Академия смерти
| Академия смерти | |
| NaPolA - Elite für den Führer | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| В главных ролях | |
| Композитор | |
| Длительность |
110 мин. |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
«Акаде́мия сме́рти» (нем. NaPolA - Elite für den Führer) — военная драма Денниса Ганзеля о воспитанниках одной из Национал-политических академий, готовивших элиту Третьего рейха в годы второй мировой войны.
Сюжет
Германия, 1942 год. Главный герой фильма — Фридрих Ваймер — только что окончил школу. Он родом из бедной семьи и мечтает чего-нибудь добиться в жизни. Единственная страсть героя — это бокс. И однажды он получает шанс изменить свою жизнь к лучшему: его замечает преподаватель из элитной национально-политической академии Хайнрих Фоглер и приглашает поступить в это учебное заведение. Отец запрещает Фридриху учиться в этой академии по этическим соображениям, но тот подделывает разрешение отца и уходит без его ведома. В прощальной записке угрожает отцу сообщить в гестапо о его отношении к академии в случае, если тот пожелает его забрать.
Когда Фридрих приезжает в академию, Фоглер становится его наставником и тренером по боксу. Основные принципы обучения в академии — жёсткая дисциплина, идея избранности арийской расы, спартанские условия жизни.
В академии Фридрих находит нового друга Альбрехта Штайна — уязвимого и хрупкого по натуре, с долей скепсиса относящегося к нацистской идеологии и в то же время являющегося сыном гауляйтера. Альбрехт, несмотря на своё привилегированное положение, находится в постоянной конфронтации с жёсткими условиями в академии, потому что не согласен с идеологией Третьего рейха. Наконец, в одном из школьных сочинений он критикует недавнее школьное задание, связанное с поимкой сбежавших военнопленных, при исполнении которого военнопленные были убиты, что, по мнению Альбрехта, несправедливо. Получив угрозы со стороны отца и руководства школы, Альбрехт совершает самоубийство на уроке физкультуры, утопившись.
Фридрих тяжело переживает смерть друга и тоже разочаровывается во взглядах, навязываемых ему в академии. Последней каплей для него становится отказ руководства школы опубликовать написанный им некролог о смерти Альбрехта (в связи с самоубийством и прочими нежелательными обстоятельствами). После этого Фридрих участвует в соревнованиях по боксу между академиями и сознательно проигрывает бой. Его отчисляют из академии, отнимают форму, и он в летней одежде, по снегу идёт навстречу своей новой судьбе.
После этого на экране сообщается о том, что в 1945 году в Германской Империи насчитывалось приблизительно 40 национал-политических учебно-воспитательных учреждений с более чем 15 тысячью учеников. Даже тогда, когда исход Второй мировой войны был предрешён, формирования из этих учеников всё равно послали на «Финальную Битву». Но будучи фанатично настроенными они в то же время были слабо вооружены, из-за чего из этих 15 тысяч погиб каждый второй.
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Макс Римельт | Фридрих Ваймер |
| Том Шиллинг | Альбрехт Штайн |
| Девид Штрисов | Хайнрих Фоглер |
| Юстус фон Донаньи | гауляйтер Хайнрих Штайн |
| Йоахим Биссмайер | директор академии |
| Мартин Горес | Зигфрид «Зигги» Гладен |
| Юли Энгельбрехт | Катарина |
| Деннис Ганзель | тренер боксерского клуба |
Интересные факты
- NaPolA — акроним от нем. Nationalpolitische Lehranstalt (разговорное употребление) — Национал-политическая академия. Официально — NPEA от нем. Nationalpolitische Erziehungsanstalt.
- Режиссёр Деннис Ганзель сыграл эпизодическую роль тренера по боксу в самом начале фильма.
Награды
| Фестиваль / Премия | Год | Награда | Категория | Победитель |
| Bavarian Film Awards[1] | 2004 | Bavarian Film Award | Лучший режиссёр | Деннис Ганзель |
| Hamptons International Film Festival[2] | 2004 | Audience Award | Лучший международный фильм | Деннис Ганзель |
| Deutscher Filmpreis[3] | 2003 | Filmpreis in Gold | Лучший неэкранизированный сценарий | Мэгги Перен / Деннис Ганзель |
| Международный кинофестиваль в Карловых Варах[4] | 2004 | Best Actor Award | Лучший актёр | Макс Римельт |
| EuropaCinema[2] | 2004 | EuropaCinema Platinum Award | Лучший фильм | Деннис Ганзель |
| Undine Awards[2] | 2005 | Audience Award | Приз Зрительских Симпатий | Том Шиллинг |
См. также
Напишите отзыв о статье "Академия смерти"
Примечания
- ↑ [www.bayern.de/Anlage9780627/PreistraegerdesBayerischenFilmpreises-Pierrot.pdf Bisherige Preisträger] (нем.) на сайте премии «Bayerischer Filmpreis»
- ↑ 1 2 3 [www.imdb.com/title/tt0384369/awards Awards for NaPolA] (англ.) на сайте Internet Movie Database
- ↑ [www.deutsche-filmakademie.de/fpsuche.html?cVal=2 Deutsche Filmpreise von 1951 bis heute] (нем.) на сайте Deutscher Filmpreis
- ↑ [www.kviff.com/en/about-festival/history-past-years/2004/ 39th Karlovy Vary IFF] (англ.) на официальном сайте кинофестиваля
Ссылки
- [www.lhp.com.sg/napola/napola.htm Официальный сайт фильма] (англ.)
- «Академия смерти» (англ.) на сайте Internet Movie Database
| ||||||
Отрывок, характеризующий Академия смерти
Исчезнувшая во время разговора глупая улыбка опять явилась на лице военного министра.– До свидания, очень благодарю вас. Государь император, вероятно, пожелает вас видеть, – повторил он и наклонил голову.
Когда князь Андрей вышел из дворца, он почувствовал, что весь интерес и счастие, доставленные ему победой, оставлены им теперь и переданы в равнодушные руки военного министра и учтивого адъютанта. Весь склад мыслей его мгновенно изменился: сражение представилось ему давнишним, далеким воспоминанием.
Князь Андрей остановился в Брюнне у своего знакомого, русского дипломата .Билибина.
– А, милый князь, нет приятнее гостя, – сказал Билибин, выходя навстречу князю Андрею. – Франц, в мою спальню вещи князя! – обратился он к слуге, провожавшему Болконского. – Что, вестником победы? Прекрасно. А я сижу больной, как видите.
Князь Андрей, умывшись и одевшись, вышел в роскошный кабинет дипломата и сел за приготовленный обед. Билибин покойно уселся у камина.
Князь Андрей не только после своего путешествия, но и после всего похода, во время которого он был лишен всех удобств чистоты и изящества жизни, испытывал приятное чувство отдыха среди тех роскошных условий жизни, к которым он привык с детства. Кроме того ему было приятно после австрийского приема поговорить хоть не по русски (они говорили по французски), но с русским человеком, который, он предполагал, разделял общее русское отвращение (теперь особенно живо испытываемое) к австрийцам.
Билибин был человек лет тридцати пяти, холостой, одного общества с князем Андреем. Они были знакомы еще в Петербурге, но еще ближе познакомились в последний приезд князя Андрея в Вену вместе с Кутузовым. Как князь Андрей был молодой человек, обещающий пойти далеко на военном поприще, так, и еще более, обещал Билибин на дипломатическом. Он был еще молодой человек, но уже немолодой дипломат, так как он начал служить с шестнадцати лет, был в Париже, в Копенгагене и теперь в Вене занимал довольно значительное место. И канцлер и наш посланник в Вене знали его и дорожили им. Он был не из того большого количества дипломатов, которые обязаны иметь только отрицательные достоинства, не делать известных вещей и говорить по французски для того, чтобы быть очень хорошими дипломатами; он был один из тех дипломатов, которые любят и умеют работать, и, несмотря на свою лень, он иногда проводил ночи за письменным столом. Он работал одинаково хорошо, в чем бы ни состояла сущность работы. Его интересовал не вопрос «зачем?», а вопрос «как?». В чем состояло дипломатическое дело, ему было всё равно; но составить искусно, метко и изящно циркуляр, меморандум или донесение – в этом он находил большое удовольствие. Заслуги Билибина ценились, кроме письменных работ, еще и по его искусству обращаться и говорить в высших сферах.
Билибин любил разговор так же, как он любил работу, только тогда, когда разговор мог быть изящно остроумен. В обществе он постоянно выжидал случая сказать что нибудь замечательное и вступал в разговор не иначе, как при этих условиях. Разговор Билибина постоянно пересыпался оригинально остроумными, законченными фразами, имеющими общий интерес.
Эти фразы изготовлялись во внутренней лаборатории Билибина, как будто нарочно, портативного свойства, для того, чтобы ничтожные светские люди удобно могли запоминать их и переносить из гостиных в гостиные. И действительно, les mots de Bilibine se colportaient dans les salons de Vienne, [Отзывы Билибина расходились по венским гостиным] и часто имели влияние на так называемые важные дела.
Худое, истощенное, желтоватое лицо его было всё покрыто крупными морщинами, которые всегда казались так чистоплотно и старательно промыты, как кончики пальцев после бани. Движения этих морщин составляли главную игру его физиономии. То у него морщился лоб широкими складками, брови поднимались кверху, то брови спускались книзу, и у щек образовывались крупные морщины. Глубоко поставленные, небольшие глаза всегда смотрели прямо и весело.
– Ну, теперь расскажите нам ваши подвиги, – сказал он.
Болконский самым скромным образом, ни разу не упоминая о себе, рассказал дело и прием военного министра.
– Ils m'ont recu avec ma nouvelle, comme un chien dans un jeu de quilles, [Они приняли меня с этою вестью, как принимают собаку, когда она мешает игре в кегли,] – заключил он.
Билибин усмехнулся и распустил складки кожи.
– Cependant, mon cher, – сказал он, рассматривая издалека свой ноготь и подбирая кожу над левым глазом, – malgre la haute estime que je professe pour le православное российское воинство, j'avoue que votre victoire n'est pas des plus victorieuses. [Однако, мой милый, при всем моем уважении к православному российскому воинству, я полагаю, что победа ваша не из самых блестящих.]
Он продолжал всё так же на французском языке, произнося по русски только те слова, которые он презрительно хотел подчеркнуть.
– Как же? Вы со всею массой своею обрушились на несчастного Мортье при одной дивизии, и этот Мортье уходит у вас между рук? Где же победа?
– Однако, серьезно говоря, – отвечал князь Андрей, – всё таки мы можем сказать без хвастовства, что это немного получше Ульма…
