Александрова, Мария Александровна

Мария Александрова
Балет "Дон Кихот", Большой театр, 2011.
Имя при рождении:	Мария Александровна Александрова
Профессия:	артистка балета
Годы активности:	с 1997
Театр:	Большой театр
Награды:

Мари́я Алекса́ндровна Алекса́ндрова (20 июля 1978, Москва) — российская артистка балета, прима-балерина Большого театра. Народная артистка РФ (2009). Лауреат премии «Золотая маска» (2004).

Биография

Начала заниматься танцем в детском ансамбле «Калинка», в 1988 году поступила в Московскую академию хореографии. Училась в одном классе с Ниной Капцовой. В младших классах её педагогом по классическому танцу была Людмила Коленченко, в средних — Лариса Добржан, в старших — ректор академии Софья Головкина. В 1995 году участвовала в конкурсе Евровидение для молодых танцоров и стала его финалисткой. На выпускном концерте участвовала в Гран па из балета «Пахита», также танцевала Гран па на музыку Обера с артистом Большого театра Николаем Цискаридзе, партнёрство с которым сложилось у неё ещё в школе. После выпуска была оставлена в академии ещё на один год стажёркой.

В июне 1997 года участвовала в Московском конкурса артистов балета, где получила I премию и золотую медаль в категории «солистки». На завершительном гала-концерте танцевала Гран па Обера вместе с Николаем Цискаридзе, также получившим I премию конкурса. Тогда же была зачислена в балетную труппу Большого театра.

Репертуар

Сценическая практика МГАХ

В школе танцевала сначала па-де-труа из балета «Щелкунчик» (хореография В. И. Вайнонена), Куколку в «Коппелии», позднее — номер «Журавли» (хор. Г. А. Майорова), вариации из балета «Пахита», па-де-де из «Коппелии» (Франц — Дмитрий Гуданов), Классическое па-де-де на музыку Адана (хор. Л. М. Лавровского), Большое классическое па на музыку Обера (хор. В. И. Гзовского), Седьмой вальс в «Шопениане» (партнёр в дуэтах — выпускник 1992 года Николай Цискаридзе).

1997

Московский конкурс артистов балета

Вариации Гамзатти («Баядерка») и Сванильды («Коппелия») — I тур, вариации Маши («Щелкунчик») и Эсмеральды, современный номер Tutu («Пачка», хор. Николая Огрызкова) — II тур, вариация Одиллии («Лебединое озеро») и вариация из Гран па Обера — III тур, Гран па Обера (партнёр — Николай Цискаридзе) — гала-концерт конкурса.

Большой театр

• Царица бала, «Фантазия на тему Казановы» на музыку В. А. Моцарта, хореография М. Л. Лавровского
• Гран па (1-я вариация), «Дон Кихот» Л. Минкуса, хореография М. Петипа и А. Горского в редакции Ю. Григоровича
• Мирта, «Жизель» А. Адана, хореография Ж. Коралли, Ж. Перро и М. Петипа в редакции В. Васильева (позднее — в редакции Ю. Григоровича)
• Фрейлины, «Спящая красавица» П. Чайковского, хореография М. Петипа в редакции Ю. Григоровича

1998

• Уличная танцовщица, «Дон Кихот» Л. Минкуса
• Фея Смелости, «Спящая красавица» П. Чайковского, хореография М. Петипа в редакции Ю. Григоровича
• «Сны о Японии» на музыку Л. Ето, Н. Ямагучи и А. Тоша, хореография А. Ратманского

1999

• Три вариации в картине «Тени», «Баядерка» Л. Минкуса, хореография М. Петипа в редакции Ю. Григоровича
• Три дриады, «Дон Кихот» Л. Минкуса
• Солистка**, III часть «Симфонии до мажор», музыка Ж. Бизе, хореография Дж. Баланчина)
• Мазурка, «Шопениана» на музыку Ф. Шопена, хореография М. Фокина
• Кобылицы, «Конёк-горбунок» Р. Щедрина, хореография Н. Андросова

2000

• Императрица, «Русский Гамлет» на музыку Л. ван Бетховена и Г. Малера, хореография Б. Эйфмана
• Китри, «Дон Кихот», хореография М. Петипа и А. Горского в редакции А. Фадеечева
• Рамзея*, вариация Конго, «Дочь фараона» Ц. Пуни, хореография П. Лакотта
• Гамзатти, «Баядерка»

2001

• Одиннадцатый вальс, «Шопениана» на музыку Ф. Шопена, хореография М. Фокина
• Сверстница принца, Испанская невеста, «Лебединое озеро» П. Чайковского, вторая редакция Ю. Григоровича (была в числе первых исполнителей)

2002

• Эгина, «Спартак» А. Хачатуряна, хореография Ю. Григоровича
• Сильфида, «Сильфида» Г. Левенскольда, хореография А. Бурнонвиля в редакции Э. М. фон Розен

2003

• Классическая танцовщица*, «Светлый ручей» Д. Шостаковича, хореография А. Ратманского (удостоена премии «Золотая маска» за эту партию)
• Клеманс, «Раймонда» А. Глазунова, хореография М. Петипа в редакции Ю. Григоровича
• Эсмеральда, «Собор Парижской Богоматери» М. Жарра, хореография Р. Пети
• Мехмене Бану, «Легенда о любви» А. Меликова, хореография Ю. Григоровича
• Аспиччия, «Дочь фараона» Ц. Пуни, хореография П. Лакотта
• Джульетта*, «Ромео и Джульетта» С. Прокофьева, постановка Д. Доннеллана и Р. Поклитару

2004

• Фея Сирени, «Спящая красавица» М. Петипа в редакции Ю. Григоровича
• Па де де на музыку Чайковского, хореография Д. Баланчина
• Леа, «Леа» на музыку Л. Бернстайна, хореография А. Ратманского (вторая редакция)
• Гермия**, «Сон в летнюю ночь» на музыку Ф. Мендельсона-Бартольди и Д. Лигети, хореография Д. Ноймайера

2005

• Мельничиха**, «Треуголка» М. де Фальи, хореография Л. Мясина
• Одетта-Одиллия, «Лебединое озеро» П. И. Чайковского, редакция Ю. Григоровича
• Солистка**, «Игра в карты» И. Стравинского, хореография А. Ратманского
• Раймонда, «Раймонда» М. Петипа в редакции Ю. Григоровича

2006

• Кармен. «Кармен-сюита» Ж. Бизе — Р. Щедрина, хореография А. Алонсо

2007

• Солистка*, Misericordes на музыку А. Пярта, хореография К. Уилдона
• Солистка, «В комнате наверху» Ф. Гласса, хореография Т. Тарп
• Медора, «Корсар» А. Адана, хореография М. Петипа, редакция А. Ратманского и Ю. Бурлаки
• Солистка, «Класс-концерт» на музыку А. Глазунова, А. Лядова, А. Рубинштейна, Д. Шостаковича, хореография А. Мессерера
• Ученица, «Урок» Ж. Делерю, хореография Ф. Флиндта

2008

• Жанна*, «Пламя Парижа» Б. Асафьева, хореография А. Ратманского с использованием фрагментов спектакля В. Вайнонена
• Вариация*, Пахита, Большое классическое па из балета «Пахита», хореография М. Петипа в редакции Ю. Бурлаки

2009

• Сванильда**, «Коппелия» Л. Делиба, хореография М. Петипа и Э. Чекетти в редакции С. Вихарева
• Никия, «Баядерка» (дебютировала на гастролях театра в США)
• Эсмеральда*, «Эсмеральда» Ц. Пуни, постановка Ю. Бурлаки и В. Медведева по М. Петипа и А. Вагановой

2010

• Графиня, «Пиковая дама» на музыку П. Чайковского, хореография Р. Пети
• Принцесса Аврора, «Спящая красавица» М. Петипа в редакции Ю. Григоровича

2012

• Дуэт, Dream of Dream на музыку С. Рахманинова, хореография Й. Эло
• Главная Мочалка*, «Мойдодыр» Е. Подгайца, хореография Ю. Смекалова

2013

• Плита, вальс, пылесосы, «Квартира» на музыку Fleshquartet, постановка М. Эка

2014

• Катарина, «Укрощение строптивой» на музыку Д. Шостаковича, хореография Ж.- К. Майо

2016

• Цезония, Калигула, в Губернском театре, реж.-хореограф — Сергей Землянский

(*) — первая исполнительница партии
(**) — первая исполнительница партии на сцене Большого театра

Признания и награды

• 1997 — I премия Международного конкурса артистов балета в Москве
• 1999 — приз журнала «Балет» «Душа танца» (номинация «Восходящая звезда»)
• 2004 — премия «Золотая маска» за лучшую роль в балете (за исполнение партии Классической танцовщицы в балете «Светлый ручей»)
• 2005 — Заслуженная артистка России
• 2009 — Народная артистка России

Литература

• Виолетта Майниеце. Дитя любви Жизель. // «Культура», 15 января 1998.
• Татьяна Рассказова. Мария Александрова: Люди интригуют исключительно по слабости. // «Огонек» № 29, 19-25 июля 2004, стр. 43—45.
• Андрей Тажиев, Евфрасина Лаврухина, Катарина Кочик. Проект «Метаморфозы» // «Домовой», январь 2005.
• Боди-арт: люди в красках. Антология русского боди-арта (художественный альбом, составители Андрей Бартенев и Игорь Исаев.

Ссылки

• [www.bolshoi.ru/persons/ballet/142/ Мария Александрова на сайте Большого театра]
• [www.ballet.classical.ru/b_masha.html Мария Александрова на сайте «Маленькая балетная энциклопедия»]
• [gallery-mt.narod.ru/pages-b/aleksandrova.html Фотогалерея на сайте «Мастера музыкального театра»]
• [www.youtube.com/watch?v=twSEJvqgvL0&feature=youtu.be Мария Александрова в программе «Билет в Большой»] // телеканал «Культура», 2009 год.

Отрывок, характеризующий Александрова, Мария Александровна

Когда ввечеру Илагин распростился с Николаем, Николай оказался на таком далеком расстоянии от дома, что он принял предложение дядюшки оставить охоту ночевать у него (у дядюшки), в его деревеньке Михайловке.
– И если бы заехали ко мне – чистое дело марш! – сказал дядюшка, еще бы того лучше; видите, погода мокрая, говорил дядюшка, отдохнули бы, графинечку бы отвезли в дрожках. – Предложение дядюшки было принято, за дрожками послали охотника в Отрадное; а Николай с Наташей и Петей поехали к дядюшке.
Человек пять, больших и малых, дворовых мужчин выбежало на парадное крыльцо встречать барина. Десятки женщин, старых, больших и малых, высунулись с заднего крыльца смотреть на подъезжавших охотников. Присутствие Наташи, женщины, барыни верхом, довело любопытство дворовых дядюшки до тех пределов, что многие, не стесняясь ее присутствием, подходили к ней, заглядывали ей в глаза и при ней делали о ней свои замечания, как о показываемом чуде, которое не человек, и не может слышать и понимать, что говорят о нем.
– Аринка, глянь ка, на бочькю сидит! Сама сидит, а подол болтается… Вишь рожок!
– Батюшки светы, ножик то…
– Вишь татарка!
– Как же ты не перекувыркнулась то? – говорила самая смелая, прямо уж обращаясь к Наташе.
Дядюшка слез с лошади у крыльца своего деревянного заросшего садом домика и оглянув своих домочадцев, крикнул повелительно, чтобы лишние отошли и чтобы было сделано всё нужное для приема гостей и охоты.
Всё разбежалось. Дядюшка снял Наташу с лошади и за руку провел ее по шатким досчатым ступеням крыльца. В доме, не отштукатуренном, с бревенчатыми стенами, было не очень чисто, – не видно было, чтобы цель живших людей состояла в том, чтобы не было пятен, но не было заметно запущенности.
В сенях пахло свежими яблоками, и висели волчьи и лисьи шкуры. Через переднюю дядюшка провел своих гостей в маленькую залу с складным столом и красными стульями, потом в гостиную с березовым круглым столом и диваном, потом в кабинет с оборванным диваном, истасканным ковром и с портретами Суворова, отца и матери хозяина и его самого в военном мундире. В кабинете слышался сильный запах табаку и собак. В кабинете дядюшка попросил гостей сесть и расположиться как дома, а сам вышел. Ругай с невычистившейся спиной вошел в кабинет и лег на диван, обчищая себя языком и зубами. Из кабинета шел коридор, в котором виднелись ширмы с прорванными занавесками. Из за ширм слышался женский смех и шопот. Наташа, Николай и Петя разделись и сели на диван. Петя облокотился на руку и тотчас же заснул; Наташа и Николай сидели молча. Лица их горели, они были очень голодны и очень веселы. Они поглядели друг на друга (после охоты, в комнате, Николай уже не считал нужным выказывать свое мужское превосходство перед своей сестрой); Наташа подмигнула брату и оба удерживались недолго и звонко расхохотались, не успев еще придумать предлога для своего смеха.
Немного погодя, дядюшка вошел в казакине, синих панталонах и маленьких сапогах. И Наташа почувствовала, что этот самый костюм, в котором она с удивлением и насмешкой видала дядюшку в Отрадном – был настоящий костюм, который был ничем не хуже сюртуков и фраков. Дядюшка был тоже весел; он не только не обиделся смеху брата и сестры (ему в голову не могло притти, чтобы могли смеяться над его жизнию), а сам присоединился к их беспричинному смеху.
– Вот так графиня молодая – чистое дело марш – другой такой не видывал! – сказал он, подавая одну трубку с длинным чубуком Ростову, а другой короткий, обрезанный чубук закладывая привычным жестом между трех пальцев.
– День отъездила, хоть мужчине в пору и как ни в чем не бывало!
Скоро после дядюшки отворила дверь, по звуку ног очевидно босая девка, и в дверь с большим уставленным подносом в руках вошла толстая, румяная, красивая женщина лет 40, с двойным подбородком, и полными, румяными губами. Она, с гостеприимной представительностью и привлекательностью в глазах и каждом движеньи, оглянула гостей и с ласковой улыбкой почтительно поклонилась им. Несмотря на толщину больше чем обыкновенную, заставлявшую ее выставлять вперед грудь и живот и назад держать голову, женщина эта (экономка дядюшки) ступала чрезвычайно легко. Она подошла к столу, поставила поднос и ловко своими белыми, пухлыми руками сняла и расставила по столу бутылки, закуски и угощенья. Окончив это она отошла и с улыбкой на лице стала у двери. – «Вот она и я! Теперь понимаешь дядюшку?» сказало Ростову ее появление. Как не понимать: не только Ростов, но и Наташа поняла дядюшку и значение нахмуренных бровей, и счастливой, самодовольной улыбки, которая чуть морщила его губы в то время, как входила Анисья Федоровна. На подносе были травник, наливки, грибки, лепешечки черной муки на юраге, сотовой мед, мед вареный и шипучий, яблоки, орехи сырые и каленые и орехи в меду. Потом принесено было Анисьей Федоровной и варенье на меду и на сахаре, и ветчина, и курица, только что зажаренная.
Всё это было хозяйства, сбора и варенья Анисьи Федоровны. Всё это и пахло и отзывалось и имело вкус Анисьи Федоровны. Всё отзывалось сочностью, чистотой, белизной и приятной улыбкой.
– Покушайте, барышня графинюшка, – приговаривала она, подавая Наташе то то, то другое. Наташа ела все, и ей показалось, что подобных лепешек на юраге, с таким букетом варений, на меду орехов и такой курицы никогда она нигде не видала и не едала. Анисья Федоровна вышла. Ростов с дядюшкой, запивая ужин вишневой наливкой, разговаривали о прошедшей и о будущей охоте, о Ругае и Илагинских собаках. Наташа с блестящими глазами прямо сидела на диване, слушая их. Несколько раз она пыталась разбудить Петю, чтобы дать ему поесть чего нибудь, но он говорил что то непонятное, очевидно не просыпаясь. Наташе так весело было на душе, так хорошо в этой новой для нее обстановке, что она только боялась, что слишком скоро за ней приедут дрожки. После наступившего случайно молчания, как это почти всегда бывает у людей в первый раз принимающих в своем доме своих знакомых, дядюшка сказал, отвечая на мысль, которая была у его гостей:
– Так то вот и доживаю свой век… Умрешь, – чистое дело марш – ничего не останется. Что ж и грешить то!
Лицо дядюшки было очень значительно и даже красиво, когда он говорил это. Ростов невольно вспомнил при этом всё, что он хорошего слыхал от отца и соседей о дядюшке. Дядюшка во всем околотке губернии имел репутацию благороднейшего и бескорыстнейшего чудака. Его призывали судить семейные дела, его делали душеприказчиком, ему поверяли тайны, его выбирали в судьи и другие должности, но от общественной службы он упорно отказывался, осень и весну проводя в полях на своем кауром мерине, зиму сидя дома, летом лежа в своем заросшем саду.
– Что же вы не служите, дядюшка?
– Служил, да бросил. Не гожусь, чистое дело марш, я ничего не разберу. Это ваше дело, а у меня ума не хватит. Вот насчет охоты другое дело, это чистое дело марш! Отворите ка дверь то, – крикнул он. – Что ж затворили! – Дверь в конце коридора (который дядюшка называл колидор) вела в холостую охотническую: так называлась людская для охотников. Босые ноги быстро зашлепали и невидимая рука отворила дверь в охотническую. Из коридора ясно стали слышны звуки балалайки, на которой играл очевидно какой нибудь мастер этого дела. Наташа уже давно прислушивалась к этим звукам и теперь вышла в коридор, чтобы слышать их яснее.
– Это у меня мой Митька кучер… Я ему купил хорошую балалайку, люблю, – сказал дядюшка. – У дядюшки было заведено, чтобы, когда он приезжает с охоты, в холостой охотнической Митька играл на балалайке. Дядюшка любил слушать эту музыку.
– Как хорошо, право отлично, – сказал Николай с некоторым невольным пренебрежением, как будто ему совестно было признаться в том, что ему очень были приятны эти звуки.
– Как отлично? – с упреком сказала Наташа, чувствуя тон, которым сказал это брат. – Не отлично, а это прелесть, что такое! – Ей так же как и грибки, мед и наливки дядюшки казались лучшими в мире, так и эта песня казалась ей в эту минуту верхом музыкальной прелести.
– Еще, пожалуйста, еще, – сказала Наташа в дверь, как только замолкла балалайка. Митька настроил и опять молодецки задребезжал Барыню с переборами и перехватами. Дядюшка сидел и слушал, склонив голову на бок с чуть заметной улыбкой. Мотив Барыни повторился раз сто. Несколько раз балалайку настраивали и опять дребезжали те же звуки, и слушателям не наскучивало, а только хотелось еще и еще слышать эту игру. Анисья Федоровна вошла и прислонилась своим тучным телом к притолке.