Авранек, Ульрих Иосифович

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Ульрих Иосифович Авранек
Основная информация
Дата рождения

26 декабря 1853(1853-12-26)

Место рождения

Клученице (Австро-Венгрия; ныне — Чехия)

Дата смерти

12 августа 1937(1937-08-12) (83 года)

Место смерти

Москва (СССР)

Страна

Австро-Венгрия, Российская империя, СССР

Профессии

хоровой дирижёр, дирижёр, виолончелист

Инструменты

виолончель

Коллективы

Большой театр

Награды
 Герой Труда

У́льрих Ио́сифович (Осипович) Авра́нек (26 декабря 1853, Клученице, Чехия — 12 августа 1937, Москва) — советский оперный хормейстер, дирижёр, виолончелист. Народный артист РСФСР (1932). Герой Труда (1934).





Биография

Родился 26 декабря 1853 года в Клученице[en], Чехия. По национальности чех.

Отец будущего дирижёра был учителем, органистом приходской церкви. В 1870 году Авранек окончил Пражскую консерваторию сразу по двум классам — виолончели и теории музыки. В Праге он играл в оркестре Немецкой оперы.

В 1874 году Авранек приехал в Россию. Вначале он работал в провинции в качестве дирижёра и солиста-виолончелиста оперных театров Казани, Саратова (Саратовский академический театр оперы и балета), Харькова и других городов. В 1882 году Авранека пригласили в Москву дирижёром и главным хормейстером Большого театра. Здесь он проработал до конца жизни. С 1883 года Авранек также вёл педагогическую деятельность.

Похоронен в Москве на Ваганьковском кладбище.

Творчество

Авранек участвовал в первых постановках на сцене Большого театра опер «Князь Игорь» Александра Бородина, «Ночь перед Рождеством», «Моцарт и Сальери» Николая Римского-Корсакова и других.

Авранек также писал музыку. Он является автор многих хоровых произведений, трёх струнных квартетов, фортепьянного квинтета, сонаты для виолончели с фортепиано, фортепианных пьес.

Напишите отзыв о статье "Авранек, Ульрих Иосифович"

Литература

  • Ремезов И. У. И. Авранек // Советская музыка. — 1937. — № 12.
  • Локшин Д. Замечательные русские хоры и их дирижёры. — М., 1963.

Ссылки

  • Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.</span>
  • Авранек Ульрих Иосифович // Энциклопедия «Москва»
  • [www.rgali.ru/showObject.do?object=10878160&viewMode=D_70512978 Персоны, организации / Авранек Ульрих Иосифович :: РГАЛИ, г. Москва]

Отрывок, характеризующий Авранек, Ульрих Иосифович

– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?

В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
Действительно, всё, что только было в зале, с улыбкою радости смотрело на веселого старичка, который рядом с своею сановитою дамой, Марьей Дмитриевной, бывшей выше его ростом, округлял руки, в такт потряхивая ими, расправлял плечи, вывертывал ноги, слегка притопывая, и всё более и более распускавшеюся улыбкой на своем круглом лице приготовлял зрителей к тому, что будет. Как только заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка, все двери залы вдруг заставились с одной стороны мужскими, с другой – женскими улыбающимися лицами дворовых, вышедших посмотреть на веселящегося барина.
– Батюшка то наш! Орел! – проговорила громко няня из одной двери.
Граф танцовал хорошо и знал это, но его дама вовсе не умела и не хотела хорошо танцовать. Ее огромное тело стояло прямо с опущенными вниз мощными руками (она передала ридикюль графине); только одно строгое, но красивое лицо ее танцовало. Что выражалось во всей круглой фигуре графа, у Марьи Дмитриевны выражалось лишь в более и более улыбающемся лице и вздергивающемся носе. Но зато, ежели граф, всё более и более расходясь, пленял зрителей неожиданностью ловких выверток и легких прыжков своих мягких ног, Марья Дмитриевна малейшим усердием при движении плеч или округлении рук в поворотах и притопываньях, производила не меньшее впечатление по заслуге, которую ценил всякий при ее тучности и всегдашней суровости. Пляска оживлялась всё более и более. Визави не могли ни на минуту обратить на себя внимания и даже не старались о том. Всё было занято графом и Марьею Дмитриевной. Наташа дергала за рукава и платье всех присутствовавших, которые и без того не спускали глаз с танцующих, и требовала, чтоб смотрели на папеньку. Граф в промежутках танца тяжело переводил дух, махал и кричал музыкантам, чтоб они играли скорее. Скорее, скорее и скорее, лише, лише и лише развертывался граф, то на цыпочках, то на каблуках, носясь вокруг Марьи Дмитриевны и, наконец, повернув свою даму к ее месту, сделал последнее па, подняв сзади кверху свою мягкую ногу, склонив вспотевшую голову с улыбающимся лицом и округло размахнув правою рукой среди грохота рукоплесканий и хохота, особенно Наташи. Оба танцующие остановились, тяжело переводя дыхание и утираясь батистовыми платками.