого счастия. Присутствие не только Сони, но и любимой Наташи, даже мужа, раздражало графиню. «Что мне за дело до них, мне никого не нужно, кроме Пети!» – думала она.
В последних числах августа Ростовы получили второе письмо от Николая. Он писал из Воронежской губернии, куда он был послан за лошадьми. Письмо это не успокоило графиню. Зная одного сына вне опасности, она еще сильнее стала тревожиться за Петю.
Несмотря на то, что уже с 20 го числа августа почти все знакомые Ростовых повыехали из Москвы, несмотря на то, что все уговаривали графиню уезжать как можно скорее, она ничего не хотела слышать об отъезде до тех пор, пока не вернется ее сокровище, обожаемый Петя. 28 августа приехал Петя. Болезненно страстная нежность, с которою мать встретила его, не понравилась шестнадцатилетнему офицеру. Несмотря на то, что мать скрыла от него свое намеренье не выпускать его теперь из под своего крылышка, Петя понял ее замыслы и, инстинктивно боясь того, чтобы с матерью не разнежничаться, не обабиться (так он думал сам с собой), он холодно обошелся с ней, избегал ее и во время своего пребывания в Москве исключительно держался общества Наташи, к которой он всегда имел особенную, почти влюбленную братскую нежность.
По обычной беспечности графа, 28 августа ничто еще не было готово для отъезда, и ожидаемые из рязанской и московской деревень подводы для подъема из дома всего имущества пришли только 30 го.
С 28 по 31 августа вся Москва была в хлопотах и движении. Каждый день в Дорогомиловскую заставу ввозили и развозили по Москве тысячи раненых в Бородинском сражении, и тысячи подвод, с жителями и имуществом, выезжали в другие заставы. Несмотря на афишки Растопчина, или независимо от них, или вследствие их, самые противоречащие и странные новости передавались по городу. Кто говорил о том, что не велено никому выезжать; кто, напротив, рассказывал, что подняли все иконы из церквей и что всех высылают насильно; кто говорил, что было еще сраженье после Бородинского, в котором разбиты французы; кто говорил, напротив, что все русское войско уничтожено; кто говорил о московском ополчении, которое пойдет с духовенством впереди на Три Горы; кто потихоньку рассказывал, что Августину не ведено выезжать, что пойманы изменники, что мужики бунтуют и грабят тех, кто выезжает, и т. п., и т. п. Но это только говорили, а в сущности, и те, которые ехали, и те, которые оставались (несмотря на то, что еще не было совета в Филях, на котором решено было оставить Москву), – все чувствовали, хотя и не выказывали этого, что Москва непременно сдана будет и что надо как можно скорее убираться самим и спасать свое имущество. Чувствовалось, что все вдруг должно разорваться и измениться, но до 1 го числа ничто еще не изменялось. Как преступник, которого ведут на казнь, знает, что вот вот он должен погибнуть, но все еще приглядывается вокруг себя и поправляет дурно надетую шапку, так и Москва невольно продолжала свою обычную жизнь, хотя знала, что близко то время погибели, когда разорвутся все те условные отношения жизни, которым привыкли покоряться.