Акулов, Владимир Иванович

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
К:Википедия:Страницы на КУ (тип: не указан)
Владимир Иванович Акулов
Уладзімір Іванавіч Акулаў
Дата рождения:

23 апреля 1954(1954-04-23) (70 лет)

Место рождения:

Барановичи, БССР, СССР

Жанр:

Портрет, пейзаж, натюрморт, многофигурные композиции

Учёба:

Витебский худграф

Стиль:

Уникальный стиль под влиянием экспрессионизма, кубизма, примитивизма, фовизма

Покровители:

Евгений Ксеневич

Влияние:

Эдвард Мунк, Хаим Сутин, Марк Шагал, Пабло Пикассо, Казимир Малевич, Кунинг де Виллем, Николо Пиросмани, Эль Лисицкий

Подпись:

Владимир Иванович Акулов (23 апреля 1954, Барановичи, БССР, СССР) — белорусский художник-живописец и график, представитель второй волны белорусского авангарда.





Биография

Родился 23 апреля 1954 года в городе Барановичи в семье художника-оформителя [kurjer.info/2014/06/20/avtorom-najdennogo-na-pomojke-polotna-mozhet-byt-izvestnyj-xudozhnik/ Ивана Степановича Акулова]. Позже семья переехала в город Слуцк, где и вырос будущий художник. Дядя Владимира Акулова (брат отца) также был художником, окончил Театральный институт, преподавал в институте в Петербурге предметы "плакат" и "шрифт". Владимир Акулов в детстве занимался в Слуцкой изостудии Городского дома пионеров и школьников у преподавателя Владимира Садина (1924-2010 гг.). Кроме Владимира Акулова, из стен Слуцкой изостудии вышла целая плеяда известных художников: Владимир Цеслер, Георгий Скрипниченко, [slutsk-gorod.by/o-slutske/fotografy-i-hudozhniki/item/elena-barkhatkova Елена Бархаткова], Владимир Басалыга, Михаил Басалыга, [art.grodno.su/art-iskusstvo/golub-vladimir.html Владимир Голуб], Владимир Суздальцев, Александр Рубец, Вячеслав Дубинка, Николай Карзов и другие. Учитель художника Владимир Садин – профессиональный художник и педагог, ветеран Великой Отечественной войны, заслуженный работник культуры БССР, Почетный гражданин Слуцкого района – несомненно, оказал большое влияние на становление будущего художника Владимира Акулова в детские годы.

Творческое амплуа художника Владимира Акулова начало формироваться во время учебы в Витебске. Художественно-графический факультет Витебского пединститута (Витебский худграф), где в 1976-1980 гг. учился Владимир Акулов, стал подлинным хранителем и продолжателем традиций Витебской художественной школы. Летопись этой школы начинается с рубежа 1918 года, когда открылось Витебское народное художественное училище, где в своё время работали Казимир Малевич, Марк Шагал, Вера Ермолаева, Эль Лисицкий, Юдель Пэн. Название учебного заведения неоднократно менялось – Витебские свободные государственные художественные мастерские (июнь 1920 – конец 1921 гг.); Художественно-практический институт (конец 1921 – август 1923 гг.). Осенью 1923 года открылся Витебский художественный техникум, преобразованный в середине 1930-х годов в Витебское художественное училище. С 1949 года – это уже Витебское художественно-графическое педагогическое училище. Художественно-графический факультет организован 1 сентября 1959 года на базе Витебского художественно-графического педагогического училища, еще позже преобразованного в Витебский пединститут и позже в Витебский государственный университет имени П. М. Машерова. Художник считает себя продолжателем традиций витебской художественной школы. Особенно сильное влияние оказали на него работы Казимира Малевича, Марка Шагала, Веры Ермолаевой, Эля Лисицкого, Юделя Пэна, на которых художник вырабатывал свой собственный художественный стиль.

Особое влияние в витебский период (1976-1980 гг.) на Владимира Акулова оказал живописец и педагог, преподаватель Витебского худграфа [evitebsk.com/wiki/%D0%9E%D1%80%D0%BB%D0%BE%D0%B2,_%D0%9E%D0%BB%D0%B5%D0%B3_%D0%93%D1%80%D0%B8%D0%B3%D0%BE%D1%80%D1%8C%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87 Олег Григорьевич Орлов] (1934 – 1995), с 1966 года преподававший в Витебском пединституте. [painters.vlib.by/ru/component/content/article/49-portfolio/zhivopis-grafika/orlov-oleg/294-biografiya-orlov Олег Орлов] работал в разных жанрах в технике масляной живописи. Экспериментальный характер его произведений сочетался со своеобразным ассоциативно-импрессионистическим видением реальности.

Вначале своего творческого пути Владимир Акулов работал в самых разных организациях в городах и сёлах СССР. 1 месяц работал преподавателем изобразительного искусства в г.Кобрине, полгода - директором Дома культуры в Слуцком районе, 3 месяца - пляжным художником в Коктебеле, 1 год - оформителем в организации "Нефтегазстрой" в Сургуте, полгода - воспитателем в общежитии Тракторного завода в Минске, полгода - художником-оформителем в лесхозе в Нарочи, полгода - художником-оформителем кинотеатра в Мяделе, 1 год - художником-оформителем на автобазе в Слуцке. С 1984 года стал рисовать регулярно, создавая живописные и графические работы.

Обучался в Мастерских ленинградских художников (Пушкинская, 10). Входил в состав арт-лаборатории «Галина».

В 1999-2008 году жил в подвале в Минске. В этот период морально и творчески поддерживала художника Лариса Кузьменко.

Известный коллекционер современного искусства Александр Давидович Глезер (1934-2016) высоко ценил творчество Владимира Акулова, приезжал за работами художника в Минск и поместил их в Музей русского искусства в Нью-Джерси (США).

Творчество

Мастер портрета, пейзажа, натюрморта, композиций с символико-аллегорическими сюжетами, иллюстраций к литературным произведениям.

Серии работ

Владимир Акулов является автором ряда масштабных тематических циклов — «Маски и образы», «Портреты", "Автопортреты», «Церкви и монастыри», «Война», «Генералы», «Великие люди», «Эрос и Танатос», «Натюрморты», «Цветы», «Самовары», «Знаменитые евреи», «100 олигархов Forbes», «Анималистический цикл», «Места и люди Беларуси», «Футболисты» и др.

Циклы портретов и автопортретов создавались автором на протяжении всей своей творческой жизни. Портреты мастера отличаются характерностью, точным проникновением в художественный мир личности. Некоторые живописные портреты известных людей были представлены на персональных выставках - "Хаим Сутин" 2010 г., "Ван Гог" 2011 г., "Пабло Пикассо" 2011 г., "Николай ІІ" 2010 г., "Александр Лебедев" 2010 г., "Поль Сезанн" 2010 г. и др. На автопортретах изображен сам мастер в различных образах - "Мальчик" 1992 г., "Автопортрет в белой гимнастерке" 1994 г., "Автопортрет в берете" 1994 г., "Владимир Тертуллиан-Акулов" 1994 г., "Человек из Баранович" 2010, "На побывке" 2010 г., "Натюрморт с автором на заднем плане" 2010 г., "Автопортрет" 1995 г., "Автопортрет" 1993 г. и др. Работы экспонировались на персональных выставках в разныегоды в Минске, Витебске.


Особый интерес представляет серия «Восток» Владимира Акулова. Графические и живописные работ с выраженными ориентальными мотивами создавались на протяжении всей жизни. Некоторые живописные работы 2010 года "Зима. Япония", "На рисовом поле.Япония", "Монгольский воин", "Под знаком тельца", "Путешествие в Египет", "Теплый вечер" экспонировались на персональной выставке в Витебском художественном музее в 2016 году и получили широкий положительный отклик специалистов.


Выполнил циклы иллюстраций к классическим произведениям мировой литературы — «Дон Кихот» Сервантеса, «Мертвые души» Гоголя, «Ромео и Джульетта» Уильяма Шекспира, и др. Автор стихотворных произведений.

Работы находятся в собраниях

Персональные выставки

Владимир Акулов осуществляет выставочную деятельность с 1985 года. Провел более 13 персональных выставок живописи и графики. Наиболее значимые из них:

  • 2016 — [eco.unibel.by/meropriyatiya/anonsyi-meropriyatij/vyistavka_rabot_xudozhnika_vladimira_akulova_kosmos_vladimira_akulova.html Персональная выставка «КОСМОС ВЛАДИМИРА АКУЛОВА]» в «[eco.unibel.by Республиканском центре экологии и краеведения]. Живопись, графика, поэзия - 100 работ. Минск, РБ. Куратор Евгений Ксеневич.
  • 2016 — [forum.artinvestment.ru/showthread.php?t=324311 Персональная выставка "ОТРАЖЕНИЯ"] в Центральной библиотеке имени Янки Купалы, Минск, РБ. Куратор Евгений Ксеневич.
  • 2016 — [ratusha-vit.by/uslugi/vystavka-vitrazhi-vremeni Персональная выставка "ВИТРАЖИ ВРЕМЕНИ"], Витебский областной краеведческий музей, Витебский художественный музей, Витебск, РБ. Куратор Евгений Ксеневич.
  • [www.nlb.by/portal/page/portal/index/detailed_news?param0=108432&lang=ru&rubricId=893.do 2014 — Персональная юбилейная выставка к 60-летию художника], Национальная библиотека Беларуси, Минск, РБ. Куратор Евгений Ксеневич.
  • 2013 — Персональная выставка «ИСКУССТВО БЕЗ ЛЖИ», Музей «Садовое кольцо», Москва, Российская Федерация.
  • [www.zviazda.by/be/news/20130819/1376930975-mescaznahodzhanne-ustanoulena 2013 — Персональная выставка «Местоположение»], Музей современного изобразительного искусства, Минск, Республика Беларусь.
  • 2012 — [kurjer.info/2012/10/31/vladimir-akulov-nelzya-ostanavlivatsya/.do Персональная выставка «Нельзя останавливаться»], Галерея искусств, Слуцк, Республика Беларусь.
  • 2012 — Персональная выставка «Экспрессивные трели», Галерея искусств, Слуцк, Республика Беларусь.
  • 2012 — [www.palacegomel.by/index.php?newsid=811 Персональная выставка художника-авангардиста], Музей Дворцово-паркового ансамбля Румянцевых — Паскевичей, Гомель, Республика Беларусь.
  • 2000 — Персональная выставка, Ватерлоо, Бельгия.
  • 1995 — Персональная выставка художника, Галерея «Жильбел», Минск, Республика Беларусь.
  • 1993 — Персональная выставка, Художественный центр «Zhilbel», Минск, Республика Беларусь.
  • 1988 — Персональная выставка, Читальный зал, Слуцкий городской парк, Слуцк, БССР.
  • 1985 — Персональная выставка, Слуцкая городская библиотека, Слуцк, БССР.


Групповые выставки

  • 2015 — [slutsk24.by/2015/02/05/farbyi-sluchchyinyi-pokazhut-v-slutskoy-galeree-iskusstv/ Выставка слуцких художников «Фарбы Случчыны»], Слуцкая галерея искусств, Слуцк, Республика Беларусь.
  • 2015 — [naviny.by/rubrics/culture/2014/04/21/ic_news_117_434989/ Выставка «Avant-gARTe: от квадрата к объекту»], Центр современных искусств Минск, Республика Беларусь.
  • 2014 — [minsknews.by/blog/2014/04/23/v-muzee-sovremennogo-izobrazitelnogo-iskusstva-otkryilas-vyistavka-belorusskogo-avangarda/ Выставка «Сто лет белорусского авангарда»], Музей современного изобразительного искусства, Минск, Республика Беларусь.
  • 2013 — [www.artmuseum.by/ru/vyst/proshedshie-vyistavki/arhiv_2014/reka-vremeni-vyistavka-proizvedenij-zhivopisi-i-skulpturyi-xudozhnikov-yubilyarov-2014-goda-v-ramkax-proekta-nashi-kollekczii Выставка художников-юбиляров 2014 года] в Национальном художественном музее Республики Беларусь, Минск, Республика Беларусь.
  • 2013 — [museum.by/be/node/34856 Выставка "Мой край родной - ты песня в красках"] к 60-летию Народной студии изобразительного творчества “Вытокі”, Галерея искусств Слуцкого центра детского творчества, Слуцк, Республика Беларусь.
  • 2013 — [www.nlb.by/portal/page/portal/index/resources/expandedsearch?lang=ru&classId=B33E739B22884D82AACAC24EBFB1DA89&submitR=empty&_piref73_180746_73_34794_34794.biId=5602789&_piref73_180746_73_34794_34794.strutsAction=biblinfoaction.do Художественная выставка произведений] В. Акулова, М. Шагала, Х. Сутина, М. Кикоина (из коллекции «Белгазпромбанка») к юбилею компании «Сервье», Национальный академический театр имени Янки Купалы, Минск, Республика Беларусь..
  • 2010 — Выставка «Белорусский авангард 1980-1990-х годов», Музей современного изобразительного искусства, Минск, РБ.
  • 1996 — Выставка коллекции Александра Иванова в Галерее «6-я линия», Минск, Республика Беларусь.
  • 1995 — Выставка «Художники Витебска», Галерея «Жильбел», Минск, Республика Беларусь.
  • 1994 — Выставка «ZEBAR» в Галерее «6-ая Линия», Минск, Республика Беларусь.
  • 1992 — Выставка «Диаспора-2», Центральный Дом художника, Москва, РФ.
  • 1991 — Выставка «Беларт» в Центре «Норблин», Варшава, Польша.
  • 1991 — Выставка «ArtMyth-2», Галерея «Брама», Москва, СССР.
  • 1990 — Выставка к 35-летию студии ИЗО Дома пионеров и школьников, Кинотеатр «Центральный», Слуцк, БССР.
  • 1989 — Всесоюзная выставка молодых художников, Москва,СССР.
  • 1989 — Выставка «Обзор», Минск, БССР.
  • 1989 — Выставка «Сокровищница белорусского авангарда», Минск, БССР.
  • 1987 — Выставка «Белорусский авангард», Минск, РБ.
  • 1987 — Выставка авангарда, Галерея «Vil-impex-oy», Хельсинки, Финляндия.
  • 1987 — Городская выставка живописи и графики, Кинотеатр «Беларусь», Слуцк, БССР.

Произведения

Из серии «Портрет и автопортрет»

Из серии «Маски и образы»

Из серии «Церкви и монастыри», «Религия»

Из серии «Великие люди»

Из серии «Восток»

Из серии «Эрос и Танатос»,

Из серии «Ню»

Из серии «Натюрморты»

Из серии «Цветы»

Из серии «Самовары»

Из серии «Пейзажи»

Из серии «Генералы», из серии "Война"

Из серии «Знаменитые художники» (Пикассо, Хаим Сутин, Гоген)

Из серии «Знаменитые евреи»

Из серии «100 олигархов «Forbs»

Из серии «Анималистический цикл»

Из серии «Места и люди Беларуси»

Жанровые композиции

Графика из серии «Фриз времени»

Графика 2009 года

Напишите отзыв о статье "Акулов, Владимир Иванович"

Литература

  • [www.belmarket.by/ru/381/115/29953/%D0%A1%D1%82%D0%BE-%D0%BA%D0%BE%D1%81%D0%BC%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D1%85-%D1%88%D0%B5%D0%B4%D0%B5%D0%B2%D1%80%D0%BE%D0%B2.htm#.V451d-bK_RE.facebook Малахова Л. Сто космических шедевров.] Газета "Белорусы и рынок". №27 (1209). 17- 23 июля 2016 г.
  • [www.sb.by/art/article/geniy-v-avangarde.html Степан. В. Гений в авангарде]. Газета "Советская Белоруссия" № 83 (24965). Среда, 4 мая 2016.
  • Шунейка Я. Творца пераломнага часу // Газета «Літаратура і мастацтва», № 19. Пятница, 13 мая 2016.
  • [www.nlb.by/portal/page/portal/index/resources/expandedsearch?lang=ru&classId=B33E739B22884D82AACAC24EBFB1DA89&submitR=empty&_piref73_180746_73_34794_34794.biId=1368924&_piref73_180746_73_34794_34794.strutsAction=biblinfoaction.do Волкаў Зм. Змрочны пустэльнік // Газета «Культура», №33, 1996 ]
  • [www.kurjer.info/2012/10/17/avangard-ot-vladimira-akulova/.do Зингер О. Авангард от Владимира Акуловав // Статья в газете «Інфа-Кур'ер» об открытии выставки Владимира Акулова в Слуцкой галерее искусств, 17 октября 2012.]
  • [www.kurjer.info/2012/10/31/vladimir-akulov-nelzya-ostanavlivatsya/.do Зингер О. Владимир Акулов: Нельзя останавливаться // Статья в газете «Інфа-Кур'ер» 31 октября 2012]
  • [www.nlb.by/portal/page/portal/index/resources/expandedsearch?lang=ru&classId=B33E739B22884D82AACAC24EBFB1DA89&submitR=empty&_piref73_180746_73_34794_34794.biId=1366841&_piref73_180746_73_34794_34794.strutsAction=biblinfoaction.do Мильто А. Владимир Акулов - За минимум лжи // Статья в газете «Рэспубліка», 1998, 18 красавіка]
  • [www.vminsk.by/news/17/73776/.do Николаева С. Счастливый демон // Статья о персональной выставке Владимира Акулова «Местонахождение» в Музее современного искусства (Минск).] Газета «Вечерний Минск» 07 августа 2013.
  • [www.sb.by/kultura/article/tsvety-provintsii-31-07-2015.html.do Степан В. Цветы провинции // О коллекционере Евгении Ксеневиче и художнике Владимире Акулове // Газета «Советская Белоруссия» № 144 (24774). Пятница, 31 июля 2015]
  • [www.nlb.by/portal/page/portal/index/resources/expandedsearch?lang=ru&classId=B33E739B22884D82AACAC24EBFB1DA89&submitR=empty&_piref73_180746_73_34794_34794.biId=1368924&_piref73_180746_73_34794_34794.strutsAction=biblinfoaction.do Тарановіч А. Палёты ў сне і наяву // Газета «Культура», 1998, №15, с.5]
  • [www.zviazda.by/be/news/20130819/1376930975-mescaznahodzhanne-ustanoulena.do Цімошык Л. "Месцазнаходжанне" ўстаноўлена! // Артыкул у газете «Звязда» 19.08.2013]
  • [www.nlb.by/portal/page/portal/index/resources/expandedsearch?lang=ru&classId=B33E739B22884D82AACAC24EBFB1DA89&submitR=empty&_piref73_180746_73_34794_34794.biId=1298973&_piref73_180746_73_34794_34794.strutsAction=biblinfoaction.do Ціткоўскі І.  Мастакі Случчыны. — Слуцк: Слуцкая ўзбуйненая друкарня, 2006. — 53 с.]
  • [www.nlb.by/portal/page/portal/index/resources/expandedsearch?lang=ru&classId=B33E739B22884D82AACAC24EBFB1DA89&submitR=empty&_piref73_180746_73_34794_34794.biId=826796&_piref73_180746_73_34794_34794.strutsAction=biblinfoaction.do Шамрук А. Толькі ў адзіноце можна быць свабодным // Часопіс «Мастацтва», 2003, №7, с.48-49.]
  • [www.main.lim.by/?p=2830.do Шымук Т. «Акула» беларускага авангарда // Артыкул у газете «Літаратура і мастацтва» Аб персанальнай выставе Ўладзіміра Акулава «Месцазнаходжанне» ў Вялікай зале Музея сучаснага выяўленчага мастацтва ў рамках праекта «Беларускі авангард 1980 — 1990-х гадоў». Жнівень 2013]
  • [www.nlb.by/portal/page/portal/index/resources/expandedsearch?lang=ru&classId=B33E739B22884D82AACAC24EBFB1DA89&submitR=empty&_piref73_180746_73_34794_34794.biId=5452658&_piref73_180746_73_34794_34794.strutsAction=biblinfoaction.do Беларускі авангард 1980-х. Выяўленчы матэрыял: альбом / укладальнік А. Клінаў; аўтар тэкста В. Архіпава; пераклад на англійскую мову: С. Соўсь. — Мінск: І. П. Логвінаў, 2011. — 131 с. — (Калекцыя пАРТтызана: найноўшае мастацтва Беларусі).]
  • [www.nlb.by/portal/page/portal/index/resources/expandedsearch?lang=ru&classId=B33E739B22884D82AACAC24EBFB1DA89&submitR=empty&_piref73_180746_73_34794_34794.biId=39522&_piref73_180746_73_34794_34794.strutsAction=biblinfoaction.do Белорусский авангард (Изоматериал). Выпуск 1: комплект открыток. — Минск: Коммерческий центр «Вариком» при Ассоциации «КЭТА», 1990. Картина Владимира Акулова «Генерал».]
  • [www.pvz.by/?p=27409 Газета «Переходный возраст». 10 сентября 2013 года. «В Минск приезжает Сергей Безруков+«ТЕАРТ» и художник Владимир Акулов».]
  • Дилетанты. Альбом коллекции Александра Иванова (Минск). Издательство: Александр Парк. Более 40 произведений В. Акулова слуцкого и минского периода до 1993 года.
  • Лариса Финкельштейн. [www.nlb.by/portal/page/portal/index/resources/expandedsearch?lang=ru&classId=B33E739B22884D82AACAC24EBFB1DA89&submitR=empty&_piref73_180746_73_34794_34794.biId=5051456&_piref73_180746_73_34794_34794.strutsAction=biblinfoaction.do Искусство на стыке веков и видов: опыт первой белорусской галереи ― авторской некоммерческой концептуальной галереи «Брама»]
  • [www.nlb.by/portal/page/portal/index/resources/expandedsearch?lang=ru&classId=B33E739B22884D82AACAC24EBFB1DA89&submitR=empty&_piref73_180746_73_34794_34794.biId=1369265&_piref73_180746_73_34794_34794.strutsAction=biblinfoaction.do Мінімум ілжы - як максімальная шчырасць? //Артыкул П.Васілеўскага ў газеце «Літаратура і мастацтва», №18, 1 мая 1998, с.3 ]
  • [www.nlb.by/portal/page/portal/index/resources/expandedsearch?lang=ru&classId=B33E739B22884D82AACAC24EBFB1DA89&submitR=empty&_piref73_180746_73_34794_34794.biId=1281656&_piref73_180746_73_34794_34794.strutsAction=biblinfoaction.do Республика Беларусь: энциклопедия в 6 томах / редколлегия: Г.П.Пашков (главный редактор) и др. — Минск : Беларуская Энцыклапедыя, 2005. Том 2, А—Г, «Авангард».]
  • [www.nlb.by/portal/page/portal/index/resources/expandedsearch?lang=ru&classId=B33E739B22884D82AACAC24EBFB1DA89&submitR=empty&_piref73_180746_73_34794_34794.biId=1415195&_piref73_180746_73_34794_34794.strutsAction=biblinfoaction.do Статья о выставке Владимира Акулова в Музее современного искусства (Минск).] Журнал «Нёман» №8, 2013.
  • [www.nlb.by/portal/page/portal/index/resources/expandedsearch?lang=ru&classId=B33E739B22884D82AACAC24EBFB1DA89&submitR=empty&_piref73_180746_73_34794_34794.biId=5602789&_piref73_180746_73_34794_34794.strutsAction=biblinfoaction.do Художники Парижской школы из Беларуси: из корпоративной коллекции ООО «Белгазпромбанк», музейных и частных собраний. Каталог выставки 21.09.2012―14.01.2013 / У.І.Пракапцоў і інш.; укладальнікі: С.І.Пракоп'ева, Н.М.Усава; навуковы рэдактар Н. М. Усава; пераклады: Л.Анцух і інш.; фота: Д.Казлоў. — Мінск: Чатыры чвэрці, 2012. — 221 с. Приложение «Современные белорусские художники», с. 2, 5-11.]

Ціткоўскі І. Мастакі і ўмельцы. Мн. 1995, с.31-32, 39, 57.

Ссылки

  • [artkurator.com/articles/belperestrojka.html Кузьмич А. Перестройка в изобразительном искусстве Беларуси.]
  • [www.ratusha-vit.by/uslugi/vystavka-vitrazhi-vremeni О персональной выставке Владимира Акулова "Витражи времени". Витебский музей. 2016.]
  • [vitebsk.biz/afisha/exhibition/2472/ Витражи времени. Персональная выставка Владимира Акулова из коллекции Евгения Ксеневича в Витебском художественном музее.]
  • [news.vitebsk.cc/2016/04/04/vitebskaya-afisha-s-542016-po-1042016-goda/ Афиша культурных мероприятий Витебска в апреле 2016 г. Художественный музей. Живопись Владимира Акулова.]
  • [www.sb.by/kultura/article/tsvety-provintsii-31-07-2015.html Степан В. Цветы провинции] // Советская Белоруссия № 144 (24774). Пятница, 31 июля 2015 (рус.)
  • [forum.artinvestment.ru/showthread.php?t=273601 Авангардная живопись Владимира Акулова. Выставка к 60-летию художника. 2014 г.]
  • [forum.artinvestment.ru/showthread.php?t=317421 Выставки. События. Владимир Акулов. Персональная выставка живописи в Витебском художественном музее. 2016 г. Работы]
  • [forum.artinvestment.ru/showthread.php?t=273601 Фоторепортажи с выставки. Юбилейная выставка к 60-летию белорусского художника Владимира Акулова в НББ. 2014 г. Работы.]
  • [www.museum-rus.ru/author.htm?UrlRid=447 Более 100 работ Владимира Акулова в Музее современного русского искусства в Нью-Джерси.]
  • [www.belgazeta.by/ru/2012_01_23/life/137/ Замировская Т. «Радости жизни. Сила вина и винила» // Белгазета №3 (828) 23 января 2012 г. ]
  • [belavangard.by/?p=1232 Белорусский авангард. Авторы. Акулов Владимир.]
  • [www.nlb.by/portal/page/portal/index/detailed_news?param0=108432&lang=ru&rubricId=893 Выставка живописи Владимира Акулова]
  • [www.palacegomel.by/engine/print.php?newsid=811 Выставка живописи художника-авангардиста Владимира Акулова «EXPRESSIO» во Дворце Румянцевых и Паскевичей в Гомеле 20 января 2012 года.]
  • [odsgomel.org/rus/news/gomel/17475/ Выставка живописи "Expressio Владимира Акулова" открывается сегодня во дворце Румянцевых-Паскевичей.]
  • [www.mart.by/2010/07/10/vystavka-belorusskij-avangard-1980-1990-x-gg/ Выставка живописи «Белорусский авангард 1980-1990-х гг.», Музей современного изобразительного искусства]
  • [minsknews.by/blog/2014/04/23/v-muzee-sovremennogo-izobrazitelnogo-iskusstva-otkryilas-vyistavka-belorusskogo-avangarda/ Выставка «Сто лет белорусского авангарда»]
  • [old.gomelmedia.by/?page=news&type=item&id=859 Гомельчанам покажут «EXPRESSIO Владимира Акулова».] * [www.blouinartinfo.com/artists/vladimir-akulov-3674 Akulov Vladimir. BIOGRAPHY.]
  • [nasledie-sluck.by/ru/people/164/166/ Наследие слуцкого края. Акулаў Уладзімір Іванавіч]
  • [www.kimpress.by/index.phtml?page=2&DomainName=mast&id=643 Па законах нонканфармісцкіх сусветаў... З калекцыі беларускага авангарда / В.Архіпава, В.Рыбчынская. // Мастацтва]
  • [belavangard.by/?p=4450 Персональная выставка «Местонахождение» белорусского художника-авангардиста Владимира Акулова в столичном Музее современного изобразительного искусства в рамках проекта «Белорусский авангард 1980--1990-х годов».]
  • [www.zviazda.by/be/news/20130819/1376930975-mescaznahodzhanne-ustanoulena.do О персональной выставке «Местоположение»], в Музее современного изобразительного искусства, 2013 год, Минск, Беларусь.
  • [kurjer.info/2012/10/31/vladimir-akulov-nelzya-ostanavlivatsya/.do О персональной выставке «Нельзя останавливаться»], в Галерее искусств, Слуцк, Республика Беларусь.
  • [www.facebook.com/media/set/?set=a.645837682189665.1073742339.346620325444737&type=3 Сучаснае беларускае мастацтва ЁСЦЬ. Уладзімір Акулаў (3 работы)]
  • [www.facebook.com/media/set/?set=a.362373400536096.1073741955.346620325444737&type=3 Сучаснае беларускае мастацтва ЁСЦЬ. Уладзімір Акулаў (7 работ)]
  • [belapan.com/archive/2013/07/31/media_akulov_v/ Художник Владимир Акулов. Видео с открытия выставки «Местонахождение», 30 июля 2013 года.] БелаПАН.
  • [www.pvz.by/?p=27409 В Минск приезжает Сергей Безруков +«ТЕАРТ» и художник Владимир Акулов].
  • [www.main.lim.by/?p=2830 Шымук Т. «Акула» беларускага авангарда // Літаратура і мастацтва.]
  • [s-k.by/ru/numbers?art_id=7602 Левочко И. В 2014 году В.С.Садину исполнилось бы 90 лет. Статья об учителе и известных учениках-художниках // Газета "Слуцкий край" ]
  • [cdt.slutsk.edu.by/ru/main.aspx?guid=62681 Выпускники Слуцкой народной изостудии «Вытокі».]

Примечания

  1. [www.museum-rus.ru/author.htm?UrlRid=447 Музей современного русского искусства]

Отрывок, характеризующий Акулов, Владимир Иванович

Князь остановился. Он заметил впечатление, произведенное этими словами на дочь. Она опустила голову и собиралась плакать.
– Ну, ну, шучу, шучу, – сказал он. – Помни одно, княжна: я держусь тех правил, что девица имеет полное право выбирать. И даю тебе свободу. Помни одно: от твоего решения зависит счастье жизни твоей. Обо мне нечего говорить.
– Да я не знаю… mon pere.
– Нечего говорить! Ему велят, он не только на тебе, на ком хочешь женится; а ты свободна выбирать… Поди к себе, обдумай и через час приди ко мне и при нем скажи: да или нет. Я знаю, ты станешь молиться. Ну, пожалуй, молись. Только лучше подумай. Ступай. Да или нет, да или нет, да или нет! – кричал он еще в то время, как княжна, как в тумане, шатаясь, уже вышла из кабинета.
Судьба ее решилась и решилась счастливо. Но что отец сказал о m lle Bourienne, – этот намек был ужасен. Неправда, положим, но всё таки это было ужасно, она не могла не думать об этом. Она шла прямо перед собой через зимний сад, ничего не видя и не слыша, как вдруг знакомый шопот m lle Bourienne разбудил ее. Она подняла глаза и в двух шагах от себя увидала Анатоля, который обнимал француженку и что то шептал ей. Анатоль с страшным выражением на красивом лице оглянулся на княжну Марью и не выпустил в первую секунду талию m lle Bourienne, которая не видала ее.
«Кто тут? Зачем? Подождите!» как будто говорило лицо Анатоля. Княжна Марья молча глядела на них. Она не могла понять этого. Наконец, m lle Bourienne вскрикнула и убежала, а Анатоль с веселой улыбкой поклонился княжне Марье, как будто приглашая ее посмеяться над этим странным случаем, и, пожав плечами, прошел в дверь, ведшую на его половину.
Через час Тихон пришел звать княжну Марью. Он звал ее к князю и прибавил, что и князь Василий Сергеич там. Княжна, в то время как пришел Тихон, сидела на диване в своей комнате и держала в своих объятиях плачущую m lla Bourienne. Княжна Марья тихо гладила ее по голове. Прекрасные глаза княжны, со всем своим прежним спокойствием и лучистостью, смотрели с нежной любовью и сожалением на хорошенькое личико m lle Bourienne.
– Non, princesse, je suis perdue pour toujours dans votre coeur, [Нет, княжна, я навсегда утратила ваше расположение,] – говорила m lle Bourienne.
– Pourquoi? Je vous aime plus, que jamais, – говорила княжна Марья, – et je tacherai de faire tout ce qui est en mon pouvoir pour votre bonheur. [Почему же? Я вас люблю больше, чем когда либо, и постараюсь сделать для вашего счастия всё, что в моей власти.]
– Mais vous me meprisez, vous si pure, vous ne comprendrez jamais cet egarement de la passion. Ah, ce n'est que ma pauvre mere… [Но вы так чисты, вы презираете меня; вы никогда не поймете этого увлечения страсти. Ах, моя бедная мать…]
– Je comprends tout, [Я всё понимаю,] – отвечала княжна Марья, грустно улыбаясь. – Успокойтесь, мой друг. Я пойду к отцу, – сказала она и вышла.
Князь Василий, загнув высоко ногу, с табакеркой в руках и как бы расчувствованный донельзя, как бы сам сожалея и смеясь над своей чувствительностью, сидел с улыбкой умиления на лице, когда вошла княжна Марья. Он поспешно поднес щепоть табаку к носу.
– Ah, ma bonne, ma bonne, [Ах, милая, милая.] – сказал он, вставая и взяв ее за обе руки. Он вздохнул и прибавил: – Le sort de mon fils est en vos mains. Decidez, ma bonne, ma chere, ma douee Marieie qui j'ai toujours aimee, comme ma fille. [Судьба моего сына в ваших руках. Решите, моя милая, моя дорогая, моя кроткая Мари, которую я всегда любил, как дочь.]
Он отошел. Действительная слеза показалась на его глазах.
– Фр… фр… – фыркал князь Николай Андреич.
– Князь от имени своего воспитанника… сына, тебе делает пропозицию. Хочешь ли ты или нет быть женою князя Анатоля Курагина? Ты говори: да или нет! – закричал он, – а потом я удерживаю за собой право сказать и свое мнение. Да, мое мнение и только свое мнение, – прибавил князь Николай Андреич, обращаясь к князю Василью и отвечая на его умоляющее выражение. – Да или нет?
– Мое желание, mon pere, никогда не покидать вас, никогда не разделять своей жизни с вашей. Я не хочу выходить замуж, – сказала она решительно, взглянув своими прекрасными глазами на князя Василья и на отца.
– Вздор, глупости! Вздор, вздор, вздор! – нахмурившись, закричал князь Николай Андреич, взял дочь за руку, пригнул к себе и не поцеловал, но только пригнув свой лоб к ее лбу, дотронулся до нее и так сжал руку, которую он держал, что она поморщилась и вскрикнула.
Князь Василий встал.
– Ma chere, je vous dirai, que c'est un moment que je n'oublrai jamais, jamais; mais, ma bonne, est ce que vous ne nous donnerez pas un peu d'esperance de toucher ce coeur si bon, si genereux. Dites, que peut etre… L'avenir est si grand. Dites: peut etre. [Моя милая, я вам скажу, что эту минуту я никогда не забуду, но, моя добрейшая, дайте нам хоть малую надежду возможности тронуть это сердце, столь доброе и великодушное. Скажите: может быть… Будущность так велика. Скажите: может быть.]
– Князь, то, что я сказала, есть всё, что есть в моем сердце. Я благодарю за честь, но никогда не буду женой вашего сына.
– Ну, и кончено, мой милый. Очень рад тебя видеть, очень рад тебя видеть. Поди к себе, княжна, поди, – говорил старый князь. – Очень, очень рад тебя видеть, – повторял он, обнимая князя Василья.
«Мое призвание другое, – думала про себя княжна Марья, мое призвание – быть счастливой другим счастием, счастием любви и самопожертвования. И что бы мне это ни стоило, я сделаю счастие бедной Ame. Она так страстно его любит. Она так страстно раскаивается. Я все сделаю, чтобы устроить ее брак с ним. Ежели он не богат, я дам ей средства, я попрошу отца, я попрошу Андрея. Я так буду счастлива, когда она будет его женою. Она так несчастлива, чужая, одинокая, без помощи! И Боже мой, как страстно она любит, ежели она так могла забыть себя. Может быть, и я сделала бы то же!…» думала княжна Марья.


Долго Ростовы не имели известий о Николушке; только в середине зимы графу было передано письмо, на адресе которого он узнал руку сына. Получив письмо, граф испуганно и поспешно, стараясь не быть замеченным, на цыпочках пробежал в свой кабинет, заперся и стал читать. Анна Михайловна, узнав (как она и всё знала, что делалось в доме) о получении письма, тихим шагом вошла к графу и застала его с письмом в руках рыдающим и вместе смеющимся. Анна Михайловна, несмотря на поправившиеся дела, продолжала жить у Ростовых.
– Mon bon ami? – вопросительно грустно и с готовностью всякого участия произнесла Анна Михайловна.
Граф зарыдал еще больше. «Николушка… письмо… ранен… бы… был… ma сhere… ранен… голубчик мой… графинюшка… в офицеры произведен… слава Богу… Графинюшке как сказать?…»
Анна Михайловна подсела к нему, отерла своим платком слезы с его глаз, с письма, закапанного ими, и свои слезы, прочла письмо, успокоила графа и решила, что до обеда и до чаю она приготовит графиню, а после чаю объявит всё, коли Бог ей поможет.
Всё время обеда Анна Михайловна говорила о слухах войны, о Николушке; спросила два раза, когда получено было последнее письмо от него, хотя знала это и прежде, и заметила, что очень легко, может быть, и нынче получится письмо. Всякий раз как при этих намеках графиня начинала беспокоиться и тревожно взглядывать то на графа, то на Анну Михайловну, Анна Михайловна самым незаметным образом сводила разговор на незначительные предметы. Наташа, из всего семейства более всех одаренная способностью чувствовать оттенки интонаций, взглядов и выражений лиц, с начала обеда насторожила уши и знала, что что нибудь есть между ее отцом и Анной Михайловной и что нибудь касающееся брата, и что Анна Михайловна приготавливает. Несмотря на всю свою смелость (Наташа знала, как чувствительна была ее мать ко всему, что касалось известий о Николушке), она не решилась за обедом сделать вопроса и от беспокойства за обедом ничего не ела и вертелась на стуле, не слушая замечаний своей гувернантки. После обеда она стремглав бросилась догонять Анну Михайловну и в диванной с разбега бросилась ей на шею.
– Тетенька, голубушка, скажите, что такое?
– Ничего, мой друг.
– Нет, душенька, голубчик, милая, персик, я не отстaнy, я знаю, что вы знаете.
Анна Михайловна покачала головой.
– Voua etes une fine mouche, mon enfant, [Ты вострушка, дитя мое.] – сказала она.
– От Николеньки письмо? Наверно! – вскрикнула Наташа, прочтя утвердительный ответ в лице Анны Михайловны.
– Но ради Бога, будь осторожнее: ты знаешь, как это может поразить твою maman.
– Буду, буду, но расскажите. Не расскажете? Ну, так я сейчас пойду скажу.
Анна Михайловна в коротких словах рассказала Наташе содержание письма с условием не говорить никому.
Честное, благородное слово, – крестясь, говорила Наташа, – никому не скажу, – и тотчас же побежала к Соне.
– Николенька…ранен…письмо… – проговорила она торжественно и радостно.
– Nicolas! – только выговорила Соня, мгновенно бледнея.
Наташа, увидав впечатление, произведенное на Соню известием о ране брата, в первый раз почувствовала всю горестную сторону этого известия.
Она бросилась к Соне, обняла ее и заплакала. – Немножко ранен, но произведен в офицеры; он теперь здоров, он сам пишет, – говорила она сквозь слезы.
– Вот видно, что все вы, женщины, – плаксы, – сказал Петя, решительными большими шагами прохаживаясь по комнате. – Я так очень рад и, право, очень рад, что брат так отличился. Все вы нюни! ничего не понимаете. – Наташа улыбнулась сквозь слезы.
– Ты не читала письма? – спрашивала Соня.
– Не читала, но она сказала, что всё прошло, и что он уже офицер…
– Слава Богу, – сказала Соня, крестясь. – Но, может быть, она обманула тебя. Пойдем к maman.
Петя молча ходил по комнате.
– Кабы я был на месте Николушки, я бы еще больше этих французов убил, – сказал он, – такие они мерзкие! Я бы их побил столько, что кучу из них сделали бы, – продолжал Петя.
– Молчи, Петя, какой ты дурак!…
– Не я дурак, а дуры те, кто от пустяков плачут, – сказал Петя.
– Ты его помнишь? – после минутного молчания вдруг спросила Наташа. Соня улыбнулась: «Помню ли Nicolas?»
– Нет, Соня, ты помнишь ли его так, чтоб хорошо помнить, чтобы всё помнить, – с старательным жестом сказала Наташа, видимо, желая придать своим словам самое серьезное значение. – И я помню Николеньку, я помню, – сказала она. – А Бориса не помню. Совсем не помню…
– Как? Не помнишь Бориса? – спросила Соня с удивлением.
– Не то, что не помню, – я знаю, какой он, но не так помню, как Николеньку. Его, я закрою глаза и помню, а Бориса нет (она закрыла глаза), так, нет – ничего!
– Ах, Наташа, – сказала Соня, восторженно и серьезно глядя на свою подругу, как будто она считала ее недостойной слышать то, что она намерена была сказать, и как будто она говорила это кому то другому, с кем нельзя шутить. – Я полюбила раз твоего брата, и, что бы ни случилось с ним, со мной, я никогда не перестану любить его во всю жизнь.
Наташа удивленно, любопытными глазами смотрела на Соню и молчала. Она чувствовала, что то, что говорила Соня, была правда, что была такая любовь, про которую говорила Соня; но Наташа ничего подобного еще не испытывала. Она верила, что это могло быть, но не понимала.
– Ты напишешь ему? – спросила она.
Соня задумалась. Вопрос о том, как писать к Nicolas и нужно ли писать и как писать, был вопрос, мучивший ее. Теперь, когда он был уже офицер и раненый герой, хорошо ли было с ее стороны напомнить ему о себе и как будто о том обязательстве, которое он взял на себя в отношении ее.
– Не знаю; я думаю, коли он пишет, – и я напишу, – краснея, сказала она.
– И тебе не стыдно будет писать ему?
Соня улыбнулась.
– Нет.
– А мне стыдно будет писать Борису, я не буду писать.
– Да отчего же стыдно?Да так, я не знаю. Неловко, стыдно.
– А я знаю, отчего ей стыдно будет, – сказал Петя, обиженный первым замечанием Наташи, – оттого, что она была влюблена в этого толстого с очками (так называл Петя своего тезку, нового графа Безухого); теперь влюблена в певца этого (Петя говорил об итальянце, Наташином учителе пенья): вот ей и стыдно.
– Петя, ты глуп, – сказала Наташа.
– Не глупее тебя, матушка, – сказал девятилетний Петя, точно как будто он был старый бригадир.
Графиня была приготовлена намеками Анны Михайловны во время обеда. Уйдя к себе, она, сидя на кресле, не спускала глаз с миниатюрного портрета сына, вделанного в табакерке, и слезы навертывались ей на глаза. Анна Михайловна с письмом на цыпочках подошла к комнате графини и остановилась.
– Не входите, – сказала она старому графу, шедшему за ней, – после, – и затворила за собой дверь.
Граф приложил ухо к замку и стал слушать.
Сначала он слышал звуки равнодушных речей, потом один звук голоса Анны Михайловны, говорившей длинную речь, потом вскрик, потом молчание, потом опять оба голоса вместе говорили с радостными интонациями, и потом шаги, и Анна Михайловна отворила ему дверь. На лице Анны Михайловны было гордое выражение оператора, окончившего трудную ампутацию и вводящего публику для того, чтоб она могла оценить его искусство.
– C'est fait! [Дело сделано!] – сказала она графу, торжественным жестом указывая на графиню, которая держала в одной руке табакерку с портретом, в другой – письмо и прижимала губы то к тому, то к другому.
Увидав графа, она протянула к нему руки, обняла его лысую голову и через лысую голову опять посмотрела на письмо и портрет и опять для того, чтобы прижать их к губам, слегка оттолкнула лысую голову. Вера, Наташа, Соня и Петя вошли в комнату, и началось чтение. В письме был кратко описан поход и два сражения, в которых участвовал Николушка, производство в офицеры и сказано, что он целует руки maman и papa, прося их благословения, и целует Веру, Наташу, Петю. Кроме того он кланяется m r Шелингу, и m mе Шос и няне, и, кроме того, просит поцеловать дорогую Соню, которую он всё так же любит и о которой всё так же вспоминает. Услыхав это, Соня покраснела так, что слезы выступили ей на глаза. И, не в силах выдержать обратившиеся на нее взгляды, она побежала в залу, разбежалась, закружилась и, раздув баллоном платье свое, раскрасневшаяся и улыбающаяся, села на пол. Графиня плакала.
– О чем же вы плачете, maman? – сказала Вера. – По всему, что он пишет, надо радоваться, а не плакать.
Это было совершенно справедливо, но и граф, и графиня, и Наташа – все с упреком посмотрели на нее. «И в кого она такая вышла!» подумала графиня.
Письмо Николушки было прочитано сотни раз, и те, которые считались достойными его слушать, должны были приходить к графине, которая не выпускала его из рук. Приходили гувернеры, няни, Митенька, некоторые знакомые, и графиня перечитывала письмо всякий раз с новым наслаждением и всякий раз открывала по этому письму новые добродетели в своем Николушке. Как странно, необычайно, радостно ей было, что сын ее – тот сын, который чуть заметно крошечными членами шевелился в ней самой 20 лет тому назад, тот сын, за которого она ссорилась с баловником графом, тот сын, который выучился говорить прежде: «груша», а потом «баба», что этот сын теперь там, в чужой земле, в чужой среде, мужественный воин, один, без помощи и руководства, делает там какое то свое мужское дело. Весь всемирный вековой опыт, указывающий на то, что дети незаметным путем от колыбели делаются мужами, не существовал для графини. Возмужание ее сына в каждой поре возмужания было для нее так же необычайно, как бы и не было никогда миллионов миллионов людей, точно так же возмужавших. Как не верилось 20 лет тому назад, чтобы то маленькое существо, которое жило где то там у ней под сердцем, закричало бы и стало сосать грудь и стало бы говорить, так и теперь не верилось ей, что это же существо могло быть тем сильным, храбрым мужчиной, образцом сыновей и людей, которым он был теперь, судя по этому письму.
– Что за штиль, как он описывает мило! – говорила она, читая описательную часть письма. – И что за душа! Об себе ничего… ничего! О каком то Денисове, а сам, верно, храбрее их всех. Ничего не пишет о своих страданиях. Что за сердце! Как я узнаю его! И как вспомнил всех! Никого не забыл. Я всегда, всегда говорила, еще когда он вот какой был, я всегда говорила…
Более недели готовились, писались брульоны и переписывались набело письма к Николушке от всего дома; под наблюдением графини и заботливостью графа собирались нужные вещицы и деньги для обмундирования и обзаведения вновь произведенного офицера. Анна Михайловна, практическая женщина, сумела устроить себе и своему сыну протекцию в армии даже и для переписки. Она имела случай посылать свои письма к великому князю Константину Павловичу, который командовал гвардией. Ростовы предполагали, что русская гвардия за границей , есть совершенно определительный адрес, и что ежели письмо дойдет до великого князя, командовавшего гвардией, то нет причины, чтобы оно не дошло до Павлоградского полка, который должен быть там же поблизости; и потому решено было отослать письма и деньги через курьера великого князя к Борису, и Борис уже должен был доставить их к Николушке. Письма были от старого графа, от графини, от Пети, от Веры, от Наташи, от Сони и, наконец, 6 000 денег на обмундировку и различные вещи, которые граф посылал сыну.


12 го ноября кутузовская боевая армия, стоявшая лагерем около Ольмюца, готовилась к следующему дню на смотр двух императоров – русского и австрийского. Гвардия, только что подошедшая из России, ночевала в 15 ти верстах от Ольмюца и на другой день прямо на смотр, к 10 ти часам утра, вступала на ольмюцкое поле.
Николай Ростов в этот день получил от Бориса записку, извещавшую его, что Измайловский полк ночует в 15 ти верстах не доходя Ольмюца, и что он ждет его, чтобы передать письмо и деньги. Деньги были особенно нужны Ростову теперь, когда, вернувшись из похода, войска остановились под Ольмюцом, и хорошо снабженные маркитанты и австрийские жиды, предлагая всякого рода соблазны, наполняли лагерь. У павлоградцев шли пиры за пирами, празднования полученных за поход наград и поездки в Ольмюц к вновь прибывшей туда Каролине Венгерке, открывшей там трактир с женской прислугой. Ростов недавно отпраздновал свое вышедшее производство в корнеты, купил Бедуина, лошадь Денисова, и был кругом должен товарищам и маркитантам. Получив записку Бориса, Ростов с товарищем поехал до Ольмюца, там пообедал, выпил бутылку вина и один поехал в гвардейский лагерь отыскивать своего товарища детства. Ростов еще не успел обмундироваться. На нем была затасканная юнкерская куртка с солдатским крестом, такие же, подбитые затертой кожей, рейтузы и офицерская с темляком сабля; лошадь, на которой он ехал, была донская, купленная походом у казака; гусарская измятая шапочка была ухарски надета назад и набок. Подъезжая к лагерю Измайловского полка, он думал о том, как он поразит Бориса и всех его товарищей гвардейцев своим обстреленным боевым гусарским видом.
Гвардия весь поход прошла, как на гуляньи, щеголяя своей чистотой и дисциплиной. Переходы были малые, ранцы везли на подводах, офицерам австрийское начальство готовило на всех переходах прекрасные обеды. Полки вступали и выступали из городов с музыкой, и весь поход (чем гордились гвардейцы), по приказанию великого князя, люди шли в ногу, а офицеры пешком на своих местах. Борис всё время похода шел и стоял с Бергом, теперь уже ротным командиром. Берг, во время похода получив роту, успел своей исполнительностью и аккуратностью заслужить доверие начальства и устроил весьма выгодно свои экономические дела; Борис во время похода сделал много знакомств с людьми, которые могли быть ему полезными, и через рекомендательное письмо, привезенное им от Пьера, познакомился с князем Андреем Болконским, через которого он надеялся получить место в штабе главнокомандующего. Берг и Борис, чисто и аккуратно одетые, отдохнув после последнего дневного перехода, сидели в чистой отведенной им квартире перед круглым столом и играли в шахматы. Берг держал между колен курящуюся трубочку. Борис, с свойственной ему аккуратностью, белыми тонкими руками пирамидкой уставлял шашки, ожидая хода Берга, и глядел на лицо своего партнера, видимо думая об игре, как он и всегда думал только о том, чем он был занят.
– Ну ка, как вы из этого выйдете? – сказал он.
– Будем стараться, – отвечал Берг, дотрогиваясь до пешки и опять опуская руку.
В это время дверь отворилась.
– Вот он, наконец, – закричал Ростов. – И Берг тут! Ах ты, петизанфан, але куше дормир , [Дети, идите ложиться спать,] – закричал он, повторяя слова няньки, над которыми они смеивались когда то вместе с Борисом.
– Батюшки! как ты переменился! – Борис встал навстречу Ростову, но, вставая, не забыл поддержать и поставить на место падавшие шахматы и хотел обнять своего друга, но Николай отсторонился от него. С тем особенным чувством молодости, которая боится битых дорог, хочет, не подражая другим, по новому, по своему выражать свои чувства, только бы не так, как выражают это, часто притворно, старшие, Николай хотел что нибудь особенное сделать при свидании с другом: он хотел как нибудь ущипнуть, толкнуть Бориса, но только никак не поцеловаться, как это делали все. Борис же, напротив, спокойно и дружелюбно обнял и три раза поцеловал Ростова.
Они полгода не видались почти; и в том возрасте, когда молодые люди делают первые шаги на пути жизни, оба нашли друг в друге огромные перемены, совершенно новые отражения тех обществ, в которых они сделали свои первые шаги жизни. Оба много переменились с своего последнего свидания и оба хотели поскорее выказать друг другу происшедшие в них перемены.
– Ах вы, полотеры проклятые! Чистенькие, свеженькие, точно с гулянья, не то, что мы грешные, армейщина, – говорил Ростов с новыми для Бориса баритонными звуками в голосе и армейскими ухватками, указывая на свои забрызганные грязью рейтузы.
Хозяйка немка высунулась из двери на громкий голос Ростова.
– Что, хорошенькая? – сказал он, подмигнув.
– Что ты так кричишь! Ты их напугаешь, – сказал Борис. – А я тебя не ждал нынче, – прибавил он. – Я вчера, только отдал тебе записку через одного знакомого адъютанта Кутузовского – Болконского. Я не думал, что он так скоро тебе доставит… Ну, что ты, как? Уже обстрелен? – спросил Борис.
Ростов, не отвечая, тряхнул по солдатскому Георгиевскому кресту, висевшему на снурках мундира, и, указывая на свою подвязанную руку, улыбаясь, взглянул на Берга.
– Как видишь, – сказал он.
– Вот как, да, да! – улыбаясь, сказал Борис, – а мы тоже славный поход сделали. Ведь ты знаешь, его высочество постоянно ехал при нашем полку, так что у нас были все удобства и все выгоды. В Польше что за приемы были, что за обеды, балы – я не могу тебе рассказать. И цесаревич очень милостив был ко всем нашим офицерам.
И оба приятеля рассказывали друг другу – один о своих гусарских кутежах и боевой жизни, другой о приятности и выгодах службы под командою высокопоставленных лиц и т. п.
– О гвардия! – сказал Ростов. – А вот что, пошли ка за вином.
Борис поморщился.
– Ежели непременно хочешь, – сказал он.
И, подойдя к кровати, из под чистых подушек достал кошелек и велел принести вина.
– Да, и тебе отдать деньги и письмо, – прибавил он.
Ростов взял письмо и, бросив на диван деньги, облокотился обеими руками на стол и стал читать. Он прочел несколько строк и злобно взглянул на Берга. Встретив его взгляд, Ростов закрыл лицо письмом.
– Однако денег вам порядочно прислали, – сказал Берг, глядя на тяжелый, вдавившийся в диван кошелек. – Вот мы так и жалованьем, граф, пробиваемся. Я вам скажу про себя…
– Вот что, Берг милый мой, – сказал Ростов, – когда вы получите из дома письмо и встретитесь с своим человеком, у которого вам захочется расспросить про всё, и я буду тут, я сейчас уйду, чтоб не мешать вам. Послушайте, уйдите, пожалуйста, куда нибудь, куда нибудь… к чорту! – крикнул он и тотчас же, схватив его за плечо и ласково глядя в его лицо, видимо, стараясь смягчить грубость своих слов, прибавил: – вы знаете, не сердитесь; милый, голубчик, я от души говорю, как нашему старому знакомому.
– Ах, помилуйте, граф, я очень понимаю, – сказал Берг, вставая и говоря в себя горловым голосом.
– Вы к хозяевам пойдите: они вас звали, – прибавил Борис.
Берг надел чистейший, без пятнушка и соринки, сюртучок, взбил перед зеркалом височки кверху, как носил Александр Павлович, и, убедившись по взгляду Ростова, что его сюртучок был замечен, с приятной улыбкой вышел из комнаты.
– Ах, какая я скотина, однако! – проговорил Ростов, читая письмо.
– А что?
– Ах, какая я свинья, однако, что я ни разу не писал и так напугал их. Ах, какая я свинья, – повторил он, вдруг покраснев. – Что же, пошли за вином Гаврилу! Ну, ладно, хватим! – сказал он…
В письмах родных было вложено еще рекомендательное письмо к князю Багратиону, которое, по совету Анны Михайловны, через знакомых достала старая графиня и посылала сыну, прося его снести по назначению и им воспользоваться.
– Вот глупости! Очень мне нужно, – сказал Ростов, бросая письмо под стол.
– Зачем ты это бросил? – спросил Борис.
– Письмо какое то рекомендательное, чорта ли мне в письме!
– Как чорта ли в письме? – поднимая и читая надпись, сказал Борис. – Письмо это очень нужное для тебя.
– Мне ничего не нужно, и я в адъютанты ни к кому не пойду.
– Отчего же? – спросил Борис.
– Лакейская должность!
– Ты всё такой же мечтатель, я вижу, – покачивая головой, сказал Борис.
– А ты всё такой же дипломат. Ну, да не в том дело… Ну, ты что? – спросил Ростов.
– Да вот, как видишь. До сих пор всё хорошо; но признаюсь, желал бы я очень попасть в адъютанты, а не оставаться во фронте.
– Зачем?
– Затем, что, уже раз пойдя по карьере военной службы, надо стараться делать, коль возможно, блестящую карьеру.
– Да, вот как! – сказал Ростов, видимо думая о другом.
Он пристально и вопросительно смотрел в глаза своему другу, видимо тщетно отыскивая разрешение какого то вопроса.
Старик Гаврило принес вино.
– Не послать ли теперь за Альфонс Карлычем? – сказал Борис. – Он выпьет с тобою, а я не могу.
– Пошли, пошли! Ну, что эта немчура? – сказал Ростов с презрительной улыбкой.
– Он очень, очень хороший, честный и приятный человек, – сказал Борис.
Ростов пристально еще раз посмотрел в глаза Борису и вздохнул. Берг вернулся, и за бутылкой вина разговор между тремя офицерами оживился. Гвардейцы рассказывали Ростову о своем походе, о том, как их чествовали в России, Польше и за границей. Рассказывали о словах и поступках их командира, великого князя, анекдоты о его доброте и вспыльчивости. Берг, как и обыкновенно, молчал, когда дело касалось не лично его, но по случаю анекдотов о вспыльчивости великого князя с наслаждением рассказал, как в Галиции ему удалось говорить с великим князем, когда он объезжал полки и гневался за неправильность движения. С приятной улыбкой на лице он рассказал, как великий князь, очень разгневанный, подъехав к нему, закричал: «Арнауты!» (Арнауты – была любимая поговорка цесаревича, когда он был в гневе) и потребовал ротного командира.