Зигман, Аарон

Аарон Зигман Aaron Zigman
Дата рождения	25 августа 1963(1963-08-25) (60 лет)
Место рождения	Сан-Диего, Калифорния, США
Страна	США США
Профессии	композитор, продюсер, аранжировщик
[www.aaronzigman.com www.aaronzigman.com]

Аарон Зигман (25 августа 1963, Сан-Диего, Калифорния, США) — американский композитор, продюсер, аранжировщик, автор песен и музыкант.

Родился в Сан-Диего, Калифорния. Окончил Point Loma High School. Обучался в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе. Ещё будучи студентом, подписал контракт с Альмо Ирвином и писал песни для Карли Саймон, телешоу Fame и работал в соавторстве с Дэвидом Лэсли, Джерри Найтом и Стивом Кроппером. В 1983 году он начал учиться со своим кузеном Джорджем Бассманом (оркестровавшим фильм «Волшебник из страны Оз», писавшим музыку к фильмам «Марти» и «Почтальон всегда звонит дважды», писавшим классику для Томми Дорси). В 1980-х Зигман сделал себе имя как студийный музыкант и для группы The Jets (музыкальный коллектив) написал крупный хит поп-музыки, названный «Crush On You», который был на вершине чарта. Кроме этого, он работал для Клайва Дэвиса, продюсировал и аранжировал музыку для Ареты Франклин и Натали Коул.

В это же время он делал аранжировки, писал и продюсировал музыку для многих широко известных певцов и исполнителей музыкальной индустрии, таких как: Рэй Чарльз, Стинг, Фил Коллинз, Дайон Уорвик, Boz Scaggs, Тина Тёрнер, Seal, Карли Саймон, The Pointer Sisters, Хью Льюис, Дженифер Холидей, Петти Лабелле, Chicago, Натали Коул и Кристина Агилера.

В 1990-х годах он начал писать музыку для фильмов — среди его работ появились саундтреки к таким фильмам, как: «Мулан», «What's Love Got to Do with It», «Клетка для пташек», «Лицензия на убийство», «Гольф-клуб» и «Покахонтас». Его первой работой в этой области стало музыкальное сопровождение к фильму 2002 года «Джон Кью». Это привело его к работе над музыкой к более крупным фильмам, одним из которых стала картина 2004 года «Дневник памяти». В числе его работ также есть музыка к трём фильмам из серии «Шаг вперёд» и трём фильмам из серии Madea.

Избранная фильмография

• 2001 — Джон Кью
• 2004 — Дневник памяти
• 2005 — Альфа Дог
• 2006 — Держи ритм
• 2006 — Шаг вперёд"
• 2007 — Мост в Терабитию
• 2007 — Удачи, Чак
• 2008 — Рождественский коттедж
• 2008 — Проблеск гениальности
• 2008 — Секс в большом городе
• 2009 — Предложение
• 2009 — Мой ангел-хранитель
• 2009 — Голая правда
• 2010 — Секс в большом городе 2
• 2010 — Последняя песня
• 2014 — Лучшее во мне

Большинство саундтреков вышло на отдельных CD в качестве промоматериалов либо полноценных альбомов.

Ссылки

• [www.aaronzigman.com/ Официальный сайт]  (англ.)
• Зигман, Аарон (англ.) на сайте Internet Movie Database

Отрывок, характеризующий Зигман, Аарон

– Чистое дело марш!… Так и знал, – заговорил дядюшка (это был дальний родственник, небогатый сосед Ростовых), – так и знал, что не вытерпишь, и хорошо, что едешь. Чистое дело марш! (Это была любимая поговорка дядюшки.) – Бери заказ сейчас, а то мой Гирчик донес, что Илагины с охотой в Корниках стоят; они у тебя – чистое дело марш! – под носом выводок возьмут.
– Туда и иду. Что же, свалить стаи? – спросил Николай, – свалить…
Гончих соединили в одну стаю, и дядюшка с Николаем поехали рядом. Наташа, закутанная платками, из под которых виднелось оживленное с блестящими глазами лицо, подскакала к ним, сопутствуемая не отстававшими от нее Петей и Михайлой охотником и берейтором, который был приставлен нянькой при ней. Петя чему то смеялся и бил, и дергал свою лошадь. Наташа ловко и уверенно сидела на своем вороном Арабчике и верной рукой, без усилия, осадила его.
Дядюшка неодобрительно оглянулся на Петю и Наташу. Он не любил соединять баловство с серьезным делом охоты.
– Здравствуйте, дядюшка, и мы едем! – прокричал Петя.
– Здравствуйте то здравствуйте, да собак не передавите, – строго сказал дядюшка.
– Николенька, какая прелестная собака, Трунила! он узнал меня, – сказала Наташа про свою любимую гончую собаку.
«Трунила, во первых, не собака, а выжлец», подумал Николай и строго взглянул на сестру, стараясь ей дать почувствовать то расстояние, которое должно было их разделять в эту минуту. Наташа поняла это.
– Вы, дядюшка, не думайте, чтобы мы помешали кому нибудь, – сказала Наташа. Мы станем на своем месте и не пошевелимся.
– И хорошее дело, графинечка, – сказал дядюшка. – Только с лошади то не упадите, – прибавил он: – а то – чистое дело марш! – не на чем держаться то.
Остров отрадненского заказа виднелся саженях во ста, и доезжачие подходили к нему. Ростов, решив окончательно с дядюшкой, откуда бросать гончих и указав Наташе место, где ей стоять и где никак ничего не могло побежать, направился в заезд над оврагом.
– Ну, племянничек, на матерого становишься, – сказал дядюшка: чур не гладить (протравить).
– Как придется, отвечал Ростов. – Карай, фюит! – крикнул он, отвечая этим призывом на слова дядюшки. Карай был старый и уродливый, бурдастый кобель, известный тем, что он в одиночку бирал матерого волка. Все стали по местам.
Старый граф, зная охотничью горячность сына, поторопился не опоздать, и еще не успели доезжачие подъехать к месту, как Илья Андреич, веселый, румяный, с трясущимися щеками, на своих вороненьких подкатил по зеленям к оставленному ему лазу и, расправив шубку и надев охотничьи снаряды, влез на свою гладкую, сытую, смирную и добрую, поседевшую как и он, Вифлянку. Лошадей с дрожками отослали. Граф Илья Андреич, хотя и не охотник по душе, но знавший твердо охотничьи законы, въехал в опушку кустов, от которых он стоял, разобрал поводья, оправился на седле и, чувствуя себя готовым, оглянулся улыбаясь.
Подле него стоял его камердинер, старинный, но отяжелевший ездок, Семен Чекмарь. Чекмарь держал на своре трех лихих, но также зажиревших, как хозяин и лошадь, – волкодавов. Две собаки, умные, старые, улеглись без свор. Шагов на сто подальше в опушке стоял другой стремянной графа, Митька, отчаянный ездок и страстный охотник. Граф по старинной привычке выпил перед охотой серебряную чарку охотничьей запеканочки, закусил и запил полубутылкой своего любимого бордо.
Илья Андреич был немножко красен от вина и езды; глаза его, подернутые влагой, особенно блестели, и он, укутанный в шубку, сидя на седле, имел вид ребенка, которого собрали гулять. Худой, со втянутыми щеками Чекмарь, устроившись с своими делами, поглядывал на барина, с которым он жил 30 лет душа в душу, и, понимая его приятное расположение духа, ждал приятного разговора. Еще третье лицо подъехало осторожно (видно, уже оно было учено) из за леса и остановилось позади графа. Лицо это был старик в седой бороде, в женском капоте и высоком колпаке. Это был шут Настасья Ивановна.