Айтельбергер, Рудольф
| Рудольф Айтельбергер | |
| нем. Rudolph Eitelberger | |
 | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: | |
| Научная сфера: | |
| Место работы: | |
Рудольф Айтельбергер фон Эдельберг (нем. Rudolph Eitelberger von Edelberg; 17 апреля 1817, Ольмюц — 18 апреля 1885, Вена) — австрийский историк искусства.
Биография
Рудольф Айтельбергер родился 17 апреля 1817 года в семье офицера. Изучал в Ольмюце сперва право, затем романскую филологию. В 1839—1848 г. преподавал филологические дисциплины в Венском университете. Во время революционных волнений 1848 года был редактором симпатизировавшей революционерам газеты «Wiener Zeitung».
C середины 1840-х гг. интересы Айтельбергера всё больше смещаются в сторону искусствоведения. В 1846 году выступает организатором большой выставки классической живописи, расположенной в исторической последовательности. Он также резко выступает против сложившихся методов преподавания искусства. Деятельность Айтельбергера привлекает к себе внимание графа Туна-Хохенштайна, государственного министра Австрии, ведающего вопросами культуры; граф предлагает на утверждение Франца Иосифа проект учреждения в Венском университете кафедры истории искусств и занятия этой кафедры Айтельбергером, однако идеи Айтельбергера кажутся императору слишком радикальными, и он отклоняет проект. Тогда Тун-Хохенштайн отправляет Айтельбергера в путешествие по Италии для профессионального совершенствования, а по его возвращении вновь предлагает его кандидатуру на утверждение императора. В ноябре 1852 г. Айтельбергер становится первым в Австрии и одним из первых в Европе профессоров истории искусств. В 1864 г. он также основал Австрийский Императорский музей искусства и промышленности (нем. Kaiserliches Königliches Österreichisches Museum für Kunst und Industrie). В результате вокруг Айтельбергера сложилась Венская школа истории искусств.
Творческое наследие Айтельбергера включает двухтомный каталог «Средневековые памятники Австрийской империи» (нем. Mittelalterliche Kunstdenkmäler des Österreichischen Kaiserstaates, 1858—1860, совместно с Густавом Хайдером), и основанное им периодическое издание «Quellenschriften zur Kunstgeschichte».
Напишите отзыв о статье "Айтельбергер, Рудольф"
Литература
- Эйтельбергер фон Эдельберг, Рудольф // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
Отрывок, характеризующий Айтельбергер, Рудольф
– Не говорите мне таких вещей, я обручена и люблю другого, – проговорила она быстро… – Она взглянула на него. Анатоль не смутился и не огорчился тем, что она сказала.– Не говорите мне про это. Что мне зa дело? – сказал он. – Я говорю, что безумно, безумно влюблен в вас. Разве я виноват, что вы восхитительны? Нам начинать.
Наташа, оживленная и тревожная, широко раскрытыми, испуганными глазами смотрела вокруг себя и казалась веселее чем обыкновенно. Она почти ничего не помнила из того, что было в этот вечер. Танцовали экосез и грос фатер, отец приглашал ее уехать, она просила остаться. Где бы она ни была, с кем бы ни говорила, она чувствовала на себе его взгляд. Потом она помнила, что попросила у отца позволения выйти в уборную оправить платье, что Элен вышла за ней, говорила ей смеясь о любви ее брата и что в маленькой диванной ей опять встретился Анатоль, что Элен куда то исчезла, они остались вдвоем и Анатоль, взяв ее за руку, нежным голосом сказал:
– Я не могу к вам ездить, но неужели я никогда не увижу вас? Я безумно люблю вас. Неужели никогда?… – и он, заслоняя ей дорогу, приближал свое лицо к ее лицу.
Блестящие, большие, мужские глаза его так близки были от ее глаз, что она не видела ничего кроме этих глаз.
– Натали?! – прошептал вопросительно его голос, и кто то больно сжимал ее руки.
– Натали?!
«Я ничего не понимаю, мне нечего говорить», сказал ее взгляд.
Горячие губы прижались к ее губам и в ту же минуту она почувствовала себя опять свободною, и в комнате послышался шум шагов и платья Элен. Наташа оглянулась на Элен, потом, красная и дрожащая, взглянула на него испуганно вопросительно и пошла к двери.
– Un mot, un seul, au nom de Dieu, [Одно слово, только одно, ради Бога,] – говорил Анатоль.
Она остановилась. Ей так нужно было, чтобы он сказал это слово, которое бы объяснило ей то, что случилось и на которое она бы ему ответила.
– Nathalie, un mot, un seul, – всё повторял он, видимо не зная, что сказать и повторял его до тех пор, пока к ним подошла Элен.
Элен вместе с Наташей опять вышла в гостиную. Не оставшись ужинать, Ростовы уехали.
Вернувшись домой, Наташа не спала всю ночь: ее мучил неразрешимый вопрос, кого она любила, Анатоля или князя Андрея. Князя Андрея она любила – она помнила ясно, как сильно она любила его. Но Анатоля она любила тоже, это было несомненно. «Иначе, разве бы всё это могло быть?» думала она. «Ежели я могла после этого, прощаясь с ним, улыбкой ответить на его улыбку, ежели я могла допустить до этого, то значит, что я с первой минуты полюбила его. Значит, он добр, благороден и прекрасен, и нельзя было не полюбить его. Что же мне делать, когда я люблю его и люблю другого?» говорила она себе, не находя ответов на эти страшные вопросы.
Пришло утро с его заботами и суетой. Все встали, задвигались, заговорили, опять пришли модистки, опять вышла Марья Дмитриевна и позвали к чаю. Наташа широко раскрытыми глазами, как будто она хотела перехватить всякий устремленный на нее взгляд, беспокойно оглядывалась на всех и старалась казаться такою же, какою она была всегда.
