Абсолютные новички

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Абсолютные новички
Absolute Beginners
Жанр

драма
фэнтези
мелодрама
мюзикл

Режиссёр

Джулиен Темпл

Автор
сценария

Ричард Барридж

В главных
ролях

Пэтси Кенсет
Эдди О'Коннел
Дэвид Боуи
Шаду Аде
Джеймс Фокс
Рэй Дэвис
Брюс Пэйн
Ирен Хэндл

Оператор

Оливер Стэплтон

Композитор

Джил Эванс

Кинокомпания

Goldcrest Films
Virgin

Длительность

108 мин.

Страна

Великобритания Великобритания

Год

1986

IMDb

ID 0090585

К:Фильмы 1986 года

«Абсолютные новички» (англ. Absolute Beginners) — британский музыкальный фильм 1986 года, экранизация одноименной книги Колина Макиннеса, о жизни в Лондоне, в конце 1950-х. Режиссёром фильма стал Джулиен Темпл, в главных ролях снялись Дэвид Боуи и Шаде Аду, а также Пэтси Кенсет, для которой роль в этом фильме стала самой заметной, на тот момент. Фильм был впервые показан вне основного конкурса Каннского кинофестиваля, в 1986 году.[1]

После выхода фильма, 18 апреля 1986 года, «Новички» получили огромный охват в британских СМИ. В то время британская киноиндустрия воспринималась на грани коллапса (после недавнего провала фильма «Революция»). Тем не менее, фильм подвергся резким отзывам критиков и стал коммерческим провалом. Некоторые из замечаний критиков включали стилистические анахронизмы, такие как мини-юбка и музыка, более походившая по духу 1980-м (таких исполнителей, как The Style Council и Sade), а также переделанный персонаж Кенсет (в книге, Креп Сазетт была изображена как неразборчивый негрофил) и кандидатура Боуи, который поставил условие — внести свой музыкальный вклад в картину.

«Новички» впоследствии получили статус культового фильма, в частности из-за его саундтрека. Некоторые люди сопоставляют фильм как британский аналог американского фильма «Улицы в огне» (1984), который был стилизованным ретро-рок фильмом с примечательным саундтреком, и который также постиг коммерческий провал.

Коммерческий провал «Новичков» (и ещё одного фильма выпущенного примерно в то же время, «Миссия») привел к краху одной из самых крупных британских киностудий Goldcrest Films.





Сюжет

Действие фильма разворачивается в 1958 году, в послевоенном Лондоне. Мир ещё не сотрясла слава «Beatles» и «Rolling Stones», поп-культура эволюционирует от джаза 1950-х годов, к раннему року нового поколения на стыке 1950-х — 1960-х годов. Основная сюжетная линия включает элементы лондонских расовых бунтов 1958 года.

Молодой фэшин фотограф Колин (О’Коннел) влюбляется в начинающую модельершу Креп Сазетт (Кенсет), но она интересуется только своей карьерой. Колин пытается завоевать её расположения, следуя своей цели; тем временем, в окрестностях Лондона, нарастает расовое напряжение.

Саундтрек

Оригинальный саундтрек к фильму, был выпущен одновременно с началом рекламы фильма. Наряду с множеством музыки созданной снявшимися в картине музыкантами, основная партитура была написана Джилом Эвансом. Титульная композиция Дэвида Боуи, а также песня Рэя Дэвиса «Quiet Life» и песни The Style Council были выпущены в качестве синглов. Композиции с 11 по 18 вышли эксклюзивно на компакт-диске.

Список композиций
  1. Absolute Beginners — Дэвид Боуи — 8:03
  2. «Killer Blow» — Sade — 4:37
  3. «Have You Ever Had It Blue?» — The Style Council — 5:37
  4. «Quiet Life» — Рэй Дэвис — 2:56
  5. «Va Va Voom» — Джил Эванс — 3:26
  6. «That’s Motivation» — Дэвид Боуи — 4:14
  7. «Having It All» — Эйт Уандер вместе с Пэтси Кенсет — 3:08
  8. «Rodrigo Bay» — Working Week — 3:32
  9. «Selling Out» — Слим Гэиллард — 3:36
  10. «Riot City» — Джерри Дэммерс — 8:29
  11. «Boogie Stop Shuffle (Rough And The Smooth)» — Джил Эванс — 3:00
  12. «Ted Ain’t Ded» — Tenpole Tudor — 2:35
  13. «Volare (Nel Blu Dipinito Di Blu)» — Дэвид Боуи — 3:13
  14. «Napoli» — Клайв Лэнджер — 4:08
  15. «Little Cat (You’ve Never Had It So Good)» — Jonas — 2:19
  16. «Better Git It In Your Soul (The Hot And The Cool)» — Джил Эванс — 1:49
  17. «So What? (Lyric Version)» — Smiley Culture — 4:18
  18. «Absolute Beginners (Refrain)» — Джил Эванс — 1:41

Двухленточная кассета (Virgin TCVD 2514) содержала на 4 трека больше.

Сторона A
  1. «Absolute Beginners», David Bowie (David Bowie)
  2. «Killer Blow», Sade (Stabbins, Adu, Booth)
  3. «Have You Ever Had It Blue?», The Style Council (Paul Weller, arranged by David Bedford)
  4. «Quiet Life», Ray Davies (Ray Davies)
  5. «Va Va Voom», Gil Evans (Gil Evans)
  6. «That’s Motivation», David Bowie (David Bowie)
  7. «Having It All», Eighth Wonder featuring Patsy Kensit (Godson, Beauchamp, P. Kensit)
  8. «Rodrigo Bay», Working Week (Stabbins, Booth)
  9. «Selling Out», Slim Gaillard (Temple, Gaillard, Taylor)
  10. «Riot City», Jerry Dammers (Jerry Dammers)
Сторона B
  1. «Boogie Stop Shuffle (Rough And The Smooth)», Gil Evans (Mingus)
  2. «Ted Ain’t Ded», Tenpole Tudor (Tudorpole, Temple)
  3. «Volare (Nel Blu Dipinito Di Blu)», David Bowie (Modugno, Migliacci)
  4. «Napoli», Clive Langer (Langer, Temple)
  5. «Little Cat (You’ve Never Had It So Good)», Jonas (24) (Nick Lowe)
  6. «Absolute Beginners (Slight Refrain)», Gil Evans (David Bowie)
  7. «Better Git It In Your Soul (The Hot And The Cool)», Gil Evans (Mingus)
  8. «Landlords And Tenants», Laurel Aitken (Laurel Aitken)
  9. «Santa Lucia», Ekow Abban (Ekow Abban)
  10. «Cool Napoli», Gil Evans (Langer, Temple)
  11. «So What? (Lyric Version)», Smiley Culture (Miles Davis, Smiley Culture)
  12. «Absolute Beginners (Refrain)», Gil Evans (David Bowie)

Напишите отзыв о статье "Абсолютные новички"

Примечания

  1. ↑ [www.festival-cannes.com/en/archives/ficheFilm/id/840/year/1986.html Festival de Cannes: Absolute Beginners]. festival-cannes.com. Проверено 17 июля 2009. [www.webcitation.org/67MYPN3Rk Архивировано из первоисточника 2 мая 2012].

Ссылки

Отрывок, характеризующий Абсолютные новички

– Дурак! скотина! – закричал Пьер, что редко с ним случалось, ругая своего кучера. – Домой я велел; и скорее ступай, болван. Еще нынче надо выехать, – про себя проговорил Пьер.
Пьер при виде наказанного француза и толпы, окружавшей Лобное место, так окончательно решил, что не может долее оставаться в Москве и едет нынче же в армию, что ему казалось, что он или сказал об этом кучеру, или что кучер сам должен был знать это.
Приехав домой, Пьер отдал приказание своему все знающему, все умеющему, известному всей Москве кучеру Евстафьевичу о том, что он в ночь едет в Можайск к войску и чтобы туда были высланы его верховые лошади. Все это не могло быть сделано в тот же день, и потому, по представлению Евстафьевича, Пьер должен был отложить свой отъезд до другого дня, с тем чтобы дать время подставам выехать на дорогу.
24 го числа прояснело после дурной погоды, и в этот день после обеда Пьер выехал из Москвы. Ночью, переменя лошадей в Перхушкове, Пьер узнал, что в этот вечер было большое сражение. Рассказывали, что здесь, в Перхушкове, земля дрожала от выстрелов. На вопросы Пьера о том, кто победил, никто не мог дать ему ответа. (Это было сражение 24 го числа при Шевардине.) На рассвете Пьер подъезжал к Можайску.
Все дома Можайска были заняты постоем войск, и на постоялом дворе, на котором Пьера встретили его берейтор и кучер, в горницах не было места: все было полно офицерами.
В Можайске и за Можайском везде стояли и шли войска. Казаки, пешие, конные солдаты, фуры, ящики, пушки виднелись со всех сторон. Пьер торопился скорее ехать вперед, и чем дальше он отъезжал от Москвы и чем глубже погружался в это море войск, тем больше им овладевала тревога беспокойства и не испытанное еще им новое радостное чувство. Это было чувство, подобное тому, которое он испытывал и в Слободском дворце во время приезда государя, – чувство необходимости предпринять что то и пожертвовать чем то. Он испытывал теперь приятное чувство сознания того, что все то, что составляет счастье людей, удобства жизни, богатство, даже самая жизнь, есть вздор, который приятно откинуть в сравнении с чем то… С чем, Пьер не мог себе дать отчета, да и ее старался уяснить себе, для кого и для чего он находит особенную прелесть пожертвовать всем. Его не занимало то, для чего он хочет жертвовать, но самое жертвование составляло для него новое радостное чувство.


24 го было сражение при Шевардинском редуте, 25 го не было пущено ни одного выстрела ни с той, ни с другой стороны, 26 го произошло Бородинское сражение.
Для чего и как были даны и приняты сражения при Шевардине и при Бородине? Для чего было дано Бородинское сражение? Ни для французов, ни для русских оно не имело ни малейшего смысла. Результатом ближайшим было и должно было быть – для русских то, что мы приблизились к погибели Москвы (чего мы боялись больше всего в мире), а для французов то, что они приблизились к погибели всей армии (чего они тоже боялись больше всего в мире). Результат этот был тогда же совершении очевиден, а между тем Наполеон дал, а Кутузов принял это сражение.
Ежели бы полководцы руководились разумными причинами, казалось, как ясно должно было быть для Наполеона, что, зайдя за две тысячи верст и принимая сражение с вероятной случайностью потери четверти армии, он шел на верную погибель; и столь же ясно бы должно было казаться Кутузову, что, принимая сражение и тоже рискуя потерять четверть армии, он наверное теряет Москву. Для Кутузова это было математически ясно, как ясно то, что ежели в шашках у меня меньше одной шашкой и я буду меняться, я наверное проиграю и потому не должен меняться.
Когда у противника шестнадцать шашек, а у меня четырнадцать, то я только на одну восьмую слабее его; а когда я поменяюсь тринадцатью шашками, то он будет втрое сильнее меня.
До Бородинского сражения наши силы приблизительно относились к французским как пять к шести, а после сражения как один к двум, то есть до сражения сто тысяч; ста двадцати, а после сражения пятьдесят к ста. А вместе с тем умный и опытный Кутузов принял сражение. Наполеон же, гениальный полководец, как его называют, дал сражение, теряя четверть армии и еще более растягивая свою линию. Ежели скажут, что, заняв Москву, он думал, как занятием Вены, кончить кампанию, то против этого есть много доказательств. Сами историки Наполеона рассказывают, что еще от Смоленска он хотел остановиться, знал опасность своего растянутого положения знал, что занятие Москвы не будет концом кампании, потому что от Смоленска он видел, в каком положении оставлялись ему русские города, и не получал ни одного ответа на свои неоднократные заявления о желании вести переговоры.
Давая и принимая Бородинское сражение, Кутузов и Наполеон поступили непроизвольно и бессмысленно. А историки под совершившиеся факты уже потом подвели хитросплетенные доказательства предвидения и гениальности полководцев, которые из всех непроизвольных орудий мировых событий были самыми рабскими и непроизвольными деятелями.
Древние оставили нам образцы героических поэм, в которых герои составляют весь интерес истории, и мы все еще не можем привыкнуть к тому, что для нашего человеческого времени история такого рода не имеет смысла.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Абсолютные_новички&oldid=78768692»