Автостереограмма

Автостереограмма — вид стереограммы, которая даёт стереоскопический (объёмный) эффект без каких-либо внешних сепарирующих приспособлений, таких как затворные очки, очки с поляризационными фильтрами, анаглиф.

Простейшая автостереограмма

Для демонстрации возможности получения трёхмерного изображения на тонком объекте можно провести следующий опыт:

Взять стереопару, разрезать каждый кадр на вертикальные полосы. Сложить их, чтобы они чередовались следующим образом: первая полоса левого изображения, первая полоса правого изображения, вторая полоса левого изображения, вторая полоса правого изображения и т. д. Затем вытянуть по горизонтали, распечатать и сложить гармошкой. При просмотре с определённой точки каждый глаз увидит своё изображение.

История

Щелевой растр

Первым опытом создания трёхмерных изображений без применения для просмотра каких-либо специальных приспособлений были картины французского художника Gaspar Antoine de Bois-Clair, написанные им в 1692 году. Когда зритель двигался вдоль его работ — они, казалось, изменяются от одной к другой. Это достигалось тем, что сами картины были разделены на вертикальные полосы, скомбинированные между собой, а зрителю предлагалось их рассматривать через ряд непрозрачных деревянных брусков, расположенных с расстояниями между ними, вертикально, относительно плоскости картин.

Интегральная фотография

В 1908 году Габриэль Липпман предложил метод съёмки объекта на специальную светочувствительную пластину, соединённую с растром, состоящим из большого количества микролинз. Светочувствительный слой находится в фокальной плоскости этих линз. Каждая микролинза формирует изображение всего объекта в ракурсе, соответствующем её положению относительно объекта.

Съёмка объекта интегральной пластинкой производится без какой-либо вспомогательной оптики — каждый линзовый элемент является самостоятельным объективом, формирующим на эмульсии своё микроизображение объекта. После проявления получается негативное и «изнаночное» изображение объекта. Затем данный негатив, совмещённый с растром, прикладывается к аналогичной конструкции (растр к растру) и делается контактный отпечаток. После проявки, при рассматривании на просвет позитивного изображения со стороны растра (растр между наблюдателем и эмульсией) получается объёмное изображение объекта, которое формируется на том же расстоянии от фотопластины, на котором объект находился при съёмке. Для такого изображения характерны высокие стереоскопические свойства, игра светотени и бликов, а также разворот самого изображения при оглядывании его с разных сторон. Данный метод на практике не используется, поскольку есть жёсткое требование к размерам снимаемого объекта, технические трудности изготовления высококачественных пластинок, совмещения при печати. Тем не менее данный метод ценен как первый метод пространственной записи изображений, предшествовавший голографии.

Применение цилиндрических линз

Практическое применение щелевого растра нецелесообразно, так как чёрные непрозрачные полоски, накладываемые на изображение, в значительной степени ухудшают его качество и затемняют его. В 1912 году Вальтер Хесс запатентовал растр с цилиндрическими линзами. Особенность цилиндрических линз состоит в том, что в одном направлении они работают как плоскопараллельные пластины, а в другом, перпендикулярном к первому, как сферические линзы. Растр состоит из большого количества плоско-выпуклых цилиндрических линз‚ собранных вплотную друг к другу в едином блоке. Своей плоской стороной линзовый растр обращён к изображению. Радиус кривизны линз должен быть такой, чтобы лучи света, падающие перпендикулярно листу, после преломления на линзах, собирались на плоской поверхности растра. Такие растры называются лентикулярными.

Аналоговые технологии получения автостереограмм на лентикулярных растрах

Проекционная печать многоракурсных изображений

Проецирование негативных изображений ракурсов через растр на светочувствительный материал. Группа независимых проекторов направлена на одну и ту же доску увеличителя, так что их оптические оси сходятся в одной точке. В каждом проекторе установлен один негатив или слайд из комплекта ракурсов объекта.

Фотосъёмка с помощью кодирующего растра

По дуге вокруг статичного объекта двигается камера. Между жёстко прикреплённой к задней стенке камеры фотоплёнкой и объективом находится растр, прижатый к фотоплёнке так, чтобы между ними не было зазора, но растр мог скользить вдоль неё. Пока камера перемещается между крайними положениями, растр перемещается на один период против направления движения камеры. В результате на плёнке получается закодированное негативное или позитивное кодированное изображение.

Недостатки автостереограмм

Ступенчатость изображений

При наложении растра на плоское изображение возникает ступенчатость контуров и потеря мелких деталей. Чем грубее растр, тем заметнее данный недостаток.

Ограниченная глубина резкости

Независимо от технологии получения изображения, растр не является идеальной оптической системой и материал, на котором расположено кодированное изображение, не обладает идеальной чёткостью — растекание краски или зерно плёнки ограничивают чёткость изображения. Покажем это на примере.

Анимация демонстрирует результат многоракурсной фотосъёмки. Предположим, что мы изготавливаем с этой съёмки изображения размером A4 с использованием принтера с разрешением 720 dpi на двух видах пластика. С грубой линзой, 20 Lpi (шаг 1,2 мм) и тонкой линзой 70 Lpi (шаг 0,35 мм).

Фрагменты закодированных изображений с помощью некоторого алгоритма выглядят так:

Результат печати после наложения растра выглядит следующим образом:

На тонком растре 70 Lpi хорошо сохранились детали переднего объекта, но сильно упала чёткость дальнего плана. На грубом растре 20 Lpi заметна общая грубость изображения, но дальний план чётче Чем тоньше растр, тем чётче изображение объектов в плоскости листа, но тем сильнее падает чёткость с глубиной. Скорость падения чёткости с глубиной зависит от достигнутой чёткости печати, качества поверхности растра и точности соответствия толщины растра фокусному расстоянию линзы.

Дефекты изготовления

• Неточное совмещение изображения и растра.
• Неточное совмещение красок при офсетной печати.

Недоработки в дизайне

Неаккуратность съёмки и ошибки обработки

• неточность движения камеры
• сдвиг объектов во время съёмки
• различие параметров камер и объективов
• ошибки при ретуши и межкадровой интерполяции

Дискомфорт восприятия и эффект кулисности

При фотографировании сюжета, кроме выбора сюжета, освещения и экспозиции у фотографа возникает задача выбора базы. Основные соображения, которыми может руководствоваться автор следующие

• Пропорциональное воспроизведение сюжета.

Исходя из этого, стереобаза (расстояние между крайними положениями точек съёмки) вычисляется по формуле <math>k \times L</math>, где <math>L</math> — расстояние до объекта съёмки, <math>k</math> — коэффициент, равный <math>2 \times \mathrm{tg}\frac{\alpha}{2}</math>, где <math>\alpha</math> — угол обзора растра, который будет использован для печати данного изображения. <math>\alpha</math> для растров лежит в пределах от 20 до 55 градусов, <math>k</math> получается от 1/3 до 1.

• Техническая воспроизводимость сюжета, с учётом ограничений глубины резкости при печати и комфорт восприятия.

При уменьшении стереобазы на конечном отпечатке глубина пропорционально уменьшается, и всегда можно подобрать базу, такую, что сюжет становится технически воспроизводимым и комфортным.

При этом в большинстве случаев стереобаза, рассчитанная двумя способами, различается в несколько раз. Иллюстрации демонстрируют стереопары, сделанные чтобы показать объём и быть комфортной для зрителя. В одном случае изображение воспринимается дискомфортным, в другом случае неинтересным. На отпечатке результата неинтересной съёмки объекты воспринимаются как фанерные декорации. Для устранения данной проблемы используются два варианта:

• постановочная съёмка без отдалённого заднего плана,
• комбинированная съёмка, когда объект и фон снимается отдельно и затем покадрово накладываются.

Вычислительные методы изготовления автостереограмм

С достижением возможностей компьютеров, достаточных для расчётов автостереограмм разные разработчики стали разрабатывать программы для этой цели. Большинство вычислительных методов основано на

• кодировании изображений из набора ракурсов, полученных фотографическим или другим способом
• работа с многослойными кадрами, где дополнением к слою может служить карта глубины

Список программ

• Вариограф
• PhotoProjector
• 3DmasterKit
• HumanEyes
• Power Illusion
• Fanta Flip
• Freedom eye

Дополнительные функции программ

• Генерация питч-теста, предназначенного для оперативного измерения шага кодирования изображения в текущих условиях
• коррекция фотоизображений, исправление неточностей по геометрии и цвету, допущенных при съёмке
• межкадровая интерполяция
• дополнительные дизайнерские функции для других эффектов, получаемых на лентикулярных растрах

Простейший алгоритм кодирования набора ракурсов

Программа в качестве исходных данных получает

• Набор из <math>N</math> ракурсов, имитирующий движение наблюдателя слева направо.

На более формальном языке: дан массив Color[номер ракурса 0..N-1][горизонтальная координата X- 0..W-1] [вертикальная координата Y- 0..H-1]

• Шаг кодирования, то есть геометрический размер, соответствующий одному пикселю (обычно задаётся в точках на дюйм).
• Шаг печатной машины (обычно задаётся в линиях на дюйм)

• Требуемый формат в миллиметрах SizeX × SizeY

В качестве результата мы должны получить изображение Result[горизонтальная координата X- 0…resultW][вертикальная координата Y- 0…resultH]

1 этап — рассчитывает размеры получаемого изображения в пикселях. Размеры требуемого изображения делятся на шаг печатной машины

2 этап — расчёт цвета каждого пикселя <math>\left(x, y \right)</math> кодированного изображения. Покажем как рассчитывается произвольный пиксель. Он копируется из одного из пикселей <math>\left(X, Y \right)</math> ракурса <math>Z</math>. Координаты <math>X</math> и <math>Y</math> рассчитываются из пропорции <math>{\frac{X}{W}} = {\frac {x}{resultW}}</math>; <math>{\frac{Y}{H}} = {\frac{y}{resultH}}</math>. Здесь предполагается, что формат печати пропорционален размерам исходных ракурсов.

Затем рассчитывается номер ракурса <math>Z</math>, с которого нужно копировать цвет: <math>Z = \left [ N \times \left \{ \frac{-x}{T} \right \} \right ]</math>,

<math>T</math> — период кодирования, выраженный в шагах кодирования, измеряется с помощью питч-теста и приблизительно равен ширине линзы лентикулярного пластика.

<math>\left \{ ... \right \} </math> — дробная часть числа, <math>\left [ ... \right ]</math> — целая часть числа. В простейшем варианте номер ракурса <math>Z</math> округляется до ближайшего ракурса.

Усовершенствование алгоритмов кодирования

При общедоступности описания простейшего подхода «нарезания ракурсов на полоски», реальные программы используют более сложные алгоритмы и их особенности не разглашают. Эти усовершенствования делаются в следующих направлениях:

• Нелинейное кодирование.

Учитывая тот факт, что крайние ракурсы линза различает хуже, чем центральные можно неравномерно распределять пространство под разные ракурсы, отдавая больше место крайним и меньше центральным

• Сглаживание исходных ракурсов.

Желательно, когда их разрешение в пикселях превосходит количество линз на подготавливаемом изображении. Это сейчас стандартная ситуация, так как типичный цифровой снимок имеет 3000 × 4500 точек, а типичный отпечаток размера A3 с шагом линз 0,6 мм (40 линз на дюйм) имеет 500 линз.

• Межкадровая интерполяция.

Желательна, когда количество кадров меньше, чем отношения шага кодирования и шага машины. Например, съёмка выполнена на 10 камер. Пластик 20 линз на дюйм. Печать с разрешением 720 dpi. В этом случае на один период пластика можно было бы напечатать 36 ракурсов, а снято 10. Для устранения скачкообразности можно применить межкадровую интерполяцию, как при подготовке набора ракурсов, так и при кодировании.

• Сглаживание кодированного изображения при избыточном количестве ракурсов.

Например, снято 90 ракурсов. Пластик 40 Lpi. Печать с разрешением 1200 dpi. В этом случае под одну линзу укладывается 30 ракурсов. А их второе больше. В этом случае можно при кодировке брать не пиксель <math>\left(x, y \right)</math> с ракурса <math>n</math>, а брать значение <math>\frac{\left( {color (x, y, n-1)} + {color (x, y, n) + {color (x, y, n+1)}}\right)}{3}</math>

• Адаптация под определённую печатную машину и учёт дефектов изготовления растров.

Идеальных печатных машин и растров не бывает. Струйной печати свойственно растекание краски. Офсетная печать каждой краской- двухцветная. Программа может применять алгоритмы растрирования, дизеринга, компенсации растекания краски и т. д. Также цифровой коррекции поддаются различные деформации листа в печатной машине.

Способы получения набора ракурсов

• покадровая съёмка одной фотокамерой
• синхронная съёмка набором камер или многообъективной фотокамерой
• применение программ 3D моделирования для создания 3D модели и рендеринг набора кадров
• сдвиг и деформация слоёв по карте глубины в многослойном графическом файле
• комбинирование изображений на этапе подготовки ракурсов — покадровое наложение фотографических и рисованных элементов

Способы печати автостереограмм

Изображения, предназначенные для просмотра на отражение

• офсетная печать на линзе красками, отверждаемыми под действием ультра-фиолетового излучения
• плоттерная печать на линзе красками, отверждаемыми под действием ультра-фиолетового излучения
• струйная печать на бумаге и наклейка на растр
• офсетная печать на бумаге и наклейка на растр, наименьшая цена тиража, но и максимальный процент брака, вызванного несовмещением изображения и растра

Изображения, предназначенные для просмотра на просвет

• лазерное экспонирование чёрно-белой плёнки и наклейка на растр на фотонаборном автомате — позволяет добиться наиболее высокого контраста и минимальной потере резкости изображения с глубиной для чёрно-белых изображений
• лазерное экспонирование цветной плёнки плёнки и наклейка на растр
• склейка чёрно-белой и цветной плёнки, наклеиваемая на растр. Разработана Алексеем Горяевым в 2010 году.

Позволяет добиться наиболее высогого контраста и минимальной потере резкости изображения с глубиной для цветных изображений

Применение автостереограмм

Малоформатная сувенирная продукция

Выпускается с 1960-х гг. Содержанием первых стереофотографий чаще всего являлись изображения натюрмортов, кукол и различных макетов. Это понятно, если учесть, что стереооткрытки по своим свойствам рассчитаны на неподготовленных зрителей. В этом случае главным является лёгкость восприятия стереоэффекта, без поиска особой позиции наблюдения или какой-либо настройки глаз. В то время продолжительность съёмки составляла полминуты.

Портретная трёхмерная фотография

С начала 2000-х годов автостереограммы, называемые ещё стерео-варио изображениями начали применяться для индивидуальной фотосъёмки. «Варио» обозначает, что на лентикулярных растрах можно ещё делать и меняющиеся при повороте изображения. Многоракурсная съёмка не использовалась. Вырезанное изображение человека вставлялось в многослойный файл (обычно в программе Photoshop).

Затем, благодаря падению цен на камеры и увеличению скорости серийной съёмки, фотографы стали использовать покадровую многоракурсную съёмку. Как правило, съёмки проводили на улице при ярком свете. Из за большого удаления заднего плана и недостаточных возможностей струйной печати данные изображения сильно страдали от эффекта кулисности, когда чувствуется разноплановость объектов, не сами объекты кажутся плоскими.

В 2010 году Алексей Горяев провёл опыты по независимой съёмке человека и фона с разными параметрами и их последующего покадрового совмещения. В результате получились трёхмерные изображения с устранённым эффектом кулисности.

В настоящее время для трёхмерной фотографии людей применяются:

• синхронные многокамерные установки
• рельсовые установки для перемещения камеры
• ротационные установки

Искусство

Многие автостереограммы уже сейчас признаны произведениями искусства, участвуют в международных выставках и продаются на аукционах.

Виктор Власенко создавал уникальные по техническим характеристикам стереокартины. Его работы представляют собой ценность для коллекционеров.

Современные художники

• Худяков Константин Васильевич работает в этом жанре совместно с Алексеем Горяевым. Создаёт сюрреалистичные стереокартины с помощью программ трёхмерного моделирования. Наиболее известными его работами была серия из 16 картин «Апокалипсис», сделанная к выставке в галерее Триумф-Метрополь, картина «Жертвоприношение», серия картин «Вначале было слово». Работает по технологии склейки цветной и чёрно-белой плёнки.
• Заикин Михаил создаёт стереокартины по мотивам архитектуры Сталинской эпохи с помощью программ трёхмерного моделирования. Работает по технологии склейки цветной и чёрно белой плёнки.
• Горяев Алексей создаёт фотокартины с участием звёзд спорта. Предпочитает чёрно-белые изображения.
• Королёв Рудольф создаёт стереокартины на религиозную тему и по мотивам литературных произведений.

Трёхмерное телевидение

В настоящее время схожие принципы применяются для трёхмерных телевизоров и мониторов. Автостереограмма также применяется в консоли Nintendo 3DS., которая поступила в продажу в конце марта 2011.

См. также

• Лентикулярный линзовый растр
• Пленоптическая камера
• Параллаксный барьер

Примечания

• Dodgson, N.A. (August 2005). «Autostereoscopic 3D Displays». IEEE Computer 38 (8): 31–36. DOI:10.1109/MC.2005.252. ISSN [worldcat.org/issn/0018-9162 0018-9162].

</div>

Ссылки

• [www.3d-forums.com/autostereoscopic-displays-t1.html Описание устройства автостереоскопических 3D мониторов]
• [web.archive.org/web/20080611073430/www.3dweb.org.uk/technology_autostereoscopic_displays.html Обзор автостереоскопических ЖК дисплеев]
• [www.youtube.com/user/3d4memory Видеоролики современного процесса трёхмерного фотографирования людей]

Литература

• Власенко В. И. Техника объёмной фотографии. Москва, Искусство. 1978 г.
• Рожков С. Н. Овсянникова Н. А. Стереоскопия в кино-, фото-, видеотехнике. Москва, Парадиз. 2003 г.

Отрывок, характеризующий Автостереограмма

На другой день, полковой командир позвал к себе Денисова и сказал ему, закрыв раскрытыми пальцами глаза: «Я на это смотрю вот так, я ничего не знаю и дела не начну; но советую съездить в штаб и там, в провиантском ведомстве уладить это дело, и, если возможно, расписаться, что получили столько то провианту; в противном случае, требованье записано на пехотный полк: дело поднимется и может кончиться дурно».
Денисов прямо от полкового командира поехал в штаб, с искренним желанием исполнить его совет. Вечером он возвратился в свою землянку в таком положении, в котором Ростов еще никогда не видал своего друга. Денисов не мог говорить и задыхался. Когда Ростов спрашивал его, что с ним, он только хриплым и слабым голосом произносил непонятные ругательства и угрозы…
Испуганный положением Денисова, Ростов предлагал ему раздеться, выпить воды и послал за лекарем.
– Меня за г'азбой судить – ох! Дай еще воды – пускай судят, а буду, всегда буду подлецов бить, и госудаг'ю скажу. Льду дайте, – приговаривал он.
Пришедший полковой лекарь сказал, что необходимо пустить кровь. Глубокая тарелка черной крови вышла из мохнатой руки Денисова, и тогда только он был в состоянии рассказать все, что с ним было.
– Приезжаю, – рассказывал Денисов. – «Ну, где у вас тут начальник?» Показали. Подождать не угодно ли. «У меня служба, я зa 30 верст приехал, мне ждать некогда, доложи». Хорошо, выходит этот обер вор: тоже вздумал учить меня: Это разбой! – «Разбой, говорю, не тот делает, кто берет провиант, чтоб кормить своих солдат, а тот кто берет его, чтоб класть в карман!» Так не угодно ли молчать. «Хорошо». Распишитесь, говорит, у комиссионера, а дело ваше передастся по команде. Прихожу к комиссионеру. Вхожу – за столом… Кто же?! Нет, ты подумай!…Кто же нас голодом морит, – закричал Денисов, ударяя кулаком больной руки по столу, так крепко, что стол чуть не упал и стаканы поскакали на нем, – Телянин!! «Как, ты нас с голоду моришь?!» Раз, раз по морде, ловко так пришлось… «А… распротакой сякой и… начал катать. Зато натешился, могу сказать, – кричал Денисов, радостно и злобно из под черных усов оскаливая свои белые зубы. – Я бы убил его, кабы не отняли.
– Да что ж ты кричишь, успокойся, – говорил Ростов: – вот опять кровь пошла. Постой же, перебинтовать надо. Денисова перебинтовали и уложили спать. На другой день он проснулся веселый и спокойный. Но в полдень адъютант полка с серьезным и печальным лицом пришел в общую землянку Денисова и Ростова и с прискорбием показал форменную бумагу к майору Денисову от полкового командира, в которой делались запросы о вчерашнем происшествии. Адъютант сообщил, что дело должно принять весьма дурной оборот, что назначена военно судная комиссия и что при настоящей строгости касательно мародерства и своевольства войск, в счастливом случае, дело может кончиться разжалованьем.
Дело представлялось со стороны обиженных в таком виде, что, после отбития транспорта, майор Денисов, без всякого вызова, в пьяном виде явился к обер провиантмейстеру, назвал его вором, угрожал побоями и когда был выведен вон, то бросился в канцелярию, избил двух чиновников и одному вывихнул руку.
Денисов, на новые вопросы Ростова, смеясь сказал, что, кажется, тут точно другой какой то подвернулся, но что всё это вздор, пустяки, что он и не думает бояться никаких судов, и что ежели эти подлецы осмелятся задрать его, он им ответит так, что они будут помнить.
Денисов говорил пренебрежительно о всем этом деле; но Ростов знал его слишком хорошо, чтобы не заметить, что он в душе (скрывая это от других) боялся суда и мучился этим делом, которое, очевидно, должно было иметь дурные последствия. Каждый день стали приходить бумаги запросы, требования к суду, и первого мая предписано было Денисову сдать старшему по себе эскадрон и явиться в штаб девизии для объяснений по делу о буйстве в провиантской комиссии. Накануне этого дня Платов делал рекогносцировку неприятеля с двумя казачьими полками и двумя эскадронами гусар. Денисов, как всегда, выехал вперед цепи, щеголяя своей храбростью. Одна из пуль, пущенных французскими стрелками, попала ему в мякоть верхней части ноги. Может быть, в другое время Денисов с такой легкой раной не уехал бы от полка, но теперь он воспользовался этим случаем, отказался от явки в дивизию и уехал в госпиталь.


В июне месяце произошло Фридландское сражение, в котором не участвовали павлоградцы, и вслед за ним объявлено было перемирие. Ростов, тяжело чувствовавший отсутствие своего друга, не имея со времени его отъезда никаких известий о нем и беспокоясь о ходе его дела и раны, воспользовался перемирием и отпросился в госпиталь проведать Денисова.
Госпиталь находился в маленьком прусском местечке, два раза разоренном русскими и французскими войсками. Именно потому, что это было летом, когда в поле было так хорошо, местечко это с своими разломанными крышами и заборами и своими загаженными улицами, оборванными жителями и пьяными и больными солдатами, бродившими по нем, представляло особенно мрачное зрелище.
В каменном доме, на дворе с остатками разобранного забора, выбитыми частью рамами и стеклами, помещался госпиталь. Несколько перевязанных, бледных и опухших солдат ходили и сидели на дворе на солнушке.
Как только Ростов вошел в двери дома, его обхватил запах гниющего тела и больницы. На лестнице он встретил военного русского доктора с сигарою во рту. За доктором шел русский фельдшер.
– Не могу же я разорваться, – говорил доктор; – приходи вечерком к Макару Алексеевичу, я там буду. – Фельдшер что то еще спросил у него.
– Э! делай как знаешь! Разве не всё равно? – Доктор увидал подымающегося на лестницу Ростова.
– Вы зачем, ваше благородие? – сказал доктор. – Вы зачем? Или пуля вас не брала, так вы тифу набраться хотите? Тут, батюшка, дом прокаженных.
– Отчего? – спросил Ростов.
– Тиф, батюшка. Кто ни взойдет – смерть. Только мы двое с Макеевым (он указал на фельдшера) тут трепемся. Тут уж нашего брата докторов человек пять перемерло. Как поступит новенький, через недельку готов, – с видимым удовольствием сказал доктор. – Прусских докторов вызывали, так не любят союзники то наши.
Ростов объяснил ему, что он желал видеть здесь лежащего гусарского майора Денисова.
– Не знаю, не ведаю, батюшка. Ведь вы подумайте, у меня на одного три госпиталя, 400 больных слишком! Еще хорошо, прусские дамы благодетельницы нам кофе и корпию присылают по два фунта в месяц, а то бы пропали. – Он засмеялся. – 400, батюшка; а мне всё новеньких присылают. Ведь 400 есть? А? – обратился он к фельдшеру.
Фельдшер имел измученный вид. Он, видимо, с досадой дожидался, скоро ли уйдет заболтавшийся доктор.
– Майор Денисов, – повторил Ростов; – он под Молитеном ранен был.
– Кажется, умер. А, Макеев? – равнодушно спросил доктор у фельдшера.
Фельдшер однако не подтвердил слов доктора.
– Что он такой длинный, рыжеватый? – спросил доктор.
Ростов описал наружность Денисова.
– Был, был такой, – как бы радостно проговорил доктор, – этот должно быть умер, а впрочем я справлюсь, у меня списки были. Есть у тебя, Макеев?
– Списки у Макара Алексеича, – сказал фельдшер. – А пожалуйте в офицерские палаты, там сами увидите, – прибавил он, обращаясь к Ростову.
– Эх, лучше не ходить, батюшка, – сказал доктор: – а то как бы сами тут не остались. – Но Ростов откланялся доктору и попросил фельдшера проводить его.
– Не пенять же чур на меня, – прокричал доктор из под лестницы.
Ростов с фельдшером вошли в коридор. Больничный запах был так силен в этом темном коридоре, что Ростов схватился зa нос и должен был остановиться, чтобы собраться с силами и итти дальше. Направо отворилась дверь, и оттуда высунулся на костылях худой, желтый человек, босой и в одном белье.
Он, опершись о притолку, блестящими, завистливыми глазами поглядел на проходящих. Заглянув в дверь, Ростов увидал, что больные и раненые лежали там на полу, на соломе и шинелях.
– А можно войти посмотреть? – спросил Ростов.
– Что же смотреть? – сказал фельдшер. Но именно потому что фельдшер очевидно не желал впустить туда, Ростов вошел в солдатские палаты. Запах, к которому он уже успел придышаться в коридоре, здесь был еще сильнее. Запах этот здесь несколько изменился; он был резче, и чувствительно было, что отсюда то именно он и происходил.
В длинной комнате, ярко освещенной солнцем в большие окна, в два ряда, головами к стенам и оставляя проход по середине, лежали больные и раненые. Большая часть из них были в забытьи и не обратили вниманья на вошедших. Те, которые были в памяти, все приподнялись или подняли свои худые, желтые лица, и все с одним и тем же выражением надежды на помощь, упрека и зависти к чужому здоровью, не спуская глаз, смотрели на Ростова. Ростов вышел на середину комнаты, заглянул в соседние двери комнат с растворенными дверями, и с обеих сторон увидал то же самое. Он остановился, молча оглядываясь вокруг себя. Он никак не ожидал видеть это. Перед самым им лежал почти поперек середняго прохода, на голом полу, больной, вероятно казак, потому что волосы его были обстрижены в скобку. Казак этот лежал навзничь, раскинув огромные руки и ноги. Лицо его было багрово красно, глаза совершенно закачены, так что видны были одни белки, и на босых ногах его и на руках, еще красных, жилы напружились как веревки. Он стукнулся затылком о пол и что то хрипло проговорил и стал повторять это слово. Ростов прислушался к тому, что он говорил, и разобрал повторяемое им слово. Слово это было: испить – пить – испить! Ростов оглянулся, отыскивая того, кто бы мог уложить на место этого больного и дать ему воды.
– Кто тут ходит за больными? – спросил он фельдшера. В это время из соседней комнаты вышел фурштадский солдат, больничный служитель, и отбивая шаг вытянулся перед Ростовым.
– Здравия желаю, ваше высокоблагородие! – прокричал этот солдат, выкатывая глаза на Ростова и, очевидно, принимая его за больничное начальство.
– Убери же его, дай ему воды, – сказал Ростов, указывая на казака.
– Слушаю, ваше высокоблагородие, – с удовольствием проговорил солдат, еще старательнее выкатывая глаза и вытягиваясь, но не трогаясь с места.
– Нет, тут ничего не сделаешь, – подумал Ростов, опустив глаза, и хотел уже выходить, но с правой стороны он чувствовал устремленный на себя значительный взгляд и оглянулся на него. Почти в самом углу на шинели сидел с желтым, как скелет, худым, строгим лицом и небритой седой бородой, старый солдат и упорно смотрел на Ростова. С одной стороны, сосед старого солдата что то шептал ему, указывая на Ростова. Ростов понял, что старик намерен о чем то просить его. Он подошел ближе и увидал, что у старика была согнута только одна нога, а другой совсем не было выше колена. Другой сосед старика, неподвижно лежавший с закинутой головой, довольно далеко от него, был молодой солдат с восковой бледностью на курносом, покрытом еще веснушками, лице и с закаченными под веки глазами. Ростов поглядел на курносого солдата, и мороз пробежал по его спине.
– Да ведь этот, кажется… – обратился он к фельдшеру.
– Уж как просили, ваше благородие, – сказал старый солдат с дрожанием нижней челюсти. – Еще утром кончился. Ведь тоже люди, а не собаки…
– Сейчас пришлю, уберут, уберут, – поспешно сказал фельдшер. – Пожалуйте, ваше благородие.
– Пойдем, пойдем, – поспешно сказал Ростов, и опустив глаза, и сжавшись, стараясь пройти незамеченным сквозь строй этих укоризненных и завистливых глаз, устремленных на него, он вышел из комнаты.


Пройдя коридор, фельдшер ввел Ростова в офицерские палаты, состоявшие из трех, с растворенными дверями, комнат. В комнатах этих были кровати; раненые и больные офицеры лежали и сидели на них. Некоторые в больничных халатах ходили по комнатам. Первое лицо, встретившееся Ростову в офицерских палатах, был маленький, худой человечек без руки, в колпаке и больничном халате с закушенной трубочкой, ходивший в первой комнате. Ростов, вглядываясь в него, старался вспомнить, где он его видел.
– Вот где Бог привел свидеться, – сказал маленький человек. – Тушин, Тушин, помните довез вас под Шенграбеном? А мне кусочек отрезали, вот… – сказал он, улыбаясь, показывая на пустой рукав халата. – Василья Дмитриевича Денисова ищете? – сожитель! – сказал он, узнав, кого нужно было Ростову. – Здесь, здесь и Тушин повел его в другую комнату, из которой слышался хохот нескольких голосов.
«И как они могут не только хохотать, но жить тут»? думал Ростов, всё слыша еще этот запах мертвого тела, которого он набрался еще в солдатском госпитале, и всё еще видя вокруг себя эти завистливые взгляды, провожавшие его с обеих сторон, и лицо этого молодого солдата с закаченными глазами.
Денисов, закрывшись с головой одеялом, спал не постели, несмотря на то, что был 12 й час дня.
– А, Г'остов? 3до'ово, здо'ово, – закричал он всё тем же голосом, как бывало и в полку; но Ростов с грустью заметил, как за этой привычной развязностью и оживленностью какое то новое дурное, затаенное чувство проглядывало в выражении лица, в интонациях и словах Денисова.
Рана его, несмотря на свою ничтожность, все еще не заживала, хотя уже прошло шесть недель, как он был ранен. В лице его была та же бледная опухлость, которая была на всех гошпитальных лицах. Но не это поразило Ростова; его поразило то, что Денисов как будто не рад был ему и неестественно ему улыбался. Денисов не расспрашивал ни про полк, ни про общий ход дела. Когда Ростов говорил про это, Денисов не слушал.
Ростов заметил даже, что Денисову неприятно было, когда ему напоминали о полке и вообще о той, другой, вольной жизни, которая шла вне госпиталя. Он, казалось, старался забыть ту прежнюю жизнь и интересовался только своим делом с провиантскими чиновниками. На вопрос Ростова, в каком положении было дело, он тотчас достал из под подушки бумагу, полученную из комиссии, и свой черновой ответ на нее. Он оживился, начав читать свою бумагу и особенно давал заметить Ростову колкости, которые он в этой бумаге говорил своим врагам. Госпитальные товарищи Денисова, окружившие было Ростова – вновь прибывшее из вольного света лицо, – стали понемногу расходиться, как только Денисов стал читать свою бумагу. По их лицам Ростов понял, что все эти господа уже не раз слышали всю эту успевшую им надоесть историю. Только сосед на кровати, толстый улан, сидел на своей койке, мрачно нахмурившись и куря трубку, и маленький Тушин без руки продолжал слушать, неодобрительно покачивая головой. В середине чтения улан перебил Денисова.
– А по мне, – сказал он, обращаясь к Ростову, – надо просто просить государя о помиловании. Теперь, говорят, награды будут большие, и верно простят…
– Мне просить государя! – сказал Денисов голосом, которому он хотел придать прежнюю энергию и горячность, но который звучал бесполезной раздражительностью. – О чем? Ежели бы я был разбойник, я бы просил милости, а то я сужусь за то, что вывожу на чистую воду разбойников. Пускай судят, я никого не боюсь: я честно служил царю, отечеству и не крал! И меня разжаловать, и… Слушай, я так прямо и пишу им, вот я пишу: «ежели бы я был казнокрад…
– Ловко написано, что и говорить, – сказал Тушин. Да не в том дело, Василий Дмитрич, – он тоже обратился к Ростову, – покориться надо, а вот Василий Дмитрич не хочет. Ведь аудитор говорил вам, что дело ваше плохо.
– Ну пускай будет плохо, – сказал Денисов. – Вам написал аудитор просьбу, – продолжал Тушин, – и надо подписать, да вот с ними и отправить. У них верно (он указал на Ростова) и рука в штабе есть. Уже лучше случая не найдете.
– Да ведь я сказал, что подличать не стану, – перебил Денисов и опять продолжал чтение своей бумаги.
Ростов не смел уговаривать Денисова, хотя он инстинктом чувствовал, что путь, предлагаемый Тушиным и другими офицерами, был самый верный, и хотя он считал бы себя счастливым, ежели бы мог оказать помощь Денисову: он знал непреклонность воли Денисова и его правдивую горячность.
Когда кончилось чтение ядовитых бумаг Денисова, продолжавшееся более часа, Ростов ничего не сказал, и в самом грустном расположении духа, в обществе опять собравшихся около него госпитальных товарищей Денисова, провел остальную часть дня, рассказывая про то, что он знал, и слушая рассказы других. Денисов мрачно молчал в продолжение всего вечера.
Поздно вечером Ростов собрался уезжать и спросил Денисова, не будет ли каких поручений?
– Да, постой, – сказал Денисов, оглянулся на офицеров и, достав из под подушки свои бумаги, пошел к окну, на котором у него стояла чернильница, и сел писать.
– Видно плетью обуха не пег'ешибешь, – сказал он, отходя от окна и подавая Ростову большой конверт. – Это была просьба на имя государя, составленная аудитором, в которой Денисов, ничего не упоминая о винах провиантского ведомства, просил только о помиловании.
– Передай, видно… – Он не договорил и улыбнулся болезненно фальшивой улыбкой.


Вернувшись в полк и передав командиру, в каком положении находилось дело Денисова, Ростов с письмом к государю поехал в Тильзит.
13 го июня, французский и русский императоры съехались в Тильзите. Борис Друбецкой просил важное лицо, при котором он состоял, о том, чтобы быть причислену к свите, назначенной состоять в Тильзите.
– Je voudrais voir le grand homme, [Я желал бы видеть великого человека,] – сказал он, говоря про Наполеона, которого он до сих пор всегда, как и все, называл Буонапарте.
– Vous parlez de Buonaparte? [Вы говорите про Буонапарта?] – сказал ему улыбаясь генерал.
Борис вопросительно посмотрел на своего генерала и тотчас же понял, что это было шуточное испытание.
– Mon prince, je parle de l'empereur Napoleon, [Князь, я говорю об императоре Наполеоне,] – отвечал он. Генерал с улыбкой потрепал его по плечу.
– Ты далеко пойдешь, – сказал он ему и взял с собою.
Борис в числе немногих был на Немане в день свидания императоров; он видел плоты с вензелями, проезд Наполеона по тому берегу мимо французской гвардии, видел задумчивое лицо императора Александра, в то время как он молча сидел в корчме на берегу Немана, ожидая прибытия Наполеона; видел, как оба императора сели в лодки и как Наполеон, приставши прежде к плоту, быстрыми шагами пошел вперед и, встречая Александра, подал ему руку, и как оба скрылись в павильоне. Со времени своего вступления в высшие миры, Борис сделал себе привычку внимательно наблюдать то, что происходило вокруг него и записывать. Во время свидания в Тильзите он расспрашивал об именах тех лиц, которые приехали с Наполеоном, о мундирах, которые были на них надеты, и внимательно прислушивался к словам, которые были сказаны важными лицами. В то самое время, как императоры вошли в павильон, он посмотрел на часы и не забыл посмотреть опять в то время, когда Александр вышел из павильона. Свидание продолжалось час и пятьдесят три минуты: он так и записал это в тот вечер в числе других фактов, которые, он полагал, имели историческое значение. Так как свита императора была очень небольшая, то для человека, дорожащего успехом по службе, находиться в Тильзите во время свидания императоров было делом очень важным, и Борис, попав в Тильзит, чувствовал, что с этого времени положение его совершенно утвердилось. Его не только знали, но к нему пригляделись и привыкли. Два раза он исполнял поручения к самому государю, так что государь знал его в лицо, и все приближенные не только не дичились его, как прежде, считая за новое лицо, но удивились бы, ежели бы его не было.
Борис жил с другим адъютантом, польским графом Жилинским. Жилинский, воспитанный в Париже поляк, был богат, страстно любил французов, и почти каждый день во время пребывания в Тильзите, к Жилинскому и Борису собирались на обеды и завтраки французские офицеры из гвардии и главного французского штаба.
24 го июня вечером, граф Жилинский, сожитель Бориса, устроил для своих знакомых французов ужин. На ужине этом был почетный гость, один адъютант Наполеона, несколько офицеров французской гвардии и молодой мальчик старой аристократической французской фамилии, паж Наполеона. В этот самый день Ростов, пользуясь темнотой, чтобы не быть узнанным, в статском платье, приехал в Тильзит и вошел в квартиру Жилинского и Бориса.