Захарова, Александра Марковна

Александра Захарова
Имя при рождении:	Александра Марковна Захарова
Профессия:	актриса
Годы активности:	1982 — наст. время
Театр:	Ленком
Награды:

Алекса́ндра Ма́рковна Заха́рова (род. 17 июня 1962, Москва, РСФСР, СССР) — советская и российская актриса театра и кино. Заслуженная артистка Российской Федерации (1995). Народная артистка Российской Федерации (2001). Лауреат двух Государственных премий Российской Федерации (1996, 2002). Ведущая актриса московского театра Ленком.

Биография

Родилась 17 июня 1962 года в Москве, в семье режиссёра театра и кино Марка Анатольевича Захарова (род. 1933) и актрисы Нины Тихоновны Лапшиновой (1932—2014).

В 1983 году окончила Высшее театральное училище имени Б. В. Щукина (мастерская Юрия Катина-Ярцева).

Актриса Московского государственного театра «Ленком».

С 1982 года снимается в кино: «Убить дракона» (1988), «Заложница» (1990), «Серые волки» (1993), «Падение» (1993), «Сыскное бюро „Феликс“» (1993), «Мастер и Маргарита» (1994) и др. Популярность приобрела благодаря ролям в фильмах «Формула любви» и «Криминальный талант».

В 2001 году Александре Захаровой «за большие заслуги в области искусства» присвоено почётное звание «Народный артист Российской Федерации».

В 2007 году актриса награждена орденом Почёта «за большой вклад в развитие театрального искусства и многолетнюю плодотворную деятельность».

В 2012 году награждена орденом «За заслуги перед Отечеством» IV степени «за большой вклад в развитие отечественного театрального искусства и многолетнюю творческую деятельность».

Личная жизнь

Александра Захарова была замужем за актёром Владимиром Стекловым. Детей нет.

Творчество

Роли в театре

• «Гамлет» Шекспира — Офелия
• «Чайка» А. П. Чехова — Нина Заречная
• «Поминальная молитва» Григория Горина — Хава
• «Безумный день, или Женитьба Фигаро» Бомарше — графиня Альмавива
• «Варвар и еретик» (по роману Ф. М. Достоевского «Игрок») — Полина
• «Шут Балакирев» Григория Горина — Екатерина I
• «Ва-банк» (по пьесе «Последняя жертва» А. Н. Островского) — Юлия Тугина
• «Женитьба» Н. В. Гоголя — Агафья Тихоновна
• «Вишнёвый сад» А. П. Чехова — Раневская
• «Пер Гюнт» Г.Ибсена — Озе, мать Пер Гюнта

Роли в кино

1. 1982 — Дом, который построил Свифт — Эстер
2. 1984 — Формула любви — Фимка, дворовая девушка помещиков Федяшевых
3. 1985 — Непохожая — Ольга Сестрёнкина, мать Мишука
4. 1988 — Убить дракона — Эльза, дочь архивариуса
5. 1988 — Криминальный талант — Александра Гавриловна Рукояткина
6. 1990 — Заложница — Людмила Александровна Ветвинова
7. 1991 — Графиня — Жанна, невеста Никиты
8. 1992 — Невеста из Парижа — Орлетт Дебуа
9. 1993 — Падение — Нона Соколова
10. 1993 — Серые волки — Марина
11. 1993 — Сыскное бюро «Феликс» — Лариса
12. 1993 — О ней, но без неё
13. 1994 — Приговор — Вики Пол
14. 1994 — Призрак дома моего — Ирина Ивлева, медсестра поликлииники
15. 1994 — Мастер и Маргарита — Гелла
16. 1999 — Тонкая штучка  — Юлия Михайловна, учительница английского
17. 2001 — Сыщики — Дина
18. 2003 — Другая жизнь — Инга
19. 2004 — Дурная привычка — Настя
20. 2004 — Неравный брак
21. 2005 — Счастье ты моё — Натали Фризендорф
22. 2009 — Неодинокие — Алла Остужева

Признание

Государственные награды

• 1995 — почётное звание «Заслуженный артист Российской Федерации» — «за заслуги в области искусства».
• 1997 — лауреат Государственной премии Российской Федерации в области театрального искусства за 1996 год — за исполнение главных ролей в спектаклях «Чайка» по пьесе А. Чехова, «Королевские игры» по мотивам пьесы М. Андерсона «1000 дней Анны Болейн» Московского государственного театра «Ленком».
• 2001— почётное звание «Народный артист Российской Федерации» — «за большие заслуги в области искусства».
• 2003 — лауреат Государственной премии Российской Федерации в области театрального искусства за 2002 год — за спектакль Московского театра «Ленком» «Шут Балакирев».
• 2007 — орден Почёта — «за большой вклад в развитие театрального искусства и многолетнюю плодотворную деятельность».
• 2012 — лауреат Премии Правительства Российской Федерации в области культуры за 2011 год — за спектакль «Пер Гюнт» в театре «Ленком».
• 2012 — Орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени — «за большой вклад в развитие отечественного театрального искусства и многолетнюю творческую деятельность».

Общественные награды

• 2008 — лауреат первой российской театральной премии «Хрустальная Турандот» — за роль Агафьи Тихоновны в спектакле «Женитьба» в театре «Ленком».

Ссылки

• [www.alexandra-zakharova.ru/ Официальный сайт Александры Захаровой.] // alexandra-zakharova.ru
• [www.lenkom.ru/actors/zaharova/ Александра Захарова на сайте Ленкома.] // lenkom.ru
• [www.a-zakharova.ru Неофициальный сайт Александры Захаровой.] // a-zakharova.ru

Отрывок, характеризующий Захарова, Александра Марковна

– Хватают, хватают, – сказал граф, – я графине и то говорю, чтобы поменьше говорила по французски. Теперь не время.
– А слышали? – сказал Шиншин. – Князь Голицын русского учителя взял, по русски учится – il commence a devenir dangereux de parler francais dans les rues. [становится опасным говорить по французски на улицах.]
– Ну что ж, граф Петр Кирилыч, как ополченье то собирать будут, и вам придется на коня? – сказал старый граф, обращаясь к Пьеру.
Пьер был молчалив и задумчив во все время этого обеда. Он, как бы не понимая, посмотрел на графа при этом обращении.
– Да, да, на войну, – сказал он, – нет! Какой я воин! А впрочем, все так странно, так странно! Да я и сам не понимаю. Я не знаю, я так далек от военных вкусов, но в теперешние времена никто за себя отвечать не может.
После обеда граф уселся покойно в кресло и с серьезным лицом попросил Соню, славившуюся мастерством чтения, читать.
– «Первопрестольной столице нашей Москве.
Неприятель вошел с великими силами в пределы России. Он идет разорять любезное наше отечество», – старательно читала Соня своим тоненьким голоском. Граф, закрыв глаза, слушал, порывисто вздыхая в некоторых местах.
Наташа сидела вытянувшись, испытующе и прямо глядя то на отца, то на Пьера.
Пьер чувствовал на себе ее взгляд и старался не оглядываться. Графиня неодобрительно и сердито покачивала головой против каждого торжественного выражения манифеста. Она во всех этих словах видела только то, что опасности, угрожающие ее сыну, еще не скоро прекратятся. Шиншин, сложив рот в насмешливую улыбку, очевидно приготовился насмехаться над тем, что первое представится для насмешки: над чтением Сони, над тем, что скажет граф, даже над самым воззванием, ежели не представится лучше предлога.
Прочтя об опасностях, угрожающих России, о надеждах, возлагаемых государем на Москву, и в особенности на знаменитое дворянство, Соня с дрожанием голоса, происходившим преимущественно от внимания, с которым ее слушали, прочла последние слова: «Мы не умедлим сами стать посреди народа своего в сей столице и в других государства нашего местах для совещания и руководствования всеми нашими ополчениями, как ныне преграждающими пути врагу, так и вновь устроенными на поражение оного, везде, где только появится. Да обратится погибель, в которую он мнит низринуть нас, на главу его, и освобожденная от рабства Европа да возвеличит имя России!»
– Вот это так! – вскрикнул граф, открывая мокрые глаза и несколько раз прерываясь от сопенья, как будто к носу ему подносили склянку с крепкой уксусной солью. – Только скажи государь, мы всем пожертвуем и ничего не пожалеем.
Шиншин еще не успел сказать приготовленную им шутку на патриотизм графа, как Наташа вскочила с своего места и подбежала к отцу.
– Что за прелесть, этот папа! – проговорила она, целуя его, и она опять взглянула на Пьера с тем бессознательным кокетством, которое вернулось к ней вместе с ее оживлением.
– Вот так патриотка! – сказал Шиншин.
– Совсем не патриотка, а просто… – обиженно отвечала Наташа. – Вам все смешно, а это совсем не шутка…
– Какие шутки! – повторил граф. – Только скажи он слово, мы все пойдем… Мы не немцы какие нибудь…
– А заметили вы, – сказал Пьер, – что сказало: «для совещания».
– Ну уж там для чего бы ни было…
В это время Петя, на которого никто не обращал внимания, подошел к отцу и, весь красный, ломающимся, то грубым, то тонким голосом, сказал:
– Ну теперь, папенька, я решительно скажу – и маменька тоже, как хотите, – я решительно скажу, что вы пустите меня в военную службу, потому что я не могу… вот и всё…
Графиня с ужасом подняла глаза к небу, всплеснула руками и сердито обратилась к мужу.
– Вот и договорился! – сказала она.
Но граф в ту же минуту оправился от волнения.
– Ну, ну, – сказал он. – Вот воин еще! Глупости то оставь: учиться надо.
– Это не глупости, папенька. Оболенский Федя моложе меня и тоже идет, а главное, все равно я не могу ничему учиться теперь, когда… – Петя остановился, покраснел до поту и проговорил таки: – когда отечество в опасности.
– Полно, полно, глупости…
– Да ведь вы сами сказали, что всем пожертвуем.
– Петя, я тебе говорю, замолчи, – крикнул граф, оглядываясь на жену, которая, побледнев, смотрела остановившимися глазами на меньшого сына.
– А я вам говорю. Вот и Петр Кириллович скажет…
– Я тебе говорю – вздор, еще молоко не обсохло, а в военную службу хочет! Ну, ну, я тебе говорю, – и граф, взяв с собой бумаги, вероятно, чтобы еще раз прочесть в кабинете перед отдыхом, пошел из комнаты.
– Петр Кириллович, что ж, пойдем покурить…
Пьер находился в смущении и нерешительности. Непривычно блестящие и оживленные глаза Наташи беспрестанно, больше чем ласково обращавшиеся на него, привели его в это состояние.
– Нет, я, кажется, домой поеду…
– Как домой, да вы вечер у нас хотели… И то редко стали бывать. А эта моя… – сказал добродушно граф, указывая на Наташу, – только при вас и весела…
– Да, я забыл… Мне непременно надо домой… Дела… – поспешно сказал Пьер.
– Ну так до свидания, – сказал граф, совсем уходя из комнаты.
– Отчего вы уезжаете? Отчего вы расстроены? Отчего?.. – спросила Пьера Наташа, вызывающе глядя ему в глаза.
«Оттого, что я тебя люблю! – хотел он сказать, но он не сказал этого, до слез покраснел и опустил глаза.
– Оттого, что мне лучше реже бывать у вас… Оттого… нет, просто у меня дела.
– Отчего? нет, скажите, – решительно начала было Наташа и вдруг замолчала. Они оба испуганно и смущенно смотрели друг на друга. Он попытался усмехнуться, но не мог: улыбка его выразила страдание, и он молча поцеловал ее руку и вышел.
Пьер решил сам с собою не бывать больше у Ростовых.


Петя, после полученного им решительного отказа, ушел в свою комнату и там, запершись от всех, горько плакал. Все сделали, как будто ничего не заметили, когда он к чаю пришел молчаливый и мрачный, с заплаканными глазами.
На другой день приехал государь. Несколько человек дворовых Ростовых отпросились пойти поглядеть царя. В это утро Петя долго одевался, причесывался и устроивал воротнички так, как у больших. Он хмурился перед зеркалом, делал жесты, пожимал плечами и, наконец, никому не сказавши, надел фуражку и вышел из дома с заднего крыльца, стараясь не быть замеченным. Петя решился идти прямо к тому месту, где был государь, и прямо объяснить какому нибудь камергеру (Пете казалось, что государя всегда окружают камергеры), что он, граф Ростов, несмотря на свою молодость, желает служить отечеству, что молодость не может быть препятствием для преданности и что он готов… Петя, в то время как он собирался, приготовил много прекрасных слов, которые он скажет камергеру.
Петя рассчитывал на успех своего представления государю именно потому, что он ребенок (Петя думал даже, как все удивятся его молодости), а вместе с тем в устройстве своих воротничков, в прическе и в степенной медлительной походке он хотел представить из себя старого человека. Но чем дальше он шел, чем больше он развлекался все прибывающим и прибывающим у Кремля народом, тем больше он забывал соблюдение степенности и медлительности, свойственных взрослым людям. Подходя к Кремлю, он уже стал заботиться о том, чтобы его не затолкали, и решительно, с угрожающим видом выставил по бокам локти. Но в Троицких воротах, несмотря на всю его решительность, люди, которые, вероятно, не знали, с какой патриотической целью он шел в Кремль, так прижали его к стене, что он должен был покориться и остановиться, пока в ворота с гудящим под сводами звуком проезжали экипажи. Около Пети стояла баба с лакеем, два купца и отставной солдат. Постояв несколько времени в воротах, Петя, не дождавшись того, чтобы все экипажи проехали, прежде других хотел тронуться дальше и начал решительно работать локтями; но баба, стоявшая против него, на которую он первую направил свои локти, сердито крикнула на него:
– Что, барчук, толкаешься, видишь – все стоят. Что ж лезть то!
– Так и все полезут, – сказал лакей и, тоже начав работать локтями, затискал Петю в вонючий угол ворот.
Петя отер руками пот, покрывавший его лицо, и поправил размочившиеся от пота воротнички, которые он так хорошо, как у больших, устроил дома.
Петя чувствовал, что он имеет непрезентабельный вид, и боялся, что ежели таким он представится камергерам, то его не допустят до государя. Но оправиться и перейти в другое место не было никакой возможности от тесноты. Один из проезжавших генералов был знакомый Ростовых. Петя хотел просить его помощи, но счел, что это было бы противно мужеству. Когда все экипажи проехали, толпа хлынула и вынесла и Петю на площадь, которая была вся занята народом. Не только по площади, но на откосах, на крышах, везде был народ. Только что Петя очутился на площади, он явственно услыхал наполнявшие весь Кремль звуки колоколов и радостного народного говора.