Тертерян, Авет Рубенович

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Авет Тертерян»)
Перейти к: навигация, поиск
Авет Рубенович Тертерян
Ավետ Ռուբենի Տերտերյան
Основная информация
Полное имя

Тертерян Авет Рубенович

Дата рождения

29 июля 1929(1929-07-29)

Место рождения

Баку, Азербайджанская ССР, СССР

Дата смерти

11 декабря 1994(1994-12-11) (65 лет)

Место смерти

Екатеринбург, Россия

Страна

СССР, Армянская ССР, Россия

Профессии

композитор

Жанры

классика

Награды

Авет (Альфред) Рубе́нович Тертерян (арм. Ավետ Տերտերյան; 29 июля 1929, Баку — 11 декабря 1994, Екатеринбург) — армянский и советский композитор, педагог, народный артист СССР и Армeнии.





Биография

Родился в Баку, в семье, где ценили домашнее музицирование и оперное искусство. В бакинском доме Тертерянов, будучи в эвакуации, играл на рояле С. С. Прокофьев[1].

В 19481951 годах учился в Бакинском музыкальном училище. В 1951 году семья переехала в Ереван, где продолжил музыкальное образование в Музыкальном училище им. Р.О. Меликяна (ныне Ереванский государственный музыкальный колледж им. Р. Меликяна). В 19521957 годах учился в Ереванской консерватории, в классе Э.М. Мирзояна, у него же совершенствовался и в аспирантуре (19631967).В 19701974 годах работал в Министерстве культуры Армянской ССР.1970-1994 преподавал в консерватории Еревана.

В 19601963 годах — секретарь, в 19631965 — заместитель председателя правления Союза композиторов Армянской ССР. С 1986 года — секретарь правления Союза композиторов СССР.

Брат — Герман Тертерян, оперный дирижёр.

В 80-х Тертерян переехал в село Айриванк, которая расположена на западном берегу озера Севан, Гегаркуникского марза Армении, где на вершине холма построил дом по своему собственному проекту. По винтовой лестнице он поднимался в свой кабинет, где и сегодня сохраняются предметы его личного пользования - рабочий стол, загруженный нотами, печка, кровать. Внутренним оформлением дома занимался сам маэстро. Об этой наклонности Тертеряна знали и его близкие и родные в Ереване: в его столичной квартире можно встретить мебель и другие предметы, сделанные его руками. Живя на берегу Севана, он полностью отключался от мирской суеты и всецело посвящал себя творчеству.

В последнем году прожил в Берлине (Германия). Скончался 11 декабря 1994 года в Екатеринбурге (Россия). Похоронен в Ереване на Тохмахском кладбище.

Творческая деятельность

Широкое признание как композитор получил в 1980-х годах, когда его новаторские симфонии, отмеченные философской нетрадиционностью мышления и глубоким национальным колоритом, стали исполнять дирижеры Геннадий Рождественский, Александр Лазарев, Джансуг Кахидзе, Роберт Сатановский. Эталонные образцы интерпретации музыки Авета Тертеряна дал армянский дирижер Давид Ханджян, первый исполнитель симфоний № 1-4 (последняя посвящена ему). Среди других дирижеров симфоний Тертеряна — М. Аннамамедов, Д. Лисс, Л. Чкнаворян.

В 1990-е годы установились тесные творческие связи А. Тертеряна с немецкой музыкальной культурой, особенно в городе Галле.

В 19921993 годах вел мастеры-классы в Уральской консерватории (Екатеринбург). Свердловская филармония провела два фестиваля его музыки «Три вечера с Аветом Тертеряном» (декабрь 1994) и «Линии Авета Тертеряна» (май 2002).

Основные произведения

  • 1948 — «Соловей и роза». Для голоса в сопровождении фортепиано. Стихи А. Лушкина. Посвящение «Анжеле Арутюнян».
  • 1950 — Прелюдия для фортепиано.
  • 1951 — Пьеса для скрипки и фортепиано. Посвящение «Георгию Аджемяну».
  • 1953 — «Днепр». Для бас-баритона в сопровождении фортепиано. Слова Т. Шевченко. Русский перевод М. Исаковского, армянский перевод А. Погосяна.
  • 1953 — «Одинокое дерево». Для четырехголосного хора a cappella. Слова О. Шираза.
  • 1954 — Пьеса для виолончели и фортепиано. Посвящение «Медее Абрамян».
  • 1954 — «Каждую ночь в моем саду». Для голоса в сопровождении фортепиано. Слова А. Исаакяна
  • 1954 — «Ивушка». Для сопрано в сопровождении фортепиано. Слова А. Исаакяна.
  • 1955 — Соната для виолончели и фортепиано. В трех частях.
  • 1956 — «Как здесь хорошо». Экспромт для голоса в сопровождении фортепиано. Слова А. Толстого.
  • 1957 — «Перебирая даты». Для сопрано в сопровождении фортепиано. Слова С. Щипачева.
  • 1957 — «Позови, я приду». Для тенора или сопрано в сопровождении фортепиано. Слова О. Шираза.
  • 1957 — «Родина». Вокально-симфонический цикл для сопрано, баритона и симфонического оркестра.
  • 1964 — «Иди, потанцуем». Слова О. Шираза (части 1, 2, 3, 5) и О. Туманяна (часть 4). В пяти частях. Посвящение «Эдварду Мирзояну».
  • 1958 — «Песни». Для хора в сопровождении духового оркестра. Слова Э. Манучаряна. Посвящение «Воспитанникам музыкальной школы-интерната».
  • 1959 — «Эстрадная песня». Для голоса в сопровождении эстрадного оркестра.
  • 1960 — «Революция». Вокально-симфонический цикл для сопрано, баритона и большого симфонического оркестра. Слова Е.Чаренца. В пяти частях.
  • 1962 — «Приди». Для голоса в сопровождении эстрадного оркестра. Слова В. Арутюняна.
  • 1962 — «Голубые глаза». Для голоса в сопровождении эстрадного оркестра. Слова О. Гукасяна.
  • 1963 — Квартет. Для двух скрипок, альта и виолончели (До мажор). В двух частях. Посвящение «Ирине Тиграновой».
  • 1963 — «Ты знаешь одна». Для голоса в сопровождении эстрадного оркестра. Слова О. Гукасяна.
  • 1964 — «В поле золотом». Для баритона в сопровождении фортепиано. Слова О. Шираза.
  • 1964 — «Быть может, завтра». Для голоса в сопровождении эстрадного оркестра. Слова А. Вердяна.
  • 1964 — «Я жду опять тебя». Для голоса в сопровождении эстрадного оркестра. Слова А. Вердяна.
  • 1964 — «Осенний блюз». Для голоса в сопровождении эстрадного оркестра. Слова А. Вердяна. Посвящение «Яр-Кравченко Анатолию Никифоровичу».
  • 1965 — «Колыбельная моему городу». Для голоса в сопровождении эстрадного оркестра. Слова А. Вердяна.
  • 1965 — «Не верю я!». Для голоса в сопровождении эстрадного оркестра. Слова А. Вердяна.
  • 1967 — «Огненное кольцо». Опера в двух действиях, восьми картинах. Либретто В. Шахназаряна по мотивам повести Б. Лавренева «Сорок первый» и стихов Е. Чаренца.
  • 1967 — «Шаракан». Для смешанного хора и симфонического оркестра (фрагмент из оперы «Огненное кольцо»).
  • 1967 — «Откуда знать тебе». Для голоса в сопровождении эстрадного оркестра. Слова А. Вердяна.
  • 1968 — «Женщине с зелеными глазами». Для меццо-сопрано в сопровождении фортепиано. Слова Г. Эмина (перевод Е. Евтушенко).
  • 1968 — «Эстрадная песня». Для голоса в сопровождении эстрадного оркестра.
  • 1969 — Первая симфония. Для медных, ударных, фортепиано, органа и бас-гитары. В четырех частях. Посвящение «Тертеряну Рубену Борисовичу».
  • 1972 — Вторая симфония. Для большого симфонического оркестра, мужского голоса и смешанного хора. В трех частях. Посвящение «Тертерян Кармен Иосифовне».
  • 1972 — Симфоническая картина № 1. Для большого симфонического оркестра.
  • 1974 — «Фанфары». Для духовых и ударных инструментов.
  • 1974 — Музыка для двух фортепиано, трубы, ударных и скрипок. В четырех частях.
  • 1975 — Третья симфония. Для большого симфонического оркестра, дудуков и зурн. В трех частях. Посвящение «Тертеряну Герману Рубеновичу».
  • 1975 — Симфоническая картина № 2. Для большого симфонического оркестра.
  • 1975 — Музыка для духовых и ударных инструментов, органеллы и двух фортепиано.
  • 1976 — Четвертая симфония. Для большого симфонического оркестра. Посвящение «Давиду Ханджяну».
  • 1977 — «Гимн». Кантата для смешанного хора и симфонического оркестра. Слова Г. Эмина.
  • 1978 — Пятая симфония. Для большого симфонического оркестра, каманчи и больших колоколов (звонницы). Посвящение «Геннадию Рождественскому».
  • 1979 — «Монологи Ричарда III». Балет в двух частях. Либретто Р. Капланяна и В. Галстяна по трагедии В. Шекспира «Ричард III».
  • 1981 — Шестая симфония. Для камерного оркестра, камерного хора и девяти фонограмм с записью групп большого симфонического оркестра, хоров, клавесинов, колокольного перезвона. Посвящение «Тиграновой Ирине Георгиевне».
  • 1981 — «Резвятся мальчик с девочкой». Романс для голоса в сопровождении камерного оркестра. Слова А. Исаакяна.
  • 1984 — «Землетрясение». Опера в двух частях. Либретто Герты Штехер и Авета Тертеряна по мотивам новеллы Генриха фон Клейста «Землетрясение в Чили» (на немецком языке).
  • 1984 — Четвертая симфония, новая редакция (тактированная).
  • 1985 — Хор a cappella. Для четырехголосного хора.
  • 1987 — Седьмая симфония. Для большого симфонического opкестра, дапа и магнитофонной записи. Посвящение «Александру Лазареву».
  • 1989 — Восьмая симфония. Для большого симфонического оркестра, двух голосов (сопрано) и фонограмм. Посвящение «Мураду Аннамамедову».
  • 1991 — Квартет № 2. Для двух скрипок, альта и виолончели.
  • 1994 — Девятая симфония (неоконченная). Для большого симфонического оркестра, хора и магнитофонных записей.

Музыка к фильмам

  • 1973 — «Хроника ереванских дней». Художественный кинофильм. Режиссёр Ф. Довлатян. Производство киностудии «Арменфильм» им. Амо Бекназаряна.
  • 1985 — «Всадник, которого ждут» («Господин разбойник»). В соавторстве с В. Рубашевским. Художественный телефильм в двух сериях. Режиссёр Д. Кесаянц.

Музыка А. Тертеряна используется во многих фильмах:

  • 1988 — «Наш бронепоезд» (реж. М. Пташук, Минск, Белоруссия),
  • «Толкование снов» (реж. Л. Саакянц, Ереван, Армения);
  • 1989 — «По творческой биографии Э. Неизвестного и музыке А. Тертеряна» (реж. В. Бондарев, Москва, СССР);
  • 1990 — «Враг народа — Бухарин» (реж. Л. Марягин, Москва, СССР);
  • 1991 — «Глас вопиющий» (реж. В. Чалдранян, Ереван, Армения),
    • «Путь царей» (реж. Е. Шифферс, Ленинград, СССР),
    • «Возвращение на обетованную землю» (реж. А. Хачатрян, Ереван, Армения);
  • 1993 — «Старые боги» (реж. А. Каджворян, Ереван, Армения);
  • 1993—1995 — фильмы режиссёра и журналиста Ц. Паскалевой о событиях в Нагорном Карабахе (НКР);
  • 1994 — «Последняя станция» (реж. А. Хачатрян, Ереван, Армения);
  • 1996 — «Отче наш», (реж. А. Каджворян, Ереван, Армения);
  • 1996 — «Хлеб ярости» (реж. А. Каджворян, Ереван, Армения);
  • 2009 — «Становление» (реж. Г. Арутюнян, Ереван, Армения), «На границе» (реж. А.Хачатрян, Ереван, Армения);
  • 2010 — «Арарат» (реж. Т. Хзмалян, Ереван, Армения).

Роль в фильме

  • 1991 — «Глас вопиющий» — эпизод

Награды и звания

Память

Напишите отзыв о статье "Тертерян, Авет Рубенович"

Литература

  • Савенко С. Авет Тертерян: путь к глубинам звука. // Сб. «Музыка из бывшего СССР», вып.2. — М., 1996.
  • Тертерян Р. Авет Тертерян. — Ереван, 1989.
  • Птушко Л. А. Стиль симфоний Авета Тертеряна. — Н. Новгород: Нижегородская государственная консерватория, 2008. — 216 с.
  • Тертерян Р. Беседы с Аветом Тертеряном – Москва – Екатеринбург : Кабинетный ученый, 2014 – 184 с.
  • Terteryan R. Conversations with Avet Terteryan – Moscow – Ekaterinburg : Armchair Scientist, 2015 – 172 p.

Примечания

  1. [dic.academic.ru/dic.nsf/dic_music/456/ТЕРТЕРЯН ТЕРТЕРЯН Авет Рубенович]

Ссылки

  • [www.kino-teatr.ru/kino/composer/ros/42361/bio/ Биография на сайте КИНОТЕАТР]
  • [ru.hayazg.info/%D0%A2%D0%B5%D1%80%D1%82%D0%B5%D1%80%D1%8F%D0%BD_%D0%90%D0%B2%D0%B5%D1%82_%D0%A0%D1%83%D0%B1%D0%B5%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87 Биография на сайте Энциклопедии фонда «Хайазг»]
  • [www.terterian.org Мемориальный сайт]  (англ.)

Отрывок, характеризующий Тертерян, Авет Рубенович

Пьер поехал к Марье Дмитриевне, чтобы сообщить об исполнении ее желанья – об изгнании Курагина из Москвы. Весь дом был в страхе и волнении. Наташа была очень больна, и, как Марья Дмитриевна под секретом сказала ему, она в ту же ночь, как ей было объявлено, что Анатоль женат, отравилась мышьяком, который она тихонько достала. Проглотив его немного, она так испугалась, что разбудила Соню и объявила ей то, что она сделала. Во время были приняты нужные меры против яда, и теперь она была вне опасности; но всё таки слаба так, что нельзя было думать везти ее в деревню и послано было за графиней. Пьер видел растерянного графа и заплаканную Соню, но не мог видеть Наташи.
Пьер в этот день обедал в клубе и со всех сторон слышал разговоры о попытке похищения Ростовой и с упорством опровергал эти разговоры, уверяя всех, что больше ничего не было, как только то, что его шурин сделал предложение Ростовой и получил отказ. Пьеру казалось, что на его обязанности лежит скрыть всё дело и восстановить репутацию Ростовой.
Он со страхом ожидал возвращения князя Андрея и каждый день заезжал наведываться о нем к старому князю.
Князь Николай Андреич знал через m lle Bourienne все слухи, ходившие по городу, и прочел ту записку к княжне Марье, в которой Наташа отказывала своему жениху. Он казался веселее обыкновенного и с большим нетерпением ожидал сына.
Чрез несколько дней после отъезда Анатоля, Пьер получил записку от князя Андрея, извещавшего его о своем приезде и просившего Пьера заехать к нему.
Князь Андрей, приехав в Москву, в первую же минуту своего приезда получил от отца записку Наташи к княжне Марье, в которой она отказывала жениху (записку эту похитила у княжны Марьи и передала князю m lle Вourienne) и услышал от отца с прибавлениями рассказы о похищении Наташи.
Князь Андрей приехал вечером накануне. Пьер приехал к нему на другое утро. Пьер ожидал найти князя Андрея почти в том же положении, в котором была и Наташа, и потому он был удивлен, когда, войдя в гостиную, услыхал из кабинета громкий голос князя Андрея, оживленно говорившего что то о какой то петербургской интриге. Старый князь и другой чей то голос изредка перебивали его. Княжна Марья вышла навстречу к Пьеру. Она вздохнула, указывая глазами на дверь, где был князь Андрей, видимо желая выразить свое сочувствие к его горю; но Пьер видел по лицу княжны Марьи, что она была рада и тому, что случилось, и тому, как ее брат принял известие об измене невесты.
– Он сказал, что ожидал этого, – сказала она. – Я знаю, что гордость его не позволит ему выразить своего чувства, но всё таки лучше, гораздо лучше он перенес это, чем я ожидала. Видно, так должно было быть…
– Но неужели совершенно всё кончено? – сказал Пьер.
Княжна Марья с удивлением посмотрела на него. Она не понимала даже, как можно было об этом спрашивать. Пьер вошел в кабинет. Князь Андрей, весьма изменившийся, очевидно поздоровевший, но с новой, поперечной морщиной между бровей, в штатском платье, стоял против отца и князя Мещерского и горячо спорил, делая энергические жесты. Речь шла о Сперанском, известие о внезапной ссылке и мнимой измене которого только что дошло до Москвы.
– Теперь судят и обвиняют его (Сперанского) все те, которые месяц тому назад восхищались им, – говорил князь Андрей, – и те, которые не в состоянии были понимать его целей. Судить человека в немилости очень легко и взваливать на него все ошибки другого; а я скажу, что ежели что нибудь сделано хорошего в нынешнее царствованье, то всё хорошее сделано им – им одним. – Он остановился, увидав Пьера. Лицо его дрогнуло и тотчас же приняло злое выражение. – И потомство отдаст ему справедливость, – договорил он, и тотчас же обратился к Пьеру.
– Ну ты как? Все толстеешь, – говорил он оживленно, но вновь появившаяся морщина еще глубже вырезалась на его лбу. – Да, я здоров, – отвечал он на вопрос Пьера и усмехнулся. Пьеру ясно было, что усмешка его говорила: «здоров, но здоровье мое никому не нужно». Сказав несколько слов с Пьером об ужасной дороге от границ Польши, о том, как он встретил в Швейцарии людей, знавших Пьера, и о господине Десале, которого он воспитателем для сына привез из за границы, князь Андрей опять с горячностью вмешался в разговор о Сперанском, продолжавшийся между двумя стариками.
– Ежели бы была измена и были бы доказательства его тайных сношений с Наполеоном, то их всенародно объявили бы – с горячностью и поспешностью говорил он. – Я лично не люблю и не любил Сперанского, но я люблю справедливость. – Пьер узнавал теперь в своем друге слишком знакомую ему потребность волноваться и спорить о деле для себя чуждом только для того, чтобы заглушить слишком тяжелые задушевные мысли.
Когда князь Мещерский уехал, князь Андрей взял под руку Пьера и пригласил его в комнату, которая была отведена для него. В комнате была разбита кровать, лежали раскрытые чемоданы и сундуки. Князь Андрей подошел к одному из них и достал шкатулку. Из шкатулки он достал связку в бумаге. Он всё делал молча и очень быстро. Он приподнялся, прокашлялся. Лицо его было нахмурено и губы поджаты.
– Прости меня, ежели я тебя утруждаю… – Пьер понял, что князь Андрей хотел говорить о Наташе, и широкое лицо его выразило сожаление и сочувствие. Это выражение лица Пьера рассердило князя Андрея; он решительно, звонко и неприятно продолжал: – Я получил отказ от графини Ростовой, и до меня дошли слухи об искании ее руки твоим шурином, или тому подобное. Правда ли это?
– И правда и не правда, – начал Пьер; но князь Андрей перебил его.
– Вот ее письма и портрет, – сказал он. Он взял связку со стола и передал Пьеру.
– Отдай это графине… ежели ты увидишь ее.
– Она очень больна, – сказал Пьер.
– Так она здесь еще? – сказал князь Андрей. – А князь Курагин? – спросил он быстро.
– Он давно уехал. Она была при смерти…
– Очень сожалею об ее болезни, – сказал князь Андрей. – Он холодно, зло, неприятно, как его отец, усмехнулся.
– Но господин Курагин, стало быть, не удостоил своей руки графиню Ростову? – сказал князь Андрей. Он фыркнул носом несколько раз.
– Он не мог жениться, потому что он был женат, – сказал Пьер.
Князь Андрей неприятно засмеялся, опять напоминая своего отца.
– А где же он теперь находится, ваш шурин, могу ли я узнать? – сказал он.
– Он уехал в Петер…. впрочем я не знаю, – сказал Пьер.
– Ну да это всё равно, – сказал князь Андрей. – Передай графине Ростовой, что она была и есть совершенно свободна, и что я желаю ей всего лучшего.
Пьер взял в руки связку бумаг. Князь Андрей, как будто вспоминая, не нужно ли ему сказать еще что нибудь или ожидая, не скажет ли чего нибудь Пьер, остановившимся взглядом смотрел на него.
– Послушайте, помните вы наш спор в Петербурге, – сказал Пьер, помните о…
– Помню, – поспешно отвечал князь Андрей, – я говорил, что падшую женщину надо простить, но я не говорил, что я могу простить. Я не могу.
– Разве можно это сравнивать?… – сказал Пьер. Князь Андрей перебил его. Он резко закричал:
– Да, опять просить ее руки, быть великодушным, и тому подобное?… Да, это очень благородно, но я не способен итти sur les brisees de monsieur [итти по стопам этого господина]. – Ежели ты хочешь быть моим другом, не говори со мною никогда про эту… про всё это. Ну, прощай. Так ты передашь…
Пьер вышел и пошел к старому князю и княжне Марье.
Старик казался оживленнее обыкновенного. Княжна Марья была такая же, как и всегда, но из за сочувствия к брату, Пьер видел в ней радость к тому, что свадьба ее брата расстроилась. Глядя на них, Пьер понял, какое презрение и злобу они имели все против Ростовых, понял, что нельзя было при них даже и упоминать имя той, которая могла на кого бы то ни было променять князя Андрея.
За обедом речь зашла о войне, приближение которой уже становилось очевидно. Князь Андрей не умолкая говорил и спорил то с отцом, то с Десалем, швейцарцем воспитателем, и казался оживленнее обыкновенного, тем оживлением, которого нравственную причину так хорошо знал Пьер.


В этот же вечер, Пьер поехал к Ростовым, чтобы исполнить свое поручение. Наташа была в постели, граф был в клубе, и Пьер, передав письма Соне, пошел к Марье Дмитриевне, интересовавшейся узнать о том, как князь Андрей принял известие. Через десять минут Соня вошла к Марье Дмитриевне.
– Наташа непременно хочет видеть графа Петра Кирилловича, – сказала она.
– Да как же, к ней что ль его свести? Там у вас не прибрано, – сказала Марья Дмитриевна.
– Нет, она оделась и вышла в гостиную, – сказала Соня.
Марья Дмитриевна только пожала плечами.
– Когда это графиня приедет, измучила меня совсем. Ты смотри ж, не говори ей всего, – обратилась она к Пьеру. – И бранить то ее духу не хватает, так жалка, так жалка!
Наташа, исхудавшая, с бледным и строгим лицом (совсем не пристыженная, какою ее ожидал Пьер) стояла по середине гостиной. Когда Пьер показался в двери, она заторопилась, очевидно в нерешительности, подойти ли к нему или подождать его.
Пьер поспешно подошел к ней. Он думал, что она ему, как всегда, подаст руку; но она, близко подойдя к нему, остановилась, тяжело дыша и безжизненно опустив руки, совершенно в той же позе, в которой она выходила на середину залы, чтоб петь, но совсем с другим выражением.
– Петр Кирилыч, – начала она быстро говорить – князь Болконский был вам друг, он и есть вам друг, – поправилась она (ей казалось, что всё только было, и что теперь всё другое). – Он говорил мне тогда, чтобы обратиться к вам…
Пьер молча сопел носом, глядя на нее. Он до сих пор в душе своей упрекал и старался презирать ее; но теперь ему сделалось так жалко ее, что в душе его не было места упреку.
– Он теперь здесь, скажите ему… чтобы он прост… простил меня. – Она остановилась и еще чаще стала дышать, но не плакала.
– Да… я скажу ему, – говорил Пьер, но… – Он не знал, что сказать.
Наташа видимо испугалась той мысли, которая могла притти Пьеру.
– Нет, я знаю, что всё кончено, – сказала она поспешно. – Нет, это не может быть никогда. Меня мучает только зло, которое я ему сделала. Скажите только ему, что я прошу его простить, простить, простить меня за всё… – Она затряслась всем телом и села на стул.
Еще никогда не испытанное чувство жалости переполнило душу Пьера.
– Я скажу ему, я всё еще раз скажу ему, – сказал Пьер; – но… я бы желал знать одно…
«Что знать?» спросил взгляд Наташи.
– Я бы желал знать, любили ли вы… – Пьер не знал как назвать Анатоля и покраснел при мысли о нем, – любили ли вы этого дурного человека?
– Не называйте его дурным, – сказала Наташа. – Но я ничего – ничего не знаю… – Она опять заплакала.
И еще больше чувство жалости, нежности и любви охватило Пьера. Он слышал как под очками его текли слезы и надеялся, что их не заметят.
– Не будем больше говорить, мой друг, – сказал Пьер.
Так странно вдруг для Наташи показался этот его кроткий, нежный, задушевный голос.
– Не будем говорить, мой друг, я всё скажу ему; но об одном прошу вас – считайте меня своим другом, и ежели вам нужна помощь, совет, просто нужно будет излить свою душу кому нибудь – не теперь, а когда у вас ясно будет в душе – вспомните обо мне. – Он взял и поцеловал ее руку. – Я счастлив буду, ежели в состоянии буду… – Пьер смутился.
– Не говорите со мной так: я не стою этого! – вскрикнула Наташа и хотела уйти из комнаты, но Пьер удержал ее за руку. Он знал, что ему нужно что то еще сказать ей. Но когда он сказал это, он удивился сам своим словам.
– Перестаньте, перестаньте, вся жизнь впереди для вас, – сказал он ей.
– Для меня? Нет! Для меня всё пропало, – сказала она со стыдом и самоунижением.
– Все пропало? – повторил он. – Ежели бы я был не я, а красивейший, умнейший и лучший человек в мире, и был бы свободен, я бы сию минуту на коленях просил руки и любви вашей.
Наташа в первый раз после многих дней заплакала слезами благодарности и умиления и взглянув на Пьера вышла из комнаты.
Пьер тоже вслед за нею почти выбежал в переднюю, удерживая слезы умиления и счастья, давившие его горло, не попадая в рукава надел шубу и сел в сани.