Азербайджанский джаз

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Азербайджанский джаз
Направление:

этническая музыка

Истоки:

Блюз и другая афроамериканская народная музыка

Место и время возникновения:

30-е года в Баку

Годы расцвета:

60-е года

Родственные:

Авангардный джаз —Ладовый джаз - Латиноамериканский джаз - Свинг - Смус-джаз - Соул-джаз - Фри-джаз - Хар д-боп - Цыганский джаз и др.

«Азербайджанский джаз» — разновидность джаза, основанного на традициях мугама. Азербайджанский джаз зародился в Баку благодаря его основателю, музыканту и композитору Вагифу Мустафа-заде [1][2]. В азербайджанском этно-джазе, или джаз-мугаме, в зависимости от фантазии исполнителей сочетаются новоорлеанские ритмы и музыкальные традиции Востока [3].





Ранняя история

Появление джаза в Азербайджане

В начале XX века, когда город Баку, будучи известным как «производитель половины всей нефти мира», переживал экономический подъём, в Азербайджане стало появляться всё больше предприимчивых бизнесменов, архитекторов, купцов, учёных, а также деятелей искусства и иностранной культуры. Волна новой музыки, захлестнувшей весь мир, дошла и до Азербайджана. Из газетных статей того времени известно, что в ресторанах Баку играли «очень интересную музыку под непривычным названием — джаз» [4].

Однако это искусство было некоторое время предано забвению после прихода Советской власти, поскольку официально джаз считался чуждым для советских людей искусством [5][6][7].

Зарождение азербайджанского джаза

История азербайджанского джаза берет своё начало с 30-х годов ХХ века. Первый джазовый оркестр в Баку в 1938 году[8] создали знаменитые азербайджанские композиторы Ниязи и Тофик Кулиев, выступавший в молодости с первым джазовым оркестром СССР, оркестром Александра Цфасмана[9]. Оркестр Кулиева и Ниязи, называвшийся «Государственным Эстрадным Оркестром» (его также называли «Государственный джаз»), стал основой азербайджанского джаза. В состав «Государственного джаза» входили три тромбона, пять саксофонов, три трубы, рояль, гитара и ударные инструменты. На первом концерте, наряду с джазовой классикой, исполнялись и пьесы самих Ниязи и Тофика Кулиева. Приблизительно в это же время на саксофоне исполнялись импровизации для лада мугам «Чаргях» [10]. В 1941—1945 годах и после окончания Великой Отечественной войны руководителем Государственного Эстрадного Оркестра был Рауф Гаджиев. В 1945 в Баку гастролировал джаз-оркестр Эдди Рознера, ведущим солистом которого был саксофонист Парвиз (Пира) Рустамбеков, один из первых джазовых импровизаторов в СССР.

Послевоенные годы

После окончания Великой Отечественной войны, в 50-60-х годах развитию джаза в Азербайджана сильный урон нанесла антизападная пропаганда СССР. В 1945 году джаз был запрещён Сталиным как «опасная капиталистическая музыка». Однако, несмотря на поставленные запреты, любители джаза слушали западные радиостанции, а после старались исполнить услышанное. В 60-х годах при поддержке и руководстве Кара Караева, Ниязи,Тофика Кулиева,[11] Рауфа Гаджиева, в Азербайджан е началась вторая жизнь эстрадной и джазовой музыки. «Гая», квартет Рафика Бабаева и Вагифа Мустафазаде. В 60-х годах руководителем джазового оркестра радио и телевидения Азербайджана был Тофик Ахмедов, игравший до этого на саксофоне в московском оркестре Эдди Рознера. В его оркестре начинал свой творческий путь и знаменитый певец Муслим Магомаев[12]. Будучи единственным солистом этого оркестра, Муслим Магомаев выступал с ним в составе советской делегации на VIII Всемирном фестивале молодёжи и студентов в Хельсинки.

С именами Вагифа Мустафазаде и Рафика Бабаева следует связать расцвет азербайджанского джаза 60-х годах. Они экспериментировали, создавая единую музыку на основе джазовых ритмов и азербайджанской народной музыки.

Современный период

Азербайджанский джаз и сегодня продолжает динамично развиваться.[13] В Баку проводятся джаз-фестивали, семинары с участием известных западных джаз-музыкантов.

Бесценный вклад в развитие джазовой музыки Азербайджана был вложен заслуженным артистом Азербайджана саксофонистом Раином Султановым. Он стал автором двух книг "Антология джаза в Азербайджане" (2004 г.)jazzquad.ru/index.pl?act=PRODUCT&id=2756 и "История азербайджанского джаза" (2015 г.)www.1news.az/bomond/cult/20150508083053467.html, в которых проведён анализ исторического пути развития джаза в Баку от истоков до современности. Презентацией книги Раина Султанова "История азербайджанского джаза" был отмечен в Всемирный День Джаза в Баку представительством Юнеско в Азербайджане.В 2014 году Раином Султановым был создан международный проект "Voice of Karabakh" www.azernews.az/culture/74165.html, объединивший этническую азербайджанскую, джазовую и классическую музыки, который стал музыкальным протестом всем войнам, насилию и агрессии. С данным проектом Султанов выступил на сценах Центра Гейдара Алиева, а также в Москве в дни посвящённые Ходжалинской трагедииwww.1news.az/politics/20150307060944954.html. Проект был записан в норвежской звукозаписывающей студии Rainbow.

С 2005 года в Баку начал свою деятельность первый на постсоветском пространстве джаз журнал Jazz Dunyasi.ru.zinio.com/magazine/Jazz%20Dunyasi/pr-500997906/cat-cat1960070 Главный редактор журнала Лейла Эфендиева - представитель азербайджанского джаза в Баку и за рубежом, выступает и участвует на международных выставках и конференцияхlady.day.az/news/career/493872.html. Посредством журнала Jazz Dunyasi международные организации ближе ознакомились с историей, музыкантами и деятелями азербайджанского джаза. Журнал Jazz Dunyasi вошел в двадцатку лучших джаз журналов мира www.world-newspapers.com www.world-newspapers.com .

Первый джаз-фестиваль в Баку был проведён в 1969 году, и после 33-летнего перерыва эта традиция возобновилась[8]. В 2002 году был проведён первый международный Бакинский джаз-фестиваль[8] — «Caspian Jazz Festival», ставший ежегодным. На первом «Caspian Jazz Festival» в 2002 году участвовали музыканты из 12 стран мира, и было проведено 18 концертов, с участием таких музыкантов и групп как группа Джо Завинула (Joe Zawinul) из Австрии, трио Кристофа Бьюса (Christoph Busse Trio) из Германии, российский квартет Якова Окуня, трио Фрейзера Фифилда (Frazer Fifield trio) и Кати Суриковой из Британии, американского джазмена Деборы Картер (Debora Carter) и саксофониста Грега Озби (Greg Osby), а также известных джаз-музыкантов и исполнителей из Азербайджана[8].

В июне 2005 года в бакинской филармонии был проведён концерт-семинар при поддержке посольства Норвегии под названием «Baku Jazz Bridges», с участием музыкантов из США, Азербайджана и Норвегии[14].

В мае 2009 года в Джаз-центре Баку был проведён «Британо-азербайджанский джазовый саммит» с участием известных британских джазменов Кенни Уилера и Пола Кларвиса и их групп, а также таких азербайджанских музыкантов, как Шаин Новрасли, Раин Султанов и других. В качестве официального спонсора мероприятия выступила компания «Британские Авиалинии» [15].

Азербайджанские исполнители джаза являются участниками и победителями многих международных джаз-фестивалей и конкурсов, последним из которых стал международный джаз-фестиваль в Монтрё (Швейцария). На прошедшем с 3 по 18 июля 2009 года 43-м Джаз-фестивале в Монтрё Азербайджан в проекте «Восточные сладости» (Eastern Delights) представляли такие исполнители и группы, как трио Азизы Мустафа-заде, трио Эмиля Ибрагима, квартет Зульфигара Багирова, Исфар Сарабский, группа Бакустик Джаз во главе с Салманом Гамбаровым [16].

Одним из важных составляющих проходящего с ноября 2009 года по март 2010 года в Лондоне проекта «Бута: Фестиваль Азербайджанской культуры» является также азербайджанский джаз. Джаз в этом проекте представлен такими именами, как Шаин Новрасли и Исфар Сарабский[17]. Первым по графику мероприятием, прошедшим в Куин Элизабет Холл в Лондоне (Queen Elizabeth Hall), стал проект «Нефть и Джаз» («Oil and Jazz») с участием ведущих исполнителей азербайджанского джаза — джаз-мугама[18]. 25 ноября 2009 года Шаин Новрасли выступил в Куинн Элизабет Холл (Queen Elizabeth Hall) совместно с Яном Беллами (Iian Bellamy) и Тимом Гарландом (Tim Garland). 26 ноября того же года в «Клубе 606» в Лондоне прошло его выступление при участии Яна Беллами (Iian Bellamy), Тима Гарланда (Tim Garland) и Малколма Крисса (Malcome Cresse)[19][20]. Другой исполнитель азербайджанского джаза — Исфар Сарабский выступил на сценах Лондона 7 и 9 декабря 2009 года[20].

Исполнители азербайджанского джаза

Салман Гамбаров

Салман Гамбаров (азерб. Qəmbərov Hüseyn oğlu Salman) родился 18 апреля 1959 в городе Баку. Получил музыкальное образование в Азербайджанской государственной консерватории имени Узеира Гаджибекова, которую закончил как теоретик-музыковед (1978—1983) и как композитор (1986—1990, класс проф. И. Гаджибекова). В 1996 году Салман Гамбаров создал группу «Bakustic Jazz», состав которой варьируется в зависимости от поставленных задач и проектов. По сей день Гамбаров является участником данной группы.

Раин Султанов

Раин Султанов (азерб. Rain Ələddin oğlu Sultanov) родился 29 апреля 1965 года в городе Баку. Его братья Рауф и Рамин также являются музыкантами. По совету братьев в возрасте 14-ти лет Раин поступил в музыкальную школу по классу "кларнет. В армии Раин играл в военном оркестре четыре года. Продолжив своё музыкальное образование в Бакинском музыкальном училище им. А. Зейналлы, в 1985 году Раин Султанов занял первое место в республиканском конкурсе среди училищ. В 1988 году по приглашению Рашида Бейбутова Раин работает в Государственном Театре Песни, исполняя композиции Чарли Паркера и Майкла Брекера. В том же году он поступает в Азербайджанскую Государственную Консерваторию. В 1989 году Раин приглашается в Азербайджанский Государственный оркестр «Гая». В 1992 году Раин стал солистом Эстрадно-симфонического оркестра Аз. Гос. Телерадио под управлением Фаика Суджаддинова.

Амина Фигарова

Амина Фигарова (азерб. Əminə Fiqarova) — одна из самых талантливых джазовых пианистов и композиторов Европы — родилась 2 декабря 1964 года в Баку.[21] Амина начала учиться играть на фортепиано в возрасте двух лет [22]. Окончила музыкальную школу им. Бюль-Бюля, и уже в школьном возрасте проявила незаурядный композиторский талант, создавая музыку для фортепьяно и виолончели. В 1982 году Амина поступила в Бакинскую государственную консерваторию на факультет «фортепианного исполнительства». В 1987 году Амина стала победительницей конкурса композиторов СССР. В 1992 году Амина переехала в Роттердам (Нидерланды), где и живёт по сей день.

Через год после переезда она записала свой первый диск Attraction, составленный исключительно из её композиций. В 1998 году Амина выпустила второй альбом под названием Another Me. В 1999 году вышел третий альбом Firewind, в котором Амина выступила совместно с джаз-септетом. Амина преподавала джазовое искусство в Роттердамской консерватории и Музыкальном Колледже Беркли в Бостоне. В 1998 году Амина была принята в престижную Thelonious Monk Jazz Colony в Аспене, Колорадо.

В 2005 году вышел альбом, который вошёл в десятку лучших произведений в чартах американского радио Jazzweek. Последний альбом Амины «Above the Clouds» 5 месяцев был в американских джазовых чартах в первой двадцатке. Данный альбом пианиста, был также положительно воспринят критиками.

Азиза Мустафа-заде

Азиза Мустафа-заде (азерб. Əzizə Mustafazadə) родилась 19 декабря 1969 года в городе Баку.

Шаин Новрасли

Шаин Новрасли (азерб. Şahin Novraslı) родился 10 февраля 1977 года в городе Баку.

Тофик Шабанов

Джазовый саксофонист, родился 16 октября 1946 года в Баку. С 1978 года он играл в малом составе ансамбля "Гая", однако в 1988 году Шабанов перешёл в государственный джазово-симфонический оркестр "Гая", а в 1992 году он стал его музыкальным руководителем. До конца своей жизни он работал в "Гае". Тофик Шабанов умер 31 августа 1997 года.


Смотрите также

Напишите отзыв о статье "Азербайджанский джаз"

Примечания

  1. ↑ [books.google.com/books?lr=&spell=1&hl=ru&output=html&as_brr=0&q=Azeri+jazz&btnG=Искать+книги Continuum encyclopedia of popular music of the world]
  2. ↑ [books.google.com/books?id=t5Ytvx0xWk0C&pg=PA581&dq=Azeri+jazz&lr=&as_brr=0&ei=WmR-S6PBMpKCywTJqJniCg&hl=ru&output=html&cd=4 Composes: Webster’s Quotations, Facts and Phrases]
  3. ↑ Ольга Юркина. [www.nashagazeta.ch/новости/культура/восточные-удовольствия-в-монтрё Восточные удовольствия в Монтрё], Наша Газета (10.07.2009).
    Азербайджанский джаз — яркий феномен, который не поддается четким определениям. Стили варьируются в зависимости от фантазии исполнителей. Одно из самых известных направлений — этно-джаз, или джаз-мугам, смешивающий новоорлеанские ритмы с музыкальными традициями Востока: колоритное сочетание, создающее удивительные цветистые формы… Все начиналось в Баку 30-х годов…
  4. ↑ [samlib.ru/c/codikowa_a/codikowa333.shtml Тофик Ахмедов — человек и музыкант.]
  5. ↑ [www.montreuxjazz.com/2009/?lang=en&cat=news&subcat=news&page=57 A Tale from the Land of Fire : Azerbaijan]
  6. ↑ [www.sovsekretno.ru/magazines/article/1790 Николай Ямской. «Весь тот джаз»]
  7. ↑ [Алексей Козлов. «Козел на саксе»]
  8. ↑ 1 2 3 4 [www.eurasianet.org/departments/civilsociety/articles/eav042805.shtml «THE BAKU JAZZ FESTIVAL: REVIVING A TRADITION IN AZERBAIJAN»] (ENG), Eurasianet.org.
  9. ↑ Ольга Юркина. [www.nashagazeta.ch/новости/культура/восточные-удовольствия-в-монтрё Восточные удовольствия в Монтрё], Наша Газета (10.07.2009).
  10. ↑ [www.jazz.az/index.html?path=ru Раин Султанов. «Джаз в Азербайджане»]
  11. ↑ [www.mct.gov.az/?/en/azculture/view/75 The history of development of music]
  12. ↑ [www.magomaev.info/book/10.htm Муслим Магомаев. «Белый пароход»]
  13. ↑ [www.proza.ru/2005/10/01-235 Ровшан Сананоглу. «Импровизация на заданную тему»]
  14. ↑ [www.americanvoices.org/projects/2005/azerbaijan/view «Azerbaijan: Baku Jazz Bridges»] (ENG), Americanvoices Assosiation.
  15. ↑ [www.britishcouncil.org/azerbaijan-arts-events-2005-jazz.htm «UK-AZERBAIJAN JAZZ SUMMIT»] (ENG), British Council.
  16. ↑ [www.montreuxjazz.com/2009/images/news/press_review/pdf_21081417072009.pdf «Un vent musical venu des confins de l'Europe (Azerbaijan)»] (FR), Le Régional.
  17. ↑ [www.butafestival.com/artists/shahin.html/ «BUTA Festival of Azerbaijani Arts»] (ENG), Buta Festival of Azerbaijani arts.
  18. ↑ [www.butafestival.com/artists/oiljazz.html/ «BUTA Festival of Azerbaijani Arts», Oil and Jazz event in London] (ENG), Buta Festival of Azerbaijani arts.
  19. ↑ [www.europejazz.net/news-pagenew-2001.html «The pan-London festival: BUTA Festival of Azerbaijani Arts - Nov09-March2010»] (ENG), Europe Jazz Network.
  20. ↑ 1 2 [www.butafestival.com/ «BUTA Festival of Azerbaijani Arts»] (ENG), Buta Festival of Azerbaijani arts.
  21. ↑ [www.allaboutjazz.com/php/musician.php?id=15098 Amina Figarova]
  22. ↑ [www.npr.org/templates/story/story.php?storyId=18412647 Amina Figarova on Piano Jazz]

Ссылки

  • [lady.day.az/news/career/493872.html]
  • [www.1news.az/bomond/bomaz/20120427112206070.html]
  • [jazzdunyasimagazine.com]
  • [books.google.com/books?id=lFzEAAAAIAAJ&q=%22азербайджанский+джаз%22&dq=%22азербайджанский+джаз%22&hl=ru&cd=1 Рауф Фархадов. «Вагиф Мустафазаде»]
  • [www.Jazz.az Азербайджанский джаз. Официальный сайт.]
  • [www.zerkalo.az/2009-07-30/culture/1211-jazz-isfar-sarabskiy-turne Исфар Сарабский (Турне), Статья в газете «Зеркало»] (недоступная ссылка с 05-09-2013 (3879 дней) — история, копия)
  • [books.google.com/books?cd=2&hl=ru&id=AZCfAAAAMAAJ&dq=%22азербайджанский+джаз%22&q=%22азербайджанский+джаз%22#search_anchor Александр Медведев,Ольга Медведева. «Советский джаз: проблемы, события, мастера»]
  • [www.azizamustafazadeh.de/ Азиза Мустафа-заде. Официальный сайт]
  • [shahinnovrasli.com/ Шаин Новрасли. Официальный сайт]
  • [www.aminafigarova.com Амина Фигарова. Официальный сайт]
  • [www.jazz.ru/mag/392/baku.htm Полный джаз. Международный Бакинский джаз-фестиваль (2007), Статья в онлайн версии журнала «Джаз.ру»]
<td class="navbox-image" rowspan="1" style="width:1%;padding:0px 0px 0px 7px">
</td></table></td></tr></table>
</div>

Отрывок, характеризующий Азербайджанский джаз

– Слава Богу! – сказал голос. – А батюшка?
– Почивать легли, – отвечал голос дворецкого Демьяна, бывшего уже внизу.
Потом еще что то сказал голос, что то ответил Демьян, и шаги в теплых сапогах стали быстрее приближаться по невидному повороту лестницы. «Это Андрей! – подумала княжна Марья. Нет, это не может быть, это было бы слишком необыкновенно», подумала она, и в ту же минуту, как она думала это, на площадке, на которой стоял официант со свечой, показались лицо и фигура князя Андрея в шубе с воротником, обсыпанным снегом. Да, это был он, но бледный и худой, и с измененным, странно смягченным, но тревожным выражением лица. Он вошел на лестницу и обнял сестру.
– Вы не получили моего письма? – спросил он, и не дожидаясь ответа, которого бы он и не получил, потому что княжна не могла говорить, он вернулся, и с акушером, который вошел вслед за ним (он съехался с ним на последней станции), быстрыми шагами опять вошел на лестницу и опять обнял сестру. – Какая судьба! – проговорил он, – Маша милая – и, скинув шубу и сапоги, пошел на половину княгини.


Маленькая княгиня лежала на подушках, в белом чепчике. (Страдания только что отпустили ее.) Черные волосы прядями вились у ее воспаленных, вспотевших щек; румяный, прелестный ротик с губкой, покрытой черными волосиками, был раскрыт, и она радостно улыбалась. Князь Андрей вошел в комнату и остановился перед ней, у изножья дивана, на котором она лежала. Блестящие глаза, смотревшие детски, испуганно и взволнованно, остановились на нем, не изменяя выражения. «Я вас всех люблю, я никому зла не делала, за что я страдаю? помогите мне», говорило ее выражение. Она видела мужа, но не понимала значения его появления теперь перед нею. Князь Андрей обошел диван и в лоб поцеловал ее.
– Душенька моя, – сказал он: слово, которое никогда не говорил ей. – Бог милостив. – Она вопросительно, детски укоризненно посмотрела на него.
– Я от тебя ждала помощи, и ничего, ничего, и ты тоже! – сказали ее глаза. Она не удивилась, что он приехал; она не поняла того, что он приехал. Его приезд не имел никакого отношения до ее страданий и облегчения их. Муки вновь начались, и Марья Богдановна посоветовала князю Андрею выйти из комнаты.
Акушер вошел в комнату. Князь Андрей вышел и, встретив княжну Марью, опять подошел к ней. Они шопотом заговорили, но всякую минуту разговор замолкал. Они ждали и прислушивались.
– Allez, mon ami, [Иди, мой друг,] – сказала княжна Марья. Князь Андрей опять пошел к жене, и в соседней комнате сел дожидаясь. Какая то женщина вышла из ее комнаты с испуганным лицом и смутилась, увидав князя Андрея. Он закрыл лицо руками и просидел так несколько минут. Жалкие, беспомощно животные стоны слышались из за двери. Князь Андрей встал, подошел к двери и хотел отворить ее. Дверь держал кто то.
– Нельзя, нельзя! – проговорил оттуда испуганный голос. – Он стал ходить по комнате. Крики замолкли, еще прошло несколько секунд. Вдруг страшный крик – не ее крик, она не могла так кричать, – раздался в соседней комнате. Князь Андрей подбежал к двери; крик замолк, послышался крик ребенка.
«Зачем принесли туда ребенка? подумал в первую секунду князь Андрей. Ребенок? Какой?… Зачем там ребенок? Или это родился ребенок?» Когда он вдруг понял всё радостное значение этого крика, слезы задушили его, и он, облокотившись обеими руками на подоконник, всхлипывая, заплакал, как плачут дети. Дверь отворилась. Доктор, с засученными рукавами рубашки, без сюртука, бледный и с трясущейся челюстью, вышел из комнаты. Князь Андрей обратился к нему, но доктор растерянно взглянул на него и, ни слова не сказав, прошел мимо. Женщина выбежала и, увидав князя Андрея, замялась на пороге. Он вошел в комнату жены. Она мертвая лежала в том же положении, в котором он видел ее пять минут тому назад, и то же выражение, несмотря на остановившиеся глаза и на бледность щек, было на этом прелестном, детском личике с губкой, покрытой черными волосиками.
«Я вас всех люблю и никому дурного не делала, и что вы со мной сделали?» говорило ее прелестное, жалкое, мертвое лицо. В углу комнаты хрюкнуло и пискнуло что то маленькое, красное в белых трясущихся руках Марьи Богдановны.

Через два часа после этого князь Андрей тихими шагами вошел в кабинет к отцу. Старик всё уже знал. Он стоял у самой двери, и, как только она отворилась, старик молча старческими, жесткими руками, как тисками, обхватил шею сына и зарыдал как ребенок.

Через три дня отпевали маленькую княгиню, и, прощаясь с нею, князь Андрей взошел на ступени гроба. И в гробу было то же лицо, хотя и с закрытыми глазами. «Ах, что вы со мной сделали?» всё говорило оно, и князь Андрей почувствовал, что в душе его оторвалось что то, что он виноват в вине, которую ему не поправить и не забыть. Он не мог плакать. Старик тоже вошел и поцеловал ее восковую ручку, спокойно и высоко лежащую на другой, и ему ее лицо сказало: «Ах, что и за что вы это со мной сделали?» И старик сердито отвернулся, увидав это лицо.

Еще через пять дней крестили молодого князя Николая Андреича. Мамушка подбородком придерживала пеленки, в то время, как гусиным перышком священник мазал сморщенные красные ладонки и ступеньки мальчика.
Крестный отец дед, боясь уронить, вздрагивая, носил младенца вокруг жестяной помятой купели и передавал его крестной матери, княжне Марье. Князь Андрей, замирая от страха, чтоб не утопили ребенка, сидел в другой комнате, ожидая окончания таинства. Он радостно взглянул на ребенка, когда ему вынесла его нянюшка, и одобрительно кивнул головой, когда нянюшка сообщила ему, что брошенный в купель вощечок с волосками не потонул, а поплыл по купели.


Участие Ростова в дуэли Долохова с Безуховым было замято стараниями старого графа, и Ростов вместо того, чтобы быть разжалованным, как он ожидал, был определен адъютантом к московскому генерал губернатору. Вследствие этого он не мог ехать в деревню со всем семейством, а оставался при своей новой должности всё лето в Москве. Долохов выздоровел, и Ростов особенно сдружился с ним в это время его выздоровления. Долохов больной лежал у матери, страстно и нежно любившей его. Старушка Марья Ивановна, полюбившая Ростова за его дружбу к Феде, часто говорила ему про своего сына.
– Да, граф, он слишком благороден и чист душою, – говаривала она, – для нашего нынешнего, развращенного света. Добродетели никто не любит, она всем глаза колет. Ну скажите, граф, справедливо это, честно это со стороны Безухова? А Федя по своему благородству любил его, и теперь никогда ничего дурного про него не говорит. В Петербурге эти шалости с квартальным там что то шутили, ведь они вместе делали? Что ж, Безухову ничего, а Федя все на своих плечах перенес! Ведь что он перенес! Положим, возвратили, да ведь как же и не возвратить? Я думаю таких, как он, храбрецов и сынов отечества не много там было. Что ж теперь – эта дуэль! Есть ли чувство, честь у этих людей! Зная, что он единственный сын, вызвать на дуэль и стрелять так прямо! Хорошо, что Бог помиловал нас. И за что же? Ну кто же в наше время не имеет интриги? Что ж, коли он так ревнив? Я понимаю, ведь он прежде мог дать почувствовать, а то год ведь продолжалось. И что же, вызвал на дуэль, полагая, что Федя не будет драться, потому что он ему должен. Какая низость! Какая гадость! Я знаю, вы Федю поняли, мой милый граф, оттого то я вас душой люблю, верьте мне. Его редкие понимают. Это такая высокая, небесная душа!
Сам Долохов часто во время своего выздоровления говорил Ростову такие слова, которых никак нельзя было ожидать от него. – Меня считают злым человеком, я знаю, – говаривал он, – и пускай. Я никого знать не хочу кроме тех, кого люблю; но кого я люблю, того люблю так, что жизнь отдам, а остальных передавлю всех, коли станут на дороге. У меня есть обожаемая, неоцененная мать, два три друга, ты в том числе, а на остальных я обращаю внимание только на столько, на сколько они полезны или вредны. И все почти вредны, в особенности женщины. Да, душа моя, – продолжал он, – мужчин я встречал любящих, благородных, возвышенных; но женщин, кроме продажных тварей – графинь или кухарок, всё равно – я не встречал еще. Я не встречал еще той небесной чистоты, преданности, которых я ищу в женщине. Ежели бы я нашел такую женщину, я бы жизнь отдал за нее. А эти!… – Он сделал презрительный жест. – И веришь ли мне, ежели я еще дорожу жизнью, то дорожу только потому, что надеюсь еще встретить такое небесное существо, которое бы возродило, очистило и возвысило меня. Но ты не понимаешь этого.
– Нет, я очень понимаю, – отвечал Ростов, находившийся под влиянием своего нового друга.

Осенью семейство Ростовых вернулось в Москву. В начале зимы вернулся и Денисов и остановился у Ростовых. Это первое время зимы 1806 года, проведенное Николаем Ростовым в Москве, было одно из самых счастливых и веселых для него и для всего его семейства. Николай привлек с собой в дом родителей много молодых людей. Вера была двадцати летняя, красивая девица; Соня шестнадцати летняя девушка во всей прелести только что распустившегося цветка; Наташа полу барышня, полу девочка, то детски смешная, то девически обворожительная.
В доме Ростовых завелась в это время какая то особенная атмосфера любовности, как это бывает в доме, где очень милые и очень молодые девушки. Всякий молодой человек, приезжавший в дом Ростовых, глядя на эти молодые, восприимчивые, чему то (вероятно своему счастию) улыбающиеся, девические лица, на эту оживленную беготню, слушая этот непоследовательный, но ласковый ко всем, на всё готовый, исполненный надежды лепет женской молодежи, слушая эти непоследовательные звуки, то пенья, то музыки, испытывал одно и то же чувство готовности к любви и ожидания счастья, которое испытывала и сама молодежь дома Ростовых.
В числе молодых людей, введенных Ростовым, был одним из первых – Долохов, который понравился всем в доме, исключая Наташи. За Долохова она чуть не поссорилась с братом. Она настаивала на том, что он злой человек, что в дуэли с Безуховым Пьер был прав, а Долохов виноват, что он неприятен и неестествен.
– Нечего мне понимать, – с упорным своевольством кричала Наташа, – он злой и без чувств. Вот ведь я же люблю твоего Денисова, он и кутила, и всё, а я всё таки его люблю, стало быть я понимаю. Не умею, как тебе сказать; у него всё назначено, а я этого не люблю. Денисова…
– Ну Денисов другое дело, – отвечал Николай, давая чувствовать, что в сравнении с Долоховым даже и Денисов был ничто, – надо понимать, какая душа у этого Долохова, надо видеть его с матерью, это такое сердце!
– Уж этого я не знаю, но с ним мне неловко. И ты знаешь ли, что он влюбился в Соню?
– Какие глупости…
– Я уверена, вот увидишь. – Предсказание Наташи сбывалось. Долохов, не любивший дамского общества, стал часто бывать в доме, и вопрос о том, для кого он ездит, скоро (хотя и никто не говорил про это) был решен так, что он ездит для Сони. И Соня, хотя никогда не посмела бы сказать этого, знала это и всякий раз, как кумач, краснела при появлении Долохова.
Долохов часто обедал у Ростовых, никогда не пропускал спектакля, где они были, и бывал на балах adolescentes [подростков] у Иогеля, где всегда бывали Ростовы. Он оказывал преимущественное внимание Соне и смотрел на нее такими глазами, что не только она без краски не могла выдержать этого взгляда, но и старая графиня и Наташа краснели, заметив этот взгляд.
Видно было, что этот сильный, странный мужчина находился под неотразимым влиянием, производимым на него этой черненькой, грациозной, любящей другого девочкой.
Ростов замечал что то новое между Долоховым и Соней; но он не определял себе, какие это были новые отношения. «Они там все влюблены в кого то», думал он про Соню и Наташу. Но ему было не так, как прежде, ловко с Соней и Долоховым, и он реже стал бывать дома.
С осени 1806 года опять всё заговорило о войне с Наполеоном еще с большим жаром, чем в прошлом году. Назначен был не только набор рекрут, но и еще 9 ти ратников с тысячи. Повсюду проклинали анафемой Бонапартия, и в Москве только и толков было, что о предстоящей войне. Для семейства Ростовых весь интерес этих приготовлений к войне заключался только в том, что Николушка ни за что не соглашался оставаться в Москве и выжидал только конца отпуска Денисова с тем, чтобы с ним вместе ехать в полк после праздников. Предстоящий отъезд не только не мешал ему веселиться, но еще поощрял его к этому. Большую часть времени он проводил вне дома, на обедах, вечерах и балах.

ХI
На третий день Рождества, Николай обедал дома, что в последнее время редко случалось с ним. Это был официально прощальный обед, так как он с Денисовым уезжал в полк после Крещенья. Обедало человек двадцать, в том числе Долохов и Денисов.
Никогда в доме Ростовых любовный воздух, атмосфера влюбленности не давали себя чувствовать с такой силой, как в эти дни праздников. «Лови минуты счастия, заставляй себя любить, влюбляйся сам! Только это одно есть настоящее на свете – остальное всё вздор. И этим одним мы здесь только и заняты», – говорила эта атмосфера. Николай, как и всегда, замучив две пары лошадей и то не успев побывать во всех местах, где ему надо было быть и куда его звали, приехал домой перед самым обедом. Как только он вошел, он заметил и почувствовал напряженность любовной атмосферы в доме, но кроме того он заметил странное замешательство, царствующее между некоторыми из членов общества. Особенно взволнованы были Соня, Долохов, старая графиня и немного Наташа. Николай понял, что что то должно было случиться до обеда между Соней и Долоховым и с свойственною ему чуткостью сердца был очень нежен и осторожен, во время обеда, в обращении с ними обоими. В этот же вечер третьего дня праздников должен был быть один из тех балов у Иогеля (танцовального учителя), которые он давал по праздникам для всех своих учеников и учениц.
– Николенька, ты поедешь к Иогелю? Пожалуйста, поезжай, – сказала ему Наташа, – он тебя особенно просил, и Василий Дмитрич (это был Денисов) едет.
– Куда я не поеду по приказанию г'афини! – сказал Денисов, шутливо поставивший себя в доме Ростовых на ногу рыцаря Наташи, – pas de chale [танец с шалью] готов танцовать.
– Коли успею! Я обещал Архаровым, у них вечер, – сказал Николай.
– А ты?… – обратился он к Долохову. И только что спросил это, заметил, что этого не надо было спрашивать.
– Да, может быть… – холодно и сердито отвечал Долохов, взглянув на Соню и, нахмурившись, точно таким взглядом, каким он на клубном обеде смотрел на Пьера, опять взглянул на Николая.
«Что нибудь есть», подумал Николай и еще более утвердился в этом предположении тем, что Долохов тотчас же после обеда уехал. Он вызвал Наташу и спросил, что такое?
– А я тебя искала, – сказала Наташа, выбежав к нему. – Я говорила, ты всё не хотел верить, – торжествующе сказала она, – он сделал предложение Соне.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Азербайджанский_джаз&oldid=80316757»

Навигация