Акимова, Светлана Семёновна
Поделись знанием:
– La bonte divine est inepuisable. C'est la ceremonie de l'extreme onction qui va commencer. Venez. [Милосердие Божие неисчерпаемо. Соборование сейчас начнется. Пойдемте.]
Пьер прошел в дверь, ступая по мягкому ковру, и заметил, что и адъютант, и незнакомая дама, и еще кто то из прислуги – все прошли за ним, как будто теперь уж не надо было спрашивать разрешения входить в эту комнату.
Пьер хорошо знал эту большую, разделенную колоннами и аркой комнату, всю обитую персидскими коврами. Часть комнаты за колоннами, где с одной стороны стояла высокая красного дерева кровать, под шелковыми занавесами, а с другой – огромный киот с образами, была красно и ярко освещена, как бывают освещены церкви во время вечерней службы. Под освещенными ризами киота стояло длинное вольтеровское кресло, и на кресле, обложенном вверху снежно белыми, не смятыми, видимо, только – что перемененными подушками, укрытая до пояса ярко зеленым одеялом, лежала знакомая Пьеру величественная фигура его отца, графа Безухого, с тою же седою гривой волос, напоминавших льва, над широким лбом и с теми же характерно благородными крупными морщинами на красивом красно желтом лице. Он лежал прямо под образами; обе толстые, большие руки его были выпростаны из под одеяла и лежали на нем. В правую руку, лежавшую ладонью книзу, между большим и указательным пальцами вставлена была восковая свеча, которую, нагибаясь из за кресла, придерживал в ней старый слуга. Над креслом стояли духовные лица в своих величественных блестящих одеждах, с выпростанными на них длинными волосами, с зажженными свечами в руках, и медленно торжественно служили. Немного позади их стояли две младшие княжны, с платком в руках и у глаз, и впереди их старшая, Катишь, с злобным и решительным видом, ни на мгновение не спуская глаз с икон, как будто говорила всем, что не отвечает за себя, если оглянется. Анна Михайловна, с кроткою печалью и всепрощением на лице, и неизвестная дама стояли у двери. Князь Василий стоял с другой стороны двери, близко к креслу, за резным бархатным стулом, который он поворотил к себе спинкой, и, облокотив на нее левую руку со свечой, крестился правою, каждый раз поднимая глаза кверху, когда приставлял персты ко лбу. Лицо его выражало спокойную набожность и преданность воле Божией. «Ежели вы не понимаете этих чувств, то тем хуже для вас», казалось, говорило его лицо.
| Акимова, Светлана Семёновна | |
| Дата рождения: |
19 сентября 1945 (78 лет) |
|---|---|
| Профессия: | |
| Годы активности: | |
| Театр: |
Башкирский республиканский русский Драматический театр |
| Награды: |
народная артистка БАССР (1984) |
Акимова, Светлана Семеновна (род. 19 сентября 1945 года) — актриса Башкирского республиканского русского Драматического театра. Народная артистка БАССР (1984).
Биография
Акимова, Светлана Семеновна родилась 19 сентября 1945 года в Уфе.
Окончила Уфимское училище искусств в 1967 году ( курс Ш.М.Муртазиной).
По окончании училища работает в Башкирском республиканском русском Драматическом театре г. Уфа.
Член Союза театральных деятелей (1970).
Роли в спектаклях
- Инга (“Четыре креста на солнце" А.Делендика; дебют, 1967)
- Агничка (“Не всё коту масленица")
- Амаранта («Испанский священник» Д. Флетчера, Ф. Мессинджера)
- Аннушка («Обыкновенный человек» Л.М. Леонова)
- Валя («Кадриль» В. Гуркина)
- Варя (“Вишнёвый сад" А.П.Чехова)
- Инга Денисова (“Берегите белую птицу" Н.И.Мирошниченко)
- Кончетта Меле (“Утешитель вдов" Д.Маротта и Б.Рандоне).
- Любовь Торцова (“Бедность не порок" А.Н.Островского)
- Липочка и Сваха (“Банкрот, или Свои люди — сочтёмся!"; А.Н.Островского)
- Марта-Изабелла («Деревья умирают стоя» А. Касоны)
- Маша Балагурова («Эй ты, здравствуй!» Г. Мамлина)
- Машенька (пьеса "Машенька" А.Н.Афиногенова)
- Мигачева («Не было ни гроша, да вдруг алтын» А.Н. Островского)
- Мстиславская («Царь Федор Иоаннович» А.К. Толстого)
- Настена («Живи и помни» В.Г. Распутина)
- Неля («Жестокие игры» А.Н. Арбузова)
- Нэркэс (“Изгнанная" по пьесе И.Х.Юмагулова“Нәркәс")
- Похлебова («Петербургские квартиры» Ф.А. Кони)
- Серафима (“Самоубийца" Н.Р.Эрдмана)
- Софья Ивановна (“Пока она умирала" Н.М.Птушкиной)
- Сима («Спешите делать добро» М. Рощина)
- Устинья Наумовна («Банкрот» А.Н. Островского)
- Фелицата («Наливные яблоки» А.Н. Островского)
- Фениса («Хитроумная влюбленная» Лопе де Вега)
- Щекоткина («Петербургские квартиры» Ф.А. Кони)
Роли в кино
- Роль жены Пьера Безухова в фильме «День хомячка, или Русское счастье» (студия «Муха» совместно с киностудией «Башкортостан», 2003).
Награды и звания
Заслуженная артистка БАССР ( 1974 г.)
Народная артистка БАССР (1984 г.)
Напишите отзыв о статье "Акимова, Светлана Семёновна"
Ссылки
[www.kino-teatr.ru/teatr/acter/w/sov/337303/bio/]
[башкирская-энциклопедия.рф/index.php/prosmotr/2-statya/8491-akimova-svetlana-semjonovna Статья в электронной версии Башкирской энциклопедии]
www.bashinform.ru/news/765277-ona-darit-zritelyam-teplo-dushi-k-yubileyu-aktrisy-svetlany-akimovoy/
|
Это заготовка статьи по культуре Башкортостана. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Акимова, Светлана Семёновна
Пьер был в таком состоянии неясности мысли, что при слове «удар» ему представился удар какого нибудь тела. Он, недоумевая, посмотрел на князя Василия и уже потом сообразил, что ударом называется болезнь. Князь Василий на ходу сказал несколько слов Лоррену и прошел в дверь на цыпочках. Он не умел ходить на цыпочках и неловко подпрыгивал всем телом. Вслед за ним прошла старшая княжна, потом прошли духовные лица и причетники, люди (прислуга) тоже прошли в дверь. За этою дверью послышалось передвиженье, и наконец, всё с тем же бледным, но твердым в исполнении долга лицом, выбежала Анна Михайловна и, дотронувшись до руки Пьера, сказала:– La bonte divine est inepuisable. C'est la ceremonie de l'extreme onction qui va commencer. Venez. [Милосердие Божие неисчерпаемо. Соборование сейчас начнется. Пойдемте.]
Пьер прошел в дверь, ступая по мягкому ковру, и заметил, что и адъютант, и незнакомая дама, и еще кто то из прислуги – все прошли за ним, как будто теперь уж не надо было спрашивать разрешения входить в эту комнату.
Пьер хорошо знал эту большую, разделенную колоннами и аркой комнату, всю обитую персидскими коврами. Часть комнаты за колоннами, где с одной стороны стояла высокая красного дерева кровать, под шелковыми занавесами, а с другой – огромный киот с образами, была красно и ярко освещена, как бывают освещены церкви во время вечерней службы. Под освещенными ризами киота стояло длинное вольтеровское кресло, и на кресле, обложенном вверху снежно белыми, не смятыми, видимо, только – что перемененными подушками, укрытая до пояса ярко зеленым одеялом, лежала знакомая Пьеру величественная фигура его отца, графа Безухого, с тою же седою гривой волос, напоминавших льва, над широким лбом и с теми же характерно благородными крупными морщинами на красивом красно желтом лице. Он лежал прямо под образами; обе толстые, большие руки его были выпростаны из под одеяла и лежали на нем. В правую руку, лежавшую ладонью книзу, между большим и указательным пальцами вставлена была восковая свеча, которую, нагибаясь из за кресла, придерживал в ней старый слуга. Над креслом стояли духовные лица в своих величественных блестящих одеждах, с выпростанными на них длинными волосами, с зажженными свечами в руках, и медленно торжественно служили. Немного позади их стояли две младшие княжны, с платком в руках и у глаз, и впереди их старшая, Катишь, с злобным и решительным видом, ни на мгновение не спуская глаз с икон, как будто говорила всем, что не отвечает за себя, если оглянется. Анна Михайловна, с кроткою печалью и всепрощением на лице, и неизвестная дама стояли у двери. Князь Василий стоял с другой стороны двери, близко к креслу, за резным бархатным стулом, который он поворотил к себе спинкой, и, облокотив на нее левую руку со свечой, крестился правою, каждый раз поднимая глаза кверху, когда приставлял персты ко лбу. Лицо его выражало спокойную набожность и преданность воле Божией. «Ежели вы не понимаете этих чувств, то тем хуже для вас», казалось, говорило его лицо.
