Гиннесс, Алек
Алек Гиннесс | |||
Alec Guinness | |||
Имя при рождении: |
Алек Гиннесс де Куффе | ||
---|---|---|---|
Дата рождения: | |||
Место рождения: | |||
Дата смерти: | |||
Место смерти: |
Мидхёрст, Западный Суссекс, Англия, Великобритания | ||
Профессия: | |||
Карьера: |
1934—1996 | ||
Награды: |
|
Содержание
Биография
Будущий актёр родился 2 апреля 1914 года в нищенском квартале Лондона.
Дебютировал в театре Джона Гилгуда, который в 1938 году доверил ему играть Гамлета. К 1955 году его репутация в театральном мире была такова, что королева наградила его орденом Британской империи, а четыре года спустя произвела в рыцари. Первый же успех в кино пришёл к нему после чёрной комедии «Добрые сердца и короны» (1949), в которой Гиннесс сыграл сразу 8 человек, включая женщину.
В кино Гиннесс в основном снимался у Дэвида Лина — режиссёра, известного своими крупнобюжетными постановками на исторические темы. Лин заметил его в театральной постановке диккенсовских «Больших надежд» и предложил исполнить ту же роль в киноверсии романа. Гиннесс был задействован практически во всех последующих проектах Лина, включая «Оливера Твиста» (1948), «Мост через реку Квай» (1957), «Лоуренса Аравийского» (1962), «Доктора Живаго» (1965) и «Поездку в Индию» (1984).
За «Мост через реку Квай» Гиннесс был награждён «Оскаром». Большинству зрителей следующего поколения он известен как джедай Оби-Ван Кеноби из «Звездных войн». Хотя эта роль принесла ему миллионное состояние, актёр, по слухам, недолюбливал её[1], и Джорджу Лукасу стоило немало времени и нервов убеждать его принять участие в съёмках каждого нового эпизода.
Роли в театре
- 1946, 16 июля — 11 августа — «Порочный круг» / «Vicious circle», по пьесе Сартра «За закрытыми дверями». Реж. Питер Брук / Arts Theatre Club, Лондон, — Гарсэн
- 1946 — «Братья Карамазовы», инсценировка А.Гиннесса по мотивам романа Ф. М. Достоевского. Реж. Питер Брук / Lyric Theatre, Лондон, — Митя Карамазов
Фильмография
Год | Фильм | Оригинальное название | Роль |
---|---|---|---|
1934 | Evensong | Extra (W.W.I. soldier in concert audience) | |
1946 | Большие надежды | Great Expectations | Герберт Покет |
1948 | Оливер Твист | Oliver Twist | Феджин |
1949 | Добрые сердца и короны | Kind Hearts and Coronets | герцог, генерал, адмирал, банкир и другие члены семьи д`Аскойн |
1949 | В погоне за деньгами | A Run for Your Money | Whimple |
1950 | Последний отпуск | Last Holiday | Джордж Бёрд |
1950 | The Mudlark | Бенджамин Дизраэли | |
1951 | Банда с Лавендер Хилл | The Lavender Hill Mob | Генри Холланд |
1951 | Человек в белом костюме | The Man in the White Suit | Sidney Stratton |
1952 | The Card | Edward Henry 'Denry' Machin | |
1953 | The Square Mile | озвучание | |
1953 | Malta Story | флайт-лейтенант Питер Росс | |
1953 | The Captain’s Paradise | капитан Генри Сент-Джеймс | |
1954 | Отец Браун | Father Brown | отец Браун |
1954 | The Stratford Adventure | озвучание | |
1955 | Rowlandson’s England | озвучание | |
1955 | To Paris with Love | полковник сэр Эдвард Фрезер | |
1955 | The Prisoner | кардинал | |
1955 | Убийцы леди | The Ladykillers | профессор Маркус |
1956 | Лебедь | The Swan | кронпринц Альберт |
1957 | Мост через реку Квай | The Bridge on the River Kwai | полковник Николсон |
1957 | All at Sea | Уильям Горацио Амброуз/шесть предков | |
1958 | Устами художника | The Horse’s Mouth | Gulley Jimson |
1959 | Наш человек в Гаване | Our Man in Havana | Jim Wormold |
1959 | Козёл отпущения | The Scapegoat | John Barratt/Jacques De Gue |
1960 | Tunes of Glory | Maj. Jock Sinclair, D.S.O., M.M. | |
1962 | A Majority of One | Koichi Asano | |
1962 | HMS Defiant | кэптен Кроуфорд | |
1962 | Лоуренс Аравийский | Lawrence of Arabia | принц Фейсал |
1964 | Падение Римской империи | The Fall of the Roman Empire | Марк Аврелий |
1965 | Pasternak | камео | |
1965 | Situation Hopeless… But Not Serious | Wilhelm Frick | |
1965 | Доктор Живаго | Doctor Zhivago | Евграф Живаго |
1966 | Отель «Парадизо» | Hotel Paradiso | Benedict Boniface |
1966 | Меморандум Квиллера | The Quiller Memorandum | Пол |
1967 | The Comedians in Africa | камео | |
1967 | Комедианты | The Comedians | майор Г. О. Джонс |
1969 | Двенадцатая ночь | Twelfth Night (ТВ) | Мальволио |
1970 | Кромвель | Cromwell | король Карл I Стюарт |
1970 | Скрудж | Scrooge | призрак Джейкоба Марли |
1972 | Братец Солнце, сестрица Луна | Brother Sun, Sister Moon | папа Иннокентий III |
1974 | The Gift of Friendship (ТВ) | ||
1976 | «Hallmark Hall of Fame» (ТВ) (1 эпизод) | Гай Юлий Цезарь | |
1973 | Гитлер: Последние десять дней | Hitler: The Last Ten Days | Адольф Гитлер |
1976 | Ужин с убийством | Murder by Death | Jamesir Bensonmum |
1977 | Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда | Star Wars | Бен (Оби-Ван) Кеноби |
1979 | Шпион, выйди вон! | Tinker, Tailor, Soldier, Spy (ТВ) | Джордж Смайли |
1980 | Звёздные войны. Эпизод V: Империя наносит ответный удар | The Empire Strikes Back | Бен (Оби-Ван) Кеноби |
1980 | Raise the Titanic | Джон Бигелоу | |
1980 | Маленький лорд Фаунтлерой | Little Lord Fauntleroy | граф Доринкорт |
1982 | Smiley’s People (ТВ) | George Smiley | |
1983 | Lovesick | Зигмунд Фрейд | |
1983 | Звёздные войны. Эпизод VI: Возвращение джедая | Return of the Jedi | Бен (Оби-Ван) Кеноби |
1984 | Поездка в Индию | A Passage to India | профессор Годбхол |
1984 | Edwin (ТВ) | Sir Fennimore Truscott | |
1985 | Monsignor Quixote (TV, 1 episode) | отец Кихот | |
1988 | Крошка Доррит | Little Dorrit | Уильям Доррит |
1988 | A Handful of Dust | мистер Тодд | |
1991 | Кафка | Kafka | The Chief Clerk |
1993 | Чужое поле | A Foreign Field | Эймос |
1994 | Немой свидетель | Mute Witness | The Reaper |
1996 | Eskimo Day (ТВ) | Джеймс |
Награды и номинации
Награда | Год | Категория | Фильм/Телесериал/Постановка | Результат |
---|---|---|---|---|
Оскар | 1953 | Лучшая мужская роль | Банда с Лавендер Хилл | Номинация |
1958 | Лучшая мужская роль | Мост через реку Квай | Победа | |
1959 | Лучший адаптированный сценарий | Устами художника | Номинация | |
1978 | Лучшая мужская роль второго плана | Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда | Номинация | |
1980 | Почётная премия | Победа | ||
1989 | Лучшая мужская роль второго плана | Крошка Доррит | Номинация | |
BAFTA | 1956 | Лучшая мужская роль | Заключённый | Номинация |
1958 | Лучшая мужская роль | Мост через реку Квай | Победа | |
1960 | Лучший сценарий | Устами художника | Номинация | |
1961 | Лучшая мужская роль | Мотивы славы | Номинация | |
1989 | Academy Fellowship | Победа | ||
BAFTA TV | 1980 | Лучшая мужская роль | Шпион, выйди вон! | Победа |
1983 | Лучшая мужская роль | Люди Смайли | Победа | |
1986 | Лучшая мужская роль | Монсеньор Кихот | Номинация | |
Золотой глобус | 1958 | Лучшая мужская роль в драме | Мост через реку Квай | Победа |
1978 | Лучшая мужская роль второго плана | Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда | Номинация | |
1989 | Лучшая мужская роль второго плана | Крошка Доррит | Номинация | |
Эмми | 1960 | Лучшая мужская роль в мини-сериале или фильме | Звёздное время | Номинация |
1983 | Лучшая мужская роль в мини-сериале или фильме | Люди Смайли | Номинация | |
Тони | 1964 | Лучшая мужская роль в пьесе | Дилан | Победа |
Напишите отзыв о статье "Гиннесс, Алек"
Примечания
- ↑ [www.allmovie.com/artist/alec-guinness-29203/bio Биография Алека Гиннесса] на сайте [www.allmovie.com movie.com].
Литература
- Ступников И. В. Алек Гиннесс [: К 80-летию актёра]. — СПб.: Европейский Дом, 1994. — 319 с., ил. — ISBN 5-85733-017-3
Ссылки
- Алек Гиннесс (англ.) на сайте Internet Movie Database
Это заготовка статьи об актёре или актрисе. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Гиннесс, Алек
Со времени этого известия и до конца кампании вся деятельность Кутузова заключается только в том, чтобы властью, хитростью, просьбами удерживать свои войска от бесполезных наступлений, маневров и столкновений с гибнущим врагом. Дохтуров идет к Малоярославцу, но Кутузов медлит со всей армией и отдает приказания об очищении Калуги, отступление за которую представляется ему весьма возможным.
Кутузов везде отступает, но неприятель, не дожидаясь его отступления, бежит назад, в противную сторону.
Историки Наполеона описывают нам искусный маневр его на Тарутино и Малоярославец и делают предположения о том, что бы было, если бы Наполеон успел проникнуть в богатые полуденные губернии.
Но не говоря о том, что ничто не мешало Наполеону идти в эти полуденные губернии (так как русская армия давала ему дорогу), историки забывают то, что армия Наполеона не могла быть спасена ничем, потому что она в самой себе несла уже тогда неизбежные условия гибели. Почему эта армия, нашедшая обильное продовольствие в Москве и не могшая удержать его, а стоптавшая его под ногами, эта армия, которая, придя в Смоленск, не разбирала продовольствия, а грабила его, почему эта армия могла бы поправиться в Калужской губернии, населенной теми же русскими, как и в Москве, и с тем же свойством огня сжигать то, что зажигают?
Армия не могла нигде поправиться. Она, с Бородинского сражения и грабежа Москвы, несла в себе уже как бы химические условия разложения.
Люди этой бывшей армии бежали с своими предводителями сами не зная куда, желая (Наполеон и каждый солдат) только одного: выпутаться лично как можно скорее из того безвыходного положения, которое, хотя и неясно, они все сознавали.
Только поэтому, на совете в Малоярославце, когда, притворяясь, что они, генералы, совещаются, подавая разные мнения, последнее мнение простодушного солдата Мутона, сказавшего то, что все думали, что надо только уйти как можно скорее, закрыло все рты, и никто, даже Наполеон, не мог сказать ничего против этой всеми сознаваемой истины.
Но хотя все и знали, что надо было уйти, оставался еще стыд сознания того, что надо бежать. И нужен был внешний толчок, который победил бы этот стыд. И толчок этот явился в нужное время. Это было так называемое у французов le Hourra de l'Empereur [императорское ура].
На другой день после совета Наполеон, рано утром, притворяясь, что хочет осматривать войска и поле прошедшего и будущего сражения, с свитой маршалов и конвоя ехал по середине линии расположения войск. Казаки, шнырявшие около добычи, наткнулись на самого императора и чуть чуть не поймали его. Ежели казаки не поймали в этот раз Наполеона, то спасло его то же, что губило французов: добыча, на которую и в Тарутине и здесь, оставляя людей, бросались казаки. Они, не обращая внимания на Наполеона, бросились на добычу, и Наполеон успел уйти.
Когда вот вот les enfants du Don [сыны Дона] могли поймать самого императора в середине его армии, ясно было, что нечего больше делать, как только бежать как можно скорее по ближайшей знакомой дороге. Наполеон, с своим сорокалетним брюшком, не чувствуя в себе уже прежней поворотливости и смелости, понял этот намек. И под влиянием страха, которого он набрался от казаков, тотчас же согласился с Мутоном и отдал, как говорят историки, приказание об отступлении назад на Смоленскую дорогу.
То, что Наполеон согласился с Мутоном и что войска пошли назад, не доказывает того, что он приказал это, но что силы, действовавшие на всю армию, в смысле направления ее по Можайской дороге, одновременно действовали и на Наполеона.
Когда человек находится в движении, он всегда придумывает себе цель этого движения. Для того чтобы идти тысячу верст, человеку необходимо думать, что что то хорошее есть за этими тысячью верст. Нужно представление об обетованной земле для того, чтобы иметь силы двигаться.
Обетованная земля при наступлении французов была Москва, при отступлении была родина. Но родина была слишком далеко, и для человека, идущего тысячу верст, непременно нужно сказать себе, забыв о конечной цели: «Нынче я приду за сорок верст на место отдыха и ночлега», и в первый переход это место отдыха заслоняет конечную цель и сосредоточивает на себе все желанья и надежды. Те стремления, которые выражаются в отдельном человеке, всегда увеличиваются в толпе.
Для французов, пошедших назад по старой Смоленской дороге, конечная цель родины была слишком отдалена, и ближайшая цель, та, к которой, в огромной пропорции усиливаясь в толпе, стремились все желанья и надежды, – была Смоленск. Не потому, чтобы люди знала, что в Смоленске было много провианту и свежих войск, не потому, чтобы им говорили это (напротив, высшие чины армии и сам Наполеон знали, что там мало провианта), но потому, что это одно могло им дать силу двигаться и переносить настоящие лишения. Они, и те, которые знали, и те, которые не знали, одинаково обманывая себя, как к обетованной земле, стремились к Смоленску.
Выйдя на большую дорогу, французы с поразительной энергией, с быстротою неслыханной побежали к своей выдуманной цели. Кроме этой причины общего стремления, связывавшей в одно целое толпы французов и придававшей им некоторую энергию, была еще другая причина, связывавшая их. Причина эта состояла в их количестве. Сама огромная масса их, как в физическом законе притяжения, притягивала к себе отдельные атомы людей. Они двигались своей стотысячной массой как целым государством.
Каждый человек из них желал только одного – отдаться в плен, избавиться от всех ужасов и несчастий. Но, с одной стороны, сила общего стремления к цели Смоленска увлекала каждою в одном и том же направлении; с другой стороны – нельзя было корпусу отдаться в плен роте, и, несмотря на то, что французы пользовались всяким удобным случаем для того, чтобы отделаться друг от друга и при малейшем приличном предлоге отдаваться в плен, предлоги эти не всегда случались. Самое число их и тесное, быстрое движение лишало их этой возможности и делало для русских не только трудным, но невозможным остановить это движение, на которое направлена была вся энергия массы французов. Механическое разрывание тела не могло ускорить дальше известного предела совершавшийся процесс разложения.
Ком снега невозможно растопить мгновенно. Существует известный предел времени, ранее которого никакие усилия тепла не могут растопить снега. Напротив, чем больше тепла, тем более крепнет остающийся снег.
Из русских военачальников никто, кроме Кутузова, не понимал этого. Когда определилось направление бегства французской армии по Смоленской дороге, тогда то, что предвидел Коновницын в ночь 11 го октября, начало сбываться. Все высшие чины армии хотели отличиться, отрезать, перехватить, полонить, опрокинуть французов, и все требовали наступления.
Кутузов один все силы свои (силы эти очень невелики у каждого главнокомандующего) употреблял на то, чтобы противодействовать наступлению.
Он не мог им сказать то, что мы говорим теперь: зачем сраженье, и загораживанье дороги, и потеря своих людей, и бесчеловечное добиванье несчастных? Зачем все это, когда от Москвы до Вязьмы без сражения растаяла одна треть этого войска? Но он говорил им, выводя из своей старческой мудрости то, что они могли бы понять, – он говорил им про золотой мост, и они смеялись над ним, клеветали его, и рвали, и метали, и куражились над убитым зверем.
Под Вязьмой Ермолов, Милорадович, Платов и другие, находясь в близости от французов, не могли воздержаться от желания отрезать и опрокинуть два французские корпуса. Кутузову, извещая его о своем намерении, они прислали в конверте, вместо донесения, лист белой бумаги.
И сколько ни старался Кутузов удержать войска, войска наши атаковали, стараясь загородить дорогу. Пехотные полки, как рассказывают, с музыкой и барабанным боем ходили в атаку и побили и потеряли тысячи людей.
Но отрезать – никого не отрезали и не опрокинули. И французское войско, стянувшись крепче от опасности, продолжало, равномерно тая, все тот же свой гибельный путь к Смоленску.
Бородинское сражение с последовавшими за ним занятием Москвы и бегством французов, без новых сражений, – есть одно из самых поучительных явлений истории.
Все историки согласны в том, что внешняя деятельность государств и народов, в их столкновениях между собой, выражается войнами; что непосредственно, вследствие больших или меньших успехов военных, увеличивается или уменьшается политическая сила государств и народов.
Как ни странны исторические описания того, как какой нибудь король или император, поссорившись с другим императором или королем, собрал войско, сразился с войском врага, одержал победу, убил три, пять, десять тысяч человек и вследствие того покорил государство и целый народ в несколько миллионов; как ни непонятно, почему поражение одной армии, одной сотой всех сил народа, заставило покориться народ, – все факты истории (насколько она нам известна) подтверждают справедливость того, что большие или меньшие успехи войска одного народа против войска другого народа суть причины или, по крайней мере, существенные признаки увеличения или уменьшения силы народов. Войско одержало победу, и тотчас же увеличились права победившего народа в ущерб побежденному. Войско понесло поражение, и тотчас же по степени поражения народ лишается прав, а при совершенном поражении своего войска совершенно покоряется.
Так было (по истории) с древнейших времен и до настоящего времени. Все войны Наполеона служат подтверждением этого правила. По степени поражения австрийских войск – Австрия лишается своих прав, и увеличиваются права и силы Франции. Победа французов под Иеной и Ауерштетом уничтожает самостоятельное существование Пруссии.
Но вдруг в 1812 м году французами одержана победа под Москвой, Москва взята, и вслед за тем, без новых сражений, не Россия перестала существовать, а перестала существовать шестисоттысячная армия, потом наполеоновская Франция. Натянуть факты на правила истории, сказать, что поле сражения в Бородине осталось за русскими, что после Москвы были сражения, уничтожившие армию Наполеона, – невозможно.
После Бородинской победы французов не было ни одного не только генерального, но сколько нибудь значительного сражения, и французская армия перестала существовать. Что это значит? Ежели бы это был пример из истории Китая, мы бы могли сказать, что это явление не историческое (лазейка историков, когда что не подходит под их мерку); ежели бы дело касалось столкновения непродолжительного, в котором участвовали бы малые количества войск, мы бы могли принять это явление за исключение; но событие это совершилось на глазах наших отцов, для которых решался вопрос жизни и смерти отечества, и война эта была величайшая из всех известных войн…
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся 2 апреля
- Родившиеся в 1914 году
- Родившиеся в Паддингтоне
- Умершие 5 августа
- Умершие в 2000 году
- Умершие в Мидхёрсте
- Актёры по алфавиту
- Актёры Великобритании
- Актёры XX века
- Кавалеры Почёта
- Командоры ордена Британской империи
- Лауреаты премии «Тони»
- Участники Второй мировой войны
- Лауреаты премии «Оскар»
- Лауреаты премии «Золотой глобус»
- Лауреаты European Film Awards
- Лауреаты премии BAFTA
- Лауреаты премии BAFTA TV
- Лауреаты премии имени Лоуренса Оливье
- Лауреаты премии «Кубок Вольпи»
- Лауреаты премии «Сатурн»
- Лауреаты почётной премии «Оскар»
- Умершие от рака печени