Алиев, Мирза Ага Али оглы

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Алиев.
Мирза Алиев
азерб. Mirzəağa Əli oğlu Əliyev
Имя при рождении:

Мирза Ага Али оглы Алиев

Дата рождения:

1883(1883)

Место рождения:

сел. Говсан,
Бакинский уезд,
Бакинская губерния,
Российская империя

Дата смерти:

25 октября 1954(1954-10-25)

Место смерти:

Баку, АзССР, СССР

Профессия:

актёр

Гражданство:

Российская империя Российская империя
СССР СССР

Годы активности:

1906—1954

Театр:

АзАДТ имени М. Азизбекова

Награды:

<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение
IMDb:

ID 1135117

Мирза Ага Али оглы Али́ев (азерб. Mirzəağa Əli oğlu Əliyev; 1883 — 1954) — азербайджанский советский актёр театра и кино. Народный артист СССР (1949)[1]. Лауреат двух Сталинских премий второй степени (1943, 1948).





Биография

Мирза Алиев родился в 1883 году (по другим источникам - 1886[2]) в селении Говсан (ныне поселок в Сураханском районе Баку, Азербайджан) в семье крестьянина.

В 1893—1896 годах учился в старой школе (молла-хан) на персидском и арабском языках, в 1897—1899 — в Бакинской городской русско-татарской школе, в 1899—1900 — в Бакинском ремесленном училище.

В 1900—1901 годах работал на Бакинской фабрике Тагиева.

Впервые выступил на сцене в 1901 году (Шахмар-бек в трагедии Н. Везирова «Горе Фахреддина»). Учился у Д.М.Р. Зейналова.

В 1901—1906 годах — артист труппы «Бакинские театральные любители», в 1906—1908 — организатор и актёр труппы «Гамийет». В 1908—1912 гг. работал актёром труппы при Просветительном обществе «Ниджат» (Баку). В 1913—1915 годах — артист Астраханской татарской театральной труппы. В 1916—1918 гг. — артист театров Нухи, Елисаветполя, Тифлиса, Еревана, Батуми, Дербента, Нахичевани. В 1918—1920 годах — артист Бакинской театральной труппы артистов оперы и оперетты братьев Гаджибековых.

Гастролировал по городам Поволжья, Ирана, Турции.

После уставления в Азербайджане Советской власти (1920) активно участвовал в организации азербайджанского советского театра.

С 1920 года (с перерывом в 1922—1924 гг.) и до конца жизни — актёр Азербайджанского драматического театра имени М. Азизбекова в Баку.

Был одним из организаторов и актёром (1922—1924) Бакинского свободного «Сатир-Агиттеатра» (ныне Азербайджанский государственный русский драматический театр имени Самеда Вургуна).

Написал несколько одноактных пьес («Мешади женится», «Там так, тут эдак» и др.), поставленных в 1922—1924 гг. в Бакинском «Сатир-Агиттеатре»[3].

Член ВКП(б) с 1943 года.

Скончался 25 октября 1954 года. Похоронен на Аллее почётного захоронения в Баку.

Признание и награды

Творчество

Роли в театре

Фильмография

  1. 1916 — Аршин мал алан — Сулейман
  2. 1925 — Во имя бога — мулла
  3. 1926 — На разных берегах — Клейнс
  4. 1929 — Гаджи-Кара — Гаджи-Кара
  5. 1931 — Первая комсомольская — инженер Султанов
  6. 1935 — Игра в любовь — заведующий ЗАГСа
  7. 1936 — У самого синего моря — Юсуф
  8. 1936 — Алмас — мирза Самандар
  9. 1945 — Аршин мал алан — Мешади Ибад
  10. 1950 — Огни Баку — Али-Бала.

Память

Напишите отзыв о статье "Алиев, Мирза Ага Али оглы"

Примечания

  1. ↑ Большая Советская Энциклопедия. Гл. ред. А. М. Прохоров, 3-е изд. Т. 1. А — Ангоб. 1969. 608 стр., илл.; 47 л. илл. и карт, 1 отд. л. табл.
  2. ↑ [kinosozvezdie.ru/actors/aliev/aliev.html Алиев Мирза Ага Али оглы - Киносозвездие - авторский проект Сергея Николаева]
  3. ↑ [www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Teatr/_12.php Театральная Энциклопедия. драма опера балет оперетта цирк эстрада драматург режиссёр]

Ссылки

Отрывок, характеризующий Алиев, Мирза Ага Али оглы



Обручения не было и никому не было объявлено о помолвке Болконского с Наташей; на этом настоял князь Андрей. Он говорил, что так как он причиной отсрочки, то он и должен нести всю тяжесть ее. Он говорил, что он навеки связал себя своим словом, но что он не хочет связывать Наташу и предоставляет ей полную свободу. Ежели она через полгода почувствует, что она не любит его, она будет в своем праве, ежели откажет ему. Само собою разумеется, что ни родители, ни Наташа не хотели слышать об этом; но князь Андрей настаивал на своем. Князь Андрей бывал каждый день у Ростовых, но не как жених обращался с Наташей: он говорил ей вы и целовал только ее руку. Между князем Андреем и Наташей после дня предложения установились совсем другие чем прежде, близкие, простые отношения. Они как будто до сих пор не знали друг друга. И он и она любили вспоминать о том, как они смотрели друг на друга, когда были еще ничем , теперь оба они чувствовали себя совсем другими существами: тогда притворными, теперь простыми и искренними. Сначала в семействе чувствовалась неловкость в обращении с князем Андреем; он казался человеком из чуждого мира, и Наташа долго приучала домашних к князю Андрею и с гордостью уверяла всех, что он только кажется таким особенным, а что он такой же, как и все, и что она его не боится и что никто не должен бояться его. После нескольких дней, в семействе к нему привыкли и не стесняясь вели при нем прежний образ жизни, в котором он принимал участие. Он про хозяйство умел говорить с графом и про наряды с графиней и Наташей, и про альбомы и канву с Соней. Иногда домашние Ростовы между собою и при князе Андрее удивлялись тому, как всё это случилось и как очевидны были предзнаменования этого: и приезд князя Андрея в Отрадное, и их приезд в Петербург, и сходство между Наташей и князем Андреем, которое заметила няня в первый приезд князя Андрея, и столкновение в 1805 м году между Андреем и Николаем, и еще много других предзнаменований того, что случилось, было замечено домашними.
В доме царствовала та поэтическая скука и молчаливость, которая всегда сопутствует присутствию жениха и невесты. Часто сидя вместе, все молчали. Иногда вставали и уходили, и жених с невестой, оставаясь одни, всё также молчали. Редко они говорили о будущей своей жизни. Князю Андрею страшно и совестно было говорить об этом. Наташа разделяла это чувство, как и все его чувства, которые она постоянно угадывала. Один раз Наташа стала расспрашивать про его сына. Князь Андрей покраснел, что с ним часто случалось теперь и что особенно любила Наташа, и сказал, что сын его не будет жить с ними.
– Отчего? – испуганно сказала Наташа.
– Я не могу отнять его у деда и потом…
– Как бы я его любила! – сказала Наташа, тотчас же угадав его мысль; но я знаю, вы хотите, чтобы не было предлогов обвинять вас и меня.
Старый граф иногда подходил к князю Андрею, целовал его, спрашивал у него совета на счет воспитания Пети или службы Николая. Старая графиня вздыхала, глядя на них. Соня боялась всякую минуту быть лишней и старалась находить предлоги оставлять их одних, когда им этого и не нужно было. Когда князь Андрей говорил (он очень хорошо рассказывал), Наташа с гордостью слушала его; когда она говорила, то со страхом и радостью замечала, что он внимательно и испытующе смотрит на нее. Она с недоумением спрашивала себя: «Что он ищет во мне? Чего то он добивается своим взглядом! Что, как нет во мне того, что он ищет этим взглядом?» Иногда она входила в свойственное ей безумно веселое расположение духа, и тогда она особенно любила слушать и смотреть, как князь Андрей смеялся. Он редко смеялся, но зато, когда он смеялся, то отдавался весь своему смеху, и всякий раз после этого смеха она чувствовала себя ближе к нему. Наташа была бы совершенно счастлива, ежели бы мысль о предстоящей и приближающейся разлуке не пугала ее, так как и он бледнел и холодел при одной мысли о том.
Накануне своего отъезда из Петербурга, князь Андрей привез с собой Пьера, со времени бала ни разу не бывшего у Ростовых. Пьер казался растерянным и смущенным. Он разговаривал с матерью. Наташа села с Соней у шахматного столика, приглашая этим к себе князя Андрея. Он подошел к ним.
– Вы ведь давно знаете Безухого? – спросил он. – Вы любите его?
– Да, он славный, но смешной очень.
И она, как всегда говоря о Пьере, стала рассказывать анекдоты о его рассеянности, анекдоты, которые даже выдумывали на него.
– Вы знаете, я поверил ему нашу тайну, – сказал князь Андрей. – Я знаю его с детства. Это золотое сердце. Я вас прошу, Натали, – сказал он вдруг серьезно; – я уеду, Бог знает, что может случиться. Вы можете разлю… Ну, знаю, что я не должен говорить об этом. Одно, – чтобы ни случилось с вами, когда меня не будет…
– Что ж случится?…
– Какое бы горе ни было, – продолжал князь Андрей, – я вас прошу, m lle Sophie, что бы ни случилось, обратитесь к нему одному за советом и помощью. Это самый рассеянный и смешной человек, но самое золотое сердце.
Ни отец и мать, ни Соня, ни сам князь Андрей не могли предвидеть того, как подействует на Наташу расставанье с ее женихом. Красная и взволнованная, с сухими глазами, она ходила этот день по дому, занимаясь самыми ничтожными делами, как будто не понимая того, что ожидает ее. Она не плакала и в ту минуту, как он, прощаясь, последний раз поцеловал ее руку. – Не уезжайте! – только проговорила она ему таким голосом, который заставил его задуматься о том, не нужно ли ему действительно остаться и который он долго помнил после этого. Когда он уехал, она тоже не плакала; но несколько дней она не плача сидела в своей комнате, не интересовалась ничем и только говорила иногда: – Ах, зачем он уехал!
Но через две недели после его отъезда, она так же неожиданно для окружающих ее, очнулась от своей нравственной болезни, стала такая же как прежде, но только с измененной нравственной физиогномией, как дети с другим лицом встают с постели после продолжительной болезни.


Здоровье и характер князя Николая Андреича Болконского, в этот последний год после отъезда сына, очень ослабели. Он сделался еще более раздражителен, чем прежде, и все вспышки его беспричинного гнева большей частью обрушивались на княжне Марье. Он как будто старательно изыскивал все больные места ее, чтобы как можно жесточе нравственно мучить ее. У княжны Марьи были две страсти и потому две радости: племянник Николушка и религия, и обе были любимыми темами нападений и насмешек князя. О чем бы ни заговорили, он сводил разговор на суеверия старых девок или на баловство и порчу детей. – «Тебе хочется его (Николеньку) сделать такой же старой девкой, как ты сама; напрасно: князю Андрею нужно сына, а не девку», говорил он. Или, обращаясь к mademoiselle Bourime, он спрашивал ее при княжне Марье, как ей нравятся наши попы и образа, и шутил…


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Алиев,_Мирза_Ага_Али_оглы&oldid=80913230»