Литературно-художественный музей Марины и Анастасии Цветаевых

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Координаты: 56°23′42″ с. ш. 38°42′43″ в. д. / 56.395° с. ш. 38.712° в. д. / 56.395; 38.712 (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=56.395&mlon=38.712&zoom=18 (O)] (Я)
Литературно-художественный музей Марины и Анастасии Цветаевых
Дата основания 1991
Местонахождение Владимирская область, Александров, Институтская улица, д. 6, корп. 2
Директор Л. К. Готгельф
Сайт [museum.ru/M2359 ru/M2359]
К:Музеи, основанные в 1991 году

Литературно-художественный музей Марины и Анастасии Цветаевых — государственный музей, расположенный в городе Александрове.





История

Музей был основан общественным фондом музея Марины Цветаевой в июне 1991 года на волне Цветаевских праздников поэзии (сейчас Цветаевских фестивалей поэзии), проводящихся в городе Александрове с 1982 года. Он был первым из цветаевских музеев, появившихся в России. В том же 1991 году музей был передан Фондом в управление администрации города Александрова и стал муниципальным музеем. Принцип музея — экскурсия для каждого посетителя.

Победитель конкурса «Меняющийся музей в меняющемся мире» 2008 года за проект «Пошли мне сад на старость лет».

Экспозиция и фонды

Этот музей по задумке его устроителей является музеем-метафорой, то есть средствами музея воспроизводит атмосферу того времени, в котором жили Цветаевы. Экспозиция охватывает 19151917 годы — время, когда Анастасия и Марина Цветаевы жили в Александрове. Музей в музее: занимающая два зала экспозиция «Александров — столица 101-го километра» (ул. Военная, дом 2). Экспозиция в филиале «Дом-музей Алексея Мусатова» в деревне Лизуново Александровского района посвящена жизни и творчеству известного детского писателя Алексея Мусатова.

В состав музейного квартала входят два деревянных дома — «Цветаевский домик» (Военный пер., дом 5) и «Дом Лебедевых» (Военный пер., дом 6), двухэтажный каменный дом (XVI—XX в.в.) и Мемориальный сад Марины и Анастасии Цветаевых. Кроме того к музею относятся «Зал камерной музыки», он же и выставочный зал, и усадьба в д. Лизуново.

Фонды музея в настоящее время составляют более тридцати пяти тысяч единиц хранения и имеют в своём составе коллекции материалов выдающихся деятелей культуры, творчество которых непосредственно связано с Александровским краем. Это Марина и Анастасия Цветаевы, Осип Мандельштам, Ариадна Эфрон, Аделаида и Евгения Герцык, Сергей Елпатьевский, Александр Солженицын, Анатолий Марченко, доктор Сергей Маслеников, венгерской писатель-классик XX века Йожеф Лендел, Лев Лагорио, российско-венгерский художник Виктор Тоот, швейцарская гражданка Эльза Рутгерс, священник о. Александр Сергеенко и многие другие.

Музей проводит три широко известных фестиваля: старейший в России поэтический фестиваль — Цветаевский фестиваль поэзии с 1982 г. (последняя полная неделя июня), Международный фестиваль камерной музыки им. Сергея Коршункова с 1994 г. (первая полная неделя апреля) и фестиваль «Александровские сезоны Большого театра». Кроме того в д. Лизуново проводится ежегодный Мусатовский праздник детской литературы — Стожары[1].

Напишите отзыв о статье "Литературно-художественный музей Марины и Анастасии Цветаевых"

Примечания

  1. [www.alexnews.info/archives/13931 Звездные «Стожары» зажглись в Лизунове]

Ссылки

  • museum.ru/M2359
  • lit.1september.ru/articlef.php?ID=200501317
  • [www.alexnews.info/archives/3410 Интервью с директором музея Л. К. Готгельфом]

Отрывок, характеризующий Литературно-художественный музей Марины и Анастасии Цветаевых

Александр отказывался от всех переговоров потому, что он лично чувствовал себя оскорбленным. Барклай де Толли старался наилучшим образом управлять армией для того, чтобы исполнить свой долг и заслужить славу великого полководца. Ростов поскакал в атаку на французов потому, что он не мог удержаться от желания проскакаться по ровному полю. И так точно, вследствие своих личных свойств, привычек, условий и целей, действовали все те неперечислимые лица, участники этой войны. Они боялись, тщеславились, радовались, негодовали, рассуждали, полагая, что они знают то, что они делают, и что делают для себя, а все были непроизвольными орудиями истории и производили скрытую от них, но понятную для нас работу. Такова неизменная судьба всех практических деятелей, и тем не свободнее, чем выше они стоят в людской иерархии.
Теперь деятели 1812 го года давно сошли с своих мест, их личные интересы исчезли бесследно, и одни исторические результаты того времени перед нами.
Но допустим, что должны были люди Европы, под предводительством Наполеона, зайти в глубь России и там погибнуть, и вся противуречащая сама себе, бессмысленная, жестокая деятельность людей – участников этой войны, становится для нас понятною.
Провидение заставляло всех этих людей, стремясь к достижению своих личных целей, содействовать исполнению одного огромного результата, о котором ни один человек (ни Наполеон, ни Александр, ни еще менее кто либо из участников войны) не имел ни малейшего чаяния.
Теперь нам ясно, что было в 1812 м году причиной погибели французской армии. Никто не станет спорить, что причиной погибели французских войск Наполеона было, с одной стороны, вступление их в позднее время без приготовления к зимнему походу в глубь России, а с другой стороны, характер, который приняла война от сожжения русских городов и возбуждения ненависти к врагу в русском народе. Но тогда не только никто не предвидел того (что теперь кажется очевидным), что только этим путем могла погибнуть восьмисоттысячная, лучшая в мире и предводимая лучшим полководцем армия в столкновении с вдвое слабейшей, неопытной и предводимой неопытными полководцами – русской армией; не только никто не предвидел этого, но все усилия со стороны русских были постоянно устремляемы на то, чтобы помешать тому, что одно могло спасти Россию, и со стороны французов, несмотря на опытность и так называемый военный гений Наполеона, были устремлены все усилия к тому, чтобы растянуться в конце лета до Москвы, то есть сделать то самое, что должно было погубить их.
В исторических сочинениях о 1812 м годе авторы французы очень любят говорить о том, как Наполеон чувствовал опасность растяжения своей линии, как он искал сражения, как маршалы его советовали ему остановиться в Смоленске, и приводить другие подобные доводы, доказывающие, что тогда уже будто понята была опасность кампании; а авторы русские еще более любят говорить о том, как с начала кампании существовал план скифской войны заманивания Наполеона в глубь России, и приписывают этот план кто Пфулю, кто какому то французу, кто Толю, кто самому императору Александру, указывая на записки, проекты и письма, в которых действительно находятся намеки на этот образ действий. Но все эти намеки на предвидение того, что случилось, как со стороны французов так и со стороны русских выставляются теперь только потому, что событие оправдало их. Ежели бы событие не совершилось, то намеки эти были бы забыты, как забыты теперь тысячи и миллионы противоположных намеков и предположений, бывших в ходу тогда, но оказавшихся несправедливыми и потому забытых. Об исходе каждого совершающегося события всегда бывает так много предположений, что, чем бы оно ни кончилось, всегда найдутся люди, которые скажут: «Я тогда еще сказал, что это так будет», забывая совсем, что в числе бесчисленных предположений были делаемы и совершенно противоположные.