Тёрнер, Алекс

Алекс Тёрнер
Основная информация
Полное имя	Александр Дэвид Тёрнер
Дата рождения	6 января 1986(1986-01-06) (38 лет)
Место рождения	Шеффилд, Великобритания
Годы активности	2002 - наши дни
Страна	Великобритания
Профессии	Певец Композитор
Инструменты	вокал гитара клавишные
Жанры	Альтернативный рок, Инди-рок, Гранж
Коллективы	Arctic Monkeys The Last Shadow Puppets
Лейблы	Domino Records

Алекс Тёрнер (англ. Alex Turner; полное имя Алекса́ндр Дэвид Тёрнер, англ. Alexander David Turner — род. 6 января 1986, Шеффилд, Великобритания) — британский рок-музыкант, фронтмен британской инди-рок группы Arctic Monkeys, один из основателей проекта The Last Shadow Puppets.

Биография

• Родился 6 января 1986 года в Шеффилде в Южном Йоркшире, Великобритания.
• Рост Алекса 177 см.
• Алекс является единственным ребёнком в семье.
• Алекс закончил Stocksbridge High School в Шеффилде.
• Отец Алекса — Дэвид, преподаватель музыки (играет на духовых инструментах)
• Мать — Пенни, учитель немецкого.
• 23 октября 2008 года отец Алекса играл вместе с оркестром во время концерта The Last Shadow Puppets в Шеффилде.
• Рождество 2001 года — Алекс, будучи подростком, получил в подарок гитару, после чего и начал заниматься музыкой.
• Июнь 2003 год — дебют Алекса с его группой Arctic Monkeys как певца прошёл в клубе «The Grapes» родного города Шеффилда.
• С апреля 2007 года по июль 2011 встречался с британской моделью Алексой Чанг.
• Включен в список самых богатых молодых артистов Великобритании
• Выступал на Открытии Олимпийских Игр в 2012 году в Лондоне
• Нет ни в одной из социальных сетей

Arctic Monkeys

Публичная карьера Алекса Тёрнера как вокалиста и гитариста британской рок-группы Arctic Monkeys началась в 2005 году. Сама группа Arctic Monkeys была создана Алексом Тёрнером и его одноклассниками Мэттом Хелдерсом и Джейми Куком в 2002 году в Хай Грин, в пригороде Шеффилда. В начале в качестве бас-гитариста в группе играл Энди Николсон, но перед турне в США и на пике популярности группы в Британии в 2006 году Энди Николсона попросили покинуть группу, в то время как в официальных релизах утверждалось, что он оставил её добровольно. Джон Макклюэр рассказал в интервью Daily Record, что никакого собственного желания у Энди Николсона сделать этот шаг не было, и уход из группы он воспринял болезненно. На замену Николсону в группу был приглашен Ник О’Мэлли.

Группа Arctic Monkeys добилась большого успеха в Британии и известности в мире. Успех в британских чартах Arctic Monkeys принес уже первый сингл I Bet You Look Good on the Dancefloor, а потом дебютный альбом Whatever People Say I Am, That’s What I’m Not, вышедший 23 января 2006. Второй альбом Favourite Worst Nightmare, вышедший 23 апреля 2007 также занял первое место в чарте UK Albums Chart.

А вот выпуск третьего альбома Arctic Monkeys затянулся во времени. В начале было заявлено, что альбом должен выйти до конца 2008 года. Однако почти весь 2008 год Алекс был занят в проекте The Last Shadow Puppets. В январе 2009 года Алекс Тёрнер заявил, что дорабатывает в студии треки, которые были записаны ещё в январе 2008 г. под покровительством американского музыканта и продюсера Джоша Хомма, лидера группы Queens of the Stone Age. 2 апреля 2009 года появилось сообщение, что в записи третьего альбома Arctic Monkeys якобы принимает участие Пафф Дэдди — Позднее участники группы признались, что утка была запущена специально. По всей видимости, данная информация входила в пиар-концепцию нового альбома.

Для английской же аудитории журнал NME сообщал, что новый альбом будет тяжелым и в стиле дум-металла группы Black Sabbath.

Ещё журнал NME сообщал, что Алекс в начале 2009 года потерял, дескать, свои тексты к новому альбому, и ему их пришлось переписывать. Слава богу, переписал, и, как говорят, запись альбома была закончена 23 апреля 2009 года в студии Electric Lady в Нью-Йорке.

Таким образом, вокруг нового альбома Arctic Monkeys до его выхода было много противоречивой информации, как представляется, для ажиотажа и коммерческого успеха альбома…

В начале июня 2009 г. на официальном сайте Arctic Monkeys, наконец, было объявлено, что третий альбом выйдет под названием «Humbug» и будет содержать 10 треков. Его продюсерами выступили — Джеймс Форд и Джош Хомм.

После официального релиза, состоявшегося 24 августа 2009, журнал NME поставил альбому «Humbug» — 7 балов из 10-ти.

Что касается коммерческого успеха третьего альбома Arctic Monkeys, то, как следует из сообщения газеты DailyStar, в первую неделю он был продан всего в количестве 40 000 экземпляров. Для сравнения, дебютный альбом в 2006 году был продан в первую неделю в количестве 360 000 экземпляров. Согласно информации сайта Billboard.com в первую неделю продаж альбом Arctic Monkeys занял 4 место в списке 200 самых продаваемых во всех жанрах альбомов в Британии. Через неделю альбом сместился на 15 место, через месяц оказался на 69 месте, а в октябре вообще покинул рейтинг продаваемых альбомов Billboard. В США альбом с началом продаж стартовал в чарте только с 15 позиции, выше так и не поднявшись. Так что говорить о привычном для Arctic Monkeys коммерческом успехе в отношении их третьего альбома не приходится.

Алекс Тёрнер и Майлз Кейн

С 2007 года творческая и личная жизнь Алекса тесно переплелась с жизнью Майлза Кейна.

Алекс и Майлз встретились в 2005 году, когда группа The Little Flames, в которой играл Майлз, была на «разогреве» в туре Arctic Monkeys.

При первом же знакомстве, как рассказал Майлз, они с Алексом выяснили, что обладают похожими взглядами на многие вещи. А когда побывали в гостях друг у друга, то обнаружили, что их родительские дома очень похожи, мебель на кухнях идентичная, а заботливые мамы готовят одинаковую еду. Тем не менее, приятельские отношения не сразу привели к творческому союзу. Должно было пройти полтора года, прежде чем Алекс и Майлз начали взаимодействовать как музыканты.

При подготовке альбома Arctic Monkeys — Favourite Worst Nightmare Майлз Кейн был приглашен тогдашним продюсером группы Джеймсом Фордом для записи гитарной партии к песне 505. Далее Майлза попросили участвовать в концерте на фестивале в Гластонбери при исполнении этой песни.

Однако взаимодействие Алекса и Майлза не ограничилось только 505. Майлз помог группе Arctic Monkeys в написании музыки и записи песен The Bakery и Plastic Tramp, а также участвовал в нескольких представлениях Arctic Monkeys, в том числе и на телевидении. В итоговом концерте тура Arctic Monkeys в Манчестере в декабре 2007 г., который записывался для DVD-фильма, Arctic Monkeys Live at The Apollo Майлз помогал гитарным звуком при исполнении 505 и Plastic Tramp, ну а группа The Rascals была в тот день на разогреве.

Алекс в долгу не остался, и ответно с Майлзом исполнил композицию The Rascals на фестивале 4 июля 2008 г.

Впрочем, у Алекса Тёрнера были неплохие отношения со всеми участниками группы The Rascals. Так, в январе 2008 года в ночном клубе Лондона Алекс присоединился к бас-гитаристу The Rascals — Джо Эдвардсу для исполнения песни Reptilia группы The Strokes. На концерте в Лондоне 8 февраля 2008 г. Алекс c группой The Rascals исполнил песню «Is It Too Late?».

По словам Алекса, если бы они с Майлзом жили бы в одной местности и учились в одной школе, то обязательно бы играли в одной группе.

The Last Shadow Puppets

В августе 2007 года Алекс и Майлз шутки ради решили записать альбом в стиле 60-х годов, взяв в качестве ориентира музыку Скотта Уокера. Помощь в организации записи оказало Domino Records и тогдашний продюсер Arctic Monkeys — Джеймс Форд. При этом никто не ожидал, что эксперимент выльется в творческий и коммерческий успех.

Спрятавшись в одной из деревушек на Севере Франции, довольствуясь сыром и вином, и будучи атакованы клопами, они в течение двух недель в студии продюсера Иэна Берджесса с винтажным аналоговым оборудованием — Black Box, записали 8 песен. Отсутствие какого-либо давления и привычных признаков цивилизации, по-видимому, создало для Алекса и Майлза особую творческую атмосферу.

По возвращении в Лондон, до Рождества компания записала ещё 4 песни в студии RAK, и добавила симфоническую аранжировку к песням с помощью 22-х музыкантов лондонского оркестра Metropolitan.

Оркестровая аранжировка композиций была сделана талантливым канадским скрипачом Оуэном Паллеттом, с которым Алекса Тёрнера в Торонто познакомил глава Domino Records — Лоренс Белл. По словам Оуэна Паллетта, работа над проектом The last shadow puppets была для него самой легкой из тех, что он прежде делал, оркестровку он закончил за две недели.

Идея назвать проект The Last Shadow Puppets принадлежит другу Алекса и Майлза. Сами они хотели ограничиться названием в виде их фамилий (Turner & Kane). Но как-то раз этот самый друг, показывая на стене силуэты из теней и говоря одновременно по телефону с Майлзом и Алексом, предложил им назваться теневыми марионетками.

К рождеству 2007 года все записи были окончательно аранжированы, и в феврале 2008 г. стало известно название альбома — The Age of the Understatement. В продажу альбом поступил в апреле 2008 г. под лейблом Domino Records, а изданием альбома занималась ливерпульская компания Deltasonic. Как говорил Алекс Тёрнер перед выходом альбома в интервью французскому журналу «Rock&Folk»:

… Я знаю, что много людей не полюбят этот диск или не поймут его. Выпускать сегодня этот проект в продажу — сумасшествие, почти утопия. Но мне все равно, какие будут результаты…

Однако Алекс Тёрнер ошибся, альбом сразу же занял первую позицию в британском чарте.

Начало концертной деятельности The Last Shadow Puppets, было положено в бруклинской студии Soundfix, в Нью-Йорке 4 марта 2008 года, где группа исполнила 8 песен перед 50-ю зрителями. После The Last Shadow Puppets отыграли 24 концерта уже перед многотысячной аудиторией в винтажных залах Англии, Европы и США. На концерте в Ливерпуле в рамках телепроекта BBC Electric Proms группу оценивал сам Министр культуры Великобритании. Последний концерт The Last Shadow Puppets состоялся так же, как и первый, в США. Но если при старте проекта Алекс и Майлз представляли собой пример удивительного творческого единодушия, то к концу, по некоторым свидетельствам, они утратили прежний контакт. В частности это проявилось на телешоу Conan O’Brien, состоявшегося 29 октября 2008 г. в Нью-Йорке, где во время беседы Алекс и Майлз демонстративно отстранились друг от друга. Кроме того, об изменении отношений между ними, может свидетельствовать отказ Майлза присутствовать на вечеринке, посвященной окончанию тура, после концерта в Лос-Анджелесе 3 ноября. Позже Майлз объяснил это своим болезненным состоянием.

При старте The Last Shadow Puppets Алекс заявлял, что The Last Shadow Puppets — это результат не амбиций, а дружбы, настоящей мужской дружбы.

Ссылки

• [www.arcticmonkeys.com/ Официальный сайт группы Arctic Monkeys]
• [www.thelastshadowpuppets.com/ Официальный сайт проекта The Last Shadow Puppets]
• [fg8508.narod.ru/Alex_Turner/Arctic_Monkeys.html Фанатский сайт The last shadow puppets и Arctic Monkeys]
• [fg8508.narod.ru/AlexTurner.html Фанатская страница Алекса Тёрнера]

Отрывок, характеризующий Тёрнер, Алекс

– Женись, женись, голубчик… Родство хорошее!… Умные люди, а? Богатые, а? Да. Хороша мачеха у Николушки будет! Напиши ты ему, что пускай женится хоть завтра. Мачеха Николушки будет – она, а я на Бурьенке женюсь!… Ха, ха, ха, и ему чтоб без мачехи не быть! Только одно, в моем доме больше баб не нужно; пускай женится, сам по себе живет. Может, и ты к нему переедешь? – обратился он к княжне Марье: – с Богом, по морозцу, по морозцу… по морозцу!…
После этой вспышки, князь не говорил больше ни разу об этом деле. Но сдержанная досада за малодушие сына выразилась в отношениях отца с дочерью. К прежним предлогам насмешек прибавился еще новый – разговор о мачехе и любезности к m lle Bourienne.
– Отчего же мне на ней не жениться? – говорил он дочери. – Славная княгиня будет! – И в последнее время, к недоуменью и удивлению своему, княжна Марья стала замечать, что отец ее действительно начинал больше и больше приближать к себе француженку. Княжна Марья написала князю Андрею о том, как отец принял его письмо; но утешала брата, подавая надежду примирить отца с этою мыслью.
Николушка и его воспитание, Andre и религия были утешениями и радостями княжны Марьи; но кроме того, так как каждому человеку нужны свои личные надежды, у княжны Марьи была в самой глубокой тайне ее души скрытая мечта и надежда, доставлявшая ей главное утешение в ее жизни. Утешительную эту мечту и надежду дали ей божьи люди – юродивые и странники, посещавшие ее тайно от князя. Чем больше жила княжна Марья, чем больше испытывала она жизнь и наблюдала ее, тем более удивляла ее близорукость людей, ищущих здесь на земле наслаждений и счастия; трудящихся, страдающих, борющихся и делающих зло друг другу, для достижения этого невозможного, призрачного и порочного счастия. «Князь Андрей любил жену, она умерла, ему мало этого, он хочет связать свое счастие с другой женщиной. Отец не хочет этого, потому что желает для Андрея более знатного и богатого супружества. И все они борются и страдают, и мучают, и портят свою душу, свою вечную душу, для достижения благ, которым срок есть мгновенье. Мало того, что мы сами знаем это, – Христос, сын Бога сошел на землю и сказал нам, что эта жизнь есть мгновенная жизнь, испытание, а мы всё держимся за нее и думаем в ней найти счастье. Как никто не понял этого? – думала княжна Марья. Никто кроме этих презренных божьих людей, которые с сумками за плечами приходят ко мне с заднего крыльца, боясь попасться на глаза князю, и не для того, чтобы не пострадать от него, а для того, чтобы его не ввести в грех. Оставить семью, родину, все заботы о мирских благах для того, чтобы не прилепляясь ни к чему, ходить в посконном рубище, под чужим именем с места на место, не делая вреда людям, и молясь за них, молясь и за тех, которые гонят, и за тех, которые покровительствуют: выше этой истины и жизни нет истины и жизни!»
Была одна странница, Федосьюшка, 50 ти летняя, маленькая, тихенькая, рябая женщина, ходившая уже более 30 ти лет босиком и в веригах. Ее особенно любила княжна Марья. Однажды, когда в темной комнате, при свете одной лампадки, Федосьюшка рассказывала о своей жизни, – княжне Марье вдруг с такой силой пришла мысль о том, что Федосьюшка одна нашла верный путь жизни, что она решилась сама пойти странствовать. Когда Федосьюшка пошла спать, княжна Марья долго думала над этим и наконец решила, что как ни странно это было – ей надо было итти странствовать. Она поверила свое намерение только одному духовнику монаху, отцу Акинфию, и духовник одобрил ее намерение. Под предлогом подарка странницам, княжна Марья припасла себе полное одеяние странницы: рубашку, лапти, кафтан и черный платок. Часто подходя к заветному комоду, княжна Марья останавливалась в нерешительности о том, не наступило ли уже время для приведения в исполнение ее намерения.
Часто слушая рассказы странниц, она возбуждалась их простыми, для них механическими, а для нее полными глубокого смысла речами, так что она была несколько раз готова бросить всё и бежать из дому. В воображении своем она уже видела себя с Федосьюшкой в грубом рубище, шагающей с палочкой и котомочкой по пыльной дороге, направляя свое странствие без зависти, без любви человеческой, без желаний от угодников к угодникам, и в конце концов, туда, где нет ни печали, ни воздыхания, а вечная радость и блаженство.
«Приду к одному месту, помолюсь; не успею привыкнуть, полюбить – пойду дальше. И буду итти до тех пор, пока ноги подкосятся, и лягу и умру где нибудь, и приду наконец в ту вечную, тихую пристань, где нет ни печали, ни воздыхания!…» думала княжна Марья.
Но потом, увидав отца и особенно маленького Коко, она ослабевала в своем намерении, потихоньку плакала и чувствовала, что она грешница: любила отца и племянника больше, чем Бога.



Библейское предание говорит, что отсутствие труда – праздность была условием блаженства первого человека до его падения. Любовь к праздности осталась та же и в падшем человеке, но проклятие всё тяготеет над человеком, и не только потому, что мы в поте лица должны снискивать хлеб свой, но потому, что по нравственным свойствам своим мы не можем быть праздны и спокойны. Тайный голос говорит, что мы должны быть виновны за то, что праздны. Ежели бы мог человек найти состояние, в котором он, будучи праздным, чувствовал бы себя полезным и исполняющим свой долг, он бы нашел одну сторону первобытного блаженства. И таким состоянием обязательной и безупречной праздности пользуется целое сословие – сословие военное. В этой то обязательной и безупречной праздности состояла и будет состоять главная привлекательность военной службы.
Николай Ростов испытывал вполне это блаженство, после 1807 года продолжая служить в Павлоградском полку, в котором он уже командовал эскадроном, принятым от Денисова.
Ростов сделался загрубелым, добрым малым, которого московские знакомые нашли бы несколько mauvais genre [дурного тона], но который был любим и уважаем товарищами, подчиненными и начальством и который был доволен своей жизнью. В последнее время, в 1809 году, он чаще в письмах из дому находил сетования матери на то, что дела расстраиваются хуже и хуже, и что пора бы ему приехать домой, обрадовать и успокоить стариков родителей.
Читая эти письма, Николай испытывал страх, что хотят вывести его из той среды, в которой он, оградив себя от всей житейской путаницы, жил так тихо и спокойно. Он чувствовал, что рано или поздно придется опять вступить в тот омут жизни с расстройствами и поправлениями дел, с учетами управляющих, ссорами, интригами, с связями, с обществом, с любовью Сони и обещанием ей. Всё это было страшно трудно, запутано, и он отвечал на письма матери, холодными классическими письмами, начинавшимися: Ma chere maman [Моя милая матушка] и кончавшимися: votre obeissant fils, [Ваш послушный сын,] умалчивая о том, когда он намерен приехать. В 1810 году он получил письма родных, в которых извещали его о помолвке Наташи с Болконским и о том, что свадьба будет через год, потому что старый князь не согласен. Это письмо огорчило, оскорбило Николая. Во первых, ему жалко было потерять из дома Наташу, которую он любил больше всех из семьи; во вторых, он с своей гусарской точки зрения жалел о том, что его не было при этом, потому что он бы показал этому Болконскому, что совсем не такая большая честь родство с ним и что, ежели он любит Наташу, то может обойтись и без разрешения сумасбродного отца. Минуту он колебался не попроситься ли в отпуск, чтоб увидать Наташу невестой, но тут подошли маневры, пришли соображения о Соне, о путанице, и Николай опять отложил. Но весной того же года он получил письмо матери, писавшей тайно от графа, и письмо это убедило его ехать. Она писала, что ежели Николай не приедет и не возьмется за дела, то всё именье пойдет с молотка и все пойдут по миру. Граф так слаб, так вверился Митеньке, и так добр, и так все его обманывают, что всё идет хуже и хуже. «Ради Бога, умоляю тебя, приезжай сейчас же, ежели ты не хочешь сделать меня и всё твое семейство несчастными», писала графиня.
Письмо это подействовало на Николая. У него был тот здравый смысл посредственности, который показывал ему, что было должно.
Теперь должно было ехать, если не в отставку, то в отпуск. Почему надо было ехать, он не знал; но выспавшись после обеда, он велел оседлать серого Марса, давно не езженного и страшно злого жеребца, и вернувшись на взмыленном жеребце домой, объявил Лаврушке (лакей Денисова остался у Ростова) и пришедшим вечером товарищам, что подает в отпуск и едет домой. Как ни трудно и странно было ему думать, что он уедет и не узнает из штаба (что ему особенно интересно было), произведен ли он будет в ротмистры, или получит Анну за последние маневры; как ни странно было думать, что он так и уедет, не продав графу Голуховскому тройку саврасых, которых польский граф торговал у него, и которых Ростов на пари бил, что продаст за 2 тысячи, как ни непонятно казалось, что без него будет тот бал, который гусары должны были дать панне Пшаздецкой в пику уланам, дававшим бал своей панне Боржозовской, – он знал, что надо ехать из этого ясного, хорошего мира куда то туда, где всё было вздор и путаница.
Через неделю вышел отпуск. Гусары товарищи не только по полку, но и по бригаде, дали обед Ростову, стоивший с головы по 15 руб. подписки, – играли две музыки, пели два хора песенников; Ростов плясал трепака с майором Басовым; пьяные офицеры качали, обнимали и уронили Ростова; солдаты третьего эскадрона еще раз качали его, и кричали ура! Потом Ростова положили в сани и проводили до первой станции.
До половины дороги, как это всегда бывает, от Кременчуга до Киева, все мысли Ростова были еще назади – в эскадроне; но перевалившись за половину, он уже начал забывать тройку саврасых, своего вахмистра Дожойвейку, и беспокойно начал спрашивать себя о том, что и как он найдет в Отрадном. Чем ближе он подъезжал, тем сильнее, гораздо сильнее (как будто нравственное чувство было подчинено тому же закону скорости падения тел в квадратах расстояний), он думал о своем доме; на последней перед Отрадным станции, дал ямщику три рубля на водку, и как мальчик задыхаясь вбежал на крыльцо дома.