Александрович, Николай Викторович
Николай Александрович | |||
Дата рождения: | |||
---|---|---|---|
Место рождения: | |||
Дата смерти: | |||
Гражданство: | |||
Профессия: | |||
Карьера: | |||
Награды: |
|
Никола́й Ви́кторович Александро́вич (1920 — 2008) — советский и российский актёр (дубляж и озву́чение), кинорежиссёр.
Содержание
Биография
Выпускник ГИТИСа. Участник Великой Отечественной войны.
Режиссёр телевизионных, документальных и мультипликационных фильмов, радиоспектаклей. Пионер в области дублирования художественных фильмов. Проработал в этой сфере более тридцати лет. Его голосом говорили Радж Капур и Бельмондо.
Озвучил около 600 фильмов. В 1981 году ушёл из дубляжа и занялся режиссурой. С 1992 года был на пенсии.
Два десятка лет проработал режиссёром в детском радиовещании[1], куда пришёл в 1949 году.
Признание и награды
- заслуженный деятель искусств РФ (3.4.2002).
- заслуженный артист РСФСР (5.8.1963)
Фильмография
Год | Название | Роль | |
---|---|---|---|
1971 | мф | Паучок Ананси (мультипликационный) | режиссёр |
1972 | тф | Масштабные ребята (телеспектакль) | режиссёр и сценарист |
1976 | ф | Расписание на завтра | режиссёр |
1977 | тф | Чеховские страницы (телеспектакль) | режиссёр |
1979 | ф | Завтрак на траве | режиссёр |
1980 | тф | Всё кончено (телеспектакль) | режиссёр |
1981 | ф | Бедная Маша | режиссёр |
1983 | ф | Дело за тобой! | режиссёр |
1985 | тф | Принц и нищий (телеспектакль) | режиссёр |
1986 | ф | Тайна снежной королевы | режиссёр |
1987 | ф | Где бы ни работать… | режиссёр |
1989 | ф | Не сошлись характерами | режиссёр |
1991 | тф | Сон с продолжением (телеспектакль) | режиссёр |
1992 | ф | Милостивые государи | режиссёр |
Oзву́чение
Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
---|---|---|---|---|
1928 | ф | Цирк | Circus | закадровое озвучивание (начитка интертитров) |
1937 | ф | В старом Чикаго | In Old Chicago | Дайон О’Лири (Тайрон Пауэр ) |
1941 | ф | Леди Гамильтон | That Hamilton Woman | закадровое озвучивание (все роли) |
1941 | ф | Мужчины в её жизни (Балерина) | The Men in Her Life | закадровое озвучивание (все роли) |
1954 | ф | Бродяга | Awāra | Радж (Радж Капур) |
1955 | ф | Антуан и Антуанетта | Antoine et Antoinette | Антуан |
1955 | ф | Господин 420 | Shree 420 | Ранбир Радж (Радж Капур) |
1956 | ф | Авиценна | Авиценна | Авиценна (Марат Арипов) |
1957 | ф | Я встретил девушку | Я встретил девушку | Саид (Джахон Саидмурадов) |
1958 | ф | Кусочек неба | Un ettaro di cielo | Северино Балеста (Марчелло Мастроянни) |
1959 | ф | Бабетта идет на войну | Babette s'en va-t-en guerre | генерал фон Аренберг (Ха́ннес Ме́ссемер) |
1961 | ф | Нюрнбергский процесс | Judgment at Nuremberg | адвокат Ганс Рольф (Максимилиан Шелл) |
1962 | ф | Затворники Альтоны | I sequestrati di Altona | Франц фон Герлах (Максимилиан Шелл) |
1962 | ф | Железная маска | Le Masque de fer | Водроль (Филипп Лемер) |
1963 | ф | Кто вы, доктор Зорге? | Qui êtes-vous, Monsieur Sorge? | Рихард Зорге |
1963 | ф | Веские доказательства | Les Bonnes Causes | адвокат Фийе (Умберто Орсини) |
1963 | ф | Тайник на Эльбе | Geheimarchiv an der Elbe | штандартенфюрер Больм (Ханс-Йоахим Мартенс) |
1965 | ф | Девица Розмари (фильм 1958 года) | Das Mädchen Rosemarie | |
1965 | ф | Бей первым, Фредди! | Slå først, Frede | агент Смит |
1965 | ф | Шербурские зонтики (фильм) | Les Parapluies de Cherbourg | закадровое озвучивание |
1966 | ф | Следствие продолжается | Istintaq davam edir | Чингизов (К. Худовердиев) |
1966 | ф | Аршин Мал-Алан | Arşın mal alan | |
1966 | ф | Тени над Нотр-Дам | Schatten über Notre Dame | Жак Батиссер (Иржи Врстяла) |
1966 | ф | Он пошёл один | Er ging allein | частный детектив Вебер (Вернер Тёльке) |
1967 | с | Сага о Форсайтах (сериал) | The Forsyte Saga; BBC | закадровое озвучивание (все роли) |
1968 | ф | Агент поневоле (2 серии) | Es muß nicht immer Kaviar sein (1-я серия), Diesmal muß es Kaviar sein (2-я серия) | текст от автора |
1968 | ф | 24-25 не возвращается | 24-25 neatgriežas | Пурвутис (Гунар Цилинский) |
1969 | ф | Моя прекрасная леди | My Fair Lady | закадровое озвучивание |
1970 | ф | Преступник сидит на стадионе Уэмбли | Der Mörder sitzt im Wembley-Stadion | Шепердсон (Герварт Гроссе) |
1971 | ф | Вы не всё сказали, Ферран (Солнце бродяг) | Le soleil des voyous | Джим Бекли Роберт Стэк |
1971 | ф | Следствие закончено, забудьте | L'istruttoria è chiusa: dimentichi | Warden (Ферруччо Де Череза) |
1974 | ф | Повторный брак (Молодожёны второго года революции) | Mirii anului II (RO)Les mariés de l'an deux (FR) | Николя Филибер (Жан-Поль Бельмондо) |
1975 | ф | Белый клык | Zanna Bianca, Италия — Франция | |
1975 | ф | Возвращение Белого Клыка | Ritorno di Zanna Bianca, Il; Италия — Франция | |
1977 | ф | Картуш | Cartouche | Доменик Картуш (Жан-Поль Бельмондо) |
1978 | ф | Театр | Оригинальное название неизвестно | от автора (Янис Стрейч) |
1980 | ф | Репетиция оркестра | Prova D'Orchestra | закадровое озвучивание (все роли) |
Озвучивание мультфильмов
Год | Название | Роль | |
---|---|---|---|
1950 | мф | Жёлтый аист | - Ми, бродячий музыкант |
1964 | мф | На краю тайны | - читает текст |
1970 | мф | Самый главный | (уточнить роль) |
1971 | мф | Чудо-мельница | - Петух |
Напишите отзыв о статье "Александрович, Николай Викторович"
Примечания
- ↑ [www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=8036 Музей радио и телевидения — Звёздные передачи.]
Ссылки
- Nikolai Aleksandrovich (англ.) на сайте Internet Movie Database
|
Отрывок, характеризующий Александрович, Николай Викторович
Наполеон, разрезав армии, движется в глубь страны и упускает несколько случаев сражения. В августе месяце он в Смоленске и думает только о том, как бы ему идти дальше, хотя, как мы теперь видим, это движение вперед для него очевидно пагубно.Факты говорят очевидно, что ни Наполеон не предвидел опасности в движении на Москву, ни Александр и русские военачальники не думали тогда о заманивании Наполеона, а думали о противном. Завлечение Наполеона в глубь страны произошло не по чьему нибудь плану (никто и не верил в возможность этого), а произошло от сложнейшей игры интриг, целей, желаний людей – участников войны, не угадывавших того, что должно быть, и того, что было единственным спасением России. Все происходит нечаянно. Армии разрезаны при начале кампании. Мы стараемся соединить их с очевидной целью дать сражение и удержать наступление неприятеля, но и этом стремлении к соединению, избегая сражений с сильнейшим неприятелем и невольно отходя под острым углом, мы заводим французов до Смоленска. Но мало того сказать, что мы отходим под острым углом потому, что французы двигаются между обеими армиями, – угол этот делается еще острее, и мы еще дальше уходим потому, что Барклай де Толли, непопулярный немец, ненавистен Багратиону (имеющему стать под его начальство), и Багратион, командуя 2 й армией, старается как можно дольше не присоединяться к Барклаю, чтобы не стать под его команду. Багратион долго не присоединяется (хотя в этом главная цель всех начальствующих лиц) потому, что ему кажется, что он на этом марше ставит в опасность свою армию и что выгоднее всего для него отступить левее и южнее, беспокоя с фланга и тыла неприятеля и комплектуя свою армию в Украине. А кажется, и придумано это им потому, что ему не хочется подчиняться ненавистному и младшему чином немцу Барклаю.
Император находится при армии, чтобы воодушевлять ее, а присутствие его и незнание на что решиться, и огромное количество советников и планов уничтожают энергию действий 1 й армии, и армия отступает.
В Дрисском лагере предположено остановиться; но неожиданно Паулучи, метящий в главнокомандующие, своей энергией действует на Александра, и весь план Пфуля бросается, и все дело поручается Барклаю, Но так как Барклай не внушает доверия, власть его ограничивают.
Армии раздроблены, нет единства начальства, Барклай не популярен; но из этой путаницы, раздробления и непопулярности немца главнокомандующего, с одной стороны, вытекает нерешительность и избежание сражения (от которого нельзя бы было удержаться, ежели бы армии были вместе и не Барклай был бы начальником), с другой стороны, – все большее и большее негодование против немцев и возбуждение патриотического духа.
Наконец государь уезжает из армии, и как единственный и удобнейший предлог для его отъезда избирается мысль, что ему надо воодушевить народ в столицах для возбуждения народной войны. И эта поездка государя и Москву утрояет силы русского войска.
Государь отъезжает из армии для того, чтобы не стеснять единство власти главнокомандующего, и надеется, что будут приняты более решительные меры; но положение начальства армий еще более путается и ослабевает. Бенигсен, великий князь и рой генерал адъютантов остаются при армии с тем, чтобы следить за действиями главнокомандующего и возбуждать его к энергии, и Барклай, еще менее чувствуя себя свободным под глазами всех этих глаз государевых, делается еще осторожнее для решительных действий и избегает сражений.
Барклай стоит за осторожность. Цесаревич намекает на измену и требует генерального сражения. Любомирский, Браницкий, Влоцкий и тому подобные так раздувают весь этот шум, что Барклай, под предлогом доставления бумаг государю, отсылает поляков генерал адъютантов в Петербург и входит в открытую борьбу с Бенигсеном и великим князем.
В Смоленске, наконец, как ни не желал того Багратион, соединяются армии.
Багратион в карете подъезжает к дому, занимаемому Барклаем. Барклай надевает шарф, выходит навстречу v рапортует старшему чином Багратиону. Багратион, в борьбе великодушия, несмотря на старшинство чина, подчиняется Барклаю; но, подчинившись, еще меньше соглашается с ним. Багратион лично, по приказанию государя, доносит ему. Он пишет Аракчееву: «Воля государя моего, я никак вместе с министром (Барклаем) не могу. Ради бога, пошлите меня куда нибудь хотя полком командовать, а здесь быть не могу; и вся главная квартира немцами наполнена, так что русскому жить невозможно, и толку никакого нет. Я думал, истинно служу государю и отечеству, а на поверку выходит, что я служу Барклаю. Признаюсь, не хочу». Рой Браницких, Винцингероде и тому подобных еще больше отравляет сношения главнокомандующих, и выходит еще меньше единства. Сбираются атаковать французов перед Смоленском. Посылается генерал для осмотра позиции. Генерал этот, ненавидя Барклая, едет к приятелю, корпусному командиру, и, просидев у него день, возвращается к Барклаю и осуждает по всем пунктам будущее поле сражения, которого он не видал.
Пока происходят споры и интриги о будущем поле сражения, пока мы отыскиваем французов, ошибившись в их месте нахождения, французы натыкаются на дивизию Неверовского и подходят к самым стенам Смоленска.
Надо принять неожиданное сражение в Смоленске, чтобы спасти свои сообщения. Сражение дается. Убиваются тысячи с той и с другой стороны.
Смоленск оставляется вопреки воле государя и всего народа. Но Смоленск сожжен самими жителями, обманутыми своим губернатором, и разоренные жители, показывая пример другим русским, едут в Москву, думая только о своих потерях и разжигая ненависть к врагу. Наполеон идет дальше, мы отступаем, и достигается то самое, что должно было победить Наполеона.
На другой день после отъезда сына князь Николай Андреич позвал к себе княжну Марью.
– Ну что, довольна теперь? – сказал он ей, – поссорила с сыном! Довольна? Тебе только и нужно было! Довольна?.. Мне это больно, больно. Я стар и слаб, и тебе этого хотелось. Ну радуйся, радуйся… – И после этого княжна Марья в продолжение недели не видала своего отца. Он был болен и не выходил из кабинета.
К удивлению своему, княжна Марья заметила, что за это время болезни старый князь так же не допускал к себе и m lle Bourienne. Один Тихон ходил за ним.
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся 22 марта
- Родившиеся в 1920 году
- Родившиеся в Москве
- Умершие 10 ноября
- Умершие в 2008 году
- Кинорежиссёры по алфавиту
- Кинорежиссёры России
- Кинорежиссёры СССР
- Кинорежиссёры XX века
- Заслуженные деятели искусств Российской Федерации
- Заслуженные артисты РСФСР
- Фильмы Николая Александровича
- Актёры озвучивания в СССР
- Выпускники ГИТИСа