Азарова, Людмила Павловна

Азарова Людмила Павловна
Дата рождения:	24 октября 1919(1919-10-24)
Место рождения:	Боровск, Калужская губерния, РСФСР
Дата смерти:	8 марта 2010(2010-03-08) (90 лет)
Гражданство:	СССР СССР Россия Россия
Жанр:	скульптор-керамист
Учёба:	МВХПУ имени С. Г. Строганова
Стиль:	гжельский фарфор
Награды:
Премии:	Государственная премия РСФСР имени И. Е. Репина (1978)

Людмила Павловна Аза́рова (1919—2010) — советский и российский скульптор-керамист. Народный художник СССР (1991).

Биография

Родилась 24 октября 1919 года в Боровске (ныне Калужской области).

Участвовала в Великой Отечественной войне, будучи медицинской сестрой.

С 1954 года по окончании отделения скульптуры МВПХУ имени С. Г. Строганова — художник гжельской артели «Художественная керамика».

Первыми её работами были скульптуры «Царевна-лягушка», «Иван-царевич», «Телятница», «Девочка с курами» и другие. Основными мотивами их были иллюстративность и повествовательность.

Затем Азарова создала серию сосудов-скульптур: сосуд-баран, сосуд-козлик, сосуд-верблюд и другие. Наибольшее внимание привлекли сосуды в виде женских фигур, унаследовавшие особенности русской глиняной игрушки.

Далее были кувшин «Гжельский», кружка-шутиха, квасник-сувенир «Петух». Художница смело и свежо использовала традиции народного искусства.

Эталонами эстетического наслаждения, получаемого от детального рассматривания, стали её фигурки «Близнецы», «Читает книгу», «Ставит самовар».

Жанровый стиль в творчестве Л. П. Азаровой сыграл заметную роль в развитии искусства советской Гжели.

• 1960—1972 — главный художник завода «Художественная керамика».

В этот период создано большое количество произведений самого разнообразного плана. С одинаковым мастерством изготовлены «производственные вещи», ориентированные на массовый выпуск, и выставочные произведения, демонстрирующие широту творческих возможностей.

Именно её серия мелких скульптурок: «Лошадь с жеребёнком», «Свинья с поросятами», «Ежи» заменили широко выпускавшиеся тогда натуралистические кукольные головки.

На многих выставках демонстрировалось её монументальное произведение «Свинарка», воплощающее идею труда и мира на земле.

• С 1972 года — художник объединения «Гжель».

Изделия Азаровой определяли «лицо» Гжели, становились для мастеров промысла стимулом к их собственной творческой деятельности.

Л. П. Азарова скончалась 8 марта 2010 года. Похоронена на Николо-Архангельском кладбище.

Награды и премии

• Золотая медаль на Международной ярмарке в Загребе (Югославия) (1978) — за изделие Л. П. Азаровой «Самовар» получило золотую медаль
• Заслуженный художник РСФСР (1970)
• Народный художник РСФСР (1981)
• Народный художник СССР (1991) — последнее присвоение этого звания
• Государственная премия РСФСР имени И. Е. Репина (1978) — за создание высокохудожественных керамических изделий

Галерея

• Квасник.png

  Квасник 1959 г.

• 1966.Азарова.JPG

  Скульптура "Чаепитие".Фарфор.Гжель.1966 г.

• 1969.Азарова.JPG

  Квасник.Фарфор.Гжель.1969 г.

Источники

• [www.ramenskoye.ru/?action=culture&submenu=publish&id=16334 Сообщение о выставке художницы на официальном сайте Раменского района.] Автор: Зав. выставочным отделом Т.Е.Щербакова, по книге:
  • Н. Якимчук. Искусство Гжели. — Москва : Советская Россия, 1985. —С.35—38.
• Н. Григорьева. Художественная керамика Гжели и Скопина. — Ленинград: Искусство, 1987. — С.46-48.
• Т. Дулькина, Н. Григорьева, Т. Астраханцева. Гжель. Керамика XVII-XIX в.Керамика XX в. — Москва: Планета, 1989. — С.80—99.— ISBN

5-85250-110-7.

• В. Логинов. Ю. Скальский. Эта звонкая сказка-Гжель. — Москва : Сварог,1994. — С.62-66.— ISBN 5-900436-02-0.
• С. В. Горожанина. Народные художественные промыслы Подмосковья. — Москва: Мелихово, 2006 . —С.89. — ISBN 5-94663-301-5

Отрывок, характеризующий Азарова, Людмила Павловна

– Как же?
– Главе французского правительства, au chef du gouverienement francais, – серьезно и с удовольствием сказал князь Долгоруков. – Не правда ли, что хорошо?
– Хорошо, но очень не понравится ему, – заметил Болконский.
– О, и очень! Мой брат знает его: он не раз обедал у него, у теперешнего императора, в Париже и говорил мне, что он не видал более утонченного и хитрого дипломата: знаете, соединение французской ловкости и итальянского актерства? Вы знаете его анекдоты с графом Марковым? Только один граф Марков умел с ним обращаться. Вы знаете историю платка? Это прелесть!
И словоохотливый Долгоруков, обращаясь то к Борису, то к князю Андрею, рассказал, как Бонапарт, желая испытать Маркова, нашего посланника, нарочно уронил перед ним платок и остановился, глядя на него, ожидая, вероятно, услуги от Маркова и как, Марков тотчас же уронил рядом свой платок и поднял свой, не поднимая платка Бонапарта.
– Charmant, [Очаровательно,] – сказал Болконский, – но вот что, князь, я пришел к вам просителем за этого молодого человека. Видите ли что?…
Но князь Андрей не успел докончить, как в комнату вошел адъютант, который звал князя Долгорукова к императору.
– Ах, какая досада! – сказал Долгоруков, поспешно вставая и пожимая руки князя Андрея и Бориса. – Вы знаете, я очень рад сделать всё, что от меня зависит, и для вас и для этого милого молодого человека. – Он еще раз пожал руку Бориса с выражением добродушного, искреннего и оживленного легкомыслия. – Но вы видите… до другого раза!
Бориса волновала мысль о той близости к высшей власти, в которой он в эту минуту чувствовал себя. Он сознавал себя здесь в соприкосновении с теми пружинами, которые руководили всеми теми громадными движениями масс, которых он в своем полку чувствовал себя маленькою, покорною и ничтожной» частью. Они вышли в коридор вслед за князем Долгоруковым и встретили выходившего (из той двери комнаты государя, в которую вошел Долгоруков) невысокого человека в штатском платье, с умным лицом и резкой чертой выставленной вперед челюсти, которая, не портя его, придавала ему особенную живость и изворотливость выражения. Этот невысокий человек кивнул, как своему, Долгорукому и пристально холодным взглядом стал вглядываться в князя Андрея, идя прямо на него и видимо, ожидая, чтобы князь Андрей поклонился ему или дал дорогу. Князь Андрей не сделал ни того, ни другого; в лице его выразилась злоба, и молодой человек, отвернувшись, прошел стороной коридора.
– Кто это? – спросил Борис.
– Это один из самых замечательнейших, но неприятнейших мне людей. Это министр иностранных дел, князь Адам Чарторижский.
– Вот эти люди, – сказал Болконский со вздохом, который он не мог подавить, в то время как они выходили из дворца, – вот эти то люди решают судьбы народов.
На другой день войска выступили в поход, и Борис не успел до самого Аустерлицкого сражения побывать ни у Болконского, ни у Долгорукова и остался еще на время в Измайловском полку.


На заре 16 числа эскадрон Денисова, в котором служил Николай Ростов, и который был в отряде князя Багратиона, двинулся с ночлега в дело, как говорили, и, пройдя около версты позади других колонн, был остановлен на большой дороге. Ростов видел, как мимо его прошли вперед казаки, 1 й и 2 й эскадрон гусар, пехотные батальоны с артиллерией и проехали генералы Багратион и Долгоруков с адъютантами. Весь страх, который он, как и прежде, испытывал перед делом; вся внутренняя борьба, посредством которой он преодолевал этот страх; все его мечтания о том, как он по гусарски отличится в этом деле, – пропали даром. Эскадрон их был оставлен в резерве, и Николай Ростов скучно и тоскливо провел этот день. В 9 м часу утра он услыхал пальбу впереди себя, крики ура, видел привозимых назад раненых (их было немного) и, наконец, видел, как в середине сотни казаков провели целый отряд французских кавалеристов. Очевидно, дело было кончено, и дело было, очевидно небольшое, но счастливое. Проходившие назад солдаты и офицеры рассказывали о блестящей победе, о занятии города Вишау и взятии в плен целого французского эскадрона. День был ясный, солнечный, после сильного ночного заморозка, и веселый блеск осеннего дня совпадал с известием о победе, которое передавали не только рассказы участвовавших в нем, но и радостное выражение лиц солдат, офицеров, генералов и адъютантов, ехавших туда и оттуда мимо Ростова. Тем больнее щемило сердце Николая, напрасно перестрадавшего весь страх, предшествующий сражению, и пробывшего этот веселый день в бездействии.