Азербайджанский государственный академический национальный драматический театр
| Азербайджанский Государственный Академический Национальный Драматический Театр | |
 | |
| Прежние названия |
Азербайджанский драматический театр имени Мешади Азизбекова |
|---|---|
| Основан | |
| Здание театра | |
| Местоположение | |
| Руководство | |
| Директор |
Макбет Буниятов |
| Главный режиссёр |
Мерахим Фарзалибеков. |
| Ссылки | |
|
[www.azdrama.az/ Официальный сайт] | |
Азербайджанский Государственный Академический Национальный Драматический Театр (азерб. Azərbaycan Dövlət Akademik Milli Dram Teatrı) — академический театр драмы в Баку, столице Азербайджана.
Содержание
История театра
В 1919 году разрозненные азербайджанские театральные труппы объединяются и театр получает статус государственного. Так, на заседании правительства Азербайджанской Демократической Республики от 17 ноября 1919 года был заслушан доклад министра просвещения об организации тюркского оперно-драматического театра. Был также одобрен проект создания Государственного тюркского театра оперы и драмы. Таким образом, Азербайджанский театр бьл национализирован и передан в ведение государства[1].
Архитекторами современного здания театра, построенного в 1960 году, являются Г. Али-заде и М. Мадатов[2]. Также перед зданием театра в 1962 году был установлен памятник Физули.
В разные годы азербайджанский драматический театр носил разные названия: «Государственный театр», «Объединенный государственный театр», «Азербайджанский тюркский драматический театр» и др. В 1923—1933 годы театр носил имя Дадаша Буниятзаде, а в 1933—1991 годах имя Мешади Азизбекова. В 1991 году театр был переименован в «Азербайджанский Государственный Академический Национальный Драматический Театр».
Деятельность
В советское время за успешную деятельность театр был удостоен рядом наград советского союза.
За время деятельности театра там играли такие актёры как Гусейн Араблинский, Аббас-Мирза Шарифзаде, Ульви Раджаб, Мухтар Дадашев, Джахангир Зейналов, Мирза ага Алиев, Сидги Рухулла, Евгения Оленская, Алескер Алекперов, Адиль Искендеров, Барат Шекинская, Лейла Бадирбейли и многие другие известные актёры.
В театре ставились спектакли по произведениям Джафара Джаббралы, Мирза Фатали Ахундова, Али бека Гусейнзаде, Наджаф бека Везирова, Гусейна Джавида, Сабита Рахмана, Наримана Нариманова, Ильяса Эфендиева, а также мировых классиков, таких как Шекспир, Шиллер, Мольер, Дюма, В. Гюго, Бальзака, Пушкина, Лермонтова, Толстого, Гоголя.
Труппа театра неоднократно была на гастролях в Москве, Санкт-Петербурге, Казани, Тбилиси, Ташкенте, Ашхабаде, в Турции, Германии и на Кипре.
Некоторые постановки театра были удостоены государственной премии СССР и Азербайджана.
Труппа
Действующие
- Народные артисты
- Евгения Оленская
- Нуреддин Гулиев
- Шукюфа Юсупова
- Бести Бекирова
- Фирангиз Муталлимова
- Рафаэль Дадашев
- Ильхам Алескеров
- Зарнигяр Агакишиева и другие
- Заслуженные артисты
- Алескер Мамедоглу
- Сабир Мамедов
- Джафар Намиг Кямал
- Садиг Иманов
- Саида Гулиева
- Парвиз Багиров и другие
- Главный режиссёр
- Мерахим Фарзалибеков
Недавно умершие
Напишите отзыв о статье "Азербайджанский государственный академический национальный драматический театр"
Примечания
- ↑ Национальный музей истории Азербайджана. — Б.: Элм, 2008. — С. 243. — 458 с.
- ↑ Р. М. Эфендизаде. Архитектура Советского Азербайджана. — М.: Стройиздат, 1986. — С. 119. — 316 с.
Ссылки
- [www.azdrama.az/ Официальный сайт]
- [www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Teatr/_08.php Театральная Энциклопедия]
- [www.day.az/news/culture/183758.html Ильхам Алиев ознакомился с ремонтом Азербайджанского драматического театра]
- [mincult.tatar.ru/rus/index.htm/news/16147.htm?highlight=%D0%BA%D0%B0%D0%B7%D0%B0%D0%BD%D0%B8 Гастроли Азербайджанского государственного академического национального драматического театра]
Отрывок, характеризующий Азербайджанский государственный академический национальный драматический театр
В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
Действительно, всё, что только было в зале, с улыбкою радости смотрело на веселого старичка, который рядом с своею сановитою дамой, Марьей Дмитриевной, бывшей выше его ростом, округлял руки, в такт потряхивая ими, расправлял плечи, вывертывал ноги, слегка притопывая, и всё более и более распускавшеюся улыбкой на своем круглом лице приготовлял зрителей к тому, что будет. Как только заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка, все двери залы вдруг заставились с одной стороны мужскими, с другой – женскими улыбающимися лицами дворовых, вышедших посмотреть на веселящегося барина.
– Батюшка то наш! Орел! – проговорила громко няня из одной двери.
Граф танцовал хорошо и знал это, но его дама вовсе не умела и не хотела хорошо танцовать. Ее огромное тело стояло прямо с опущенными вниз мощными руками (она передала ридикюль графине); только одно строгое, но красивое лицо ее танцовало. Что выражалось во всей круглой фигуре графа, у Марьи Дмитриевны выражалось лишь в более и более улыбающемся лице и вздергивающемся носе. Но зато, ежели граф, всё более и более расходясь, пленял зрителей неожиданностью ловких выверток и легких прыжков своих мягких ног, Марья Дмитриевна малейшим усердием при движении плеч или округлении рук в поворотах и притопываньях, производила не меньшее впечатление по заслуге, которую ценил всякий при ее тучности и всегдашней суровости. Пляска оживлялась всё более и более. Визави не могли ни на минуту обратить на себя внимания и даже не старались о том. Всё было занято графом и Марьею Дмитриевной. Наташа дергала за рукава и платье всех присутствовавших, которые и без того не спускали глаз с танцующих, и требовала, чтоб смотрели на папеньку. Граф в промежутках танца тяжело переводил дух, махал и кричал музыкантам, чтоб они играли скорее. Скорее, скорее и скорее, лише, лише и лише развертывался граф, то на цыпочках, то на каблуках, носясь вокруг Марьи Дмитриевны и, наконец, повернув свою даму к ее месту, сделал последнее па, подняв сзади кверху свою мягкую ногу, склонив вспотевшую голову с улыбающимся лицом и округло размахнув правою рукой среди грохота рукоплесканий и хохота, особенно Наташи. Оба танцующие остановились, тяжело переводя дыхание и утираясь батистовыми платками.
– Вот как в наше время танцовывали, ma chere, – сказал граф.
– Ай да Данила Купор! – тяжело и продолжительно выпуская дух и засучивая рукава, сказала Марья Дмитриевна.
В то время как у Ростовых танцовали в зале шестой англез под звуки от усталости фальшививших музыкантов, и усталые официанты и повара готовили ужин, с графом Безухим сделался шестой удар. Доктора объявили, что надежды к выздоровлению нет; больному дана была глухая исповедь и причастие; делали приготовления для соборования, и в доме была суетня и тревога ожидания, обыкновенные в такие минуты. Вне дома, за воротами толпились, скрываясь от подъезжавших экипажей, гробовщики, ожидая богатого заказа на похороны графа. Главнокомандующий Москвы, который беспрестанно присылал адъютантов узнавать о положении графа, в этот вечер сам приезжал проститься с знаменитым Екатерининским вельможей, графом Безухим.
Великолепная приемная комната была полна. Все почтительно встали, когда главнокомандующий, пробыв около получаса наедине с больным, вышел оттуда, слегка отвечая на поклоны и стараясь как можно скорее пройти мимо устремленных на него взглядов докторов, духовных лиц и родственников. Князь Василий, похудевший и побледневший за эти дни, провожал главнокомандующего и что то несколько раз тихо повторил ему.
Проводив главнокомандующего, князь Василий сел в зале один на стул, закинув высоко ногу на ногу, на коленку упирая локоть и рукою закрыв глаза. Посидев так несколько времени, он встал и непривычно поспешными шагами, оглядываясь кругом испуганными глазами, пошел чрез длинный коридор на заднюю половину дома, к старшей княжне.
Находившиеся в слабо освещенной комнате неровным шопотом говорили между собой и замолкали каждый раз и полными вопроса и ожидания глазами оглядывались на дверь, которая вела в покои умирающего и издавала слабый звук, когда кто нибудь выходил из нее или входил в нее.
– Предел человеческий, – говорил старичок, духовное лицо, даме, подсевшей к нему и наивно слушавшей его, – предел положен, его же не прейдеши.
