Алексей Игоревич Ена

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Алексей Бессонов
Имя при рождении:

Алексей Игоревич Ена

Дата рождения:

16 декабря 1971(1971-12-16) (52 года)

Место рождения:

Харьков, СССР

Гражданство:

Украина

Род деятельности:

прозаик

Годы творчества:

1996 — настоящее время

Жанр:

фантастика

Язык произведений:

русский

Дебют:

«Ветер и сталь»

Алексе́й Бессо́нов (род. 16 декабря 1971 года, Харьков, Украинская ССР, СССР) — российский и украинский писатель-фантаст. Настоящее имя — Алексей Игоревич Ена.





Биография

Родился в Харькове в семье врачей. В старших классах школы сильно увлекся рок-музыкой и в течение пяти лет занимался игрой на барабанах, мечтая о карьере профессионального музыканта и собственных записях. Однако финансовые проблемы вынудили его расстаться с этой мечтой. Служил в Роганском отдельном радиотехническом батальоне Вооруженных Сил Украины. После основного срока, остался в армии на сверхсрочную службу. После армии некоторое время работал в качестве охранника, в автомастерской, именно там появились первые главы «Ветра и стали».

В 1996 году Алексей показал «Ветер и сталь» харьковскому фантасту Дмитрию Громову, с которым был знаком ещё с времен активного увлечения роком в юности. Ознакомившись с творчеством Бессонова, Громов убедил его в необходимости заняться литературой всерьез. Последовав его совету, в 1996 году был написан роман «Маска власти» и повесть «Мир в красном камне», продолжающие историю об Алексе Королёве. Через месяц после окончания работы над «Маской власти» к произведениям молодого автора проявило интерес издательство «ЭКСМО», и в 1998 году была опубликована дебютная книга Алексея Бессонова «Ветер и сталь», в которую вошли все три этих произведения. Несколько позже вышла дилогия «Замкни судьбу в кольцо», состоящая из романов «Наследник судьбы» и «Ледяной бастион». Именно вселенная Алекса Королёва — мир Империи и Конфедерации, по которому автором создано 10 произведений, принёс Бессонову популярность.

В 1999 году был написан отдельный фантастический роман, действие которого происходит не в мире Королёва, а в Европе Второй мировой войны — «Алые крылья огня». Он является единственным крупным произведением автора вне каких-либо циклов и серий. К 2001 году писателем было написано более десятка рассказов, принятых к публикации журналами «Порог» (г. Кировоград), «Уральский следопыт» (г. Екатеринбург), «Звёздная дорога»[1]. В том же году Алексей впервые посетил харьковский фестиваль «Звёздный мост», где был не только в качестве молодого писателя, но и принял участие в качестве ударника в сейшн-концерте вместе с писателями Юлием Буркиным и Владимиром Васильевым[2] и харьковской рок-группы «Пасхальное Шествие». Впоследствии Бессонов участвовал практически во всех «Звёздных мостах»[3] и «Росконах»[4]. Неоднократно номинировался на различные награды конвентов. В 2007 году на «Звёздном мосту» получил премию от мэрии Харькова[5], которая вручается писателям-харьковчанам за достойное представление родного города в фантастической литературе.

В 2002 году вышел первый роман нового цикла «Господин Посредник» — «Чёрный хрусталь». Вторая книга, одноимённая серии, увидела свет спустя год, заключительная же часть трилогии под рабочим названием «Ночь пляшущей тени» была запланирована на конец 2006 года[6], но она так и не была закончена.

С 2005 года живёт в Санкт-Петербурге, где продолжает заниматься творческой деятельностью. В 2005 же году выходит роман «Извне», и автором создаётся его предыстория — «Концепция Лжи». В 2007 году выходит роман из серии «Миры Конфедерации» — «Пройдя сквозь дым», а в 2008 — первый авторский сборник Алексея — «Корпорация „Феникс“», включающий в себя два цикла рассказов. Первый цикл «…про барона и дракона» написан в юмористической и даже пошловатой манере, высмеивающей романтизацию условно-средневекового мира и жанр фэнтази в целом. Второй, один из рассказов которого и дал название книге, называется «На борту „Гермеса“» и представляет собой типичный набор из шести забавных коротких историй в духе «ААА-ПОПС» Роберта Шекли. «Космические дальнобойщики» Сэмэн Колоброд и Персиваль Пиккете, а также примкнувшем к ним инопланетянине Тхоре, похожий на здоровенного четырехрукого кролика с мехом в полоску, путешествуют по космосу и попадают в различные курьёзные ситуации.

Увлечения и предпочтения

В автобиографии Бессонов пишет, что его любимая книга — «Похождения бравого солдата Швейка» Ярослава Гашека, а любимые писатели — Эрих Мария Ремарк и Габриэль Гарсия Маркес.

В детстве Алексей познакомился с творчеством Ивана ЕфремоваТуманность Андромеды») и Станислава ЛемаНепобедимый»), именно они оказали на будущего писателя огромное влияние и заложили в нём любовь к космической фантастике. Фэнтази же не привлекает его, он признаётся: «В силу рано сформировавшегося стереотипа „романтики звезд“, я совершенно не умею и не люблю писать о колдунах, драконах и достопочтенных джентльменах с длинными ножами. Более того, к фэнтези в целом отношусь со снисходительной брезгливостью».

Писатель отзывается о своём творчестве достаточно самокритично: «К своему творчеству я отношусь, мягко говоря, критично, не считая себя ни гением, ни даже крепким профессионалом. Иногда мне все даётся легко, играючи, иногда — намного сложнее, но факт то, что пишу я, увы и ах, весьма неровно, и всякий раз, заканчивая вещь, испытываю сильнейшее желание переписать её заново. К тому моменту, когда книга доходит до читателя, мне за неё уже стыдно».

Кроме идущего ещё с подросткового возраста увлечения фантастикой и рок-н-роллом, Алексей Бессонов интересуется автомобилями (в 2003 году имел ВАЗ-2103), техникой и военной историей. Особое место занимает поршневая авиация периода Второй мировой войны (ей посвящён роман «Алые крылья огня»). Любит собственноручно собирать миниатюрные модели самолетов.

Литературные труды

Мир Алекса Королева

Йорг Детеринг

  • Эра голодных псов (2010)
  • Узел проклятий (2011)
  • Заложники Волка (2015)

Алекс Королёв

  • Ветер и сталь (1996)
  • Маска власти (1996)
  • Мир в красном камне (1996)

Хикки Махтхольф

  • Чёртова дюжина ангелов (2000)
  • Статус миротворца (2001)

Замкни судьбу в кольцо

  • Наследник судьбы (1998)
  • Ледяной бастион (1998)

Миры Конфедерации

  • Змеи Эскулапа (2001)
  • Сожгите всех! (2001)
  • Стратегическая необходимость (2004)
  • Пройдя сквозь дым (2007)

Извне

  • Концепция лжи (2006)
  • Извне (2005)

Господин Посредник

  • Чёрный хрусталь (2002)
  • Господин Посредник (2003)
  • Доспех короля (2012)
  • Похищение вдовицы (2012)

Отдельные романы

  • Алые крылья огня (Охота на страх) (1999)

Корпорация «Феникс» (сборник рассказов)

…про барона и дракона

  • Барон, Дракон UND САМОГОН (2005)
  • Тридцать три тёщи (2005)
  • О налогах и не только (2007)
  • Слон для герцогини (2007)
  • Таверна с дурной репутацией (2007)
  • Путешествие с дядюшкой Джедом (2008)

На борту «Гермеса»

  • Табачный соус (2003)
  • Достижения цивилизации (2004)
  • Приключения в консервах (2005)
  • Два мешка морской капусты (2006)
  • Среднестатистический борщ (2006)
  • Корпорация «Феникс» (2008)

Повести и рассказы

  • Торпедой пли! (1999)
  • Сказка страсти (2001)
  • Тени жёлтых дорог (2001)
  • Возвращение в красном (Красные перья любви) (2003)
  • И памятью крови (2007)

Публикации в сборниках

Рассказы Бессонова публиковались в нескольких межавторских сборниках.

  • Фантастика 2002. Выпуск 1 (2002)[7]
  • Звездный Мост (2004)[8]
  • Фэнтези 2005. Выпуск 2 (2005)[9]
  • Фэнтези 2006 (2005)[10]
  • Лучшее за год: Российская фантастика, фэнтези, мистика (2006)[11][12]
  • Фэнтези 2008 (2007)[13]
  • Русская фантастика 2007 (2007)[14]
  • Книга магов (2008)[15]
  • Городская фэнтези 2008 (2008)[16]
  • Украинская мистическая фантастика 2009 (2008)[17]
  • Космическая фантастика, или Космос будет нашим! (2008)[18]
  • Иду на мы! Дранг нах… (2009)[19]
  • Настоящая фантастика (2012)

Публикации в периодике

  • «Звездная дорога», № 8, август 2000
  • «Наша фантастика. Альманах», № 3, 2001[20]
  • «Реальность фантастики»
    • № 10, октябрь 2004[21]
    • № 9, сентябрь 2005[22]
    • № 5, май 2006[23]
    • № 1, январь 2008[24]
  • «Если» № 3, март 2007[25]
  • «FANтастика» № 6, август 2007"; интервью «Космоопера — набор специй в руках хорошего кулинара»[26]

Напишите отзыв о статье "Алексей Игоревич Ена"

Примечания

  1. fantlab.ru/work164680 журнал «Звёздная дорога № 8, 2000»
  2. rusf.ru/oldnews/onews104.htm Новости Русской и Украинской Фантастики N 26/2001 (104)
  3. www.star-bridge.org/?section=history Летопись официального сайта Международного фестиваля фантастики «Звёздный мост»
  4. www.convent.ru/roscon/roscon.htmlО Convent.ru Архив Роскона
  5. www.mirf.ru/Articles/print2325.html Звёздный мост 2007, харьковский конвент «Мир Фантастики»
  6. fantlab.ru/work12172 «Ночь пляшущей тени» на Лаборатории Фантастики
  7. fantlab.ru/edition261 «Фантастика 2002. Выпуск 1» на Лаборатории фантастики
  8. fantlab.ru/edition36368 «Звездный Мост — 2004» на Лаборатории фантастики
  9. fantlab.ru/edition3983 «Фэнтези 2005. Выпуск 2» на Лаборатории фантастики
  10. fantlab.ru/edition5581 «Фэнтези 2006» на Лаборатории фантастики
  11. fantlab.ru/edition24797 «Лучшее за год: Российская фантастика, фэнтези, мистика» на Лаборатории фантастики
  12. www.mirf.ru/News/Luchshie_iz_luchshih_2095.htm Лучшие из лучших «Мир Фантастики»
  13. fantlab.ru/work41233 «Фэнтези 2008» на Лаборатории фантастики
  14. fantlab.ru/edition11796 «Русская фантастика 2007» на Лаборатории фантастики
  15. fantlab.ru/edition22453 «Книга магов» на Лаборатории фантастики
  16. fantlab.ru/edition19227 «Городская фэнтези 2008» на Лаборатории фантастики
  17. fantlab.ru/edition27162 «Украинская мистическая фантастика 2009» на Лаборатории фантастики
  18. fantlab.ru/edition21356 «Космическая фантастика, или Космос будет нашим!» на Лаборатории фантастики
  19. fantlab.ru/edition37529 Антология «Иду на мы! Дранг нах…» на Лаборатории фантастики
  20. fantlab.ru/edition244 «Наша фантастика. Альманах», № 3, 2001 на Лаборатории фантастики
  21. fantlab.ru/edition23700 «Реальность фантастики», № 10, октябрь 2004 на Лаборатории фантастики
  22. fantlab.ru/edition25238 «Реальность фантастики», № 9, сентябрь 2005 на Лаборатории фантастики
  23. fantlab.ru/edition25285 «Реальность фантастики», № 5, май 2006 на Лаборатории фантастики
  24. fantlab.ru/edition25422 «Реальность фантастики», № 1, январь 2008 на Лаборатории фантастики
  25. fantlab.ru/edition13624 «Если» № 3, март 2007 на Лаборатории фантастики
  26. fantlab.ru/work139525 Интервью «Космоопера — набор специй в руках хорошего кулинара» на Лаборатории фантастики

Ссылки

  • Произведения [vtabakerke.ru/aleksey-bessonov.html Алексея Бессонова] на сайте «Книжная полка букиниста».
  • [fantlab.ru/autor287 Алексей Бессонов] на [fantlab.ru/ Лаборатории Фантастики]
  • [www.ozon.ru/context/detail/id/349780/ Алексей Бессонов] в интернет-магазине [www.ozon.ru Ozon.ru]
  • [www.star-bridge.org/?section=library&subsection=ukrfan/07Bessonov Бессонов Алексей] // [www.star-bridge.org/?section=library Фантасты современной Украины. Энциклопедический справочник] / под редакцией доктора филологических наук, профессора И. В. Чёрного. — Харьков: Издательский дом «Инвестор», 2007.

Рецензии

  • [fantlab.ru/article228 «Чертова дюжина ангелов»] (Дмитрий Скирюк)
  • [fantlab.ru/article229 «Алые крылья огня»] (Дмитрий Скирюк)
  • [fandom.rusf.ru/about_fan/shmalko_1.htm «Алые крылья огня» и «Штурмфогель» А. Лазарчука] (Андрей Шмалько)
  • [fandom.rusf.ru/about_fan/cherny_01.htm «Звёздные Саги» Алексея Бессонова] (Игорь Черный)
  • [www.mirf.ru/Reviews/review1968.htm «Пройдя сквозь дым»] («Мир Фантастики», Василий Владимирский)
  • [www.mirf.ru/Reviews/review2731.htm Корпорация «Феникс»] («Мир Фантастики», Василий Владимирский)

Отрывок, характеризующий Алексей Игоревич Ена

Николай доживал у родных свой срок отпуска. От жениха князя Андрея получено было 4 е письмо, из Рима, в котором он писал, что он уже давно бы был на пути в Россию, ежели бы неожиданно в теплом климате не открылась его рана, что заставляет его отложить свой отъезд до начала будущего года. Наташа была так же влюблена в своего жениха, так же успокоена этой любовью и так же восприимчива ко всем радостям жизни; но в конце четвертого месяца разлуки с ним, на нее начинали находить минуты грусти, против которой она не могла бороться. Ей жалко было самое себя, жалко было, что она так даром, ни для кого, пропадала всё это время, в продолжение которого она чувствовала себя столь способной любить и быть любимой.
В доме Ростовых было невесело.


Пришли святки, и кроме парадной обедни, кроме торжественных и скучных поздравлений соседей и дворовых, кроме на всех надетых новых платьев, не было ничего особенного, ознаменовывающего святки, а в безветренном 20 ти градусном морозе, в ярком ослепляющем солнце днем и в звездном зимнем свете ночью, чувствовалась потребность какого нибудь ознаменования этого времени.
На третий день праздника после обеда все домашние разошлись по своим комнатам. Было самое скучное время дня. Николай, ездивший утром к соседям, заснул в диванной. Старый граф отдыхал в своем кабинете. В гостиной за круглым столом сидела Соня, срисовывая узор. Графиня раскладывала карты. Настасья Ивановна шут с печальным лицом сидел у окна с двумя старушками. Наташа вошла в комнату, подошла к Соне, посмотрела, что она делает, потом подошла к матери и молча остановилась.
– Что ты ходишь, как бесприютная? – сказала ей мать. – Что тебе надо?
– Его мне надо… сейчас, сию минуту мне его надо, – сказала Наташа, блестя глазами и не улыбаясь. – Графиня подняла голову и пристально посмотрела на дочь.
– Не смотрите на меня. Мама, не смотрите, я сейчас заплачу.
– Садись, посиди со мной, – сказала графиня.
– Мама, мне его надо. За что я так пропадаю, мама?… – Голос ее оборвался, слезы брызнули из глаз, и она, чтобы скрыть их, быстро повернулась и вышла из комнаты. Она вышла в диванную, постояла, подумала и пошла в девичью. Там старая горничная ворчала на молодую девушку, запыхавшуюся, с холода прибежавшую с дворни.
– Будет играть то, – говорила старуха. – На всё время есть.
– Пусти ее, Кондратьевна, – сказала Наташа. – Иди, Мавруша, иди.
И отпустив Маврушу, Наташа через залу пошла в переднюю. Старик и два молодые лакея играли в карты. Они прервали игру и встали при входе барышни. «Что бы мне с ними сделать?» подумала Наташа. – Да, Никита, сходи пожалуста… куда бы мне его послать? – Да, сходи на дворню и принеси пожалуста петуха; да, а ты, Миша, принеси овса.
– Немного овса прикажете? – весело и охотно сказал Миша.
– Иди, иди скорее, – подтвердил старик.
– Федор, а ты мелу мне достань.
Проходя мимо буфета, она велела подавать самовар, хотя это было вовсе не время.
Буфетчик Фока был самый сердитый человек из всего дома. Наташа над ним любила пробовать свою власть. Он не поверил ей и пошел спросить, правда ли?
– Уж эта барышня! – сказал Фока, притворно хмурясь на Наташу.
Никто в доме не рассылал столько людей и не давал им столько работы, как Наташа. Она не могла равнодушно видеть людей, чтобы не послать их куда нибудь. Она как будто пробовала, не рассердится ли, не надуется ли на нее кто из них, но ничьих приказаний люди не любили так исполнять, как Наташиных. «Что бы мне сделать? Куда бы мне пойти?» думала Наташа, медленно идя по коридору.
– Настасья Ивановна, что от меня родится? – спросила она шута, который в своей куцавейке шел навстречу ей.
– От тебя блохи, стрекозы, кузнецы, – отвечал шут.
– Боже мой, Боже мой, всё одно и то же. Ах, куда бы мне деваться? Что бы мне с собой сделать? – И она быстро, застучав ногами, побежала по лестнице к Фогелю, который с женой жил в верхнем этаже. У Фогеля сидели две гувернантки, на столе стояли тарелки с изюмом, грецкими и миндальными орехами. Гувернантки разговаривали о том, где дешевле жить, в Москве или в Одессе. Наташа присела, послушала их разговор с серьезным задумчивым лицом и встала. – Остров Мадагаскар, – проговорила она. – Ма да гас кар, – повторила она отчетливо каждый слог и не отвечая на вопросы m me Schoss о том, что она говорит, вышла из комнаты. Петя, брат ее, был тоже наверху: он с своим дядькой устраивал фейерверк, который намеревался пустить ночью. – Петя! Петька! – закричала она ему, – вези меня вниз. с – Петя подбежал к ней и подставил спину. Она вскочила на него, обхватив его шею руками и он подпрыгивая побежал с ней. – Нет не надо – остров Мадагаскар, – проговорила она и, соскочив с него, пошла вниз.
Как будто обойдя свое царство, испытав свою власть и убедившись, что все покорны, но что всё таки скучно, Наташа пошла в залу, взяла гитару, села в темный угол за шкапчик и стала в басу перебирать струны, выделывая фразу, которую она запомнила из одной оперы, слышанной в Петербурге вместе с князем Андреем. Для посторонних слушателей у ней на гитаре выходило что то, не имевшее никакого смысла, но в ее воображении из за этих звуков воскресал целый ряд воспоминаний. Она сидела за шкапчиком, устремив глаза на полосу света, падавшую из буфетной двери, слушала себя и вспоминала. Она находилась в состоянии воспоминания.
Соня прошла в буфет с рюмкой через залу. Наташа взглянула на нее, на щель в буфетной двери и ей показалось, что она вспоминает то, что из буфетной двери в щель падал свет и что Соня прошла с рюмкой. «Да и это было точь в точь также», подумала Наташа. – Соня, что это? – крикнула Наташа, перебирая пальцами на толстой струне.
– Ах, ты тут! – вздрогнув, сказала Соня, подошла и прислушалась. – Не знаю. Буря? – сказала она робко, боясь ошибиться.
«Ну вот точно так же она вздрогнула, точно так же подошла и робко улыбнулась тогда, когда это уж было», подумала Наташа, «и точно так же… я подумала, что в ней чего то недостает».
– Нет, это хор из Водоноса, слышишь! – И Наташа допела мотив хора, чтобы дать его понять Соне.
– Ты куда ходила? – спросила Наташа.
– Воду в рюмке переменить. Я сейчас дорисую узор.
– Ты всегда занята, а я вот не умею, – сказала Наташа. – А Николай где?
– Спит, кажется.
– Соня, ты поди разбуди его, – сказала Наташа. – Скажи, что я его зову петь. – Она посидела, подумала о том, что это значит, что всё это было, и, не разрешив этого вопроса и нисколько не сожалея о том, опять в воображении своем перенеслась к тому времени, когда она была с ним вместе, и он влюбленными глазами смотрел на нее.
«Ах, поскорее бы он приехал. Я так боюсь, что этого не будет! А главное: я стареюсь, вот что! Уже не будет того, что теперь есть во мне. А может быть, он нынче приедет, сейчас приедет. Может быть приехал и сидит там в гостиной. Может быть, он вчера еще приехал и я забыла». Она встала, положила гитару и пошла в гостиную. Все домашние, учителя, гувернантки и гости сидели уж за чайным столом. Люди стояли вокруг стола, – а князя Андрея не было, и была всё прежняя жизнь.
– А, вот она, – сказал Илья Андреич, увидав вошедшую Наташу. – Ну, садись ко мне. – Но Наташа остановилась подле матери, оглядываясь кругом, как будто она искала чего то.
– Мама! – проговорила она. – Дайте мне его , дайте, мама, скорее, скорее, – и опять она с трудом удержала рыдания.
Она присела к столу и послушала разговоры старших и Николая, который тоже пришел к столу. «Боже мой, Боже мой, те же лица, те же разговоры, так же папа держит чашку и дует точно так же!» думала Наташа, с ужасом чувствуя отвращение, подымавшееся в ней против всех домашних за то, что они были всё те же.
После чая Николай, Соня и Наташа пошли в диванную, в свой любимый угол, в котором всегда начинались их самые задушевные разговоры.


– Бывает с тобой, – сказала Наташа брату, когда они уселись в диванной, – бывает с тобой, что тебе кажется, что ничего не будет – ничего; что всё, что хорошее, то было? И не то что скучно, а грустно?
– Еще как! – сказал он. – У меня бывало, что всё хорошо, все веселы, а мне придет в голову, что всё это уж надоело и что умирать всем надо. Я раз в полку не пошел на гулянье, а там играла музыка… и так мне вдруг скучно стало…
– Ах, я это знаю. Знаю, знаю, – подхватила Наташа. – Я еще маленькая была, так со мной это бывало. Помнишь, раз меня за сливы наказали и вы все танцовали, а я сидела в классной и рыдала, никогда не забуду: мне и грустно было и жалко было всех, и себя, и всех всех жалко. И, главное, я не виновата была, – сказала Наташа, – ты помнишь?
– Помню, – сказал Николай. – Я помню, что я к тебе пришел потом и мне хотелось тебя утешить и, знаешь, совестно было. Ужасно мы смешные были. У меня тогда была игрушка болванчик и я его тебе отдать хотел. Ты помнишь?
– А помнишь ты, – сказала Наташа с задумчивой улыбкой, как давно, давно, мы еще совсем маленькие были, дяденька нас позвал в кабинет, еще в старом доме, а темно было – мы это пришли и вдруг там стоит…
– Арап, – докончил Николай с радостной улыбкой, – как же не помнить? Я и теперь не знаю, что это был арап, или мы во сне видели, или нам рассказывали.
– Он серый был, помнишь, и белые зубы – стоит и смотрит на нас…
– Вы помните, Соня? – спросил Николай…
– Да, да я тоже помню что то, – робко отвечала Соня…
– Я ведь спрашивала про этого арапа у папа и у мама, – сказала Наташа. – Они говорят, что никакого арапа не было. А ведь вот ты помнишь!
– Как же, как теперь помню его зубы.
– Как это странно, точно во сне было. Я это люблю.
– А помнишь, как мы катали яйца в зале и вдруг две старухи, и стали по ковру вертеться. Это было, или нет? Помнишь, как хорошо было?
– Да. А помнишь, как папенька в синей шубе на крыльце выстрелил из ружья. – Они перебирали улыбаясь с наслаждением воспоминания, не грустного старческого, а поэтического юношеского воспоминания, те впечатления из самого дальнего прошедшего, где сновидение сливается с действительностью, и тихо смеялись, радуясь чему то.
Соня, как и всегда, отстала от них, хотя воспоминания их были общие.
Соня не помнила многого из того, что они вспоминали, а и то, что она помнила, не возбуждало в ней того поэтического чувства, которое они испытывали. Она только наслаждалась их радостью, стараясь подделаться под нее.
Она приняла участие только в том, когда они вспоминали первый приезд Сони. Соня рассказала, как она боялась Николая, потому что у него на курточке были снурки, и ей няня сказала, что и ее в снурки зашьют.
– А я помню: мне сказали, что ты под капустою родилась, – сказала Наташа, – и помню, что я тогда не смела не поверить, но знала, что это не правда, и так мне неловко было.
Во время этого разговора из задней двери диванной высунулась голова горничной. – Барышня, петуха принесли, – шопотом сказала девушка.
– Не надо, Поля, вели отнести, – сказала Наташа.
В середине разговоров, шедших в диванной, Диммлер вошел в комнату и подошел к арфе, стоявшей в углу. Он снял сукно, и арфа издала фальшивый звук.