Агаев, Алиага Исмаил оглы
Алиага Агаев | ||
азерб. Əliağa İsmayıl oğlu Ağayev | ||
Имя при рождении: |
Алиага Исмаил оглы Агаев | |
---|---|---|
Дата рождения: | ||
Место рождения: | ||
Дата смерти: | ||
Гражданство: | ||
Профессия: | ||
Награды: |
Народный артист Азербайджанской ССР (1954) |
Алиага Исмаил оглы Агаев (азерб. Əliağa İsmayıl oğlu Ağayev; 9 марта 1913 — 3 ноября 1983) — азербайджанский советский актёр, Заслуженный артист Азербайджанской ССР (1945), народный артист Азербайджанской ССР (1954).
Биография
Алиага Агев родился 9 (22) марта 1913 года в Баку. В раннем детстве потерял отца. После окончания 7-го класса в 1930 году начал учиться в профессиональном училище при судостроительном заводе имени Парижской коммуны. Через два года, окончив училище, начал работать в этом заводе. Через некоторое время записался в драматический кружок завода.
Его первой ролью стала роль Гаджи Гары в комедии Мирзы Фатали Ахундова «Гаджи Гара». В 1936 году вступил в коллектив Детского рабочего театра (ныне Театр юного зрителя в Баку). Первая роль на профессиональной сцене — роль Жака в драме «Дети капитана Гранта» (по мотивам одноимённого романа Жюля Верна). Впоследствии актёр стал играть как в театре, так и в фильмах. Славу за пределами Азербайджана принесла ему роль Мешади Ибада в фильме «Не та, так эта», снятая на основе одноимённой оперетты Узеира Гаджибекова. Осенью 1961 года был принят в коллектив Азербайджанского академического драматического театра, где его первой ролью стала роль Абыша Сурхаевича в комедии Шихали Курбанова «Вот тебе и на» (2 декабря 1961 года). Играл он в этом театре 22 года.
17 июня 1945 года актёру было присвоено имя Заслуженного артиста Азербайджанской ССР, а 27 февраля 1954 года — народного артиста Азербайджанской ССР.
Скончался актёр 3 ноября 1983 года, смеясь и рассказывая анекдот друзьям за праздничным столом. Похоронен на Ясамальском кладбище в Баку.
Награды и звания
- орден Трудового Красного Знамени (09.06.1959)
- народный артист Азербайджанской ССР (1954)
Роли в театре
Азербайджанский академический театр
- Васин в «Тане» Алексея Арбузова
- Алланазар в «Кто виноват?» Гусейна Мухтарова
- Гуламали в «Тлеющих кострах» Мирзы Ибрагимова
- Алышов в «Крестьянке» Мирзы Ибрагимова
- Наги в «Хорошем человеке» Мирзы Ибрагимова
- Первый могильщик в «Гамлете» Вильяма Шекспира
- Стефано в «Буре» Вильяма Шекспира
- Риста Подорович в «Даме министра» Бранислава Нушича
- Пишта Орбек в «Очаровательной девушке» Миколаша Дьярфаша
- Отец Базилио в «Это моя женщина» Раймонда Джуниора
- Чакан Емельян в «Потопе» Анатолия Сафронова
- Анатолий Новосельцов в «Любовь… любовь…» Эмиля Брагинского и Эльдара Рязанова
- Мичич Котрянс в «Хануме» Авксенти Сагарели
- Рустам Залович в «Тени шепчутся» Сейфаддина Даглы
- Агадайы в «С новой квртирой!» Сейфаддина Даглы
- Сафар в «Ране словом» Гейбуллы Расулова
- Сархан в «Невиданной свадьбе» Аркадия Арканова и Григория Горина
- Диванбейи в «Разбойниках» Мирзы Фатали Ахундова
- Керемали в «Гаджи Гаре» Мирзы Фатали Ахундова
- Тосун в «Сеявуше» Гусейна Джавида
- Насир-бек в Ветрах Сабита Рахмана
- Аслан во «Лжи» Сабита Рахмана
- Гаджи Абдульазим в «Сборище дураков» Джалила Мамедкулизаде
- Мирза Самандар в «Алмазе» Джафара Джаббарлы
- Бабакиши в «Севиле» Джафара Джаббарлы
Роли в кино
- 1955 — Встреча — Шихали
- 1956 — Не та, так эта — Мешади Ибад
- 1956 — Чёрные скалы
- 1957 — Двое из одного квартала — Фейзи
- 1958 — Коробка "Казбека"
- 1958 — Последний дюйм — хозяин кафе
- 1960 — Кёроглы
- 1963 — Где Ахмед? — кассир
- 1964 — Волшебный халат — хан
- 1968 — Именем закона («Мехман») — оптовый торговец Мамедхан
- 1969 — Кура неукротимая
- 1969 — Наш учитель Джябиш — Абульфаз
- 1970 — Мой добрый папа
- 1973 — Парни нашей улицы
- 1983 — Похититель поневоле — Кербалай Зал
- 1983 — Хочу жениться
Напишите отзыв о статье "Агаев, Алиага Исмаил оглы"
Ссылки
- Рамиль Алекперов. [www.kinozal.az/site/?name=person&adem_id=864 Əliağa Ağayev]. (азерб.)
Отрывок, характеризующий Агаев, Алиага Исмаил оглы
«Но нет, это не может быть, – подумал он. – Это строгое, худое и бледное, постаревшее лицо? Это не может быть она. Это только воспоминание того». Но в это время княжна Марья сказала: «Наташа». И лицо, с внимательными глазами, с трудом, с усилием, как отворяется заржавелая дверь, – улыбнулось, и из этой растворенной двери вдруг пахнуло и обдало Пьера тем давно забытым счастием, о котором, в особенности теперь, он не думал. Пахнуло, охватило и поглотило его всего. Когда она улыбнулась, уже не могло быть сомнений: это была Наташа, и он любил ее.В первую же минуту Пьер невольно и ей, и княжне Марье, и, главное, самому себе сказал неизвестную ему самому тайну. Он покраснел радостно и страдальчески болезненно. Он хотел скрыть свое волнение. Но чем больше он хотел скрыть его, тем яснее – яснее, чем самыми определенными словами, – он себе, и ей, и княжне Марье говорил, что он любит ее.
«Нет, это так, от неожиданности», – подумал Пьер. Но только что он хотел продолжать начатый разговор с княжной Марьей, он опять взглянул на Наташу, и еще сильнейшая краска покрыла его лицо, и еще сильнейшее волнение радости и страха охватило его душу. Он запутался в словах и остановился на середине речи.
Пьер не заметил Наташи, потому что он никак не ожидал видеть ее тут, но он не узнал ее потому, что происшедшая в ней, с тех пор как он не видал ее, перемена была огромна. Она похудела и побледнела. Но не это делало ее неузнаваемой: ее нельзя было узнать в первую минуту, как он вошел, потому что на этом лице, в глазах которого прежде всегда светилась затаенная улыбка радости жизни, теперь, когда он вошел и в первый раз взглянул на нее, не было и тени улыбки; были одни глаза, внимательные, добрые и печально вопросительные.
Смущение Пьера не отразилось на Наташе смущением, но только удовольствием, чуть заметно осветившим все ее лицо.
– Она приехала гостить ко мне, – сказала княжна Марья. – Граф и графиня будут на днях. Графиня в ужасном положении. Но Наташе самой нужно было видеть доктора. Ее насильно отослали со мной.
– Да, есть ли семья без своего горя? – сказал Пьер, обращаясь к Наташе. – Вы знаете, что это было в тот самый день, как нас освободили. Я видел его. Какой был прелестный мальчик.
Наташа смотрела на него, и в ответ на его слова только больше открылись и засветились ее глаза.
– Что можно сказать или подумать в утешенье? – сказал Пьер. – Ничего. Зачем было умирать такому славному, полному жизни мальчику?
– Да, в наше время трудно жить бы было без веры… – сказала княжна Марья.
– Да, да. Вот это истинная правда, – поспешно перебил Пьер.
– Отчего? – спросила Наташа, внимательно глядя в глаза Пьеру.
– Как отчего? – сказала княжна Марья. – Одна мысль о том, что ждет там…
Наташа, не дослушав княжны Марьи, опять вопросительно поглядела на Пьера.
– И оттого, – продолжал Пьер, – что только тот человек, который верит в то, что есть бог, управляющий нами, может перенести такую потерю, как ее и… ваша, – сказал Пьер.
Наташа раскрыла уже рот, желая сказать что то, но вдруг остановилась. Пьер поспешил отвернуться от нее и обратился опять к княжне Марье с вопросом о последних днях жизни своего друга. Смущение Пьера теперь почти исчезло; но вместе с тем он чувствовал, что исчезла вся его прежняя свобода. Он чувствовал, что над каждым его словом, действием теперь есть судья, суд, который дороже ему суда всех людей в мире. Он говорил теперь и вместе с своими словами соображал то впечатление, которое производили его слова на Наташу. Он не говорил нарочно того, что бы могло понравиться ей; но, что бы он ни говорил, он с ее точки зрения судил себя.
Княжна Марья неохотно, как это всегда бывает, начала рассказывать про то положение, в котором она застала князя Андрея. Но вопросы Пьера, его оживленно беспокойный взгляд, его дрожащее от волнения лицо понемногу заставили ее вдаться в подробности, которые она боялась для самой себя возобновлять в воображенье.
– Да, да, так, так… – говорил Пьер, нагнувшись вперед всем телом над княжной Марьей и жадно вслушиваясь в ее рассказ. – Да, да; так он успокоился? смягчился? Он так всеми силами души всегда искал одного; быть вполне хорошим, что он не мог бояться смерти. Недостатки, которые были в нем, – если они были, – происходили не от него. Так он смягчился? – говорил Пьер. – Какое счастье, что он свиделся с вами, – сказал он Наташе, вдруг обращаясь к ней и глядя на нее полными слез глазами.
Лицо Наташи вздрогнуло. Она нахмурилась и на мгновенье опустила глаза. С минуту она колебалась: говорить или не говорить?
– Да, это было счастье, – сказала она тихим грудным голосом, – для меня наверное это было счастье. – Она помолчала. – И он… он… он говорил, что он желал этого, в ту минуту, как я пришла к нему… – Голос Наташи оборвался. Она покраснела, сжала руки на коленах и вдруг, видимо сделав усилие над собой, подняла голову и быстро начала говорить:
– Мы ничего не знали, когда ехали из Москвы. Я не смела спросить про него. И вдруг Соня сказала мне, что он с нами. Я ничего не думала, не могла представить себе, в каком он положении; мне только надо было видеть его, быть с ним, – говорила она, дрожа и задыхаясь. И, не давая перебивать себя, она рассказала то, чего она еще никогда, никому не рассказывала: все то, что она пережила в те три недели их путешествия и жизни в Ярославль.
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся 9 марта
- Родившиеся в 1913 году
- Родившиеся в Баку
- Умершие 3 ноября
- Умершие в 1983 году
- Актёры по алфавиту
- Актёры Азербайджана
- Актёры СССР
- Актёры XX века
- Кавалеры ордена Трудового Красного Знамени
- Актёры и актрисы театров Азербайджана
- Персоналии:Азербайджанский академический драматический театр
- Заслуженные артисты Азербайджана
- Заслуженные артисты Азербайджанской ССР
- Народные артисты Азербайджанской ССР
- Народные артисты Азербайджана