Абрамова, Анастасия Ивановна

Анастасия Абрамова
Имя при рождении:	Анастасия Ивановна Абрамова
Дата рождения:	17 (30) июня 1902(1902-06-30)
Место рождения:	Москва, Российская империя
Дата смерти:	26 июня 1985(1985-06-26) (82 года)
Место смерти:	Москва, СССР
Профессия:	артистка балета
Гражданство:	Российская империя Российская империя → СССР СССР
Театр:	Большой театр
Награды:

Анастаси́я Ива́новна Абра́мова (17 (30) июня 1902, Москва — 26 июня 1985, там же) — русская балерина. Заслуженная артистка РСФСР (1947).

Биография

Сестра балетного критика А. И. Абрамова, писавшего под псевдонимом Трувит. В 1917 окончила Московское хореографическое училище, где её педагогами были В. Д. Тихомиров, Горский, Е. В. Гельцер и Е. О. Вазем. С 1918 по 1948 выступала в Большом театре. Пик её популярности пришёлся на 20-е годы, когда она была одной из ведущих солисток Большого театра. Танец Абрамовой. отличался отточенной техникой; особенно хорошо ей удавались быстрые танцевальные темпы. Первая главная партия

• 1922- Лиза в балете П. Гертеля «Тщетная предосторожность»

Другие партии:

• Маша в балете П. И. Чайковского «Щелкунчик»
• Балерина в балете. И. Ф. Стравинский «Петрушка»
• Аврора в балете П. И. Чайковского «Спящая красавица»
• 12 сентября 1924 первое исполнение партии Сванильды в возобновленном по хореографии Горского балете Лео Делиба «Коппелия» (Большой театр на сцене Экспериментального театра).
• Белая кошечка в балете П. И. Чайковского «Спящая красавица»
• Коломбина в балете С. Н. Василенко «Карнавал», возобновление В. А. Рябцева.
• 21 декабря 1924 — первое исполнение партии Пьеретты в новой постановке балетмейстером В. А. Рябцевым балета Р. Е. Дриго «Арлекинада» (под названием «Миллионы Арлекина»).
• Царь-девица в балете Ц.Пуни «Конёк-Горбунок»
• Тао Хоа в балете Р. М. Глиэра «Красный мак», балетмейстеры Тихомиров и Л. А. Лащилин.
• Фея, Мачеха в балете «Золушка»
• 30 марта 1930 — первое исполнение партии Метельщицы в балете В. А. Оранского «Футболист», балетмейстеры Л. А. Лащилин и И. А. Моисеев
• 6 июля 1933 — первое исполнение партии Жанны в балете Б. В. Асафьева «Пламя Парижа», балетмейстер В. И. Вайнонен.
• 24 января 1932 — первое исполнение партии в новой постановке балета «Шопенина» балетмейстером А. И. Чекрыгиным по М. М. Фокину.

Выступая в хореографических сценах опер Ж.Бизе «Кармен», А. П. Бородина «Князь Игорь» создала яркие впечатляющие образы. Активно сотрудничала с балетмейстером К. Я. Голейзовским в руководимой им студии, которая сменила за короткое время много названий, но наиболее известна, как «Московский камерный балет». Много гастролировала выступала со специальными концертными номерами: «Прелюд» Рахманинова, «Вальс» Крейслера в обработке Рахманинова, «Русская» на музыку Чайковского и др.). Выступления закончила в 1948.

Литература

• Ивинг В. П., А. И. Абрамова, М., 1928
• Русский балет: Энциклопедия. — М.: Большая Российская энциклопедия; Согласие, 1997. — 632 с. — 10 000 экз. — ISBN 5-85370-099-1
• Театральная энциклопедия в 6 т. Гл. ред. П. А. Марков. — М.: Советская энциклопедия

Отрывок, характеризующий Абрамова, Анастасия Ивановна

– Напротив, ваше величество, – сказал Балашев, едва успевавший запоминать то, что говорилось ему, и с трудом следивший за этим фейерверком слов, – войска горят желанием…
– Я все знаю, – перебил его Наполеон, – я все знаю, и знаю число ваших батальонов так же верно, как и моих. У вас нет двухсот тысяч войска, а у меня втрое столько. Даю вам честное слово, – сказал Наполеон, забывая, что это его честное слово никак не могло иметь значения, – даю вам ma parole d'honneur que j'ai cinq cent trente mille hommes de ce cote de la Vistule. [честное слово, что у меня пятьсот тридцать тысяч человек по сю сторону Вислы.] Турки вам не помощь: они никуда не годятся и доказали это, замирившись с вами. Шведы – их предопределение быть управляемыми сумасшедшими королями. Их король был безумный; они переменили его и взяли другого – Бернадота, который тотчас сошел с ума, потому что сумасшедший только, будучи шведом, может заключать союзы с Россией. – Наполеон злобно усмехнулся и опять поднес к носу табакерку.
На каждую из фраз Наполеона Балашев хотел и имел что возразить; беспрестанно он делал движение человека, желавшего сказать что то, но Наполеон перебивал его. Например, о безумии шведов Балашев хотел сказать, что Швеция есть остров, когда Россия за нее; но Наполеон сердито вскрикнул, чтобы заглушить его голос. Наполеон находился в том состоянии раздражения, в котором нужно говорить, говорить и говорить, только для того, чтобы самому себе доказать свою справедливость. Балашеву становилось тяжело: он, как посол, боялся уронить достоинство свое и чувствовал необходимость возражать; но, как человек, он сжимался нравственно перед забытьем беспричинного гнева, в котором, очевидно, находился Наполеон. Он знал, что все слова, сказанные теперь Наполеоном, не имеют значения, что он сам, когда опомнится, устыдится их. Балашев стоял, опустив глаза, глядя на движущиеся толстые ноги Наполеона, и старался избегать его взгляда.
– Да что мне эти ваши союзники? – говорил Наполеон. – У меня союзники – это поляки: их восемьдесят тысяч, они дерутся, как львы. И их будет двести тысяч.
И, вероятно, еще более возмутившись тем, что, сказав это, он сказал очевидную неправду и что Балашев в той же покорной своей судьбе позе молча стоял перед ним, он круто повернулся назад, подошел к самому лицу Балашева и, делая энергические и быстрые жесты своими белыми руками, закричал почти:
– Знайте, что ежели вы поколеблете Пруссию против меня, знайте, что я сотру ее с карты Европы, – сказал он с бледным, искаженным злобой лицом, энергическим жестом одной маленькой руки ударяя по другой. – Да, я заброшу вас за Двину, за Днепр и восстановлю против вас ту преграду, которую Европа была преступна и слепа, что позволила разрушить. Да, вот что с вами будет, вот что вы выиграли, удалившись от меня, – сказал он и молча прошел несколько раз по комнате, вздрагивая своими толстыми плечами. Он положил в жилетный карман табакерку, опять вынул ее, несколько раз приставлял ее к носу и остановился против Балашева. Он помолчал, поглядел насмешливо прямо в глаза Балашеву и сказал тихим голосом: – Et cependant quel beau regne aurait pu avoir votre maitre! [A между тем какое прекрасное царствование мог бы иметь ваш государь!]
Балашев, чувствуя необходимость возражать, сказал, что со стороны России дела не представляются в таком мрачном виде. Наполеон молчал, продолжая насмешливо глядеть на него и, очевидно, его не слушая. Балашев сказал, что в России ожидают от войны всего хорошего. Наполеон снисходительно кивнул головой, как бы говоря: «Знаю, так говорить ваша обязанность, но вы сами в это не верите, вы убеждены мною».
В конце речи Балашева Наполеон вынул опять табакерку, понюхал из нее и, как сигнал, стукнул два раза ногой по полу. Дверь отворилась; почтительно изгибающийся камергер подал императору шляпу и перчатки, другой подал носовои платок. Наполеон, ne глядя на них, обратился к Балашеву.
– Уверьте от моего имени императора Александра, – сказал оц, взяв шляпу, – что я ему предан по прежнему: я анаю его совершенно и весьма высоко ценю высокие его качества. Je ne vous retiens plus, general, vous recevrez ma lettre a l'Empereur. [Не удерживаю вас более, генерал, вы получите мое письмо к государю.] – И Наполеон пошел быстро к двери. Из приемной все бросилось вперед и вниз по лестнице.