Алексахина, Анна Яковлевна

Анна Алексахина
Имя при рождении:	Анна Яковлевна Алексахина
Место рождения:	Ленинград, РСФСР, СССР
Профессия:	актриса
Карьера:	c 1970
Награды:

Анна Яковлевна Алексахина (род. 25 апреля 1961, Ленинград) — советская и российская актриса театра и кино, народная артистка России (2008).

Биография

Анна Яковлевна Алексахина родилась 25 апреля 1961 года в Ленинграде. Мать — филолог, отец — актёр. Когда Анне было 4 года, родители развелись. Окончила гимназию 171 с углубленным изучением французского языка. В 1982 году Анна окончила актёрский факультет Ленинградского государственного института театра, музыки и кинематографии. По окончании института была принята в труппу Академического театра имени Ленсовета, где позже стала одной из ведущих актрис.

Замужем за актёром театра комедии Александром Васильевым, вместе с которым воспитала дочь — актрису Екатерину Васильеву (род. 1988).

Награды и номинации

• 1999 — Заслуженный артист Российской Федерации.
• 2001 — Лауреат петербургской премии «Люди нашего города» в номинации «Актриса года».
• 2008 — Народный артист Российской Федерации.
• 2009 — Лауреат петербургской художественной премии «Петрополь» «За искренность и самобытность творчества в спектаклях последних лет».
• 2015 — Лауреат премии «Золотой софит» в категории «Лучшая женская роль в негосударственном театре» за роль Аркадиной в спектакле постановки Вениамина Фильштинского «Костя Треплев. Любовь и смерть».

Роли в театре

Сыграла более чем в 30 спектаклях, в том числе:

• Ася — «Пятый десяток»;
• Принцесса Эльза, Маленькая разбойница, Герда — «Снежная королева»;
• 1989 — Зоя — «Победительница», реж. Игорь Владимиров, Ольга Соковых;
• Биче — «Человек и джентльмен»;
• Артистка пародий — «Смеяться, право, не грешно»;
• Вика Люберецкая — «Завтра была война»;
• Пинки — «Двери хлопают»;
• Кларисса-Эйда — «Фотофиниш»;
• Нэнси — «Газовый свет»;
• Марга — «Дикарь»;
• 1992 — Верочка — «Месяц в деревне» И. С. Тургенева, реж. О. Леваков, — Открытый театр;
• 1992 — Жанетт — «Обручение в Сен-Мишеле», реж. Анатолий Слясский;
• 1992 — Белл Даркин — «Дверь в лето», реж. Валерий Обогрелов;
• Фелице — «Западня»;
• Негина — «Таланты и поклонники»;
• Проститутка — «Карусель по г-ну Фрейду»;
• Оттилия Эгерман — «Лицо»;
• Изабелла Тренч — «Близится век золотой»;
• Жаклин — «Подсвечник»;
• Донья Анхела — «Дама-призрак»;
• Маргарита — «Самодуры»;
• Сара — «Любовник»;
• Феба-Пупэй — «Дверь в смежную комнату»;
• Эмилия — «Фокусник из Люблина»;
• 2002 — Красотка — «Фредерик, или бульвар преступлений» Эрика-Эммануэля Шмитта, реж. Владислав Пази;
• 2003 — Сибил — «Интимная жизнь» Ноэла Кауарда — частный театр «Бенефис»;
• 2006 — Клеопатра Львовна Мамаева — «На всякого мудреца довольно простоты» Н. А. Островского, реж. Василий Сенин;
• 2009 — Анна Андреевна — «Ревизор» Н. В. Гоголя, реж. Сергей Федотов;
• 2010 — Надя — «Я боюсь любви» Елены Исаевой, реж. Мария Романова;
• 2013 — «Басни Крылова и не только…»;
• 2013 — «Семейное счастье»;
• 2014 — «Кабаре Брехт»;
• 2014 — Ольга — «Три сестры».
• 2015 — Аркадина — «Костя Треплев. Любовь и смерть» — «Такой Театр»

Фильмография

• 1970 — Волшебная сила искусства — ученица 2-го «В»
• 1971 — Найди меня, Лёня! — Мышка, сестра Динки
• 1973 — Здесь наш дом — девочка
• 1973 — Открытая книга — Таня Власенкова в детстве
• 1978 — Фотографии на стене — Тоська
• 1979 — Крик гагары — Василиса
• 1981 — Американская трагедия — Сондра Финчли
• 1984 — Пусть цветёт иван-чай — знакомая отца Алёши
• 1987 — Сильнее всех иных велений — Екатерина Николаевна Голицына
• 1987 — Среда обитания — Люда Солодовникова
• 1991 — Анна Карамазофф — актриса
• 1994 — Русская симфония — барышня
• 1995 — Мания Жизели — сумасшедшая
• 1995 — Спасибо, доктор — жена Сергея
• 1998 — Тело будет предано земле, а старший мичман будет петь — женщина (в эпизоде)
• 2000 — Улицы разбитых фонарей-3 — Людмила
• 2003 — Как в старом детективе — Мирра Загорская
• 2003 — Отец и сын — Анна
• 2003 — Русский ковчег — Александра Фёдоровна, жена Николая II
• 2004 — Мангуст-2 — Зинаида Манохина
• 2004 — Неудержимый Чижов — Лена
• 2004 — Сёстры — любовница Николая Ивановича
• 2007 — Варварины свадьбы — Зинаида
• 2007 — Луна в зените — Анна Евгеньевна Пунина
• 2007 — Ниоткуда с любовью, или Весёлые похороны — Нина
• 2008 — Время земляники — Люся, мать Стаса
• 2010 — Вопрос чести — Анна Эдуардовна
• 2010 — Клеймо — женщина (в эпизоде)
• 2011 — Дом образцового содержания — Роза Марковна Мирская
• 2011 — За тобой — мама
• 2013 — Маяковский. Два дня — Мария Андреева, гражданская жена Горького
• 2013 — Бывшая жена — София Заславская, экстрасенс
• 2013 — Горюнов — Мария, мать Александра и Дарьи Петровских
• 2013 — Мама будет против — Анастасия Павловна, мать Саши
• 2013 — Шагал — Малевич — мать Беллы
• 2013 — Шерлок Холмс — воспитательница пансиона
• 2015 — Лучше не бывает — мать Дениса
• 2015 — Полицейский участок — Ирина Андреевна Крылова, мать Полины

Ссылки

• [theatre-lensoveta.ru/persony/truppa/artisty-teatra/anna-aleksahina/ АННА ЯКОВЛЕВНА АЛЕКСАХИНА]

Отрывок, характеризующий Алексахина, Анна Яковлевна

Когда княжна Марья взошла в комнату, князь Василий с сыном уже были в гостиной, разговаривая с маленькой княгиней и m lle Bourienne. Когда она вошла своей тяжелой походкой, ступая на пятки, мужчины и m lle Bourienne приподнялись, и маленькая княгиня, указывая на нее мужчинам, сказала: Voila Marie! [Вот Мари!] Княжна Марья видела всех и подробно видела. Она видела лицо князя Василья, на мгновенье серьезно остановившееся при виде княжны и тотчас же улыбнувшееся, и лицо маленькой княгини, читавшей с любопытством на лицах гостей впечатление, которое произведет на них Marie. Она видела и m lle Bourienne с ее лентой и красивым лицом и оживленным, как никогда, взглядом, устремленным на него; но она не могла видеть его, она видела только что то большое, яркое и прекрасное, подвинувшееся к ней, когда она вошла в комнату. Сначала к ней подошел князь Василий, и она поцеловала плешивую голову, наклонившуюся над ее рукою, и отвечала на его слова, что она, напротив, очень хорошо помнит его. Потом к ней подошел Анатоль. Она всё еще не видала его. Она только почувствовала нежную руку, твердо взявшую ее, и чуть дотронулась до белого лба, над которым были припомажены прекрасные русые волосы. Когда она взглянула на него, красота его поразила ее. Анатопь, заложив большой палец правой руки за застегнутую пуговицу мундира, с выгнутой вперед грудью, а назад – спиною, покачивая одной отставленной ногой и слегка склонив голову, молча, весело глядел на княжну, видимо совершенно о ней не думая. Анатоль был не находчив, не быстр и не красноречив в разговорах, но у него зато была драгоценная для света способность спокойствия и ничем не изменяемая уверенность. Замолчи при первом знакомстве несамоуверенный человек и выкажи сознание неприличности этого молчания и желание найти что нибудь, и будет нехорошо; но Анатоль молчал, покачивал ногой, весело наблюдая прическу княжны. Видно было, что он так спокойно мог молчать очень долго. «Ежели кому неловко это молчание, так разговаривайте, а мне не хочется», как будто говорил его вид. Кроме того в обращении с женщинами у Анатоля была та манера, которая более всего внушает в женщинах любопытство, страх и даже любовь, – манера презрительного сознания своего превосходства. Как будто он говорил им своим видом: «Знаю вас, знаю, да что с вами возиться? А уж вы бы рады!» Может быть, что он этого не думал, встречаясь с женщинами (и даже вероятно, что нет, потому что он вообще мало думал), но такой у него был вид и такая манера. Княжна почувствовала это и, как будто желая ему показать, что она и не смеет думать об том, чтобы занять его, обратилась к старому князю. Разговор шел общий и оживленный, благодаря голоску и губке с усиками, поднимавшейся над белыми зубами маленькой княгини. Она встретила князя Василья с тем приемом шуточки, который часто употребляется болтливо веселыми людьми и который состоит в том, что между человеком, с которым так обращаются, и собой предполагают какие то давно установившиеся шуточки и веселые, отчасти не всем известные, забавные воспоминания, тогда как никаких таких воспоминаний нет, как их и не было между маленькой княгиней и князем Васильем. Князь Василий охотно поддался этому тону; маленькая княгиня вовлекла в это воспоминание никогда не бывших смешных происшествий и Анатоля, которого она почти не знала. M lle Bourienne тоже разделяла эти общие воспоминания, и даже княжна Марья с удовольствием почувствовала и себя втянутою в это веселое воспоминание.
– Вот, по крайней мере, мы вами теперь вполне воспользуемся, милый князь, – говорила маленькая княгиня, разумеется по французски, князю Василью, – это не так, как на наших вечерах у Annette, где вы всегда убежите; помните cette chere Annette? [милую Аннет?]
– А, да вы мне не подите говорить про политику, как Annette!
– А наш чайный столик?
– О, да!
– Отчего вы никогда не бывали у Annette? – спросила маленькая княгиня у Анатоля. – А я знаю, знаю, – сказала она, подмигнув, – ваш брат Ипполит мне рассказывал про ваши дела. – О! – Она погрозила ему пальчиком. – Еще в Париже ваши проказы знаю!
– А он, Ипполит, тебе не говорил? – сказал князь Василий (обращаясь к сыну и схватив за руку княгиню, как будто она хотела убежать, а он едва успел удержать ее), – а он тебе не говорил, как он сам, Ипполит, иссыхал по милой княгине и как она le mettait a la porte? [выгнала его из дома?]
– Oh! C'est la perle des femmes, princesse! [Ах! это перл женщин, княжна!] – обратился он к княжне.
С своей стороны m lle Bourienne не упустила случая при слове Париж вступить тоже в общий разговор воспоминаний. Она позволила себе спросить, давно ли Анатоль оставил Париж, и как понравился ему этот город. Анатоль весьма охотно отвечал француженке и, улыбаясь, глядя на нее, разговаривал с нею про ее отечество. Увидав хорошенькую Bourienne, Анатоль решил, что и здесь, в Лысых Горах, будет нескучно. «Очень недурна! – думал он, оглядывая ее, – очень недурна эта demoiselle de compagn. [компаньонка.] Надеюсь, что она возьмет ее с собой, когда выйдет за меня, – подумал он, – la petite est gentille». [малютка – мила.]
Старый князь неторопливо одевался в кабинете, хмурясь и обдумывая то, что ему делать. Приезд этих гостей сердил его. «Что мне князь Василий и его сынок? Князь Василий хвастунишка, пустой, ну и сын хорош должен быть», ворчал он про себя. Его сердило то, что приезд этих гостей поднимал в его душе нерешенный, постоянно заглушаемый вопрос, – вопрос, насчет которого старый князь всегда сам себя обманывал. Вопрос состоял в том, решится ли он когда либо расстаться с княжной Марьей и отдать ее мужу. Князь никогда прямо не решался задавать себе этот вопрос, зная вперед, что он ответил бы по справедливости, а справедливость противоречила больше чем чувству, а всей возможности его жизни. Жизнь без княжны Марьи князю Николаю Андреевичу, несмотря на то, что он, казалось, мало дорожил ею, была немыслима. «И к чему ей выходить замуж? – думал он, – наверно, быть несчастной. Вон Лиза за Андреем (лучше мужа теперь, кажется, трудно найти), а разве она довольна своей судьбой? И кто ее возьмет из любви? Дурна, неловка. Возьмут за связи, за богатство. И разве не живут в девках? Еще счастливее!» Так думал, одеваясь, князь Николай Андреевич, а вместе с тем всё откладываемый вопрос требовал немедленного решения. Князь Василий привез своего сына, очевидно, с намерением сделать предложение и, вероятно, нынче или завтра потребует прямого ответа. Имя, положение в свете приличное. «Что ж, я не прочь, – говорил сам себе князь, – но пусть он будет стоить ее. Вот это то мы и посмотрим».