Академия искусств и технологий кинематографа
| Академия искусств и технологий кинематографа Франции | |
| Членство: |
около 4 200 человек |
|---|---|
| : |
Париж, avenue Elisée Reclus, 16 |
| Тип организации: |
Киноорганизация |
| Руководители | |
| Президент: | |
| Основание | |
|
1974 год | |
| [www.academie-cinema.org/en/academy/presentation.html demie-cinema.org/en/academy/presentation.html] | |
Академия искусств и технологий кинематографа (фр. Académie des arts et techniques du cinéma, в русском языке иногда используются названия «французская Академия кино»[1] или «французская Академия кинематографических искусств»[2]) — профессиональное объединение деятелей киноискусства Франции, учредитель кинопремии «Сезар». Образовано в 1974 году по инициативе продюсера Жоржа Кравенна с целью популяризации этой области культуры и награждения участников творческого процесса, внёсших за истекший год наиболее заметный вклад в развитие национального кино.
Общие сведения
Включает 4199 экспертов (на 31 декабря 2013 года) по 11 специальностям участников производства фильмов: актёры (636 человек), режиссёры (739), сценаристы (199), операторы (1157), продюсеры (554), дистрибьюторы и прокатчики (123), а также художники, костюмеры, кастинг-менеджеры, сотрудники пресс-службы[3]. Членом Академии может стать любой кинематографист Франции из названных специальностей при условии, что он принимал непосредственное участие в создании минимум трёх полнометражных фильмов за пять лет, предшествовавших вступлению в эту организацию. Однако, авторы, получившие премию «Сезар» в любой номинации, могут стать академиками, минуя вышеназванную формальность.
Большинство членов Академии (3700 человек) принимают участие в голосовании в ходе выбора лучших творческих работ кинематографистов Франции в рамках премии «Сезар». Для этого каждый декабрь они по почте получают каталог фильмов, премьера которых состоялась в уходящем году. К концу января формируется список наиболее достойных картин. После этого происходит тайное голосование: в первом туре определяются 4-5 основных претендентов для каждой номинации, во втором — победитель номинации. До недавнего времени голосование организовывалось в кинотеатре «Lе Balzac» на Елисейских Полях Парижа. Подсчет голосов завершается в день торжественной церемонии в конторе ответственного секретаря Академии. Он прибывает на церемонию с запечатанными конвертами, которые передаёт ведущим, объявляющим победителей, по мере оглашения списка номинантов. С 2012 года вся процедура происходит дистанционно методом электронного голосования непосредственно в день вручения премии.
Академия искусств и технологий кинематографа является некоммерческой организацией, кроме того, каких-либо государственных субсидий не получает. Она существует на членские взносы, продажи прав на трансляцию церемоний вручения премии Сезар и размещения рекламы спонсоров и партнёров (среди которых традиционно крупнейшие — Canal+, BNP Paribas, Renault и ряд других).
Президенты Академии
- 1976 — Марсель Ишак (временно исполнял обязанности);
- 1976—1986 — Робер Энрико;
- 1986—1988 — Жанна Моро;
- 1988—1990 — Александр Мнушкин;
- 1990—1992 — Жан-Лу Дабади;
- 1992—2003 — Даниэль Тоскан дю Плантье;
- 2003-настоящее время — Ален Терзян.
Напишите отзыв о статье "Академия искусств и технологий кинематографа"
Примечания
- ↑ [www.kommersant.ru/news/959414/rubric/8 В Париже вручены премии «Сезар»] (рус.). Коммерсантъ (23.02.2003). Проверено 7 октября 2013.
- ↑ [www.rg.ru/2013/02/22/sezar-anons.html В столице Франции назовут обладателей кинопремии Сезар] (рус.). Российская газета (22.02.2013). Проверено 8 октября 2013.
- ↑ [www.academie-cinema.org/academie/devenir-membre.html Члены Академии искусств и технологий кинематографа] (фр.)
Ссылки
- [www.academie-cinema.org/academie/presentation.html Презентация Академии] (фр.)
- [ria.ru/spravka/20130222/924157199.html Французская национальная кинематографическая премия «Сезар»] (рус.). РИА Новости (22.02.2013). Проверено 7 октября 2013.
Отрывок, характеризующий Академия искусств и технологий кинематографа
– Куда вы так рано? – сказал Сперанский.– Я обещал на вечер…
Они помолчали. Князь Андрей смотрел близко в эти зеркальные, непропускающие к себе глаза и ему стало смешно, как он мог ждать чего нибудь от Сперанского и от всей своей деятельности, связанной с ним, и как мог он приписывать важность тому, что делал Сперанский. Этот аккуратный, невеселый смех долго не переставал звучать в ушах князя Андрея после того, как он уехал от Сперанского.
Вернувшись домой, князь Андрей стал вспоминать свою петербургскую жизнь за эти четыре месяца, как будто что то новое. Он вспоминал свои хлопоты, искательства, историю своего проекта военного устава, который был принят к сведению и о котором старались умолчать единственно потому, что другая работа, очень дурная, была уже сделана и представлена государю; вспомнил о заседаниях комитета, членом которого был Берг; вспомнил, как в этих заседаниях старательно и продолжительно обсуживалось всё касающееся формы и процесса заседаний комитета, и как старательно и кратко обходилось всё что касалось сущности дела. Он вспомнил о своей законодательной работе, о том, как он озабоченно переводил на русский язык статьи римского и французского свода, и ему стало совестно за себя. Потом он живо представил себе Богучарово, свои занятия в деревне, свою поездку в Рязань, вспомнил мужиков, Дрона старосту, и приложив к ним права лиц, которые он распределял по параграфам, ему стало удивительно, как он мог так долго заниматься такой праздной работой.
На другой день князь Андрей поехал с визитами в некоторые дома, где он еще не был, и в том числе к Ростовым, с которыми он возобновил знакомство на последнем бале. Кроме законов учтивости, по которым ему нужно было быть у Ростовых, князю Андрею хотелось видеть дома эту особенную, оживленную девушку, которая оставила ему приятное воспоминание.
Наташа одна из первых встретила его. Она была в домашнем синем платье, в котором она показалась князю Андрею еще лучше, чем в бальном. Она и всё семейство Ростовых приняли князя Андрея, как старого друга, просто и радушно. Всё семейство, которое строго судил прежде князь Андрей, теперь показалось ему составленным из прекрасных, простых и добрых людей. Гостеприимство и добродушие старого графа, особенно мило поразительное в Петербурге, было таково, что князь Андрей не мог отказаться от обеда. «Да, это добрые, славные люди, думал Болконский, разумеется, не понимающие ни на волос того сокровища, которое они имеют в Наташе; но добрые люди, которые составляют наилучший фон для того, чтобы на нем отделялась эта особенно поэтическая, переполненная жизни, прелестная девушка!»
Князь Андрей чувствовал в Наташе присутствие совершенно чуждого для него, особенного мира, преисполненного каких то неизвестных ему радостей, того чуждого мира, который еще тогда, в отрадненской аллее и на окне, в лунную ночь, так дразнил его. Теперь этот мир уже более не дразнил его, не был чуждый мир; но он сам, вступив в него, находил в нем новое для себя наслаждение.
После обеда Наташа, по просьбе князя Андрея, пошла к клавикордам и стала петь. Князь Андрей стоял у окна, разговаривая с дамами, и слушал ее. В середине фразы князь Андрей замолчал и почувствовал неожиданно, что к его горлу подступают слезы, возможность которых он не знал за собой. Он посмотрел на поющую Наташу, и в душе его произошло что то новое и счастливое. Он был счастлив и ему вместе с тем было грустно. Ему решительно не об чем было плакать, но он готов был плакать. О чем? О прежней любви? О маленькой княгине? О своих разочарованиях?… О своих надеждах на будущее?… Да и нет. Главное, о чем ему хотелось плакать, была вдруг живо сознанная им страшная противуположность между чем то бесконечно великим и неопределимым, бывшим в нем, и чем то узким и телесным, чем он был сам и даже была она. Эта противуположность томила и радовала его во время ее пения.
Только что Наташа кончила петь, она подошла к нему и спросила его, как ему нравится ее голос? Она спросила это и смутилась уже после того, как она это сказала, поняв, что этого не надо было спрашивать. Он улыбнулся, глядя на нее, и сказал, что ему нравится ее пение так же, как и всё, что она делает.
