Клюквин, Александр Владимирович

Александр Клюквин
Имя при рождении:	Александр Владимирович Клюквин
Профессия:	актёр
Карьера:	с 1994 по настоящее время
Награды:

Александр Владимирович Клюквин (род. 1956) — советский и российский актёр театра и кино, известный мастер озвучания и голос телеканала «Россия-1». Заслуженный артист России (1993), Народный артист Российской Федерации (2004). Лауреат премии Правительства РФ (2009).

Биография

Родился 26 апреля 1956 года в Иркутске. В 1978 году окончил Высшее театральное училище им. М. С. Щепкина (курс М. И. Царёва) и был принят в труппу Малого театра. Озвучил более 5000 художественных фильмов, сериалов, документальных, мультипликационных фильмов, видео-игр, аудио-книг и т. д. Александр Клюквин озвучил главные роли в сериалах: «Коломбо», «Частный детектив Магнум», «Детектив Нэш Бриджес», «Идеальное убийство», «Дронго» (его голосом говорит персонаж И. Калныньша) и многих других. В числе его работ: «Такси 2», «Такси 3», «Такси 4», «Идентификация Борна», «Ван Хельсинг», «Гарри Поттер и Кубок огня», «Индиана Джонс и Королевство хрустального черепа». В 2011 году группой независимых экспертов (в том числе группой Wd) признан одним из лучших дикторов Российской Федерации.

Толчком в становлении Клюквина актёром стал школьный КВН, где он сыграл Змея Горыныча. После роли он понял, что хочет быть актёром. Однако первое время после окончания школы Клюквин работал сборщиком на конвейере ковровского завода, собирая мотоциклы.

Первым учителем начинающего актёра стал Михаил Юрьевич Романенко — театральный художник, актёр и педагог, к которому совершенно случайно попал 14 марта 1974 года, когда приехал поступать в Москву. Его отец тогда был на войне в Сирии, командовал танковой бригадой. Тогда он знал только про два учебных заведения — ГИТИС и ГИК. Сначала он пошёл в ГИТИС, но там ему не понравилась обстановка. Тогда он пошёл во МХАТ монтировщиком декораций. Дослужился до старшего правой стороны. Однажды его мама, приехавшая из Сибири, увидела объявление, тогда он позвонил Михаилу Юрьевичу Романенко, который сказал: «Приходи!» Клюквин пришёл, начал ему читать, после чего Романенко сказал: «Не нужен ты мне здесь! Уходи!» Клюквин ответил: «Да не уйду я никуда! Мне поступать нужно, весна!» «Что ж с тобой делать?» «Вы же учитель — учите» «Странный ты какой-то. Ты ж ничего не умеешь». «Вы научите — буду уметь!» «Хорошо, оставайся с испытательным сроком». Через два месяца он основал студию, которая называлась «Гармония», и днём рождения студии считал тот день, когда к нему пришёл Клюквин.

Позже он поступил в Щепкинское училище. Там его учили М. И. Царёв, Б. М. Казанский, Р. Г. Солнцева, Л. Е. Хейфец, О. М. Головина, как шутит сам Клюквин: «вся Щепка». Училище окончил в 1978 году.

На дубляж попал случайно. Когда в Останкино снимали спектакль Малого театра с его участием, во время перерыва к нему подошёл Дмитрий Назаров и предложил Александру принять участие в дубляже «Утиных историй», где он озвучил небольшую роль. Позже его стали приглашать на другие роли в дубляже и озвучании.

Голосом актёра, в частности, говорят Бернар Фарси, Роберт де Ниро и Аль Пачино, лейтенант Коломбо из одноимённого сериала (перевод Первого канала), герои мексиканских и бразильских сериалов, умывальник в рекламе стирального порошка «Миф», но любимой ролью всех детей и взрослых, а также самого Александра является Альф — забавный пушистый пришелец с планеты Мелмак. Первыми работами Александра Клюквина были мультсериалы «Утиные истории» и «Пчела Майя».

В одном интервью Дмитрий Филимонов про Клюквина сказал следующее:

[…] Однажды мы работали с Сашей Клюквиным, так он умудрялся во время записи в одной руке держать чашку с чаем, другой разгадывать кроссворд, читать текст с первого дубля, да ещё и исправлять смысловые ошибки, которые допустил переводчик. Как он это делал, я не представляю.

Играя во многих постановках, пробовал себя и на поэтическом поприще, написал тексты песен к музыкальной комедии «Усилия любви», с успехом идущей на сцене филиала Малого театра. Работал над водевилем «Таинственный ящик» и мольеровским «Мнимым больным», также преподавал мастерство на актёрском факультете ВГИКа (курс В. М. Соломина). С 2011 г. в инсценировке и постановке А. Клюквина на сцене Малого театра идёт музыкальный спектакль «Дон Жуан» по драматической поэме А. К. Толстого — необычный для традиций театра проект, жанр которого можно определить как мюзикл или рок-опера.

В 2004 году участвовал в программе Валдиса Пельша «Угадай мелодию» вместе с Владимиром Герасимовым и Мариной Бакиной: в первом и во втором туре угадал три мелодии и три категории:

• «Теперь нам и понятно» — песня из кинофильма «Генералы песчаных карьеров»;
• «Иностранные гости» — «Мой путь»;
• «Было вашим, стало нашим» — «Вечная любовь».

И по итогам второго тура с 4019 очками покинул передачу.

В настоящее время много снимается в кино и на телевидении. Среди фильмов с его участием — «Бывший папа, бывший сын», «Берег его жизни», «Маска и душа», сериалы: «Сезон охоты 2», «Ликвидатор», «На углу, у Патриарших 3», «Каменская 3», «Марш Турецкого 3».

С весны 2000 года по настоящее время является официальным голосом телеканала РТР (с 2002 года — «Россия»). Также озвучивает анонсы на канале «Совершенно секретно», читает аудиокниги.

Семья и личная жизнь

Александр Клюквин женат в третий раз. Жена — Тамара Клюквина — заместитель заведующего режиссёрским управлением Малого театра. Дочь — Антонина (род. 24.12.2014).

Сестра — Мария Клюквина — актриса кино и дубляжа.

Творчество

Роли на сцене Малого театра

Приводится по данным, приведённым на странице актёра на сайте Малого театра.

• 1978 — «Конёк-Горбунок» П. П. Ершова — Данила
• 1978 — «Признание» С. А. Дангулова — молодой человек
• 1978 — «Царь Фёдор Иоаннович» А. К. Толстого — стремянный
• 1978 — «Мамуре» Ж. Сармана — Гильом
• 1979 — «Берег» Юрия Бондарева — солдат
• 1979 — «Король Лир» Шекспира — герольд
• 1979 — «Женитьба Бальзаминова» А. Н. Островского — Неуедёнов
• 1981 — «Горе от ума» А. C. Грибоедова — Петрушка
• 1981 — «Любовь Яровая» К. А. Тренёва — солдат
• 1981 — «Целина» Л. И. Брежнева — тракторист
• 1981 — «Умные вещи» С. Я. Маршака — старый слуга
• 1981 — «Русские люди» К. М. Симонова — Семёнов
• 1981 — «Красавец мужчина» А. Н. Островского — слуга
• 1981 — «Без вины виноватые» А. Н. Островского — Иван
• 1982 — «Царь Фёдор Иоаннович» А. К. Толстого — Старков
• 1982 — «Беседы при ясной луне» В. М. Шукшина — Иван
• 1982 — «Ревизор» Н. В. Гоголя — слуга трактирный
• 1982 — «Вызов» Г. Маркова, Э. Шима — капитан милиции
• 1982 — «Целина» Л. И. Брежнева — Макарин
• 1983 — «Картина» Д. Гранина — Уваров
• 1983 — «Ревизор» Н. В. Гоголя — 1-й купец
• 1983 — «Ревнивая к себе самой» Т. де Молина — Вентура
• 1983 — «Король Лир» Шекспира — Куран
• 1983 — «Мой любимый клоун» В. Б. Ливанова — Роман
• 1983 — «Ревнивая к себе самой» Т. де Молина — Сентильяно
• 1983 — «Сирано де Бержерак» Э. Ростана — 1-й гвардеец
• 1983 — «Фома Гордеев» М. Горького — Ефим
• 1984 — «Живой труп» Л. Н. Толстого — Артемьев
• 1984 — «Царь Фёдор Иоаннович» А. К. Толстого — Голубь-сын
• 1985 — «Заговор Фиеско в Генуе» Шиллера — Сакко
• 1985 — «Из воспоминаний идеалиста» А. П. Чехова — Воробьёв-Соколов, Балалайкин
• 1985 — «Ревизор» Н. Гоголя — Абдулин
• 1986 — «Иван» А. Кудрявцева — фотокорреспондент
• 1986 — «Вишнёвый сад» А. П. Чехова — Яша
• 1987 — «Человек, который смеётся» В. Гюго — Шериф
• 1987 — «Из новостей этого дня» Г. Маркова, Э. Шима — Пташкин
• 1987 — «Обсуждению подлежит» А. Косенкова — Колюня
• 1987 — «Царь Фёдор Иоаннович» А. К. Толстого — князь Туренин
• 1987 — «Выбор» Ю. Бондарева — метрдотель
• 1987 — «Игра» Ю. Бондарева — Токарев
• 1987 — «Сирано де Бержерак» Э. Ростана — Карбон
• 1988 — «Берег» Ю. Бондарева — советский солдат
• 1988 — «Красавец-мужчина» А. Н. Островского — Олешунин
• 1988 — «Ревизор» Н. В. Гоголя — Земляника
• 1988 — «Сирано де Бержерак» Э. Ростана — Рагно
• 1989 — «Доходное место» А. Н. Островского — Белогубов
• 1989 — «Хищники» А. Писемского — слуга
• 1989 — «Сирано де Бержерак» Э. Ростана — гвардеец
• 1990 — «И аз воздам» С. Кузнецова — Белобородов
• 1990 — «Князь Серебряный» А. К. Толстого — Басманов
• 1991 — «Кетхен из Хайльбронна» Г. Клейста — Фридрих фон Гернштадт
• 1991 — «Детоубийца» Ф. Горенштейна — Орлов
• 1992 — «Убийство Гонзаго» Н. Йорданова — палач
• 1992 — «Царь Иудейский» К. Романова — Симон Киринеянин
• 1994 — «Волки и овцы» А. Н. Островского — Павлин Савельич
• 1995 — «Пир победителей» А. И. Солженицына — парторг
• 1995 — «Горячее сердце» А. Н. Островского — Вася Шустрый
• 1995 — «Дикарка» А. Н. Островского, Н. Я. Соловьёва — Мальков
• 1996 — «Царь Борис» А. К. Толстого. Режиссёр: В. М. Бейлис — Салтыков
• 1996 — «Недоросль» Д. Фонвизина — Простаков
• 1996 — «Таланты и поклонники» А. Н. Островского — Бакин
• 1997 год
  • Луп-Клешнин, «Царь Фёдор Иоаннович» А. К. Толстого
• 1998 год
  • Гватинара, «Тайны мадридского двора» Э. Скриба, Е. Легуве
  • Щебнев, «Свадьба Кречинского» по мотивам А. Сухово-Кобылина
  • Потрохов, «Трудовой хлеб» А. Н. Островского
  • Гофмаршал фон Кальб, «Коварство и любовь» Ф. Шиллера
  • Князь Голицын, «Царь Борис» А. К. Толстого, режиссёр В. Бейлис
• 2000 год
  • 2-й член суда, «Воскресение» Л. Н. Толстого
• 2001 год
  • Боркин, «Иванов» А. П. Чехова
• 2002 год
  • Городулин, «На всякого мудреца довольно простоты» А. Н. Островского
  • Глеб Меркулыч, «Правда — хорошо, а счастье лучше» А. Н. Островского
• 2003 год
  • Дюпре, «Таинственный ящик» П. Каратыгина
• 2004 год
  • Прозоров, «Три сестры» А. П. Чехова
• 2005 год
  • Беральд, «Мнимый больной» Ж. Б. Мольера, режиссёр С. Женовач
• 2006 год
  • Земляника, «Ревизор» Н. В. Гоголя, режиссёр Ю. Соломин
• 2009 год
  • Маркиз де Шаррон, архиепископ города Парижа, «Мольер» («Кабала святош») М. А. Булгакова, режиссёр В. Н. Драгунов
• 2011 год
  • Командор, «Дон Жуан» А.К.Толстого
• 2013 год
  • Лепорелло, «Дон Жуан» А.К.Толстого
• 2015 год
  • Рабурден, «Наследники Рабурдена» Э.Золя
• 2016 год
  • Дюпре, «Таинственный ящик» П. Каратыгина

Роли в кино и телесериалах

• 1979 — Мамуре — Гильом
• 1984 — Берег его жизни
• 1989 — Бывший папа, бывший сын
• 1990 — …И аз воздам — Белобородов
• 1994 — Петербургские тайны — граф Редерер
• 1998 — Царь Пётр и Алексей — Орлов Иван Михайлович
• 2000 — Марш Турецкого — депутат Воронов
• 2001 — Сезон охоты 2 — «Кома», криминальный авторитет
• 2002 — Маска и душа
• 2003 — Тотализатор — Раевский
• 2003 — На углу, у Патриарших-3 — Хряпа
• 2003 — Каменская 3 — Евгений Якимов, сосед Соловьёва по дачному посёлку
• 2003 — Спас под берёзами
• 2003 — Стилет-2 — Александр Холин
• 2004 — Слепой — Одинцов
• 2004 — Ключи от бездны: Операция Голем — Кандагаров, генерал-лейтенант
• 2004 — Долгое прощание — Смурный, директор театра
• 2005 — Три сестры — Прозоров Андрей Сергеевич
• 2005 — Правда — хорошо, а счастье лучше — садовник Глеб Меркулыч
• 2005 — Очарование зла — Гуль
• 2005 — Клоунов не убивают — Золотницкий
• 2005 — Две судьбы-2 — адвокат Зимовец
• 2005 — Две судьбы-3 — адвокат Зимовец
• 2005 — Влюблённый агент. Не оставляйте надежду, маэстро!
• 2005 — Авантюристка — Андрей Бритнев
• 2006 — Солдаты 9 — Босс
• 2006 — Солдаты 10 — Босс
• 2006 — Прорыв — полковник Шевкунов
• 2006 — Одинокое небо — бизнесмен Пал Палыч
• 2007 — Солдаты 11 — Босс
• 2007 — Папины дочки — Теледоктор
• 2007 — Ничего личного — ночной гость
• 2007 — Комната с видом на огни — Малиновский
• 2007 — Колобков. Настоящий полковник! — Борис Фёдорович
• 2007 — 07-й меняет курс — начальник ФСБ
• 2007 — Я сыщик — Дмитрий Латышевский, врач
• 2007 — Я — телохранитель — Генрих Топаев
• 2008 — Убийство в дачный сезон — Евгеша
• 2008 — Солдаты. Дембельский альбом — Борис Фёдорович
• 2008 — Жизнь взаймы — Владимир Владимирович Адамов
• 2008 — Адмиралъ — премьер-министр Виктор Николаевич Пепеляев
• 2009 — Шёпот оранжевых облаков — спонсор Олег Нестеров
• 2009 — Танки грязи не боятся — Александров
• 2009 — Тайная стража. Смертельные игры
• 2009 — Суд — Андрей Ильич Лопатин
• 2009 — Десантура — подполковник
• 2009 — Вольф Мессинг: видевший сквозь время — Илья Петрович
• 2009 — Братаны — генерал-майор милиции Василий Андреевич Громов
• 2009 — Бомжиха 2 — бездомный художник Дмитрий
• 2010 — Телохранитель 3 — отец Анны
• 2010 — Совет да любовь — Евлампий
• 2010 — Сердце капитана Немова — Фёдор Кумаков
• 2010 — Институт благородных девиц — генерал Пётр Ильич Шестаков
• 2010 — Ефросинья — Михаил Мартынов, читает продолжение серий
• 2011 — Ельцин. Три дня в августе — Валентин Сергеевич Павлов
• 2013 — Бомбила. Продолжение — Нефёдов
• 2013 — Пётр Лещенко. Всё, что было… — Шаляпин
• 2014 — Сердце звезды — Пименов, продюсер
• 2015 — Измены — Олег Иванович, отец Славы

Озвучание художественных фильмов

• 1956 — Человек, который слишком много знал — половина мужских ролей (закадровое озвучание)
• 1970 — Красный круг — все мужские роли (закадровое озвучание)
• 1973 — Я ничего не знаю, но всё скажу — все мужские роли (ТВЦ — закадровое озвучание)
• 1973 — Приключения раввина Якова — все мужские роли (Фильмэкспорт)
• 1974 — Не трогай белую женщину — все мужские роли (закадровое озвучание)
• 1976 — Эти странные обстоятельства — все мужские роли (закадровое озвучание)
• 1978 — Куда ты едешь в отпуск — все мужские роли (закадровое озвучание)
• 1981 — Профессионал — часть мужских ролей (Киностудия им. М. Горького), все мужские роли (Тивионика)
• 1983 — Не зови волков — Роузи
• 1985 — Разгадка (СТС)
• 1986 — Имя розы
• 1986 — Беглецы — часть мужских ролей (ОРТ)
• 1986 — Взвод — озвучание в один голос (НТВ)
• 1988 — Близнецы — часть мужских ролей (СТС)
• 1990 — Самоволка — часть мужских ролей (РТР)
• 1991 — Гудзонский ястреб — Томми
• 1991 — Король Ральф — Джон Гудмен (СТС)
• 1991 — Чистое везение (СТС — закадровое озвучание)
• 1992 — Запах женщины — подполковник Фрэнк Слэйд (Аль Пачино) (СТС)
• 1992 — Старая каналья — все мужские роли (Культура — закадровое озвучание)
• 1993 — Охрана
• 1994 — Форрест Гамп — Форрест Гамп (Том Хэнкс) (СТС)
• 1995 — Схватка — все мужские роли (студия Twister — закадровое озвучивание)
• 1995 — Убийцы — все мужские роли (НТВ)
• 1995 — Хакеры — все мужские роли (СТС — закадровое озвучание)
• 1995 — Крепкий орешек 3: Возмездие — все мужские роли (Twister)
• 1996 — Не грози Южному централу — половина мужских ролей (СТС)
• 1996 — Проект «Альф» — все мужские роли (ОРТ)
• 1996 — Мистер Крутой
• 1997 — Лжец, лжец — часть мужских ролей (СТС)
• 1997 — Люди в черном — Агент Кей, Эдгар/Жук (закадровый перевод «Видеосервис»)
• 1998 — Страх и ненависть в Лас-Вегасе — все мужские роли (закадровое озвучание)
• 1999 — Инспектор Гаджет
• 1999 — Матрица — часть мужских ролей (НТВ)
• 1999 — Дикий, дикий Вест — Арлисс Лавлесс
• 1999 — Астерикс и Обеликс против Цезаря — все мужские роли (закадровое озвучание)
• 2000 — Малена — отец Ренато
• 2000 — Военный ныряльщик — Билли Сандей
• 2000 — Тень вампира — Густав фон Вангенхайм
• 2000 — Сестричка Бетти
• 2000 — Такси 2 — комиссар Жибер (Бернар Фарси)
• 2000 — Знакомство с родителями — продавец в магазине
• 2000 — Крадущийся тигр, затаившийся дракон — мужские роли (закадровый DVD-перевод)
• 2000 — Багровые реки / Les Rivières pourpres — часть мужских ролей (СТС)
• 2001 — Ванильное небо — доктор МакКаб
• 2001 — Одиннадцать друзей Оушена — Рубен Тишкофф
• 2001 — Поцелуй дракона — инспектор Ричард
• 2001 — Часовой механизм — детектив Рэй Неттлз
• 2001 — Мулен Руж! — владелец кабаре Цидлер
• 2001 — Пришельцы в Америке
• 2002 — Поймай меня, если сможешь — Эрл Адмурски
• 2002 — Красный дракон
• 2002 — Телефонная будка — Леон
• 2002 — Идентификация Борна — банковский служащий
• 2002 — В чужом ряду
• 2003 — Невезучие / Tais-toi! — комиссар Верне
• 2003 — Реальная любовь — президент США
• 2003 — Затойчи — босс Иносукэ Гинзо
• 2003 — Фредди против Джейсона — Фредди Крюгер
• 2003 — Ограбление по-итальянски — Джон Бриджер
• 2003 — Догвилль — Чак
• 2003 — Люди Икс 2 — президент МакКена (Коттер Смит)
• 2003 — Ограбление по-французски — Марсель Бюро
• 2003 — Агент Джонни Инглиш — премьер-министр
• 2003 — Сорвиголова — Джек Мердок (Дэвид Кит)
• 2003 — Двойной форсаж — Роберто, закадровый голос.
• 2003 — Такси 3 — комиссар Жибер (Бернар Фарси)
• 2003 — Фаворит
• 2004 — Полёт Феникса — Йен
• 2004 — Двенадцать друзей Оушена — Рубен Тишкофф
• 2004 — Близнецы — читает закадровый перевод
• 2004 — Набережная Орфевр, 36 / Quai des Orfevres — Денис Кляйн
• 2004 — 13-й район
• 2004 — Сотовый — Итан
• 2004 — Ван Хельсинг — Игор, помощник Дракулы
• 2004 — Другой — Ричард Уэллс
• 2004 — Хористы / Les Choristes — Рашин
• 2004 — Евротур — предводитель болельщиков
• 2004 — А вот и Полли — Стэн Индурски
• 2005 — Город грехов — кардинал Роарк
• 2005 — Империя волков / L’empire des loups — Шарлье
• 2005 — Оправданная жестокость — Риччи Кьюсак
• 2005 — Незваные гости — секретарь казначейства
• 2005 — Домино — Марк Хейсс
• 2005 — Гарри Поттер и Кубок огня — Аластор Грюм (Брендан Глисон)
• 2005 — V — значит вендетта — Льюис Празэо
• 2005 — Мюнхен — Карл
• 2006 — Люди Икс: Последняя битва — Боливар Траск (Билл Дьюк)
• 2006 — Чёрная книга / Zwartboek — Людвиг Мюнце
• 2006 — Козырные тузы — Стэнли Лоук
• 2007 — Такси 4 — комиссар Жибер (Бернар Фарси)
• 2007 — Любовь-морковь — следователь Груздев — Сергей Дорогов
• 2007 — Трансформеры — Рэтчет (Роберт Фоксворт)
• 2007 — Гарри Поттер и Орден Феникса — Аластор Грюм (Брендан Глисон)
• 2007 — Звёздная пыль — капитан Шекспир
• 2007 — Граница 1918 — Ваапели Муранен
• 2007 — Красный отель / L’auberge rouge — Пьер Мартен
• 2008 — Спиди Гонщик
• 2008 — Индиана Джонс и Королевство хрустального черепа — Смит, сотрудник ФБР (Нил Флинн)
• 2008 — Рок-н-рольщик — Ленни Коул
• 2008 — Операция «Валькирия» — Карл Гёрделер
• 2009 — Трансформеры: Месть падших — Рэтчет (Роберт Фоксворт)
• 2009 — Кандагар — читает закадровый текст
• 2009 — Приказано уничтожить! Операция: «Китайская шкатулка» — читает текст
• 2010 — Неудержимые — Джеймс Монро
• 2010 — Призрак — Джон Мэддокс
• 2010 — Семейка Аддамс — Роберт Аддамс
• 2011 — Старый Новый год — Стэн Харрис
• 2011 — Любовь: Инструкция по применению — Адриан
• 2011 — Мёрзлая земля — сержант Лайл Хугсвен
• 2011 — Гайд-Парк на Гудзоне — Франклин Рузвельт
• 2012 — Джанго освобождённый — Спенсер Беннет
• 2013 — Пётр Лещенко. Всё, что было… — Фёдор Шаляпин
• 2013 — Забойный реванш — Билли «Малыш» Макдоннен
• 2014 — Помпеи — Северус
• 2015 — Агенты А.Н.К.Л. — Сандерс
• 2015 — Антураж — Пирс Морган
• 2015 — Стажёр — Бен (Роберт Де Ниро)

Мультфильмы

• 1963 — Меч в камне — текст от автора/Сэр Эктор
• 1970 — Коты-аристократы — Лафайет
• 1975 — Приключения пчёлки Майи (дубляж ТРК «Останкино») — Кузнечик Флип, Кузнечик Флап, брат-близнец Флипа, Таракан Клайд
• 1977 — Спасатели — диспетчер
• 1985 — Приключения мишек Гамми (дубляж ТРК «Останкино») — Толстун Гамми, герцог Игторн, читает название серий
• 1986 — Настоящие охотники за привидениями (дубляж ТРК «Останкино») — Уинстон Зеддмор
• 1987—1989 — Альф. ALF: The Animated Series. — Гордон Шамуэй (Альф), второстепенные персонажи, читает название серий
• 1987 — Приключения Тедди Ракспина — Грабби (перевод ТРК «Останкино»)
• 1987, 1990—1992 — Черепашки-ниндзя — Рафаэль, Бибоп, Бакстер Стокман, Бёрн Томсон (классические/старые серии: 1-й («Приключения начинаются», 1987 г.), 4-й (1990 г.), 5-й (1991 г., кроме некоторых серий) и 7-й сезоны или дополнительный мини-сезон «Путешествие в Европу» (только серии 1992 г.)
• 1987—1990 — Утиные истории — Флинтхарт Гломгольд (в сериях «Лошадкины штучки», «Нет дороги трудней, чем дорога в Рогнуэй», «Пленник Акватраса»), Братья Гавс (Обжора, Балбес, Баззл Гавс); Флинтер О’Вей (в серии «Скрудж разоряется»), Джейк Моуинг (в серии «Утки на Диком Западе»), Фардарик (в серии «За богатством в страну гномов»), Сантауно (в серии «В австралийской глубинке»), Дюк Даган (в серии «В австралийской глубинке»), Шифти и Пройдоха (в серии «В австралийской глубинке»), второстепенные персонажи
• 1988—1989 — Истории Альфа. ALF Tales — Гордон Шамуэй (Альф), читает название серий
• 1988 — Новые приключения Винни-Пуха — папа-слонопотам, Бяка Стэн («Великое похищение горшка с мёдом»), Грязище («Давай начистоту»), хохочущая гиена («Как Пятачок был королём»), игрушка, похожая на Винни Пуха («Сколько стоит особенный Кролик?»)
• 1988 — Оливер и компания — Уинстон (Уильям Гловер)
• 1989 — Пиф и Геркулес — Геркулес (дубляж ТРК «Останкино»)
• 1991 — Чёрный Плащ — Таскернини (эпизоды: «Свет! Камера! Мотор!», «Что в имени твоём?»), один из помощников Тараса Бульбы (в сериях «Тайное становится явным. Часть 1 и 2»)
• 1992 — Русалочка — Себастьян, Большой Луи, Большая барракуда («Город электрических угрей»), некоторые эпизодические и второстепенные персонажи
• 1993 — Конан-варвар («2x2») — Конан, мужские голоса
• 1994 — Reboot (Повторная Загрузка) (перевод для ДТВ) — все мужские голоса
• 1995 — Червяк Джим — Кот Зловред (СТС, 2 сезон)
• 1996—1999 — Джуманджи (мультсериал) — Алан Перриш, Ибсен, Косоглазие Сквид, второстепенные персонажи
• 1997 — «Стрёмный городок Саус Парк» — все мужские голоса (первые 4 сезона), (перевод Ren-TV (2000—2001))
• 1999—2004 — Ракетная мощь —
• 2000 — Титан: После гибели Земли — Джозеф Корсо (Билл Пуллман)
• 2005 — Вэлиант: Пернатый спецназ — Вон Талон (Тим Карри)
• 2006 — Артур и минипуты — Король (Роберт Де Ниро)
• 2007 — В гости к Робинсонам — Котелок
• 2007 — Симпсоны в кино — Кент Брокман
• 2007 — Битва за планету Терра —
• 2010 — Альфа и Омега: Клыкастая братва — Марсель
• 2010 — Шатало — все мужские голоса
• 2011 — Красная Шапка против зла — Кувыркун

Озвучивание телесериалов

• 2012 — Реставратор — Базилио Корси (дубляж «Селена Интернешнл» по заказу телеканала «Домашний»)
• 2009 — Братья Карамазовы — закадровый текст
• 2005 — Богиня прайм-тайма — закадровый текст
• 2004 — Красная капелла — генерал контрразведки
• 2002 — Дронго — Дронго (Ивар Калныньш)
• 1997—1998 — Полицейская академия — часть мужских ролей (закадровый перевод НТВ)
• 1996—2001 — Детектив Нэш Бриджес — Нэш Бриджес, мужские роли (закадровый перевод НТВ)
• 1995 — Война в Космосе — все мужские роли
• 1995 — Шериф из Преисподней — мужские роли
• 1994 — Комиссар Рекс — Михаэль (1 сезон 1 серия), Рихард Мозер (1-3 сезон, 4 сезон 1-4 серия), Марк Хоффман (8 сезон, 9 сезон 1-3 серия), Леонардо Граф (9-10 серия 3 сезона, с 7 серии 5 сезон по 7 сезон), Фриц Кунц (5 сезон с 7 серии, 6 сезон кроме 2 серий, 7 сезон), Кристиан Бёк (9,12 серия 3 сезона, 1 серия 4 сезона, 7 серия 7 сезона), Петер Хеллерер (9-10 серия 3 сезона), Макс Кох (9-10 серия 3 сезона) (закадровый перевод РТР)
• 1993 — Невеста и насилие 2
• 1992 — Площадь Испании
• 1992 — Кассандра — мужские роли
• 1991 — Невеста и насилие
• 1991 — Голова Германа — мистер Брэкен, Животное
• 1990 — Странная семейка — мужские роли
• 1989-наст. время — Пуаро Агаты Кристи — капитан Гастингс
• 1986—1994 — Закон Лос-Анджелеса — мужские роли
• 1986—1990 — Альф — Альф(закадровый перевод СТС и ОРТ)
• 1980—1988 — Частный детектив Магнум — все мужские роли
• 1985—1989 — Спрут / La Piovra
• 1968—2003 — Коломбо — все мужские роли

Озвучание в компьютерных играх

• 1995 — Full Throttle — Адриан Рипбургер, половина мужских персонажей
• 1997 — Fallout — закадровый голос, Морфеус
• 1998 — Fallout 2 — закадровый голос, Дик Ричардсон
• 1999 ― Горький-17 ― Юкко Хаахти, «Медуза», Генерал Павлов
• 2001 — Fallout Tactics: Brotherhood of Steel — закадровый голос
• 2002 — Neverwinter Nights — закадровый голос
• 2003 — Primal — Херн
• 2004 — Doom 3 — часть мужских ролей
• 2004 — Spider-Man 2 — '
• 2004 — Call of Duty: United Offensive — Рядовой Голдберг
• 2004 — Rome: Total War — голос военного советника
• 2004 — True Crime: Streets of LA — Джордж
• 2005 — Quake 4 — сержант Моррис
• 2005 — Call of Duty 2 — закадровый голос, комиссар Летлев, полковник Блэйк
• 2005 — Tom Clancy’s Splinter Cell: Chaos Theory — второстепенные персонажи
• 2005 — В тылу врага: Диверсанты — голоса бойцов
• 2006 — Star Wars: Empire at War —голос обучения, Хан Соло
• 2006 — Anno 1701 — посол китайского императора, голоса бойцов
• 2006 — Star Wars: Empire at War: Forces of Corruption — Хан Соло
• 2008 — Правда о девятой роте — текст от автора
• 2008 — Fallout 3 — закадровый голоc, Станислас Брон (Бетти), Баттон Гвинетт (робот), писец Ротшильд, Колин Мориарти
• 2008 — GRID — основной голос игры
• 2009 — Risen — мастер Игнатий, друид Элдрик, рассказчик
• 2009 — Call of Duty: Modern Warfare 2 — майор Петров (Русская Версия)
• 2009 — Anno 1404 — закадровый голос
• 2011 — Call of Duty: Modern Warfare 3 — Президент России Борис Воршевский, Русские Солдаты (Русская Версия)
• 2011 — Deus Ex: Human Revolution — голоса солдат DARPA

Озвучивание рекламы

• Стиральный порошок МИФ
• Билайн
• Журнал «Вокруг света»
• МТС
• Телемагазин «ТВ-Клуб» (2000-е)

Озвучивание документальных фильмов и телепередачи

• 2002, 2004 и 2006 — Форт Боярд — голос за кадром (Телеканал «Россия»)
• 2002—2007 — Криминальная Россия. Современные хроники — голос за кадром (ТВС, затем «Первый канал»)
• 2003—2014 — Публицистическая программа «Особая папка» — голос за кадром (ТВЦ)
• 2004-2005- «Совершенно секретно. Информация к размышлению»- голос за кадром (НТВ/Пятый канал)
• 2005—2009 — Суд идёт — «Россия» — голос за кадром
• 2006 — Я вернусь… Игорь Тальков — «Россия»
• 2007 — Лев Троцкий. Тайна мировой революции — «Россия»
• циклы документальных передач
• 2008 — «Кремлёвские дети» (НТВ)
• 2009 — «История: наука или вымысел»
• 2009 — «Кремлёвские жены» (НТВ)
• 2009 — «Кремлёвские похороны» (НТВ)
• 2008 — Последний звонок Нестора Петровича. Михаил Кононов — «Россия»
• 2009 — «Броня России»
• 2010 — В огнедышащей лаве любви. Светлана Светличная — «Россия»
• 2010 — Л. Млечин: «Герои и жертвы холодной войны»
• Озвучивал предвыборные ролики СПС 2007 года. Также читал текст в документальных фильмах производства студии «Крылья России».

Аудиокниги

• Борис Акунин. «История Российского Государства»
• Джоан Роулинг. «Гарри Поттер и философский камень»
• Джоан Роулинг. «Гарри Поттер и Тайная комната»
• Джоан Роулинг. «Гарри Поттер и узник Азкабана»
• Джоан Роулинг. «Гарри Поттер и Кубок огня»
• Джоан Роулинг. «Гарри Поттер и Орден Феникса»
• Джоан Роулинг. «Гарри Поттер и Принц-полукровка»
• Джоан Роулинг. «Гарри Поттер и Дары Смерти»
• Л. Н. Толстой. «Война и мир»
• Артур Конан Дойл. «Пиратские рассказы»
• А. П. Чехов. «Рассказы»
• А. С. Пушкин. «Руслан и Людмила»
• А. С. Пушкин. «Пиковая дама»
• А. С. Пушкин. «В гостях у сказки № 1. Сказки»
• А. С. Грибоедов. «Горе от ума»
• М. Е. Салтыков-Щедрин. «История одного города»
• М. Е. Салтыков-Щедрин. «Господа Головлёвы»
• И. А. Крылов. «Самые смешные басни»
• Н. В. Гоголь. «Вечера на хуторе близ Диканьки»
• Н. В. Гоголь. «Тарас Бульба»
• Н. В. Гоголь. «Мёртвые души»
• Н. В. Гоголь. «Ревизор»
• Н. С. Лесков. «Левша»
• Ю. С. Семёнов. «Семнадцать мгновений весны»
• Эрнест Хемингуэй. «За рекой, в тени деревьев»
• Джонатан Свифт. «Путешествия Гулливера»
• М. А. Булгаков. «Мастер и Маргарита»
• Юрий Коваль. «Суер-Выер. Пергамент»
• Эдвард Радзинский. «Наполеон: Жизнь после смерти»
• «Священный Коран»
• Лемони Сникет «Скверное начало»
• Лемони Сникет «Змеиный Зал»
• Лемони Сникет «Огромное окно»
• Лемони Сникет «Зловещая лесопилка»
• Борис Акунин. «Статский советник»
• Борис Акунин. «Левиафан»
• Борис Акунин. «Алмазная колесница»
• Борис Акунин. «Коронация, или последний из Романов»
• Борис Акунин. «Смерть Ахиллеса»
• Эдгар По. «Убийство на улице Морг»
• Альманах «Время. События. Люди. Секреты III Рейха»
• Р. Л. Стивенсон. «Остров сокровищ»
• Ярослав Веров. «Господин Чичиков»
• Виктор Пелевин. «Бэтман Аполло»
• Антонио Менегетти. «Психология Лидера»
• Владимир Войнович. «Москва 2042»
• Артуро Перес Реверте "Тень орла"

и многие другие

См. также

• Заслуженный артист Российской Федерации 2009
• Священные тексты Корана в стихотворном переводе Т. А Шумовского в аудиокниге в исполнении А. Клюквина

Ссылки

• [www.maly.ru/people?name=KlukvinA Александр Клюквин] на сайте Малого Театра
• [radiozvuk.com/intervyu-aleksandra-klyukvina.html Интервью Александра Клюквина] участникам форума РадиоЗвук
• [www.aif.ru/archive/1642950 «Читаю кино». Актёр Александр Клюквин о фильмах, дубляже и родном Иркутске]
• [www.m24.ru/videos/14531 Мастер дубляжа Александр Клюквин о Роберте де Ниро]
• [www.maly.ru/news_more.php?number=1&day=5&month=10&year=2010 Отличник Альф — Интервью «Народной газете» (Ульяновск)]
• Александр Клюквин (англ.) на сайте Internet Movie Database
• Александр Клюквин (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [silen.ru/dvk/public/klukvin/index.php Александр Клюквин] фотографии

Отрывок, характеризующий Клюквин, Александр Владимирович

Четвертое направление было направление, которого самым видным представителем был великий князь, наследник цесаревич, не могший забыть своего аустерлицкого разочарования, где он, как на смотр, выехал перед гвардиею в каске и колете, рассчитывая молодецки раздавить французов, и, попав неожиданно в первую линию, насилу ушел в общем смятении. Люди этой партии имели в своих суждениях и качество и недостаток искренности. Они боялись Наполеона, видели в нем силу, в себе слабость и прямо высказывали это. Они говорили: «Ничего, кроме горя, срама и погибели, из всего этого не выйдет! Вот мы оставили Вильну, оставили Витебск, оставим и Дриссу. Одно, что нам остается умного сделать, это заключить мир, и как можно скорее, пока не выгнали нас из Петербурга!»
Воззрение это, сильно распространенное в высших сферах армии, находило себе поддержку и в Петербурге, и в канцлере Румянцеве, по другим государственным причинам стоявшем тоже за мир.
Пятые были приверженцы Барклая де Толли, не столько как человека, сколько как военного министра и главнокомандующего. Они говорили: «Какой он ни есть (всегда так начинали), но он честный, дельный человек, и лучше его нет. Дайте ему настоящую власть, потому что война не может идти успешно без единства начальствования, и он покажет то, что он может сделать, как он показал себя в Финляндии. Ежели армия наша устроена и сильна и отступила до Дриссы, не понесши никаких поражений, то мы обязаны этим только Барклаю. Ежели теперь заменят Барклая Бенигсеном, то все погибнет, потому что Бенигсен уже показал свою неспособность в 1807 году», – говорили люди этой партии.
Шестые, бенигсенисты, говорили, напротив, что все таки не было никого дельнее и опытнее Бенигсена, и, как ни вертись, все таки придешь к нему. И люди этой партии доказывали, что все наше отступление до Дриссы было постыднейшее поражение и беспрерывный ряд ошибок. «Чем больше наделают ошибок, – говорили они, – тем лучше: по крайней мере, скорее поймут, что так не может идти. А нужен не какой нибудь Барклай, а человек, как Бенигсен, который показал уже себя в 1807 м году, которому отдал справедливость сам Наполеон, и такой человек, за которым бы охотно признавали власть, – и таковой есть только один Бенигсен».
Седьмые – были лица, которые всегда есть, в особенности при молодых государях, и которых особенно много было при императоре Александре, – лица генералов и флигель адъютантов, страстно преданные государю не как императору, но как человека обожающие его искренно и бескорыстно, как его обожал Ростов в 1805 м году, и видящие в нем не только все добродетели, но и все качества человеческие. Эти лица хотя и восхищались скромностью государя, отказывавшегося от командования войсками, но осуждали эту излишнюю скромность и желали только одного и настаивали на том, чтобы обожаемый государь, оставив излишнее недоверие к себе, объявил открыто, что он становится во главе войска, составил бы при себе штаб квартиру главнокомандующего и, советуясь, где нужно, с опытными теоретиками и практиками, сам бы вел свои войска, которых одно это довело бы до высшего состояния воодушевления.
Восьмая, самая большая группа людей, которая по своему огромному количеству относилась к другим, как 99 к 1 му, состояла из людей, не желавших ни мира, ни войны, ни наступательных движений, ни оборонительного лагеря ни при Дриссе, ни где бы то ни было, ни Барклая, ни государя, ни Пфуля, ни Бенигсена, но желающих только одного, и самого существенного: наибольших для себя выгод и удовольствий. В той мутной воде перекрещивающихся и перепутывающихся интриг, которые кишели при главной квартире государя, в весьма многом можно было успеть в таком, что немыслимо бы было в другое время. Один, не желая только потерять своего выгодного положения, нынче соглашался с Пфулем, завтра с противником его, послезавтра утверждал, что не имеет никакого мнения об известном предмете, только для того, чтобы избежать ответственности и угодить государю. Другой, желающий приобрести выгоды, обращал на себя внимание государя, громко крича то самое, на что намекнул государь накануне, спорил и кричал в совете, ударяя себя в грудь и вызывая несоглашающихся на дуэль и тем показывая, что он готов быть жертвою общей пользы. Третий просто выпрашивал себе, между двух советов и в отсутствие врагов, единовременное пособие за свою верную службу, зная, что теперь некогда будет отказать ему. Четвертый нечаянно все попадался на глаза государю, отягченный работой. Пятый, для того чтобы достигнуть давно желанной цели – обеда у государя, ожесточенно доказывал правоту или неправоту вновь выступившего мнения и для этого приводил более или менее сильные и справедливые доказательства.
Все люди этой партии ловили рубли, кресты, чины и в этом ловлении следили только за направлением флюгера царской милости, и только что замечали, что флюгер обратился в одну сторону, как все это трутневое население армии начинало дуть в ту же сторону, так что государю тем труднее было повернуть его в другую. Среди неопределенности положения, при угрожающей, серьезной опасности, придававшей всему особенно тревожный характер, среди этого вихря интриг, самолюбий, столкновений различных воззрений и чувств, при разноплеменности всех этих лиц, эта восьмая, самая большая партия людей, нанятых личными интересами, придавала большую запутанность и смутность общему делу. Какой бы ни поднимался вопрос, а уж рой этих трутней, не оттрубив еще над прежней темой, перелетал на новую и своим жужжанием заглушал и затемнял искренние, спорящие голоса.
Из всех этих партий, в то самое время, как князь Андрей приехал к армии, собралась еще одна, девятая партия, начинавшая поднимать свой голос. Это была партия людей старых, разумных, государственно опытных и умевших, не разделяя ни одного из противоречащих мнений, отвлеченно посмотреть на все, что делалось при штабе главной квартиры, и обдумать средства к выходу из этой неопределенности, нерешительности, запутанности и слабости.
Люди этой партии говорили и думали, что все дурное происходит преимущественно от присутствия государя с военным двором при армии; что в армию перенесена та неопределенная, условная и колеблющаяся шаткость отношений, которая удобна при дворе, но вредна в армии; что государю нужно царствовать, а не управлять войском; что единственный выход из этого положения есть отъезд государя с его двором из армии; что одно присутствие государя парализует пятьдесят тысяч войска, нужных для обеспечения его личной безопасности; что самый плохой, но независимый главнокомандующий будет лучше самого лучшего, но связанного присутствием и властью государя.
В то самое время как князь Андрей жил без дела при Дриссе, Шишков, государственный секретарь, бывший одним из главных представителей этой партии, написал государю письмо, которое согласились подписать Балашев и Аракчеев. В письме этом, пользуясь данным ему от государя позволением рассуждать об общем ходе дел, он почтительно и под предлогом необходимости для государя воодушевить к войне народ в столице, предлагал государю оставить войско.
Одушевление государем народа и воззвание к нему для защиты отечества – то самое (насколько оно произведено было личным присутствием государя в Москве) одушевление народа, которое было главной причиной торжества России, было представлено государю и принято им как предлог для оставления армии.

Х
Письмо это еще не было подано государю, когда Барклай за обедом передал Болконскому, что государю лично угодно видеть князя Андрея, для того чтобы расспросить его о Турции, и что князь Андрей имеет явиться в квартиру Бенигсена в шесть часов вечера.
В этот же день в квартире государя было получено известие о новом движении Наполеона, могущем быть опасным для армии, – известие, впоследствии оказавшееся несправедливым. И в это же утро полковник Мишо, объезжая с государем дрисские укрепления, доказывал государю, что укрепленный лагерь этот, устроенный Пфулем и считавшийся до сих пор chef d'?uvr'ом тактики, долженствующим погубить Наполеона, – что лагерь этот есть бессмыслица и погибель русской армии.
Князь Андрей приехал в квартиру генерала Бенигсена, занимавшего небольшой помещичий дом на самом берегу реки. Ни Бенигсена, ни государя не было там, но Чернышев, флигель адъютант государя, принял Болконского и объявил ему, что государь поехал с генералом Бенигсеном и с маркизом Паулучи другой раз в нынешний день для объезда укреплений Дрисского лагеря, в удобности которого начинали сильно сомневаться.
Чернышев сидел с книгой французского романа у окна первой комнаты. Комната эта, вероятно, была прежде залой; в ней еще стоял орган, на который навалены были какие то ковры, и в одном углу стояла складная кровать адъютанта Бенигсена. Этот адъютант был тут. Он, видно, замученный пирушкой или делом, сидел на свернутой постеле и дремал. Из залы вели две двери: одна прямо в бывшую гостиную, другая направо в кабинет. Из первой двери слышались голоса разговаривающих по немецки и изредка по французски. Там, в бывшей гостиной, были собраны, по желанию государя, не военный совет (государь любил неопределенность), но некоторые лица, которых мнение о предстоящих затруднениях он желал знать. Это не был военный совет, но как бы совет избранных для уяснения некоторых вопросов лично для государя. На этот полусовет были приглашены: шведский генерал Армфельд, генерал адъютант Вольцоген, Винцингероде, которого Наполеон называл беглым французским подданным, Мишо, Толь, вовсе не военный человек – граф Штейн и, наконец, сам Пфуль, который, как слышал князь Андрей, был la cheville ouvriere [основою] всего дела. Князь Андрей имел случай хорошо рассмотреть его, так как Пфуль вскоре после него приехал и прошел в гостиную, остановившись на минуту поговорить с Чернышевым.
Пфуль с первого взгляда, в своем русском генеральском дурно сшитом мундире, который нескладно, как на наряженном, сидел на нем, показался князю Андрею как будто знакомым, хотя он никогда не видал его. В нем был и Вейротер, и Мак, и Шмидт, и много других немецких теоретиков генералов, которых князю Андрею удалось видеть в 1805 м году; но он был типичнее всех их. Такого немца теоретика, соединявшего в себе все, что было в тех немцах, еще никогда не видал князь Андрей.
Пфуль был невысок ростом, очень худ, но ширококост, грубого, здорового сложения, с широким тазом и костлявыми лопатками. Лицо у него было очень морщинисто, с глубоко вставленными глазами. Волоса его спереди у висков, очевидно, торопливо были приглажены щеткой, сзади наивно торчали кисточками. Он, беспокойно и сердито оглядываясь, вошел в комнату, как будто он всего боялся в большой комнате, куда он вошел. Он, неловким движением придерживая шпагу, обратился к Чернышеву, спрашивая по немецки, где государь. Ему, видно, как можно скорее хотелось пройти комнаты, окончить поклоны и приветствия и сесть за дело перед картой, где он чувствовал себя на месте. Он поспешно кивал головой на слова Чернышева и иронически улыбался, слушая его слова о том, что государь осматривает укрепления, которые он, сам Пфуль, заложил по своей теории. Он что то басисто и круто, как говорят самоуверенные немцы, проворчал про себя: Dummkopf… или: zu Grunde die ganze Geschichte… или: s'wird was gescheites d'raus werden… [глупости… к черту все дело… (нем.) ] Князь Андрей не расслышал и хотел пройти, но Чернышев познакомил князя Андрея с Пфулем, заметив, что князь Андрей приехал из Турции, где так счастливо кончена война. Пфуль чуть взглянул не столько на князя Андрея, сколько через него, и проговорил смеясь: «Da muss ein schoner taktischcr Krieg gewesen sein». [«То то, должно быть, правильно тактическая была война.» (нем.) ] – И, засмеявшись презрительно, прошел в комнату, из которой слышались голоса.
Видно, Пфуль, уже всегда готовый на ироническое раздражение, нынче был особенно возбужден тем, что осмелились без него осматривать его лагерь и судить о нем. Князь Андрей по одному короткому этому свиданию с Пфулем благодаря своим аустерлицким воспоминаниям составил себе ясную характеристику этого человека. Пфуль был один из тех безнадежно, неизменно, до мученичества самоуверенных людей, которыми только бывают немцы, и именно потому, что только немцы бывают самоуверенными на основании отвлеченной идеи – науки, то есть мнимого знания совершенной истины. Француз бывает самоуверен потому, что он почитает себя лично, как умом, так и телом, непреодолимо обворожительным как для мужчин, так и для женщин. Англичанин самоуверен на том основании, что он есть гражданин благоустроеннейшего в мире государства, и потому, как англичанин, знает всегда, что ему делать нужно, и знает, что все, что он делает как англичанин, несомненно хорошо. Итальянец самоуверен потому, что он взволнован и забывает легко и себя и других. Русский самоуверен именно потому, что он ничего не знает и знать не хочет, потому что не верит, чтобы можно было вполне знать что нибудь. Немец самоуверен хуже всех, и тверже всех, и противнее всех, потому что он воображает, что знает истину, науку, которую он сам выдумал, но которая для него есть абсолютная истина. Таков, очевидно, был Пфуль. У него была наука – теория облического движения, выведенная им из истории войн Фридриха Великого, и все, что встречалось ему в новейшей истории войн Фридриха Великого, и все, что встречалось ему в новейшей военной истории, казалось ему бессмыслицей, варварством, безобразным столкновением, в котором с обеих сторон было сделано столько ошибок, что войны эти не могли быть названы войнами: они не подходили под теорию и не могли служить предметом науки.
В 1806 м году Пфуль был одним из составителей плана войны, кончившейся Иеной и Ауерштетом; но в исходе этой войны он не видел ни малейшего доказательства неправильности своей теории. Напротив, сделанные отступления от его теории, по его понятиям, были единственной причиной всей неудачи, и он с свойственной ему радостной иронией говорил: «Ich sagte ja, daji die ganze Geschichte zum Teufel gehen wird». [Ведь я же говорил, что все дело пойдет к черту (нем.) ] Пфуль был один из тех теоретиков, которые так любят свою теорию, что забывают цель теории – приложение ее к практике; он в любви к теории ненавидел всякую практику и знать ее не хотел. Он даже радовался неуспеху, потому что неуспех, происходивший от отступления в практике от теории, доказывал ему только справедливость его теории.
Он сказал несколько слов с князем Андреем и Чернышевым о настоящей войне с выражением человека, который знает вперед, что все будет скверно и что даже не недоволен этим. Торчавшие на затылке непричесанные кисточки волос и торопливо прилизанные височки особенно красноречиво подтверждали это.
Он прошел в другую комнату, и оттуда тотчас же послышались басистые и ворчливые звуки его голоса.


Не успел князь Андрей проводить глазами Пфуля, как в комнату поспешно вошел граф Бенигсен и, кивнув головой Болконскому, не останавливаясь, прошел в кабинет, отдавая какие то приказания своему адъютанту. Государь ехал за ним, и Бенигсен поспешил вперед, чтобы приготовить кое что и успеть встретить государя. Чернышев и князь Андрей вышли на крыльцо. Государь с усталым видом слезал с лошади. Маркиз Паулучи что то говорил государю. Государь, склонив голову налево, с недовольным видом слушал Паулучи, говорившего с особенным жаром. Государь тронулся вперед, видимо, желая окончить разговор, но раскрасневшийся, взволнованный итальянец, забывая приличия, шел за ним, продолжая говорить:
– Quant a celui qui a conseille ce camp, le camp de Drissa, [Что же касается того, кто присоветовал Дрисский лагерь,] – говорил Паулучи, в то время как государь, входя на ступеньки и заметив князя Андрея, вглядывался в незнакомое ему лицо.
– Quant a celui. Sire, – продолжал Паулучи с отчаянностью, как будто не в силах удержаться, – qui a conseille le camp de Drissa, je ne vois pas d'autre alternative que la maison jaune ou le gibet. [Что же касается, государь, до того человека, который присоветовал лагерь при Дрисее, то для него, по моему мнению, есть только два места: желтый дом или виселица.] – Не дослушав и как будто не слыхав слов итальянца, государь, узнав Болконского, милостиво обратился к нему:
– Очень рад тебя видеть, пройди туда, где они собрались, и подожди меня. – Государь прошел в кабинет. За ним прошел князь Петр Михайлович Волконский, барон Штейн, и за ними затворились двери. Князь Андрей, пользуясь разрешением государя, прошел с Паулучи, которого он знал еще в Турции, в гостиную, где собрался совет.
Князь Петр Михайлович Волконский занимал должность как бы начальника штаба государя. Волконский вышел из кабинета и, принеся в гостиную карты и разложив их на столе, передал вопросы, на которые он желал слышать мнение собранных господ. Дело было в том, что в ночь было получено известие (впоследствии оказавшееся ложным) о движении французов в обход Дрисского лагеря.
Первый начал говорить генерал Армфельд, неожиданно, во избежание представившегося затруднения, предложив совершенно новую, ничем (кроме как желанием показать, что он тоже может иметь мнение) не объяснимую позицию в стороне от Петербургской и Московской дорог, на которой, по его мнению, армия должна была, соединившись, ожидать неприятеля. Видно было, что этот план давно был составлен Армфельдом и что он теперь изложил его не столько с целью отвечать на предлагаемые вопросы, на которые план этот не отвечал, сколько с целью воспользоваться случаем высказать его. Это было одно из миллионов предположений, которые так же основательно, как и другие, можно было делать, не имея понятия о том, какой характер примет война. Некоторые оспаривали его мнение, некоторые защищали его. Молодой полковник Толь горячее других оспаривал мнение шведского генерала и во время спора достал из бокового кармана исписанную тетрадь, которую он попросил позволения прочесть. В пространно составленной записке Толь предлагал другой – совершенно противный и плану Армфельда и плану Пфуля – план кампании. Паулучи, возражая Толю, предложил план движения вперед и атаки, которая одна, по его словам, могла вывести нас из неизвестности и западни, как он называл Дрисский лагерь, в которой мы находились. Пфуль во время этих споров и его переводчик Вольцоген (его мост в придворном отношении) молчали. Пфуль только презрительно фыркал и отворачивался, показывая, что он никогда не унизится до возражения против того вздора, который он теперь слышит. Но когда князь Волконский, руководивший прениями, вызвал его на изложение своего мнения, он только сказал:
– Что же меня спрашивать? Генерал Армфельд предложил прекрасную позицию с открытым тылом. Или атаку von diesem italienischen Herrn, sehr schon! [этого итальянского господина, очень хорошо! (нем.) ] Или отступление. Auch gut. [Тоже хорошо (нем.) ] Что ж меня спрашивать? – сказал он. – Ведь вы сами знаете все лучше меня. – Но когда Волконский, нахмурившись, сказал, что он спрашивает его мнение от имени государя, то Пфуль встал и, вдруг одушевившись, начал говорить:
– Все испортили, все спутали, все хотели знать лучше меня, а теперь пришли ко мне: как поправить? Нечего поправлять. Надо исполнять все в точности по основаниям, изложенным мною, – говорил он, стуча костлявыми пальцами по столу. – В чем затруднение? Вздор, Kinder spiel. [детские игрушки (нем.) ] – Он подошел к карте и стал быстро говорить, тыкая сухим пальцем по карте и доказывая, что никакая случайность не может изменить целесообразности Дрисского лагеря, что все предвидено и что ежели неприятель действительно пойдет в обход, то неприятель должен быть неминуемо уничтожен.
Паулучи, не знавший по немецки, стал спрашивать его по французски. Вольцоген подошел на помощь своему принципалу, плохо говорившему по французски, и стал переводить его слова, едва поспевая за Пфулем, который быстро доказывал, что все, все, не только то, что случилось, но все, что только могло случиться, все было предвидено в его плане, и что ежели теперь были затруднения, то вся вина была только в том, что не в точности все исполнено. Он беспрестанно иронически смеялся, доказывал и, наконец, презрительно бросил доказывать, как бросает математик поверять различными способами раз доказанную верность задачи. Вольцоген заменил его, продолжая излагать по французски его мысли и изредка говоря Пфулю: «Nicht wahr, Exellenz?» [Не правда ли, ваше превосходительство? (нем.) ] Пфуль, как в бою разгоряченный человек бьет по своим, сердито кричал на Вольцогена:
– Nun ja, was soll denn da noch expliziert werden? [Ну да, что еще тут толковать? (нем.) ] – Паулучи и Мишо в два голоса нападали на Вольцогена по французски. Армфельд по немецки обращался к Пфулю. Толь по русски объяснял князю Волконскому. Князь Андрей молча слушал и наблюдал.
Из всех этих лиц более всех возбуждал участие в князе Андрее озлобленный, решительный и бестолково самоуверенный Пфуль. Он один из всех здесь присутствовавших лиц, очевидно, ничего не желал для себя, ни к кому не питал вражды, а желал только одного – приведения в действие плана, составленного по теории, выведенной им годами трудов. Он был смешон, был неприятен своей ироничностью, но вместе с тем он внушал невольное уважение своей беспредельной преданностью идее. Кроме того, во всех речах всех говоривших была, за исключением Пфуля, одна общая черта, которой не было на военном совете в 1805 м году, – это был теперь хотя и скрываемый, но панический страх перед гением Наполеона, страх, который высказывался в каждом возражении. Предполагали для Наполеона всё возможным, ждали его со всех сторон и его страшным именем разрушали предположения один другого. Один Пфуль, казалось, и его, Наполеона, считал таким же варваром, как и всех оппонентов своей теории. Но, кроме чувства уважения, Пфуль внушал князю Андрею и чувство жалости. По тому тону, с которым с ним обращались придворные, по тому, что позволил себе сказать Паулучи императору, но главное по некоторой отчаянности выражении самого Пфуля, видно было, что другие знали и он сам чувствовал, что падение его близко. И, несмотря на свою самоуверенность и немецкую ворчливую ироничность, он был жалок с своими приглаженными волосами на височках и торчавшими на затылке кисточками. Он, видимо, хотя и скрывал это под видом раздражения и презрения, он был в отчаянии оттого, что единственный теперь случай проверить на огромном опыте и доказать всему миру верность своей теории ускользал от него.
Прения продолжались долго, и чем дольше они продолжались, тем больше разгорались споры, доходившие до криков и личностей, и тем менее было возможно вывести какое нибудь общее заключение из всего сказанного. Князь Андрей, слушая этот разноязычный говор и эти предположения, планы и опровержения и крики, только удивлялся тому, что они все говорили. Те, давно и часто приходившие ему во время его военной деятельности, мысли, что нет и не может быть никакой военной науки и поэтому не может быть никакого так называемого военного гения, теперь получили для него совершенную очевидность истины. «Какая же могла быть теория и наука в деле, которого условия и обстоятельства неизвестны и не могут быть определены, в котором сила деятелей войны еще менее может быть определена? Никто не мог и не может знать, в каком будет положении наша и неприятельская армия через день, и никто не может знать, какая сила этого или того отряда. Иногда, когда нет труса впереди, который закричит: „Мы отрезаны! – и побежит, а есть веселый, смелый человек впереди, который крикнет: «Ура! – отряд в пять тысяч стоит тридцати тысяч, как под Шепграбеном, а иногда пятьдесят тысяч бегут перед восемью, как под Аустерлицем. Какая же может быть наука в таком деле, в котором, как во всяком практическом деле, ничто не может быть определено и все зависит от бесчисленных условий, значение которых определяется в одну минуту, про которую никто не знает, когда она наступит. Армфельд говорит, что наша армия отрезана, а Паулучи говорит, что мы поставили французскую армию между двух огней; Мишо говорит, что негодность Дрисского лагеря состоит в том, что река позади, а Пфуль говорит, что в этом его сила. Толь предлагает один план, Армфельд предлагает другой; и все хороши, и все дурны, и выгоды всякого положения могут быть очевидны только в тот момент, когда совершится событие. И отчего все говорят: гений военный? Разве гений тот человек, который вовремя успеет велеть подвезти сухари и идти тому направо, тому налево? Оттого только, что военные люди облечены блеском и властью и массы подлецов льстят власти, придавая ей несвойственные качества гения, их называют гениями. Напротив, лучшие генералы, которых я знал, – глупые или рассеянные люди. Лучший Багратион, – сам Наполеон признал это. А сам Бонапарте! Я помню самодовольное и ограниченное его лицо на Аустерлицком поле. Не только гения и каких нибудь качеств особенных не нужно хорошему полководцу, но, напротив, ему нужно отсутствие самых лучших высших, человеческих качеств – любви, поэзии, нежности, философского пытливого сомнения. Он должен быть ограничен, твердо уверен в том, что то, что он делает, очень важно (иначе у него недостанет терпения), и тогда только он будет храбрый полководец. Избави бог, коли он человек, полюбит кого нибудь, пожалеет, подумает о том, что справедливо и что нет. Понятно, что исстари еще для них подделали теорию гениев, потому что они – власть. Заслуга в успехе военного дела зависит не от них, а от того человека, который в рядах закричит: пропали, или закричит: ура! И только в этих рядах можно служить с уверенностью, что ты полезен!“
Так думал князь Андрей, слушая толки, и очнулся только тогда, когда Паулучи позвал его и все уже расходились.
На другой день на смотру государь спросил у князя Андрея, где он желает служить, и князь Андрей навеки потерял себя в придворном мире, не попросив остаться при особе государя, а попросив позволения служить в армии.


Ростов перед открытием кампании получил письмо от родителей, в котором, кратко извещая его о болезни Наташи и о разрыве с князем Андреем (разрыв этот объясняли ему отказом Наташи), они опять просили его выйти в отставку и приехать домой. Николай, получив это письмо, и не попытался проситься в отпуск или отставку, а написал родителям, что очень жалеет о болезни и разрыве Наташи с ее женихом и что он сделает все возможное для того, чтобы исполнить их желание. Соне он писал отдельно.
«Обожаемый друг души моей, – писал он. – Ничто, кроме чести, не могло бы удержать меня от возвращения в деревню. Но теперь, перед открытием кампании, я бы счел себя бесчестным не только перед всеми товарищами, но и перед самим собою, ежели бы я предпочел свое счастие своему долгу и любви к отечеству. Но это последняя разлука. Верь, что тотчас после войны, ежели я буду жив и все любим тобою, я брошу все и прилечу к тебе, чтобы прижать тебя уже навсегда к моей пламенной груди».
Действительно, только открытие кампании задержало Ростова и помешало ему приехать – как он обещал – и жениться на Соне. Отрадненская осень с охотой и зима со святками и с любовью Сони открыли ему перспективу тихих дворянских радостей и спокойствия, которых он не знал прежде и которые теперь манили его к себе. «Славная жена, дети, добрая стая гончих, лихие десять – двенадцать свор борзых, хозяйство, соседи, служба по выборам! – думал он. Но теперь была кампания, и надо было оставаться в полку. А так как это надо было, то Николай Ростов, по своему характеру, был доволен и той жизнью, которую он вел в полку, и сумел сделать себе эту жизнь приятною.
Приехав из отпуска, радостно встреченный товарищами, Николай был посылал за ремонтом и из Малороссии привел отличных лошадей, которые радовали его и заслужили ему похвалы от начальства. В отсутствие его он был произведен в ротмистры, и когда полк был поставлен на военное положение с увеличенным комплектом, он опять получил свой прежний эскадрон.
Началась кампания, полк был двинут в Польшу, выдавалось двойное жалованье, прибыли новые офицеры, новые люди, лошади; и, главное, распространилось то возбужденно веселое настроение, которое сопутствует началу войны; и Ростов, сознавая свое выгодное положение в полку, весь предался удовольствиям и интересам военной службы, хотя и знал, что рано или поздно придется их покинуть.
Войска отступали от Вильны по разным сложным государственным, политическим и тактическим причинам. Каждый шаг отступления сопровождался сложной игрой интересов, умозаключений и страстей в главном штабе. Для гусар же Павлоградского полка весь этот отступательный поход, в лучшую пору лета, с достаточным продовольствием, был самым простым и веселым делом. Унывать, беспокоиться и интриговать могли в главной квартире, а в глубокой армии и не спрашивали себя, куда, зачем идут. Если жалели, что отступают, то только потому, что надо было выходить из обжитой квартиры, от хорошенькой панны. Ежели и приходило кому нибудь в голову, что дела плохи, то, как следует хорошему военному человеку, тот, кому это приходило в голову, старался быть весел и не думать об общем ходе дел, а думать о своем ближайшем деле. Сначала весело стояли подле Вильны, заводя знакомства с польскими помещиками и ожидая и отбывая смотры государя и других высших командиров. Потом пришел приказ отступить к Свенцянам и истреблять провиант, который нельзя было увезти. Свенцяны памятны были гусарам только потому, что это был пьяный лагерь, как прозвала вся армия стоянку у Свенцян, и потому, что в Свенцянах много было жалоб на войска за то, что они, воспользовавшись приказанием отбирать провиант, в числе провианта забирали и лошадей, и экипажи, и ковры у польских панов. Ростов помнил Свенцяны потому, что он в первый день вступления в это местечко сменил вахмистра и не мог справиться с перепившимися всеми людьми эскадрона, которые без его ведома увезли пять бочек старого пива. От Свенцян отступали дальше и дальше до Дриссы, и опять отступили от Дриссы, уже приближаясь к русским границам.
13 го июля павлоградцам в первый раз пришлось быть в серьезном деле.
12 го июля в ночь, накануне дела, была сильная буря с дождем и грозой. Лето 1812 года вообще было замечательно бурями.
Павлоградские два эскадрона стояли биваками, среди выбитого дотла скотом и лошадьми, уже выколосившегося ржаного поля. Дождь лил ливмя, и Ростов с покровительствуемым им молодым офицером Ильиным сидел под огороженным на скорую руку шалашиком. Офицер их полка, с длинными усами, продолжавшимися от щек, ездивший в штаб и застигнутый дождем, зашел к Ростову.
– Я, граф, из штаба. Слышали подвиг Раевского? – И офицер рассказал подробности Салтановского сражения, слышанные им в штабе.
Ростов, пожимаясь шеей, за которую затекала вода, курил трубку и слушал невнимательно, изредка поглядывая на молодого офицера Ильина, который жался около него. Офицер этот, шестнадцатилетний мальчик, недавно поступивший в полк, был теперь в отношении к Николаю тем, чем был Николай в отношении к Денисову семь лет тому назад. Ильин старался во всем подражать Ростову и, как женщина, был влюблен в него.
Офицер с двойными усами, Здржинский, рассказывал напыщенно о том, как Салтановская плотина была Фермопилами русских, как на этой плотине был совершен генералом Раевским поступок, достойный древности. Здржинский рассказывал поступок Раевского, который вывел на плотину своих двух сыновей под страшный огонь и с ними рядом пошел в атаку. Ростов слушал рассказ и не только ничего не говорил в подтверждение восторга Здржинского, но, напротив, имел вид человека, который стыдился того, что ему рассказывают, хотя и не намерен возражать. Ростов после Аустерлицкой и 1807 года кампаний знал по своему собственному опыту, что, рассказывая военные происшествия, всегда врут, как и сам он врал, рассказывая; во вторых, он имел настолько опытности, что знал, как все происходит на войне совсем не так, как мы можем воображать и рассказывать. И потому ему не нравился рассказ Здржинского, не нравился и сам Здржинский, который, с своими усами от щек, по своей привычке низко нагибался над лицом того, кому он рассказывал, и теснил его в тесном шалаше. Ростов молча смотрел на него. «Во первых, на плотине, которую атаковали, должна была быть, верно, такая путаница и теснота, что ежели Раевский и вывел своих сыновей, то это ни на кого не могло подействовать, кроме как человек на десять, которые были около самого его, – думал Ростов, – остальные и не могли видеть, как и с кем шел Раевский по плотине. Но и те, которые видели это, не могли очень воодушевиться, потому что что им было за дело до нежных родительских чувств Раевского, когда тут дело шло о собственной шкуре? Потом оттого, что возьмут или не возьмут Салтановскую плотину, не зависела судьба отечества, как нам описывают это про Фермопилы. И стало быть, зачем же было приносить такую жертву? И потом, зачем тут, на войне, мешать своих детей? Я бы не только Петю брата не повел бы, даже и Ильина, даже этого чужого мне, но доброго мальчика, постарался бы поставить куда нибудь под защиту», – продолжал думать Ростов, слушая Здржинского. Но он не сказал своих мыслей: он и на это уже имел опыт. Он знал, что этот рассказ содействовал к прославлению нашего оружия, и потому надо было делать вид, что не сомневаешься в нем. Так он и делал.
– Однако мочи нет, – сказал Ильин, замечавший, что Ростову не нравится разговор Здржинского. – И чулки, и рубашка, и под меня подтекло. Пойду искать приюта. Кажется, дождик полегче. – Ильин вышел, и Здржинский уехал.
Через пять минут Ильин, шлепая по грязи, прибежал к шалашу.
– Ура! Ростов, идем скорее. Нашел! Вот тут шагов двести корчма, уж туда забрались наши. Хоть посушимся, и Марья Генриховна там.
Марья Генриховна была жена полкового доктора, молодая, хорошенькая немка, на которой доктор женился в Польше. Доктор, или оттого, что не имел средств, или оттого, что не хотел первое время женитьбы разлучаться с молодой женой, возил ее везде за собой при гусарском полку, и ревность доктора сделалась обычным предметом шуток между гусарскими офицерами.
Ростов накинул плащ, кликнул за собой Лаврушку с вещами и пошел с Ильиным, где раскатываясь по грязи, где прямо шлепая под утихавшим дождем, в темноте вечера, изредка нарушаемой далекими молниями.
– Ростов, ты где?
– Здесь. Какова молния! – переговаривались они.


В покинутой корчме, перед которою стояла кибиточка доктора, уже было человек пять офицеров. Марья Генриховна, полная белокурая немочка в кофточке и ночном чепчике, сидела в переднем углу на широкой лавке. Муж ее, доктор, спал позади ее. Ростов с Ильиным, встреченные веселыми восклицаниями и хохотом, вошли в комнату.
– И! да у вас какое веселье, – смеясь, сказал Ростов.
– А вы что зеваете?
– Хороши! Так и течет с них! Гостиную нашу не замочите.
– Марьи Генриховны платье не запачкать, – отвечали голоса.
Ростов с Ильиным поспешили найти уголок, где бы они, не нарушая скромности Марьи Генриховны, могли бы переменить мокрое платье. Они пошли было за перегородку, чтобы переодеться; но в маленьком чуланчике, наполняя его весь, с одной свечкой на пустом ящике, сидели три офицера, играя в карты, и ни за что не хотели уступить свое место. Марья Генриховна уступила на время свою юбку, чтобы употребить ее вместо занавески, и за этой занавеской Ростов и Ильин с помощью Лаврушки, принесшего вьюки, сняли мокрое и надели сухое платье.
В разломанной печке разложили огонь. Достали доску и, утвердив ее на двух седлах, покрыли попоной, достали самоварчик, погребец и полбутылки рому, и, попросив Марью Генриховну быть хозяйкой, все столпились около нее. Кто предлагал ей чистый носовой платок, чтобы обтирать прелестные ручки, кто под ножки подкладывал ей венгерку, чтобы не было сыро, кто плащом занавешивал окно, чтобы не дуло, кто обмахивал мух с лица ее мужа, чтобы он не проснулся.
– Оставьте его, – говорила Марья Генриховна, робко и счастливо улыбаясь, – он и так спит хорошо после бессонной ночи.
– Нельзя, Марья Генриховна, – отвечал офицер, – надо доктору прислужиться. Все, может быть, и он меня пожалеет, когда ногу или руку резать станет.
Стаканов было только три; вода была такая грязная, что нельзя было решить, когда крепок или некрепок чай, и в самоваре воды было только на шесть стаканов, но тем приятнее было по очереди и старшинству получить свой стакан из пухлых с короткими, не совсем чистыми, ногтями ручек Марьи Генриховны. Все офицеры, казалось, действительно были в этот вечер влюблены в Марью Генриховну. Даже те офицеры, которые играли за перегородкой в карты, скоро бросили игру и перешли к самовару, подчиняясь общему настроению ухаживанья за Марьей Генриховной. Марья Генриховна, видя себя окруженной такой блестящей и учтивой молодежью, сияла счастьем, как ни старалась она скрывать этого и как ни очевидно робела при каждом сонном движении спавшего за ней мужа.
Ложка была только одна, сахару было больше всего, но размешивать его не успевали, и потому было решено, что она будет поочередно мешать сахар каждому. Ростов, получив свой стакан и подлив в него рому, попросил Марью Генриховну размешать.
– Да ведь вы без сахара? – сказала она, все улыбаясь, как будто все, что ни говорила она, и все, что ни говорили другие, было очень смешно и имело еще другое значение.
– Да мне не сахар, мне только, чтоб вы помешали своей ручкой.
Марья Генриховна согласилась и стала искать ложку, которую уже захватил кто то.
– Вы пальчиком, Марья Генриховна, – сказал Ростов, – еще приятнее будет.
– Горячо! – сказала Марья Генриховна, краснея от удовольствия.
Ильин взял ведро с водой и, капнув туда рому, пришел к Марье Генриховне, прося помешать пальчиком.
– Это моя чашка, – говорил он. – Только вложите пальчик, все выпью.
Когда самовар весь выпили, Ростов взял карты и предложил играть в короли с Марьей Генриховной. Кинули жребий, кому составлять партию Марьи Генриховны. Правилами игры, по предложению Ростова, было то, чтобы тот, кто будет королем, имел право поцеловать ручку Марьи Генриховны, а чтобы тот, кто останется прохвостом, шел бы ставить новый самовар для доктора, когда он проснется.