Авиатор (фильм, 2004)

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Авиатор
The Aviator
Жанр

драма, военный

Режиссёр

Мартин Скорсезе

Продюсер

Майкл Манн
Сэнди Климан
Грэм Кинг
Чарльз Эванс-мл.

Автор
сценария

Джон Логан

В главных
ролях

Леонардо Ди Каприо
Кейт Бланшетт
Джон К. Рейли
Кейт Бекинсэйл
Алан Алда
Алек Болдуин
Джуд Лоу
Гвен Стефани
Уиллем Дефо

Оператор

Роберт Ричардсон

Композитор

Говард Шор

Кинокомпания

Miramax Films, Warner Brothers

Длительность

169 мин

Бюджет

110 млн $[1]

Сборы

213 741 459 $[1]

Страна

Германия Германия
США США
Япония Япония

Год

2004

К:Фильмы 2004 года

«Авиа́тор» (англ. The Aviator) — биографическая драма Мартина Скорсезе. Фильм был номинирован на 11 «Оскаров» и получил 5 из них[2].





Сюжет

Фильм рассказывает о судьбе американского миллионера, изобретателя и режиссёра Говарда Хьюза.

Сын изобретателя и промышленника, Говард с молодых лет получает возможность заниматься дорогостоящими техническими разработками и посвящает себя авиации. Помимо этого, Хьюз снимает в Голливуде фильм о боях истребителей времён Первой мировойАнгелы ада»), по тем временам (конец 1920-х) очень дорогой.

Хьюз с трудом получает финансирование, однако прокат фильма оказывается успешным и Хьюз может продолжать свой бизнес, строительство и испытания самолётов нового поколения.

Начинается война, Министерство обороны США заказывает Хьюзу разработку самолёта-разведчика. Однако война заканчивается, а самолёты так и не поставлены. Сенат и ФБР проводят расследование. В это время у Хьюза развивается сильное обсессивно-компульсивное расстройство.

Постановка диагноза Говарду Хьюзу

В авторской версии фильма в качестве бонуса на DVD издании представлен краткий рассказ о постановке диагноза Говарду Хьюзу — обсессивно-компульсивное расстройство (ОКР). Рассказ имеет название: «The Affliction of Howard Hughes: Obsessive-Compulsive Disorder» / «Недуг Говарда Хьюза: Обсессивно-компульсивное расстройство». К съёмкам Авиатора был привлечён психиатр Джеффри Шварц. И хотя до конца неизвестно, страдал ли настоящий Говард Хьюз ОКР, Леонардо Ди Каприо в роли Хьюза достаточно убедительно показал симптомы этого расстройства[3].

В ролях

Актёр Роль
Леонардо ди Каприо Говард Хьюз Говард Хьюз
Кейт Бланшетт Кэтрин Хепбёрн Кэтрин Хепбёрн
Кейт Бекинсейл Ава Гарднер Ава Гарднер
Джон К. Рейли Ноа Дитрих Ноа Дитрих
Дэнни Хьюстон Джек Фрай Джек Фрай
Адам Скотт Джонни Мейер Джонни Мейер
Алек Болдуин Хуан Трипп Хуан Трипп
Алан Алда Ральф Оуэн Брюстер Сенатор Ральф Оуэн Брюстер
Иэн Холм Фитц Профессор Фитц
Гвен Стефани Джин Харлоу Джин Харлоу
Уиллем Дефо Роланд Свит Роланд Свит
Келли Гарнер Фейт Домерг Фейт Домерг
Джуд Лоу Эррол Флинн Эррол Флинн
Брент Спайнер Роберт Гросс Роберт Гросс
Стэнли ДиСантис Луис Майер Луис Майер
Фрэнсис Конрой Хепбёрн Миссис Хепбёрн
Эдвард Херрманн Джозеф Брин Джозеф Брин

Награды и номинации

Премия Категория Имя Результат
Оскар Лучший фильм Майкл Манн, Грэм Кинг Номинация
Лучшая режиссура Мартин Скорсезе Номинация
Лучшая мужская роль Леонардо Ди Каприо Номинация
Лучшая мужская роль второго плана Алан Алда Номинация
Лучшая женская роль второго плана Кейт Бланшетт Победа
Лучший оригинальный сценарий Джон Логан Номинация
Лучшая операторская работа Роберт Ричардсон Победа
Лучшая работа художника-постановщика Данте Ферретти, Франческа Ло Скьяво Победа
Лучший дизайн костюмов Сэнди Пауэлл Победа
Лучший монтаж Тельма Шунмейкер Победа
Лучший звук Том Флейшман, Петур Хлиддэл Номинация
BAFTA Лучший фильм Майкл Манн, Сэнди Климан, Грэм Кинг, Чарльз Эванс-мл. Победа
Лучшая режиссура Мартин Скорсезе Номинация
Лучшая мужская роль Леонардо Ди Каприо Номинация
Лучшая мужская роль второго плана Алан Алда Номинация
Лучшая женская роль второго плана Кейт Бланшетт Победа
Лучший оригинальный сценарий Джон Логан Номинация
Лучшая операторская работа Роберт Ричардсон Номинация
Лучшая работа художника-постановщика Данте Феррети Победа
Лучшие визуальные эффекты Роберт Легато, Питер Дж. Трэверс, Мэттью Грацнер, Р. Брюс Штейнхаймер Номинация
Лучший дизайн костюмов Сэнди Пауэлл Номинация
Лучший монтаж Тельма Шунмейкер Номинация
Лучший грим Мораг Росс, Кэтрин Блонделл, Сиан Григг Победа
Лучшая музыка к фильму Говард Шор Номинация
Лучший звук Филип Стоктон, Юджин Герти, Петур Хлиддэл, Том Флейшман Номинация
Золотой глобус Лучший фильм — драма Победа
Лучшая режиссура Мартин Скорсезе Номинация
Лучшая мужская роль в драме Леонардо Ди Каприо Победа
Лучшая женская роль второго плана Кейт Бланшетт Номинация
Лучший сценарий Джон Логан Номинация
Лучшая музыка к фильму Говард Шор Победа
Премия Гильдии киноактёров США Лучший актёрский ансамбль Номинация
Лучшая мужская роль Леонардо Ди Каприо Номинация
Лучшая женская роль второго плана Кейт Бланшетт Победа
Грэмми Лучший альбом, являющийся саундтреком для кино или ТВ Говард Шор Номинация

Напишите отзыв о статье "Авиатор (фильм, 2004)"

Примечания

  1. 1 2 [www.boxofficemojo.com/movies/?id=aviator.htm boxofficemojo.com «The Aviator»]. Проверено 21 ноября 2012. [www.webcitation.org/6CRTLCXdk Архивировано из первоисточника 25 ноября 2012].
  2. [www.imdb.com/title/tt0338751/awards Awards for Aviator]. [www.webcitation.org/69gmsAgAi Архивировано из первоисточника 5 августа 2012].
  3. [www.imdb.com/title/tt0449557/ Недуг Говарда Хьюза: Обсессивно-компульсивное расстройство]

Ссылки

В Викицитатнике есть страница по теме
Авиатор

Отрывок, характеризующий Авиатор (фильм, 2004)

– Да ведь вы сами сказали, что всем пожертвуем.
– Петя, я тебе говорю, замолчи, – крикнул граф, оглядываясь на жену, которая, побледнев, смотрела остановившимися глазами на меньшого сына.
– А я вам говорю. Вот и Петр Кириллович скажет…
– Я тебе говорю – вздор, еще молоко не обсохло, а в военную службу хочет! Ну, ну, я тебе говорю, – и граф, взяв с собой бумаги, вероятно, чтобы еще раз прочесть в кабинете перед отдыхом, пошел из комнаты.
– Петр Кириллович, что ж, пойдем покурить…
Пьер находился в смущении и нерешительности. Непривычно блестящие и оживленные глаза Наташи беспрестанно, больше чем ласково обращавшиеся на него, привели его в это состояние.
– Нет, я, кажется, домой поеду…
– Как домой, да вы вечер у нас хотели… И то редко стали бывать. А эта моя… – сказал добродушно граф, указывая на Наташу, – только при вас и весела…
– Да, я забыл… Мне непременно надо домой… Дела… – поспешно сказал Пьер.
– Ну так до свидания, – сказал граф, совсем уходя из комнаты.
– Отчего вы уезжаете? Отчего вы расстроены? Отчего?.. – спросила Пьера Наташа, вызывающе глядя ему в глаза.
«Оттого, что я тебя люблю! – хотел он сказать, но он не сказал этого, до слез покраснел и опустил глаза.
– Оттого, что мне лучше реже бывать у вас… Оттого… нет, просто у меня дела.
– Отчего? нет, скажите, – решительно начала было Наташа и вдруг замолчала. Они оба испуганно и смущенно смотрели друг на друга. Он попытался усмехнуться, но не мог: улыбка его выразила страдание, и он молча поцеловал ее руку и вышел.
Пьер решил сам с собою не бывать больше у Ростовых.


Петя, после полученного им решительного отказа, ушел в свою комнату и там, запершись от всех, горько плакал. Все сделали, как будто ничего не заметили, когда он к чаю пришел молчаливый и мрачный, с заплаканными глазами.
На другой день приехал государь. Несколько человек дворовых Ростовых отпросились пойти поглядеть царя. В это утро Петя долго одевался, причесывался и устроивал воротнички так, как у больших. Он хмурился перед зеркалом, делал жесты, пожимал плечами и, наконец, никому не сказавши, надел фуражку и вышел из дома с заднего крыльца, стараясь не быть замеченным. Петя решился идти прямо к тому месту, где был государь, и прямо объяснить какому нибудь камергеру (Пете казалось, что государя всегда окружают камергеры), что он, граф Ростов, несмотря на свою молодость, желает служить отечеству, что молодость не может быть препятствием для преданности и что он готов… Петя, в то время как он собирался, приготовил много прекрасных слов, которые он скажет камергеру.
Петя рассчитывал на успех своего представления государю именно потому, что он ребенок (Петя думал даже, как все удивятся его молодости), а вместе с тем в устройстве своих воротничков, в прическе и в степенной медлительной походке он хотел представить из себя старого человека. Но чем дальше он шел, чем больше он развлекался все прибывающим и прибывающим у Кремля народом, тем больше он забывал соблюдение степенности и медлительности, свойственных взрослым людям. Подходя к Кремлю, он уже стал заботиться о том, чтобы его не затолкали, и решительно, с угрожающим видом выставил по бокам локти. Но в Троицких воротах, несмотря на всю его решительность, люди, которые, вероятно, не знали, с какой патриотической целью он шел в Кремль, так прижали его к стене, что он должен был покориться и остановиться, пока в ворота с гудящим под сводами звуком проезжали экипажи. Около Пети стояла баба с лакеем, два купца и отставной солдат. Постояв несколько времени в воротах, Петя, не дождавшись того, чтобы все экипажи проехали, прежде других хотел тронуться дальше и начал решительно работать локтями; но баба, стоявшая против него, на которую он первую направил свои локти, сердито крикнула на него:
– Что, барчук, толкаешься, видишь – все стоят. Что ж лезть то!
– Так и все полезут, – сказал лакей и, тоже начав работать локтями, затискал Петю в вонючий угол ворот.
Петя отер руками пот, покрывавший его лицо, и поправил размочившиеся от пота воротнички, которые он так хорошо, как у больших, устроил дома.
Петя чувствовал, что он имеет непрезентабельный вид, и боялся, что ежели таким он представится камергерам, то его не допустят до государя. Но оправиться и перейти в другое место не было никакой возможности от тесноты. Один из проезжавших генералов был знакомый Ростовых. Петя хотел просить его помощи, но счел, что это было бы противно мужеству. Когда все экипажи проехали, толпа хлынула и вынесла и Петю на площадь, которая была вся занята народом. Не только по площади, но на откосах, на крышах, везде был народ. Только что Петя очутился на площади, он явственно услыхал наполнявшие весь Кремль звуки колоколов и радостного народного говора.
Одно время на площади было просторнее, но вдруг все головы открылись, все бросилось еще куда то вперед. Петю сдавили так, что он не мог дышать, и все закричало: «Ура! урра! ура!Петя поднимался на цыпочки, толкался, щипался, но ничего не мог видеть, кроме народа вокруг себя.
На всех лицах было одно общее выражение умиления и восторга. Одна купчиха, стоявшая подле Пети, рыдала, и слезы текли у нее из глаз.
– Отец, ангел, батюшка! – приговаривала она, отирая пальцем слезы.
– Ура! – кричали со всех сторон. С минуту толпа простояла на одном месте; но потом опять бросилась вперед.
Петя, сам себя не помня, стиснув зубы и зверски выкатив глаза, бросился вперед, работая локтями и крича «ура!», как будто он готов был и себя и всех убить в эту минуту, но с боков его лезли точно такие же зверские лица с такими же криками «ура!».
«Так вот что такое государь! – думал Петя. – Нет, нельзя мне самому подать ему прошение, это слишком смело!Несмотря на то, он все так же отчаянно пробивался вперед, и из за спин передних ему мелькнуло пустое пространство с устланным красным сукном ходом; но в это время толпа заколебалась назад (спереди полицейские отталкивали надвинувшихся слишком близко к шествию; государь проходил из дворца в Успенский собор), и Петя неожиданно получил в бок такой удар по ребрам и так был придавлен, что вдруг в глазах его все помутилось и он потерял сознание. Когда он пришел в себя, какое то духовное лицо, с пучком седевших волос назади, в потертой синей рясе, вероятно, дьячок, одной рукой держал его под мышку, другой охранял от напиравшей толпы.
– Барчонка задавили! – говорил дьячок. – Что ж так!.. легче… задавили, задавили!
Государь прошел в Успенский собор. Толпа опять разровнялась, и дьячок вывел Петю, бледного и не дышащего, к царь пушке. Несколько лиц пожалели Петю, и вдруг вся толпа обратилась к нему, и уже вокруг него произошла давка. Те, которые стояли ближе, услуживали ему, расстегивали его сюртучок, усаживали на возвышение пушки и укоряли кого то, – тех, кто раздавил его.
– Этак до смерти раздавить можно. Что же это! Душегубство делать! Вишь, сердечный, как скатерть белый стал, – говорили голоса.
Петя скоро опомнился, краска вернулась ему в лицо, боль прошла, и за эту временную неприятность он получил место на пушке, с которой он надеялся увидать долженствующего пройти назад государя. Петя уже не думал теперь о подаче прошения. Уже только ему бы увидать его – и то он бы считал себя счастливым!
Во время службы в Успенском соборе – соединенного молебствия по случаю приезда государя и благодарственной молитвы за заключение мира с турками – толпа пораспространилась; появились покрикивающие продавцы квасу, пряников, мака, до которого был особенно охотник Петя, и послышались обыкновенные разговоры. Одна купчиха показывала свою разорванную шаль и сообщала, как дорого она была куплена; другая говорила, что нынче все шелковые материи дороги стали. Дьячок, спаситель Пети, разговаривал с чиновником о том, кто и кто служит нынче с преосвященным. Дьячок несколько раз повторял слово соборне, которого не понимал Петя. Два молодые мещанина шутили с дворовыми девушками, грызущими орехи. Все эти разговоры, в особенности шуточки с девушками, для Пети в его возрасте имевшие особенную привлекательность, все эти разговоры теперь не занимали Петю; ou сидел на своем возвышении пушки, все так же волнуясь при мысли о государе и о своей любви к нему. Совпадение чувства боли и страха, когда его сдавили, с чувством восторга еще более усилило в нем сознание важности этой минуты.