Ай-Мицу

Ай-Мицу (яп. 靉光, наст. имя Нитиро Исимура (яп. 石村 日郎 Исимура Нитиро:), род. 24 июня 1907 г. Хиросима — ум. 19 января 1946 г. Шанхай) — японский художник.

Биография

1907 — родился в Мибу-тё, уезд Ямагата префектуры Хиросима

1922 — начинает работать в компании «Ибуки дизайн», в Осаке

1923 — учёба в школе Тэнсай в Осаке; начинает использовать имя Мицуро Айкава

1924 — переезжает в Токио, посещает институт Тайхэй Ёгакай

1926 — Первый приз на 13-й выставке Ника-тэн (участвовал под именем Ай-Мицу)

1927 — вместе с Масао Цуруокой и другими художниками основывает общество Кёгенкай

1938 — Первая премия за пейзажную живопись (Пейзаж с глазами) на 8-м конкурсе Докурицубидзюцу-кёкай (Независимой ассоциации художников)

1939 — сооснователь Бидзюцу-кёкай (Художественно-культурной ассоциации)

1940 — совместно с Сюнсукэ Мацумото, Сабуро Асо, Масао Цуруокой и другими создаёт Синдзингакай (Новую ассоциацию художников)

1944 — в конце Второй мировой войны тяжело заболел в Ухане

1946 — умирает в Шанхае вследствие болезни.

Выставки (избранные)

• 1923 — 13-я Ника-тэн, Токио
• 1932 — Нова, Токио
• 1933 — Независимая ассоциация художников, Токио
• 1938 — выставка газеты «Хюгоку», Хиросима
• 1940 — Художественно-культурная ассоциация, Токио
• 1943 — отель Ямато, Далянь
• 1967 — Аи-Мицу и Секине Содзи, Камакура, Музей современного искусства префектуры Канагава
• 1971 — Райсан Йо, Кундзо Минами и Ай-Мицу, Хиросима, Музей искусств префектуры Хиросима
• 1979 — Большая галерея Одакю, Токио
• 1986 — Япония авангарда 1910—1970, Париж, Центр Жоржа Помпиду
• 1994 — Музей современного искусства префектуры Токусима.

Галерея

• [www.momat.go.jp/Honkan/AI-MITSU/index.html Работы Ай-Мицу]

Литература

• Japanese Modern Art. Painting from 1910 to 1970, Edition Stemmle, Zürich — New York ISBN 3-908161-86-X

Отрывок, характеризующий Ай-Мицу

– Маменька, голубушка, простите меня!
Но графиня оттолкнула дочь и подошла к графу.
– Mon cher, ты распорядись, как надо… Я ведь не знаю этого, – сказала она, виновато опуская глаза.
– Яйца… яйца курицу учат… – сквозь счастливые слезы проговорил граф и обнял жену, которая рада была скрыть на его груди свое пристыженное лицо.
– Папенька, маменька! Можно распорядиться? Можно?.. – спрашивала Наташа. – Мы все таки возьмем все самое нужное… – говорила Наташа.
Граф утвердительно кивнул ей головой, и Наташа тем быстрым бегом, которым она бегивала в горелки, побежала по зале в переднюю и по лестнице на двор.
Люди собрались около Наташи и до тех пор не могли поверить тому странному приказанию, которое она передавала, пока сам граф именем своей жены не подтвердил приказания о том, чтобы отдавать все подводы под раненых, а сундуки сносить в кладовые. Поняв приказание, люди с радостью и хлопотливостью принялись за новое дело. Прислуге теперь это не только не казалось странным, но, напротив, казалось, что это не могло быть иначе, точно так же, как за четверть часа перед этим никому не только не казалось странным, что оставляют раненых, а берут вещи, но казалось, что не могло быть иначе.
Все домашние, как бы выплачивая за то, что они раньше не взялись за это, принялись с хлопотливостью за новое дело размещения раненых. Раненые повыползли из своих комнат и с радостными бледными лицами окружили подводы. В соседних домах тоже разнесся слух, что есть подводы, и на двор к Ростовым стали приходить раненые из других домов. Многие из раненых просили не снимать вещей и только посадить их сверху. Но раз начавшееся дело свалки вещей уже не могло остановиться. Было все равно, оставлять все или половину. На дворе лежали неубранные сундуки с посудой, с бронзой, с картинами, зеркалами, которые так старательно укладывали в прошлую ночь, и всё искали и находили возможность сложить то и то и отдать еще и еще подводы.