Акулы пера

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Акулы пера

Жанр

музыкальная телепередача, ток-шоу

Автор(ы)

Иван Демидов

Режиссёр(ы)

Светлана Михайлова

Оператор(ы)

Владимир Брежнев
Алексей Осауленко
Константин Кряков
Александр Жуковский
Владимир Сауляк
Илья Папернов

Производство

ВИD

Ведущий(е)

Илья Легостаев

Композитор

Елена Дединская

Страна производства

Россия Россия

Язык

русский

Производство
Исполнительный продюсер(ы)

Валерий Бакаев[1]

Место съёмок

Москва Москва, т/ц Останкино

Продолжительность

40-45 минут

Вещание
Телеканал(ы)

ТВ-6

Период трансляции

с 8 января 1995 по 28 декабря 1998 года

Премьерные показы

19951998
Россия Россия, ТВ-6

Хронология
Последующие передачи

«Акулы пера» на TV Jam (2009, 2012)

Акулы пера — российское еженедельное музыкальное ток-шоу, выходившее на телеканале ТВ-6 с 8 января 1995 по 28 декабря 1998 года. Один из самых ярких и скандальных телепроектов 90-х годов в России, гостями которого становились поп- и рок-исполнители, звёзды российского шоу-бизнеса, продюсеры и композиторы. В 1996 году удостоена премии «Звезда» в номинации «Лучшая музыкальная программа года». Бессменный ведущий программы — Илья Легостаев[2]. Руководителем проекта был телеведущий и продюсер Иван Демидов[3].





История

Идея создания ток-шоу принадлежит Ивану Демидову. Название передачи заимствовано из иронической лексики И. Ильфа и Е. Петрова. Ведущим нового музыкального ток-шоу стал Илья Легостаев, работавший в то время обозревателем «Музыкальной дорожки» газеты «Московский комсомолец» и корреспондентом телепередачи «МузОбоз» на ТВ-6. Идея программы заключалась в следующем: в студию приглашались деятели российского шоу-бизнеса, поп- и рок-исполнители, которым предстояло парировать острые и каверзные вопросы со стороны начинающих журналистов из разных малоизвестных изданий. Расстояние между гостем и журналистами в студии чуть ли не равнялось расстоянию вытянутой руки, что сводило на нет любые попытки уйти от ответа. Гостями передачи становились эстрадные исполнители (Филипп Киркоров, Алёна Апина, Борис Моисеев, Маша Распутина и т.д.), рок-музыканты (Константин Кинчев, группа «Сплин», Борис Гребенщиков и т.д.), представители новых музыкальных течений (Игорь Шулинский, DJ Грув, Иван Салмаксов).

«Акулы пера» также принимали у себя и иностранных исполнителей (Ace of Base, Ванесса Мэй и Pet Shop Boys). Иногда в передаче появлялась рубрика «Мнение», в которой свою точку зрения по поводу творчества артиста высказывали обычные прохожие на улице или известные музыкальные критики. Бывали случаи, когда к завсегдатаям программы приходили студенты журфака МГУ и вместе с ними «рылись в грязном белье» артистов.

Программа являлась малобюджетной, никто из журналистов, принимавших участие в программе, не получал зарплату. Съёмки проходили в тесной студии практически при полном отсутствии декораций. Отличительной особенностью ток-шоу являлось то, что она полностью строилась за счёт энтузиазма журналистов, каждому из которых была уготована своя определённая роль. Некоторые из них интересовались художественной составляющей творчества гостя, оценивали качество произведений, остальные же предпочитали обсуждать околомузыкальные вопросы, светскую и личную жизнь.

Главной задачей журналистов было вытащить на свет неприглядные факты или домыслы, спровоцировать артиста и создать нестандартную ситуацию. Скандал являлся необходимой составной частью программы. Так, например, Наталия Медведева вовсе ушла с эфира, а Борис Моисеев поддался на провокацию и сам не упустил шанс наброситься на журналистов[4]. Таким образом, телепередача «Акулы пера» заставляла телезрителей пересмотреть своё отношение к кумирам или же наоборот – убедиться в их честности и порядочности.

Скандальный выпуск с Александром Новиковым

В марте 1996-го года гостем программы стал советский и российский певец Александр Новиков. Выпуск стал известен разразившимся скандалом между певцом и Отаром Кушанашвили. Поводом для словесной перебранки стало письмо журналиста, в котором он заявляет певцу о том, что готов написать о нём хвалебную статью за определённую сумму. Это письмо было процитировано певцом в эфире в ответ на нападки со стороны журналиста. Случай вызвал бурную реакцию СМИ, а также закрепил за «Акулами пера» статус одной из самых скандальных телепередач на российском телевидении.

Закрытие программы

Последние шесть выпусков программы делались в узком составе, многие журналисты постепенно уходили с проекта. В числе них был и Отар Кушанашвили, покинувший программу вскоре после случая с Наталией Медведевой. Покупка «ТВ-6» Борисом Березовским, финансовый кризис, изменение политики телеканала – всё это способствовало закрытию многих программ, в том числе и «Акул пера».

В 2009 году передача была впервые перезапущена на интернет-канале TV Jam. Было снято 7 передач с декабря 2009 по апрель 2010 года, героями их стали Кирилл Толмацкий (Децл), Ноггано, Рома Зверь и другие. Судя по бюджету, формату съемок и отсутствию промо-кампании, проект не подразумевал прежнего масштаба и так и не приобрел широкой известности. После закрытия «Акул пера» на TV Jam на канале была запущена программа «Холивар» с аналогичным «Акулам» форматом ток-шоу. Её ведущими стали главный редактор портала Звуки.Ру Соня Соколова и журналист Павел Сурков. В 2012-ом году «Акулы пера» вновь возвращаются на TV Jam[5], появляются выпуски с Артемием Троицким, Женей Любич и рэпером Смоки Мо[6].

Повторы некоторых эфиров выходят на телеканале «Ностальгия».

Влияние на культуру

«Акулы пера» стала одной из первых телепрограмм в формате ток-шоу на российском телевидении. Она вошла в историю российского телевидения, как одна из самых рейтинговых музыкальных телепередач. Телепередача сделала известными таких начинающих журналистов, как Отар Кушанашвили, Сергей Соседов[7], Капитолина Деловая и др[8]. Многие современные российские телепрограммы унаследовали скандальность «Акул пера» и её провокационный характер. «Акулы пера» по праву является одним из символом девяностых годов в России, а также одним из ярких и самобытных явлений периода расцвета российского телевидения.

Отзывы и критика

Несмотря на высокий рейтинг, оригинальную идею ток-шоу, существует мнение о том, что журналисты телепередачи часто показывали свою некомпетентность, а, задавая вопросы о личной жизни, — сомнительную осведомленность, основанную на слухах и сплетнях, куда реже — на реальных фактах.

Артемий Троицкий, музыкальный критик, рок-журналист: «Конечно, к музыкальной журналистике все это имеет отдаленное отношение, но, позвольте, откуда же ей взяться, музыкальной-то? Прикажете писать о полистилистических экспериментах Апиной и Аллегровой? Творческих метаниях Лены Зосимовой и группы «На-на»? Поэтических откровениях Влада Сташевского?..»[9]

Илья Легостаев, ведущий программы "Акулы пера": «Акулы пера» все-таки, на мой взгляд, — это передача для людей, которые любили музыку. Тогда музыка была субстанцией, которая всех интересовала, всем нравилось в этом вариться. Это было общее ощущение страны — хоть и поздно, но мы сели в последний вагон поезда, который поехал в правильном направлении. Потом вагончик отстегнули — но это уже не наша заслуга».[10]

Отар Кушанашвили, российский музыкальный журналист и телеведущий: «Акулы пера» дали нам крылья — именно они открыли меня, Отара Кушанашвили, Остудина, Капу Деловую, других…[10]

См. также

С 20 октября 1997 по 25 декабря 1998 года на телеканале ТВ-6 выходила молодёжно-политическая программа «[ru.wikipedia.org/w/index.php?title=%D0%90%D0%BA%D1%83%D0%BB%D1%8B_%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D1%82%D0%BF%D0%B5%D1%80%D0%B0&action=edit&redlink=1 Акулы политпера]» с Алексеем Говорухиным. Гостями программы становились такие политические деятели, как Владимир Жириновский, Геннадий Зюганов и др. В программе принимали участие журналисты "Акул пера" Сергей Соседов и Максим Резник.

Напишите отзыв о статье "Акулы пера"

Примечания

  1. [2000.novayagazeta.ru/nomer/2000/27n/n27n-s22.shtml Сергей МОСКВИН, генеральный директор телеканала М1: ГЛАВНОЕ – «ВоВРЕМЯ» СКАЗАТЬ "ГОЛУЮ ПРАВДУ".]. Новая газета (6 июля 2000).
  2. [fakty.ua/109204-veducshij-quot-akul-pera-quot-ilya-legostaev-quot-pered-kazhdoj-programmoj-my-dogovarivaemsya-kak-quot-sdelaem-quot-artista-quot Ведущий «Акул пера» Илья Легостаев: «Перед каждой программой мы договариваемся, как «сделаем» артиста»]. Факты и комментарии (4 февраля 2000).
  3. [tv.akado.ru/programs/akyly_pera.html Акулы пера]. Акадо.
  4. [www.newlookmedia.ru/?p=12854 АНДРЕЙ РАЗИН И БОРИС МОИСЕЕВ ПОСЛАЛИ “АКУЛ ПЕРА” В ЖОПУ : - © Газета «Музыкальная правда» - Издательский Дом «Новый Взгляд» - Издательский Дом "Новый Взгляд" -] (en-US). Издательский Дом "Новый Взгляд". Проверено 29 марта 2016.
  5. [lenta.ru/news/2012/03/16/shark/ Музыкальная программа "Акулы пера" снова выйдет в эфир]. Lenta.ru (16 марта 2012).
  6. [portal-kultura.ru/articles/tv/akuly-pera-vozvrashchayutsya-/?print=Y&CODE=akuly-pera-vozvrashchayutsya- «Акулы пера» возвращаются]. Культура (30 марта 2012).
  7. [www.5-tv.ru/video/505160/ Программа передач — «Акулы пера»]. Пятый канал (15 июня 2010).
  8. [teleprogramma.pro/tele/tv-projects/116147/ «Акулы пера»: интересные факты о скандальном ток-шоу 90-х]. Телепрограмма (27 апреля 2016).
  9. Статья в "Московском комсомольце" от 12.04.1996
  10. 1 2 [daily.afisha.ru/archive/volna/context/teleperedacha-akuly-pera/ Афиша Волна: «Акулы пера»] (ru-RU). Афиша Daily. Проверено 26 марта 2016.

Ссылки

  • [evartist.narod.ru/text6/48.htm#з_06 Вартанов А.С. Актуальные проблемы телевизионного творчества: На телевизионных подмостках - Учебное пособие. — М.: КДУ; Высшая школа, 2003. — С. 71-75]
  • [daily.afisha.ru/archive/volna/context/teleperedacha-akuly-pera/ Афиша.Волна - История музыкальных медиа: "Акулы пера"]
  • [lenta.ru/news/2012/03/16/shark/ Музыкальная программа "Акулы пера" снова выйдет в эфир]

Отрывок, характеризующий Акулы пера

– Говорят: несчастия, страдания, – сказал Пьер. – Да ежели бы сейчас, сию минуту мне сказали: хочешь оставаться, чем ты был до плена, или сначала пережить все это? Ради бога, еще раз плен и лошадиное мясо. Мы думаем, как нас выкинет из привычной дорожки, что все пропало; а тут только начинается новое, хорошее. Пока есть жизнь, есть и счастье. Впереди много, много. Это я вам говорю, – сказал он, обращаясь к Наташе.
– Да, да, – сказала она, отвечая на совсем другое, – и я ничего бы не желала, как только пережить все сначала.
Пьер внимательно посмотрел на нее.
– Да, и больше ничего, – подтвердила Наташа.
– Неправда, неправда, – закричал Пьер. – Я не виноват, что я жив и хочу жить; и вы тоже.
Вдруг Наташа опустила голову на руки и заплакала.
– Что ты, Наташа? – сказала княжна Марья.
– Ничего, ничего. – Она улыбнулась сквозь слезы Пьеру. – Прощайте, пора спать.
Пьер встал и простился.

Княжна Марья и Наташа, как и всегда, сошлись в спальне. Они поговорили о том, что рассказывал Пьер. Княжна Марья не говорила своего мнения о Пьере. Наташа тоже не говорила о нем.
– Ну, прощай, Мари, – сказала Наташа. – Знаешь, я часто боюсь, что мы не говорим о нем (князе Андрее), как будто мы боимся унизить наше чувство, и забываем.
Княжна Марья тяжело вздохнула и этим вздохом признала справедливость слов Наташи; но словами она не согласилась с ней.
– Разве можно забыть? – сказала она.
– Мне так хорошо было нынче рассказать все; и тяжело, и больно, и хорошо. Очень хорошо, – сказала Наташа, – я уверена, что он точно любил его. От этого я рассказала ему… ничего, что я рассказала ему? – вдруг покраснев, спросила она.
– Пьеру? О нет! Какой он прекрасный, – сказала княжна Марья.
– Знаешь, Мари, – вдруг сказала Наташа с шаловливой улыбкой, которой давно не видала княжна Марья на ее лице. – Он сделался какой то чистый, гладкий, свежий; точно из бани, ты понимаешь? – морально из бани. Правда?
– Да, – сказала княжна Марья, – он много выиграл.
– И сюртучок коротенький, и стриженые волосы; точно, ну точно из бани… папа, бывало…
– Я понимаю, что он (князь Андрей) никого так не любил, как его, – сказала княжна Марья.
– Да, и он особенный от него. Говорят, что дружны мужчины, когда совсем особенные. Должно быть, это правда. Правда, он совсем на него не похож ничем?
– Да, и чудесный.
– Ну, прощай, – отвечала Наташа. И та же шаловливая улыбка, как бы забывшись, долго оставалась на ее лице.


Пьер долго не мог заснуть в этот день; он взад и вперед ходил по комнате, то нахмурившись, вдумываясь во что то трудное, вдруг пожимая плечами и вздрагивая, то счастливо улыбаясь.
Он думал о князе Андрее, о Наташе, об их любви, и то ревновал ее к прошедшему, то упрекал, то прощал себя за это. Было уже шесть часов утра, а он все ходил по комнате.
«Ну что ж делать. Уж если нельзя без этого! Что ж делать! Значит, так надо», – сказал он себе и, поспешно раздевшись, лег в постель, счастливый и взволнованный, но без сомнений и нерешительностей.
«Надо, как ни странно, как ни невозможно это счастье, – надо сделать все для того, чтобы быть с ней мужем и женой», – сказал он себе.
Пьер еще за несколько дней перед этим назначил в пятницу день своего отъезда в Петербург. Когда он проснулся, в четверг, Савельич пришел к нему за приказаниями об укладке вещей в дорогу.
«Как в Петербург? Что такое Петербург? Кто в Петербурге? – невольно, хотя и про себя, спросил он. – Да, что то такое давно, давно, еще прежде, чем это случилось, я зачем то собирался ехать в Петербург, – вспомнил он. – Отчего же? я и поеду, может быть. Какой он добрый, внимательный, как все помнит! – подумал он, глядя на старое лицо Савельича. – И какая улыбка приятная!» – подумал он.
– Что ж, все не хочешь на волю, Савельич? – спросил Пьер.
– Зачем мне, ваше сиятельство, воля? При покойном графе, царство небесное, жили и при вас обиды не видим.
– Ну, а дети?
– И дети проживут, ваше сиятельство: за такими господами жить можно.
– Ну, а наследники мои? – сказал Пьер. – Вдруг я женюсь… Ведь может случиться, – прибавил он с невольной улыбкой.
– И осмеливаюсь доложить: хорошее дело, ваше сиятельство.
«Как он думает это легко, – подумал Пьер. – Он не знает, как это страшно, как опасно. Слишком рано или слишком поздно… Страшно!»
– Как же изволите приказать? Завтра изволите ехать? – спросил Савельич.
– Нет; я немножко отложу. Я тогда скажу. Ты меня извини за хлопоты, – сказал Пьер и, глядя на улыбку Савельича, подумал: «Как странно, однако, что он не знает, что теперь нет никакого Петербурга и что прежде всего надо, чтоб решилось то. Впрочем, он, верно, знает, но только притворяется. Поговорить с ним? Как он думает? – подумал Пьер. – Нет, после когда нибудь».
За завтраком Пьер сообщил княжне, что он был вчера у княжны Марьи и застал там, – можете себе представить кого? – Натали Ростову.
Княжна сделала вид, что она в этом известии не видит ничего более необыкновенного, как в том, что Пьер видел Анну Семеновну.
– Вы ее знаете? – спросил Пьер.
– Я видела княжну, – отвечала она. – Я слышала, что ее сватали за молодого Ростова. Это было бы очень хорошо для Ростовых; говорят, они совсем разорились.
– Нет, Ростову вы знаете?
– Слышала тогда только про эту историю. Очень жалко.
«Нет, она не понимает или притворяется, – подумал Пьер. – Лучше тоже не говорить ей».
Княжна также приготавливала провизию на дорогу Пьеру.
«Как они добры все, – думал Пьер, – что они теперь, когда уж наверное им это не может быть более интересно, занимаются всем этим. И все для меня; вот что удивительно».
В этот же день к Пьеру приехал полицеймейстер с предложением прислать доверенного в Грановитую палату для приема вещей, раздаваемых нынче владельцам.
«Вот и этот тоже, – думал Пьер, глядя в лицо полицеймейстера, – какой славный, красивый офицер и как добр! Теперь занимается такими пустяками. А еще говорят, что он не честен и пользуется. Какой вздор! А впрочем, отчего же ему и не пользоваться? Он так и воспитан. И все так делают. А такое приятное, доброе лицо, и улыбается, глядя на меня».
Пьер поехал обедать к княжне Марье.
Проезжая по улицам между пожарищами домов, он удивлялся красоте этих развалин. Печные трубы домов, отвалившиеся стены, живописно напоминая Рейн и Колизей, тянулись, скрывая друг друга, по обгорелым кварталам. Встречавшиеся извозчики и ездоки, плотники, рубившие срубы, торговки и лавочники, все с веселыми, сияющими лицами, взглядывали на Пьера и говорили как будто: «А, вот он! Посмотрим, что выйдет из этого».
При входе в дом княжны Марьи на Пьера нашло сомнение в справедливости того, что он был здесь вчера, виделся с Наташей и говорил с ней. «Может быть, это я выдумал. Может быть, я войду и никого не увижу». Но не успел он вступить в комнату, как уже во всем существе своем, по мгновенному лишению своей свободы, он почувствовал ее присутствие. Она была в том же черном платье с мягкими складками и так же причесана, как и вчера, но она была совсем другая. Если б она была такою вчера, когда он вошел в комнату, он бы не мог ни на мгновение не узнать ее.
Она была такою же, какою он знал ее почти ребенком и потом невестой князя Андрея. Веселый вопросительный блеск светился в ее глазах; на лице было ласковое и странно шаловливое выражение.
Пьер обедал и просидел бы весь вечер; но княжна Марья ехала ко всенощной, и Пьер уехал с ними вместе.
На другой день Пьер приехал рано, обедал и просидел весь вечер. Несмотря на то, что княжна Марья и Наташа были очевидно рады гостю; несмотря на то, что весь интерес жизни Пьера сосредоточивался теперь в этом доме, к вечеру они всё переговорили, и разговор переходил беспрестанно с одного ничтожного предмета на другой и часто прерывался. Пьер засиделся в этот вечер так поздно, что княжна Марья и Наташа переглядывались между собою, очевидно ожидая, скоро ли он уйдет. Пьер видел это и не мог уйти. Ему становилось тяжело, неловко, но он все сидел, потому что не мог подняться и уйти.
Княжна Марья, не предвидя этому конца, первая встала и, жалуясь на мигрень, стала прощаться.
– Так вы завтра едете в Петербург? – сказала ока.
– Нет, я не еду, – с удивлением и как будто обидясь, поспешно сказал Пьер. – Да нет, в Петербург? Завтра; только я не прощаюсь. Я заеду за комиссиями, – сказал он, стоя перед княжной Марьей, краснея и не уходя.
Наташа подала ему руку и вышла. Княжна Марья, напротив, вместо того чтобы уйти, опустилась в кресло и своим лучистым, глубоким взглядом строго и внимательно посмотрела на Пьера. Усталость, которую она очевидно выказывала перед этим, теперь совсем прошла. Она тяжело и продолжительно вздохнула, как будто приготавливаясь к длинному разговору.
Все смущение и неловкость Пьера, при удалении Наташи, мгновенно исчезли и заменились взволнованным оживлением. Он быстро придвинул кресло совсем близко к княжне Марье.
– Да, я и хотел сказать вам, – сказал он, отвечая, как на слова, на ее взгляд. – Княжна, помогите мне. Что мне делать? Могу я надеяться? Княжна, друг мой, выслушайте меня. Я все знаю. Я знаю, что я не стою ее; я знаю, что теперь невозможно говорить об этом. Но я хочу быть братом ей. Нет, я не хочу.. я не могу…
Он остановился и потер себе лицо и глаза руками.
– Ну, вот, – продолжал он, видимо сделав усилие над собой, чтобы говорить связно. – Я не знаю, с каких пор я люблю ее. Но я одну только ее, одну любил во всю мою жизнь и люблю так, что без нее не могу себе представить жизни. Просить руки ее теперь я не решаюсь; но мысль о том, что, может быть, она могла бы быть моею и что я упущу эту возможность… возможность… ужасна. Скажите, могу я надеяться? Скажите, что мне делать? Милая княжна, – сказал он, помолчав немного и тронув ее за руку, так как она не отвечала.
– Я думаю о том, что вы мне сказали, – отвечала княжна Марья. – Вот что я скажу вам. Вы правы, что теперь говорить ей об любви… – Княжна остановилась. Она хотела сказать: говорить ей о любви теперь невозможно; но она остановилась, потому что она третий день видела по вдруг переменившейся Наташе, что не только Наташа не оскорбилась бы, если б ей Пьер высказал свою любовь, но что она одного только этого и желала.
– Говорить ей теперь… нельзя, – все таки сказала княжна Марья.
– Но что же мне делать?
– Поручите это мне, – сказала княжна Марья. – Я знаю…