Алекперов, Камал Джамал оглы

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Камал Алекперов
азерб. Kamal Ələkbərov
Дата рождения:

20 марта 1928(1928-03-20)

Место рождения:

Карягино, Азербайджанская ССР

Дата смерти:

2009(2009)

Место смерти:

Баку, Азербайджан

Гражданство:

Азербайджан Азербайджан

Жанр:

скульптура

Учёба:

Азербайджанское художественное училище (1948);
Московский художественный институт им. В. И. Сурикова (1954)

Влияние:

Пинхоса Сабсая, и Матвея Манизера и Николая Томского

Звания:

Народный художник Азербайджана (2002)

Кама́л Джама́л оглы Алекпе́ров (азерб. Kamal Camal oğlu Ələkbərov; 20 марта 1928, Карягино — 2009, Баку) — азербайджанский и советский скульптор, заслуженный художник Азербайджана[1], народный художник Азербайджана (2002).





Жизнь и творчество

Камал Алекперов родился 20 марта 1928 года в городе Карягино Азербайджанской ССР. Предки Алекперова подверглись репрессиям и семья жила в нужде. По ночам Камал зарабатывал на хлеб разгрузкой пульмановских вагонов, чтобы потом учиться у самых знаменитых мастеров в самом престижном вузе[2]. В 1948 году Алекперов окончил Азербайджанское художественное училище[3]. Здесь Алекперову преподавал народный художник СССР Пинхос Сабсай[2]. С 1948 по 1954 год учился в Московском государственном художественном институте имени Василия Сурикова) у Матвея Манизера[3] и Николая Томского[2]. Дипломной работой Алекперова был барельеф «За мир»[3].

С 1953 года Камал Алекперов был участником выставок. Среди выполненных им скульптурных портретов есть «Нефтяник» (гипс, 1954), портрет зодчего XII века Аджеми Нахчивани (гипс, 1955, Национальный музей искусств Азербайджана; мрамор, 1958-59), «Девочка» (мрамор, 1956, там же), «Партизан М. Сеидов» (бронза, 1960), «Девушка» (дерево, 1961), а также композиция «Покорители вершин» (гипс), «Рыбацкая песня» (гипс, 1962) и др.[3] Также Алекперов выполнил памятники Героям Социалистического Труда Басти Багировой в городе Физули и Шамаме Гасановой, педагогу начала ХХ века Алексею Черняевскому в городе Мараза, скульптурные портреты Джафара Джаббарлы и народного писателя Ильяса Эфендиева, народных артистов Мирзааги Алиева, Исмаила Дагестанлы, Арифа Меликова, народного художника Лятифа Керимова[2].

Скульптуры Аджеми Нахчивани (слева — памятник в городе Нахичевань, справа — бюст в Музее истории Азербайджана). Скульптор К. Алекперов

Камал Алекперов является также автором монументальных скульптур. Так, в 1976 году в городе Нахичевань в связи с 850-летним юбилеем Аджеми Нахчивани был поставлен памятник архитектора работы Алекперовай[1]. Сам автор в этом же году в газете «Литература и искусство» говорил о герое своего произведения:

Говорят, что иногда между личностью мастера и его произведениями не бывает разницы. Я категорично не согласен с этим мнением. Не могу поверить, что создавший прекрасное и яркое произведение мастер был бы обладателем мелкого сердца и неполного характера. Тем более такой гениальный зодчий как Аджеми Нахчивани![1]

Камалу Алекперову принадлежит и установленный перед зданием киностудии «Азербайджанфильм» памятник азербайджанскому поэту и драматургу Джафару Джаббарлы. Помимо образа самого драматурга на постамента памятника скульптором созданы барельефные образы героев его произведений[1].

Установленный когда-то на территории парка в Ясамальском районе памятник-бюст революционеру и председатель СНК Азербайджанской ССР Газанфару Мусабекову также был произведением Камала Алекперова[1]. В 2008 году памятник был демонтирован, а на его месте, после капитальной реконструкции парка, установлен национальный флаг[4].

В родном городе скульптора, в Физули, был установлен 18-метровый монумент в память о погибших в ходе боев Великой Отечественной войны 1941—1945 годов[1]. Во время Карабахской войны, часть территории Физулинского района и сам город перешли под контроль армянских сил. Утрату памятника же Алекперов воспринял как одно из самых драматических событий в своей творческой жизни[2]. Скульптор потом повторил данный памятник в гипсовой копии высотой 2,5 метра, который показывался также на выставках в Москве и заслужил ряд наград. В настоящее время эта скульптура хранится в одном из музеев Азербайджана[2]

Указом президента Азербайджана Гейдара Алиева от 30 мая 2002 года Камалу Алекперову было присвоено звание Народного художника Азербайджана[5]. В соответствии с распоряжением президента Азербайджана Ильхама Алиева от 23 декабря 2004 года Камал Алекперов стал персональным президентским пенсионером[6].

Камал Алекперов вёл также преподавательскую деятельность. Среди его учеников — скульпторы Фахраддин Алиев, Сахиб Кулиев, Азад Зейналов, Нариман Мамедов, Тельман Керимов, Зейнал Аскеров и др.[2]. Скончался скульптор в 2009 году[7].

Семья

Камал Алекперов был женат на известной в Азербайджане педиатре Гюли ханум Алекперовой-Агаевой. Их сыновья Джамал и Фарид также, как и их отец, стали художниками. Джамал, чьи успехи связаны в основном с компьютерной графикой, работает во многих формах и жанрах. Фарид же владеет техникой создания полотен неоновой росписью[2].

Напишите отзыв о статье "Алекперов, Камал Джамал оглы"

Примечания

  1. 1 2 3 4 5 6 Gülcahan Mirməmməd. [anl.az/down/meqale/medeniyyet/2010/aprel/112398.htm Abidələrdə davam edən ömür] (азерб.) // газета : Mədəniyyət. — 2010. — 2 aprel. — S. 14.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 Микеладзе Г. [www.1news.az/culture/20130328071131228.html Сотворивший вечную память достойным] // 1news.az. — 2013. — 28 марта.
  3. 1 2 3 4 Алекперов, Камал Джамал оглы // Художники народов СССР / Главный составитель и библиограф О. Э. Вольценбург. — М.: Искусство, 1970. — Т. I. — С. 87.
  4. [ru.sputnik.az/life/20081006/42515453.html Бюст Мусабекова в сквере в Ясамальском районе заменен национальным флагом] // sputnik.az. — 2008. — 6 октября.
  5. [www.e-qanun.az/framework/1691 Текст указа президента Азербайджана от 30 мая 2002 года] (азерб.). e-qanun.az. Проверено 17 мая 2016.
  6. [www.e-qanun.az/framework/5602 Текст указа президента Азербайджана от 23 декабря 2004 года] (азерб.). e-qanun.az. Проверено 17 мая 2016.
  7. [ru.apa.az/print/150395 Потери азербайджанской и мировой культуры в 2009 году] // apa.az. — 2009. — 29 декабря.

Литература

На азербайджанском
  • Mirməmməd G. [anl.az/down/meqale/medeniyyet/2010/aprel/112398.htm Abidələrdə davam edən ömür] (азерб.) // газета : Mədəniyyət. — 2010. — 2 aprel. — S. 14.
На русском
  • Алекперов, Камал Джамал оглы // Художники народов СССР / Главный составитель и библиограф О. Э. Вольценбург. — М.: Искусство, 1970. — Т. I. — С. 87.
  • Микеладзе Г. [www.1news.az/culture/20130328071131228.html Сотворивший вечную память достойным] // 1news.az. — 2013. — 28 марта.

Отрывок, характеризующий Алекперов, Камал Джамал оглы



Когда ввечеру Илагин распростился с Николаем, Николай оказался на таком далеком расстоянии от дома, что он принял предложение дядюшки оставить охоту ночевать у него (у дядюшки), в его деревеньке Михайловке.
– И если бы заехали ко мне – чистое дело марш! – сказал дядюшка, еще бы того лучше; видите, погода мокрая, говорил дядюшка, отдохнули бы, графинечку бы отвезли в дрожках. – Предложение дядюшки было принято, за дрожками послали охотника в Отрадное; а Николай с Наташей и Петей поехали к дядюшке.
Человек пять, больших и малых, дворовых мужчин выбежало на парадное крыльцо встречать барина. Десятки женщин, старых, больших и малых, высунулись с заднего крыльца смотреть на подъезжавших охотников. Присутствие Наташи, женщины, барыни верхом, довело любопытство дворовых дядюшки до тех пределов, что многие, не стесняясь ее присутствием, подходили к ней, заглядывали ей в глаза и при ней делали о ней свои замечания, как о показываемом чуде, которое не человек, и не может слышать и понимать, что говорят о нем.
– Аринка, глянь ка, на бочькю сидит! Сама сидит, а подол болтается… Вишь рожок!
– Батюшки светы, ножик то…
– Вишь татарка!
– Как же ты не перекувыркнулась то? – говорила самая смелая, прямо уж обращаясь к Наташе.
Дядюшка слез с лошади у крыльца своего деревянного заросшего садом домика и оглянув своих домочадцев, крикнул повелительно, чтобы лишние отошли и чтобы было сделано всё нужное для приема гостей и охоты.
Всё разбежалось. Дядюшка снял Наташу с лошади и за руку провел ее по шатким досчатым ступеням крыльца. В доме, не отштукатуренном, с бревенчатыми стенами, было не очень чисто, – не видно было, чтобы цель живших людей состояла в том, чтобы не было пятен, но не было заметно запущенности.
В сенях пахло свежими яблоками, и висели волчьи и лисьи шкуры. Через переднюю дядюшка провел своих гостей в маленькую залу с складным столом и красными стульями, потом в гостиную с березовым круглым столом и диваном, потом в кабинет с оборванным диваном, истасканным ковром и с портретами Суворова, отца и матери хозяина и его самого в военном мундире. В кабинете слышался сильный запах табаку и собак. В кабинете дядюшка попросил гостей сесть и расположиться как дома, а сам вышел. Ругай с невычистившейся спиной вошел в кабинет и лег на диван, обчищая себя языком и зубами. Из кабинета шел коридор, в котором виднелись ширмы с прорванными занавесками. Из за ширм слышался женский смех и шопот. Наташа, Николай и Петя разделись и сели на диван. Петя облокотился на руку и тотчас же заснул; Наташа и Николай сидели молча. Лица их горели, они были очень голодны и очень веселы. Они поглядели друг на друга (после охоты, в комнате, Николай уже не считал нужным выказывать свое мужское превосходство перед своей сестрой); Наташа подмигнула брату и оба удерживались недолго и звонко расхохотались, не успев еще придумать предлога для своего смеха.
Немного погодя, дядюшка вошел в казакине, синих панталонах и маленьких сапогах. И Наташа почувствовала, что этот самый костюм, в котором она с удивлением и насмешкой видала дядюшку в Отрадном – был настоящий костюм, который был ничем не хуже сюртуков и фраков. Дядюшка был тоже весел; он не только не обиделся смеху брата и сестры (ему в голову не могло притти, чтобы могли смеяться над его жизнию), а сам присоединился к их беспричинному смеху.
– Вот так графиня молодая – чистое дело марш – другой такой не видывал! – сказал он, подавая одну трубку с длинным чубуком Ростову, а другой короткий, обрезанный чубук закладывая привычным жестом между трех пальцев.
– День отъездила, хоть мужчине в пору и как ни в чем не бывало!
Скоро после дядюшки отворила дверь, по звуку ног очевидно босая девка, и в дверь с большим уставленным подносом в руках вошла толстая, румяная, красивая женщина лет 40, с двойным подбородком, и полными, румяными губами. Она, с гостеприимной представительностью и привлекательностью в глазах и каждом движеньи, оглянула гостей и с ласковой улыбкой почтительно поклонилась им. Несмотря на толщину больше чем обыкновенную, заставлявшую ее выставлять вперед грудь и живот и назад держать голову, женщина эта (экономка дядюшки) ступала чрезвычайно легко. Она подошла к столу, поставила поднос и ловко своими белыми, пухлыми руками сняла и расставила по столу бутылки, закуски и угощенья. Окончив это она отошла и с улыбкой на лице стала у двери. – «Вот она и я! Теперь понимаешь дядюшку?» сказало Ростову ее появление. Как не понимать: не только Ростов, но и Наташа поняла дядюшку и значение нахмуренных бровей, и счастливой, самодовольной улыбки, которая чуть морщила его губы в то время, как входила Анисья Федоровна. На подносе были травник, наливки, грибки, лепешечки черной муки на юраге, сотовой мед, мед вареный и шипучий, яблоки, орехи сырые и каленые и орехи в меду. Потом принесено было Анисьей Федоровной и варенье на меду и на сахаре, и ветчина, и курица, только что зажаренная.
Всё это было хозяйства, сбора и варенья Анисьи Федоровны. Всё это и пахло и отзывалось и имело вкус Анисьи Федоровны. Всё отзывалось сочностью, чистотой, белизной и приятной улыбкой.
– Покушайте, барышня графинюшка, – приговаривала она, подавая Наташе то то, то другое. Наташа ела все, и ей показалось, что подобных лепешек на юраге, с таким букетом варений, на меду орехов и такой курицы никогда она нигде не видала и не едала. Анисья Федоровна вышла. Ростов с дядюшкой, запивая ужин вишневой наливкой, разговаривали о прошедшей и о будущей охоте, о Ругае и Илагинских собаках. Наташа с блестящими глазами прямо сидела на диване, слушая их. Несколько раз она пыталась разбудить Петю, чтобы дать ему поесть чего нибудь, но он говорил что то непонятное, очевидно не просыпаясь. Наташе так весело было на душе, так хорошо в этой новой для нее обстановке, что она только боялась, что слишком скоро за ней приедут дрожки. После наступившего случайно молчания, как это почти всегда бывает у людей в первый раз принимающих в своем доме своих знакомых, дядюшка сказал, отвечая на мысль, которая была у его гостей:
– Так то вот и доживаю свой век… Умрешь, – чистое дело марш – ничего не останется. Что ж и грешить то!
Лицо дядюшки было очень значительно и даже красиво, когда он говорил это. Ростов невольно вспомнил при этом всё, что он хорошего слыхал от отца и соседей о дядюшке. Дядюшка во всем околотке губернии имел репутацию благороднейшего и бескорыстнейшего чудака. Его призывали судить семейные дела, его делали душеприказчиком, ему поверяли тайны, его выбирали в судьи и другие должности, но от общественной службы он упорно отказывался, осень и весну проводя в полях на своем кауром мерине, зиму сидя дома, летом лежа в своем заросшем саду.
– Что же вы не служите, дядюшка?
– Служил, да бросил. Не гожусь, чистое дело марш, я ничего не разберу. Это ваше дело, а у меня ума не хватит. Вот насчет охоты другое дело, это чистое дело марш! Отворите ка дверь то, – крикнул он. – Что ж затворили! – Дверь в конце коридора (который дядюшка называл колидор) вела в холостую охотническую: так называлась людская для охотников. Босые ноги быстро зашлепали и невидимая рука отворила дверь в охотническую. Из коридора ясно стали слышны звуки балалайки, на которой играл очевидно какой нибудь мастер этого дела. Наташа уже давно прислушивалась к этим звукам и теперь вышла в коридор, чтобы слышать их яснее.
– Это у меня мой Митька кучер… Я ему купил хорошую балалайку, люблю, – сказал дядюшка. – У дядюшки было заведено, чтобы, когда он приезжает с охоты, в холостой охотнической Митька играл на балалайке. Дядюшка любил слушать эту музыку.
– Как хорошо, право отлично, – сказал Николай с некоторым невольным пренебрежением, как будто ему совестно было признаться в том, что ему очень были приятны эти звуки.
– Как отлично? – с упреком сказала Наташа, чувствуя тон, которым сказал это брат. – Не отлично, а это прелесть, что такое! – Ей так же как и грибки, мед и наливки дядюшки казались лучшими в мире, так и эта песня казалась ей в эту минуту верхом музыкальной прелести.
– Еще, пожалуйста, еще, – сказала Наташа в дверь, как только замолкла балалайка. Митька настроил и опять молодецки задребезжал Барыню с переборами и перехватами. Дядюшка сидел и слушал, склонив голову на бок с чуть заметной улыбкой. Мотив Барыни повторился раз сто. Несколько раз балалайку настраивали и опять дребезжали те же звуки, и слушателям не наскучивало, а только хотелось еще и еще слышать эту игру. Анисья Федоровна вошла и прислонилась своим тучным телом к притолке.