Искендеров, Адиль Рза оглы

Адиль Искендеров
Дата рождения:	10 марта 1912(1912-03-10)
Место рождения:	Елизаветполь, Российская империя
Дата смерти:	18 сентября 1978(1978-09-18) (66 лет)
Место смерти:	Баку, АзССР, СССР
Профессия:	актёр, театральный режиссёр, кинорежиссёр, театральный педагог
Гражданство:	Российская империя Российская империя СССР СССР
Театр:	АзАДТ имени М. Азизбекова (Баку)
Награды:

Ади́ль Рза оглы Искенде́ров (азерб. Adil Rza oğlu İsgəndərov; 1910—1978) — советский азербайджанский режиссёр, актёр театра и кино, педагог. Народный артист СССР (1959). Лауреат Сталинской премии второй степени (1948).

Биография

Адиль Искендеров родился 10 марта 1912 года (по другим источникам — 10 октября и 5 мая 1910 года) в Елизаветполе (ныне Гянджа, Азербайджан).

Участвовал в драматическом кружке Рабочего клуба в Гяндже.

В 1931 году окончил Бакинский театральный техникум (ныне Азербайджанский государственный университет культуры и искусств). В студенческие годы ставил спектакли и играл в них. В 1936 году окончил ГИТИС им. А.В. Луначарского. В 1932—1936 годах — режиссёр-практикант Театра им. Е.Б. Вахтангова (Москва).

С 1936 года — режиссёр, с 1938 по 1960 — главный режиссёр, художественный ркуоводитель (с 1954 — директор) Азербайджанского драматического театра им. М. Азизбекова (Баку).

Снимался в кино. Работал режиссёром на киностудии «Азербайджанфильм», в 1966—1974 годах — директор киностудии.

С 1937 года вёл педагогическую работу в Бакинском театральном техникуме (с 1945 года — Азербайджанский театральный институт имени М. А. Алиева) (с 1956 года профессор).

Член ВКП(б) с 1940 года. Депутат ВС АзССР 4—5 созывов.

Адиль Искендеров умер 18 сентября 1978 года в Баку. Похоронен на Аллее почётного захоронения в Баку.

Театральные постановки

Азербайджанский драматический театр им. М. Азизбекова

• 1936 — «Платон Кречет» А.Е. Корнейчука
• 1937 — «Жизнь» («Хаят») М. Ибрагимова
• 1938 — «Вагиф» С. Вургуна
• 1940 — «Айдын» Д. Джаббарлы
• 1941 — «Фархад и Ширин» С. Вургуна
• 1941 — «Счастливцы» С. Рахмана
• 1947 — «В 1905 году» Д. Джаббарлы
• 1948 — «Утро Востока» Э.Г. Мамедханлы
• 1949 — «Шейх Санан» Г. Джавида
• 1949 — «Отелло» У. Шекспира
• 1952 — «Честь» («Намус») А.М. Ширванзаде
• 1953 — «Рассказ о Турции» Н. Хикмета
• 1957 — «Джаваншир» М. Гусейна
• 1958 — «Бухта Ильича» Д.Г. Меджнунбекова.

Азербайджанский театр оперы и балета им. М.Ф. Ахундова

• 1937 — «Шахсенем» Р. Глиэра.

Азербайджанский театр юного зрителя им. М. Горького

• 1939 — «Партизан Мамед» (совм. с С. Рахманом).

Азербайджанский русский драматический театр им. С. Вургуна

• 1956 — «Вагиф» С. Вургуна.

Азербайджанский театр музыкальной комедии

• 1971 — «В объятиях гор» (совм. с А. Аббасовым).

Фильмография

Режиссёрские работы

• 1963 — Где Ахмед?.

Актёрские работы

• 1931 — «Кровь земли» — эпизод
• 1956 — «Не та, так эта» — Кочи
• 1956 — «Чёрные скалы» — Халилов
• 1957 — «Двое из одного квратала» — председатель суда
• 1958 — «На дальних берегах» — Росселини
• 1961 — «Лейли и Меджнун» («Сказание о любви») — купец
• 1962 — «Я буду танцевать» — директор клуба
• 1963 — «Ромео, мой сосед» — Кулиев
• 1964 — «Скованный цепью» (короткометражный) — Никандро
• 1965 — «Двадцать шесть бакинских комиссаров» — Хачатуров
• 1968 — «Именем закона» — Кямилов
• 1970 — «Звёзды не гаснут» — Насиб-бек
• 1971 — «Последний перевал» — Кербалаи Исмаил
• 1974 — «Тысяча первая гастроль» — Аликафар
• 1976 — «Дервиш взрывает Париж» — Гатамхан-ага
• 1977 — «Ветер в лицо» — Фарман
• 1977 — «Удар в спину» — Дадашлы
• 1978 — «Любовь моя, печаль моя» — старший мастер.

Награды и премии

• Заслуженный деятель искусств Азербайджанской ССР (1938)
• Народный артист Азербайджанской ССР (1943)
• Народный артист СССР (1959)
• Сталинская премия второй степени (1948) — за постановку спектакля «Утро Востока» Э.Г. Мамедханлы
• Орден Ленина (1949)
• 2 ордена и медали.

Отрывок, характеризующий Искендеров, Адиль Рза оглы

– Это миллионерка невеста, – сказала Перонская. – А вот и женихи.
– Это брат Безуховой – Анатоль Курагин, – сказала она, указывая на красавца кавалергарда, который прошел мимо их, с высоты поднятой головы через дам глядя куда то. – Как хорош! неправда ли? Говорят, женят его на этой богатой. .И ваш то соusin, Друбецкой, тоже очень увивается. Говорят, миллионы. – Как же, это сам французский посланник, – отвечала она о Коленкуре на вопрос графини, кто это. – Посмотрите, как царь какой нибудь. А всё таки милы, очень милы французы. Нет милей для общества. А вот и она! Нет, всё лучше всех наша Марья то Антоновна! И как просто одета. Прелесть! – А этот то, толстый, в очках, фармазон всемирный, – сказала Перонская, указывая на Безухова. – С женою то его рядом поставьте: то то шут гороховый!
Пьер шел, переваливаясь своим толстым телом, раздвигая толпу, кивая направо и налево так же небрежно и добродушно, как бы он шел по толпе базара. Он продвигался через толпу, очевидно отыскивая кого то.
Наташа с радостью смотрела на знакомое лицо Пьера, этого шута горохового, как называла его Перонская, и знала, что Пьер их, и в особенности ее, отыскивал в толпе. Пьер обещал ей быть на бале и представить ей кавалеров.
Но, не дойдя до них, Безухой остановился подле невысокого, очень красивого брюнета в белом мундире, который, стоя у окна, разговаривал с каким то высоким мужчиной в звездах и ленте. Наташа тотчас же узнала невысокого молодого человека в белом мундире: это был Болконский, который показался ей очень помолодевшим, повеселевшим и похорошевшим.
– Вот еще знакомый, Болконский, видите, мама? – сказала Наташа, указывая на князя Андрея. – Помните, он у нас ночевал в Отрадном.
– А, вы его знаете? – сказала Перонская. – Терпеть не могу. Il fait a present la pluie et le beau temps. [От него теперь зависит дождливая или хорошая погода. (Франц. пословица, имеющая значение, что он имеет успех.)] И гордость такая, что границ нет! По папеньке пошел. И связался с Сперанским, какие то проекты пишут. Смотрите, как с дамами обращается! Она с ним говорит, а он отвернулся, – сказала она, указывая на него. – Я бы его отделала, если бы он со мной так поступил, как с этими дамами.


Вдруг всё зашевелилось, толпа заговорила, подвинулась, опять раздвинулась, и между двух расступившихся рядов, при звуках заигравшей музыки, вошел государь. За ним шли хозяин и хозяйка. Государь шел быстро, кланяясь направо и налево, как бы стараясь скорее избавиться от этой первой минуты встречи. Музыканты играли Польской, известный тогда по словам, сочиненным на него. Слова эти начинались: «Александр, Елизавета, восхищаете вы нас…» Государь прошел в гостиную, толпа хлынула к дверям; несколько лиц с изменившимися выражениями поспешно прошли туда и назад. Толпа опять отхлынула от дверей гостиной, в которой показался государь, разговаривая с хозяйкой. Какой то молодой человек с растерянным видом наступал на дам, прося их посторониться. Некоторые дамы с лицами, выражавшими совершенную забывчивость всех условий света, портя свои туалеты, теснились вперед. Мужчины стали подходить к дамам и строиться в пары Польского.
Всё расступилось, и государь, улыбаясь и не в такт ведя за руку хозяйку дома, вышел из дверей гостиной. За ним шли хозяин с М. А. Нарышкиной, потом посланники, министры, разные генералы, которых не умолкая называла Перонская. Больше половины дам имели кавалеров и шли или приготовлялись итти в Польской. Наташа чувствовала, что она оставалась с матерью и Соней в числе меньшей части дам, оттесненных к стене и не взятых в Польской. Она стояла, опустив свои тоненькие руки, и с мерно поднимающейся, чуть определенной грудью, сдерживая дыхание, блестящими, испуганными глазами глядела перед собой, с выражением готовности на величайшую радость и на величайшее горе. Ее не занимали ни государь, ни все важные лица, на которых указывала Перонская – у ней была одна мысль: «неужели так никто не подойдет ко мне, неужели я не буду танцовать между первыми, неужели меня не заметят все эти мужчины, которые теперь, кажется, и не видят меня, а ежели смотрят на меня, то смотрят с таким выражением, как будто говорят: А! это не она, так и нечего смотреть. Нет, это не может быть!» – думала она. – «Они должны же знать, как мне хочется танцовать, как я отлично танцую, и как им весело будет танцовать со мною».
Звуки Польского, продолжавшегося довольно долго, уже начинали звучать грустно, – воспоминанием в ушах Наташи. Ей хотелось плакать. Перонская отошла от них. Граф был на другом конце залы, графиня, Соня и она стояли одни как в лесу в этой чуждой толпе, никому неинтересные и ненужные. Князь Андрей прошел с какой то дамой мимо них, очевидно их не узнавая. Красавец Анатоль, улыбаясь, что то говорил даме, которую он вел, и взглянул на лицо Наташе тем взглядом, каким глядят на стены. Борис два раза прошел мимо них и всякий раз отворачивался. Берг с женою, не танцовавшие, подошли к ним.
Наташе показалось оскорбительно это семейное сближение здесь, на бале, как будто не было другого места для семейных разговоров, кроме как на бале. Она не слушала и не смотрела на Веру, что то говорившую ей про свое зеленое платье.
Наконец государь остановился подле своей последней дамы (он танцовал с тремя), музыка замолкла; озабоченный адъютант набежал на Ростовых, прося их еще куда то посторониться, хотя они стояли у стены, и с хор раздались отчетливые, осторожные и увлекательно мерные звуки вальса. Государь с улыбкой взглянул на залу. Прошла минута – никто еще не начинал. Адъютант распорядитель подошел к графине Безуховой и пригласил ее. Она улыбаясь подняла руку и положила ее, не глядя на него, на плечо адъютанта. Адъютант распорядитель, мастер своего дела, уверенно, неторопливо и мерно, крепко обняв свою даму, пустился с ней сначала глиссадом, по краю круга, на углу залы подхватил ее левую руку, повернул ее, и из за всё убыстряющихся звуков музыки слышны были только мерные щелчки шпор быстрых и ловких ног адъютанта, и через каждые три такта на повороте как бы вспыхивало развеваясь бархатное платье его дамы. Наташа смотрела на них и готова была плакать, что это не она танцует этот первый тур вальса.
Князь Андрей в своем полковничьем, белом (по кавалерии) мундире, в чулках и башмаках, оживленный и веселый, стоял в первых рядах круга, недалеко от Ростовых. Барон Фиргоф говорил с ним о завтрашнем, предполагаемом первом заседании государственного совета. Князь Андрей, как человек близкий Сперанскому и участвующий в работах законодательной комиссии, мог дать верные сведения о заседании завтрашнего дня, о котором ходили различные толки. Но он не слушал того, что ему говорил Фиргоф, и глядел то на государя, то на сбиравшихся танцовать кавалеров, не решавшихся вступить в круг.