Алари, Пьеррет

Пьеррет Алари Pierrette Alarie
Дата рождения	9 ноября 1921(1921-11-09)
Место рождения	Монреаль
Дата смерти	10 июля 2011(2011-07-10) (89 лет)
Место смерти	Виктория
Страна	Канада Канада
Профессии	певица, педагог
Певческий голос	сопрано
Жанры	опера
Коллективы	Метрополитен-опера Опера-Комик Монреальская опера
Сотрудничество	Леопольд Симоно
Лейблы	Philips Records CBC Records Ducretet-Thomson
Награды

Пьеретт Алари (9 ноября 1921 — 10 июля 2011) — канадская оперная певица и музыкальный педагог XX века, колоратурное сопрано. Жена Леопольда Симоно.

Биография

Пьеретт Алари родилась в семье Сильвы Алари, монреальского хормейстера и второго дирижера Канадского общества оперетты, и актрисы Аманды Алари. Её учителями пения и актерского мастерства были Жанна Мобор и Альбер Роберваль. В 14 лет она дебютировала как актриса, а затем как исполнительница поп-музыки. На оперной сцене дебютировала в 1938 году в театре Monument-National в эпизодической роли. В последующее десятилетие она поет Барбарину («Свадьба Фигаро», 1943), Мари («Дочь полка», 1945), Мирей в одноименной опере Гуно (1947), Розину («Севильский цирюльник», 1951) и Виолетту («Травиата», 1951).

В 1940 году, во время учебы у Сальватора Иссореля, Алари познакомилась с тенором Леопольдом Симоно, за которого вышла замуж в 1946 году. С 1943 по 1946 год она также училась у Элизабет Шуман в Кёртисовском институте в Филадельфии.

Выиграв радиоконкурс Метрополитен-опера, Алари впервые поднялась на сцену этого театра в 1945 году в «Бале-маскараде» Верди (дирижер Бруно Вальтер) и продолжала выступать там на протяжении трех сезонов. В 1949 году вместе с мужем она переезжает в Париж, где поет центральные партии в Опера-Комик. Они вместе выступают на фестивалях в Экс-ан-Провансе, Эдинбурге, Вене, Мюнхене, Баден-Бадене и Вюрцбурге. В Северной Америке Алари выступала в Филадельфии, Сан-Франциско, Новом Орлеане, Нью-Йорке, а в Канаде в Ванкувере и Торонто, а также на Монреальском фестивале. Её голос звучит в ряде радио- и телепостановок CBC с середины 50-х до середины 60-х годов. Среди её партий в составе Монреальской оперы — Блонда («Похищение из сераля»), Джульетта и Церлина («Дон Жуан»). Последние её выступления на оперной сцене относятся к 1966 году, когда она пела в «Веселой вдове» в Монреале и Квебеке, а последнее концертное выступление к 1970 году, когда она исполняла «Мессию» Генделя с МСО.

В 1972 году Алари с мужем и двумя дочерьми переезжает в Сан-Франциско, где преподает и занимается постановкой оперных спектаклей до 1982 года (с 1972 по 1977 год Алари также преподавала в Банфском центре высшего образования. С 1982 года они проживали в Виктории (Британская Колумбия), где основали академию Canada Opera Piccola. Муж Алари скончался в 2006 году, она пережила его на пять лет.

Награды и премии

На протяжении певческой карьеры Алари критики отмечали её актерское мастерство и идеально сфокусированный и гибкий «хрустальный» голос. Начав с лирических партий, со временем она освоила и более драматический репертуар. Вместе с Леопольдом Симоно она стала в 1959 году первой обладательницей Приза Каликса Лавалле, которым награждают лучших квебекских музыкантов. В 1969 году она была произведена в офицеры ордена Канады, а в 1995 году в компаньоны, что является высшей степенью ордена Канады. В 1990 году она была удостоена французского ордена Искусств и литературы. Среди её наград также диплом Канадской конференции искусств и орден Квебека.

Ссылки

• Gilles Potvin. [www.thecanadianencyclopedia.com/index.cfm?PgNm=TCE&Params=U1ARTU0000032 Pierrette Alarie] (The Canadian Encyclopedia)
• [www.muzcentrum.ru/news/2011/08/item5230.html Скончалась канадская сопрано Пьеррет Алари-Симоно], Российский государственный музыкальный радиоцентр «Орфей» (10.08.2011). Проверено 7 декабря 2011.

Отрывок, характеризующий Алари, Пьеррет

Они подъехали к старому, мрачному дому на Вздвиженке и вошли в сени.
– Ну, Господи благослови, – проговорил граф, полу шутя, полу серьезно; но Наташа заметила, что отец ее заторопился, входя в переднюю, и робко, тихо спросил, дома ли князь и княжна. После доклада о их приезде между прислугой князя произошло смятение. Лакей, побежавший докладывать о них, был остановлен другим лакеем в зале и они шептали о чем то. В залу выбежала горничная девушка, и торопливо тоже говорила что то, упоминая о княжне. Наконец один старый, с сердитым видом лакей вышел и доложил Ростовым, что князь принять не может, а княжна просит к себе. Первая навстречу гостям вышла m lle Bourienne. Она особенно учтиво встретила отца с дочерью и проводила их к княжне. Княжна с взволнованным, испуганным и покрытым красными пятнами лицом выбежала, тяжело ступая, навстречу к гостям, и тщетно пытаясь казаться свободной и радушной. Наташа с первого взгляда не понравилась княжне Марье. Она ей показалась слишком нарядной, легкомысленно веселой и тщеславной. Княжна Марья не знала, что прежде, чем она увидала свою будущую невестку, она уже была дурно расположена к ней по невольной зависти к ее красоте, молодости и счастию и по ревности к любви своего брата. Кроме этого непреодолимого чувства антипатии к ней, княжна Марья в эту минуту была взволнована еще тем, что при докладе о приезде Ростовых, князь закричал, что ему их не нужно, что пусть княжна Марья принимает, если хочет, а чтоб к нему их не пускали. Княжна Марья решилась принять Ростовых, но всякую минуту боялась, как бы князь не сделал какую нибудь выходку, так как он казался очень взволнованным приездом Ростовых.
– Ну вот, я вам, княжна милая, привез мою певунью, – сказал граф, расшаркиваясь и беспокойно оглядываясь, как будто он боялся, не взойдет ли старый князь. – Уж как я рад, что вы познакомились… Жаль, жаль, что князь всё нездоров, – и сказав еще несколько общих фраз он встал. – Ежели позволите, княжна, на четверть часика вам прикинуть мою Наташу, я бы съездил, тут два шага, на Собачью Площадку, к Анне Семеновне, и заеду за ней.
Илья Андреич придумал эту дипломатическую хитрость для того, чтобы дать простор будущей золовке объясниться с своей невесткой (как он сказал это после дочери) и еще для того, чтобы избежать возможности встречи с князем, которого он боялся. Он не сказал этого дочери, но Наташа поняла этот страх и беспокойство своего отца и почувствовала себя оскорбленною. Она покраснела за своего отца, еще более рассердилась за то, что покраснела и смелым, вызывающим взглядом, говорившим про то, что она никого не боится, взглянула на княжну. Княжна сказала графу, что очень рада и просит его только пробыть подольше у Анны Семеновны, и Илья Андреич уехал.
M lle Bourienne, несмотря на беспокойные, бросаемые на нее взгляды княжны Марьи, желавшей с глазу на глаз поговорить с Наташей, не выходила из комнаты и держала твердо разговор о московских удовольствиях и театрах. Наташа была оскорблена замешательством, происшедшим в передней, беспокойством своего отца и неестественным тоном княжны, которая – ей казалось – делала милость, принимая ее. И потом всё ей было неприятно. Княжна Марья ей не нравилась. Она казалась ей очень дурной собою, притворной и сухою. Наташа вдруг нравственно съёжилась и приняла невольно такой небрежный тон, который еще более отталкивал от нее княжну Марью. После пяти минут тяжелого, притворного разговора, послышались приближающиеся быстрые шаги в туфлях. Лицо княжны Марьи выразило испуг, дверь комнаты отворилась и вошел князь в белом колпаке и халате.
– Ах, сударыня, – заговорил он, – сударыня, графиня… графиня Ростова, коли не ошибаюсь… прошу извинить, извинить… не знал, сударыня. Видит Бог не знал, что вы удостоили нас своим посещением, к дочери зашел в таком костюме. Извинить прошу… видит Бог не знал, – повторил он так не натурально, ударяя на слово Бог и так неприятно, что княжна Марья стояла, опустив глаза, не смея взглянуть ни на отца, ни на Наташу. Наташа, встав и присев, тоже не знала, что ей делать. Одна m lle Bourienne приятно улыбалась.
– Прошу извинить, прошу извинить! Видит Бог не знал, – пробурчал старик и, осмотрев с головы до ног Наташу, вышел. M lle Bourienne первая нашлась после этого появления и начала разговор про нездоровье князя. Наташа и княжна Марья молча смотрели друг на друга, и чем дольше они молча смотрели друг на друга, не высказывая того, что им нужно было высказать, тем недоброжелательнее они думали друг о друге.