Айделмен, Клифф

Клифф Айделмен англ. Cliff Eidelman
Дата рождения	5 декабря 1967(1967-12-05) (56 лет)
Место рождения	Лос-Анджелес, Калифорния
Страна	США США
Профессии	композитор, кинокомпозитор, дирижёр
[www.cliffeidelman.com ffeidelman.com]

Клифф Айделмен (англ. Cliff Eidelman; родился 5 декабря 1967 года в Лос-Анджелесе, Калифорния) — американский композитор и дирижёр, написавший музыку для многих кинофильмов, например, таких, как «Звёздный путь 6: Неоткрытая страна» и «Христофор Колумб: Завоевание Америки».

Карьера

Клифф начал учиться играть на скрипке, когда ему было восемь лет. Потом, в молодости, стал изучать и другие инструменты, от фортепиано до гитары, в жанрах от джаза до классической музыки. В 1988 году, после изучения музыки в колледже Санта-Моники (англ. Santa Monica College) и университете Южной Калифорнии (англ. University of Southern California), он написал музыку к своему первому фильму «Магдалена» (англ. Magdelene).

Мрачная хоровая композиция, написанная Клиффом к фильму «Звёздный путь 6: Неоткрытая страна» в 1991 году, стала прорывом и вознесла его до положения звезды. Музыка к шестому по счёту полнометражному фильму во вселенной «Звёздный путь» была написана Клиффом в 26 лет.

В последующие годы Айделмен продолжил создавать драматические и эпические музыкальные композиции к фильмам, к таким как, например, «Христофор Колумб: Завоевание Америки». Со временем стиль его композиций стал более сентиментальным и минималистичным, как и фильмы, для которых они создаются.

В настоящее время Клифф Айделмен живёт в Санта-Монике, в Калифорнии, и продолжает писать музыку.

Избранная фильмография

• «Магдалена» (англ. Magdelene) (1988)
• «Триумф духа» (англ. Triumph of the Spirit) (1989)
• «Звёздный путь 6: Неоткрытая страна» (англ. Star Trek VI: The Undiscovered Country) (1991)
• «Христофор Колумб: Завоевание Америки» (англ. Christopher Columbus: The Discovery) (1991)
• «Сила веры» (англ. Leap of Faith) (1992)
• «Дикое сердце» (англ. Untamed Heart) (1993)
• «Моя дочь 2» (англ. My Girl 2) (1994)
• «Просто поворот судьбы» (англ. A Simple Twist of Fate) (1994)
• «Парикмахерша и чудовище» (англ. The Beautician and the Beast) (1997)
• «Освободите Вилли 3» (англ. Free Willy 3: The Rescue) (1997)
• «Истинные ценности» (англ. One True Thing) (1998)
• «Защита свидетеля» (англ. Witness Protection) (1999)
• «Спасти Харрисона» (англ. Harrison's Flowers) (1999)
• «Лиззи Макгуайер» (англ. The Lizzie McGuire Movie) (2002)
• «Джинсы-талисман» (англ. The Sisterhood of the Traveling Pants) (2005)
• «Открытое окно» (англ. Open Window) (2006)
• «Обещать — не значит жениться» (англ. He’s Just Not That Into You) (2009)

Ссылки

• Айделмен, Клифф (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.filmtracks.com/composers/eidelman.shtml Клифф Айделмен] на сайте Filmtracks.com
• [www.soundtrack.net/composers/database/?id=57 Клифф Айделмен] на сайте Soundtrack.net

Отрывок, характеризующий Айделмен, Клифф

Французы приписывали пожар Москвы au patriotisme feroce de Rastopchine [дикому патриотизму Растопчина]; русские – изуверству французов. В сущности же, причин пожара Москвы в том смысле, чтобы отнести пожар этот на ответственность одного или несколько лиц, таких причин не было и не могло быть. Москва сгорела вследствие того, что она была поставлена в такие условия, при которых всякий деревянный город должен сгореть, независимо от того, имеются ли или не имеются в городе сто тридцать плохих пожарных труб. Москва должна была сгореть вследствие того, что из нее выехали жители, и так же неизбежно, как должна загореться куча стружек, на которую в продолжение нескольких дней будут сыпаться искры огня. Деревянный город, в котором при жителях владельцах домов и при полиции бывают летом почти каждый день пожары, не может не сгореть, когда в нем нет жителей, а живут войска, курящие трубки, раскладывающие костры на Сенатской площади из сенатских стульев и варящие себе есть два раза в день. Стоит в мирное время войскам расположиться на квартирах по деревням в известной местности, и количество пожаров в этой местности тотчас увеличивается. В какой же степени должна увеличиться вероятность пожаров в пустом деревянном городе, в котором расположится чужое войско? Le patriotisme feroce de Rastopchine и изуверство французов тут ни в чем не виноваты. Москва загорелась от трубок, от кухонь, от костров, от неряшливости неприятельских солдат, жителей – не хозяев домов. Ежели и были поджоги (что весьма сомнительно, потому что поджигать никому не было никакой причины, а, во всяком случае, хлопотливо и опасно), то поджоги нельзя принять за причину, так как без поджогов было бы то же самое.
Как ни лестно было французам обвинять зверство Растопчина и русским обвинять злодея Бонапарта или потом влагать героический факел в руки своего народа, нельзя не видеть, что такой непосредственной причины пожара не могло быть, потому что Москва должна была сгореть, как должна сгореть каждая деревня, фабрика, всякий дом, из которого выйдут хозяева и в который пустят хозяйничать и варить себе кашу чужих людей. Москва сожжена жителями, это правда; но не теми жителями, которые оставались в ней, а теми, которые выехали из нее. Москва, занятая неприятелем, не осталась цела, как Берлин, Вена и другие города, только вследствие того, что жители ее не подносили хлеба соли и ключей французам, а выехали из нее.


Расходившееся звездой по Москве всачивание французов в день 2 го сентября достигло квартала, в котором жил теперь Пьер, только к вечеру.
Пьер находился после двух последних, уединенно и необычайно проведенных дней в состоянии, близком к сумасшествию. Всем существом его овладела одна неотвязная мысль. Он сам не знал, как и когда, но мысль эта овладела им теперь так, что он ничего не помнил из прошедшего, ничего не понимал из настоящего; и все, что он видел и слышал, происходило перед ним как во сне.