Ализаде, Акшин Аликули оглы

Акшин Ализаде азерб. Aqşin Əliqulu oğlu Əlizadə
Основная информация
Полное имя	Акшин Аликули оглы Ализаде
Дата рождения	22 мая 1937(1937-05-22)
Место рождения	Баку, Азербайджанская ССР, СССР
Дата смерти	3 мая 2014(2014-05-03) (76 лет)
Место смерти	Баку,Азербайджан
Страна	СССР СССР→ Азербайджан Азербайджан
Профессии	композитор
Награды	Народный артист Азербайджанской ССР

Акшин Аликули оглы Ализаде (азерб. Aqşin Əliqulu oğlu Əlizadə; 22 мая 1937, Баку — 3 мая 2014, там же) — советский и азербайджанский композитор, Народный артист Азербайджанской ССР (1987).

Биография

Родился в Баку. Мать — Бикя-ханум была сестрой Героя Советского Союза Мехти Гусейн-заде, а отец Алигулу Ализаде — знатоком классической поэзии Востока, исполнял народные песни, был близок со многими известными деятелями азербайджанского искусства, такими как поэт Алиага Вахид, композитор Тофик Кулиев.

Ализаде внёс значительный вклад в развитие азербайджанского балета. Он явился создателем первого в Азербайджане героико-эпического балета «Бабек», созданного в 1979 году по поэме Ильи Сельвинского (премьера в 1986 г.). Следующий балет «Путешествие на Кавказ», в котором нашли отражение события азербайджанской истории и образ поэтессы Хуршидбану Натаван, воплотил животрепещущие проблемы современной истории, как бы выражая принцип «прошлое в настоящем». Эта же тенденция проекции событий прошлого в современную жизнь проявилась в последнем одноактном балете «Вальс надежды».

Акшин Ализаде возглавлял Союз Композиторов Азербайджана, являлся Секретарем Правления Союза композиторов СССР.

Скончался 3 мая 2014 года.

Награды и премии

• Премия Ленинского комсомола Азербайджанской ССР (1967).
• Лауреат Государственной премии Азербайджанской ССР (1978)
• Народный артист Азербайджанской ССР (1987).
• Орден «Слава» (1997).
• Орден «Честь» (2012).

Основные произведения

Балеты

• «Бабек» (1986 год)
• «Путешествие на Кавказ» (2002 год)
• «Вальс надежды» (2008 год)

Оркестровые сочинения

• Пять симфоний
• Концерт для скрипки с оркестром
• Поэма для виолончели с оркестром

Камерно-инструментальные сочинения

• Камерная симфония
• «Сельская сюита»
• «Детская сюита»
• «Пастораль»
• «Ашугская»
• «Джанги»
• «Портрет» для скрипки и фортепиано
• «Дастан» для фортепиано
• «Старинные игры» для фортепиано
• «Диалог» для скрипки и органа.

Вокально-симфонические сочинения

• Кантаты «Азерилер» и «Празднество»
• Ода «Ана торпаг» («Родная земля»)
• «Баятылар» (хоровой цикл a capella)
• "Старинная Колыбельная " (для хора a capella)
• «Юмореска» (для детского хора)

Музыка к более чем 50-ти художественным фильмам, мультфильмам, спектаклям

Ссылки

• [www.youtube.com/watch?v=PNdOs6jQHV8&feature=related/]
• [www.youtube.com/watch?v=qi47l8yTaCw/]

Источники

• [alizade.org/ Сайт однофамильцев: Ализаде (азерб.)] / Alizade.org
• [www.kultura.az/articles.php?item_id=20080502050228462&sec_id=3 kultura.az]
• [bestekarlar.narod.ru/Aqshin.htm Azeri-Bestekarlar…]

Отрывок, характеризующий Ализаде, Акшин Аликули оглы

Наташа невольно вглядывалась в эту шею, плечи, жемчуги, прическу и любовалась красотой плеч и жемчугов. В то время как Наташа уже второй раз вглядывалась в нее, дама оглянулась и, встретившись глазами с графом Ильей Андреичем, кивнула ему головой и улыбнулась. Это была графиня Безухова, жена Пьера. Илья Андреич, знавший всех на свете, перегнувшись, заговорил с ней.
– Давно пожаловали, графиня? – заговорил он. – Приду, приду, ручку поцелую. А я вот приехал по делам и девочек своих с собой привез. Бесподобно, говорят, Семенова играет, – говорил Илья Андреич. – Граф Петр Кириллович нас никогда не забывал. Он здесь?
– Да, он хотел зайти, – сказала Элен и внимательно посмотрела на Наташу.
Граф Илья Андреич опять сел на свое место.
– Ведь хороша? – шопотом сказал он Наташе.
– Чудо! – сказала Наташа, – вот влюбиться можно! В это время зазвучали последние аккорды увертюры и застучала палочка капельмейстера. В партере прошли на места запоздавшие мужчины и поднялась занавесь.
Как только поднялась занавесь, в ложах и партере всё замолкло, и все мужчины, старые и молодые, в мундирах и фраках, все женщины в драгоценных каменьях на голом теле, с жадным любопытством устремили всё внимание на сцену. Наташа тоже стала смотреть.


На сцене были ровные доски по средине, с боков стояли крашеные картины, изображавшие деревья, позади было протянуто полотно на досках. В середине сцены сидели девицы в красных корсажах и белых юбках. Одна, очень толстая, в шелковом белом платье, сидела особо на низкой скамеечке, к которой был приклеен сзади зеленый картон. Все они пели что то. Когда они кончили свою песню, девица в белом подошла к будочке суфлера, и к ней подошел мужчина в шелковых, в обтяжку, панталонах на толстых ногах, с пером и кинжалом и стал петь и разводить руками.
Мужчина в обтянутых панталонах пропел один, потом пропела она. Потом оба замолкли, заиграла музыка, и мужчина стал перебирать пальцами руку девицы в белом платье, очевидно выжидая опять такта, чтобы начать свою партию вместе с нею. Они пропели вдвоем, и все в театре стали хлопать и кричать, а мужчина и женщина на сцене, которые изображали влюбленных, стали, улыбаясь и разводя руками, кланяться.
После деревни и в том серьезном настроении, в котором находилась Наташа, всё это было дико и удивительно ей. Она не могла следить за ходом оперы, не могла даже слышать музыку: она видела только крашеные картоны и странно наряженных мужчин и женщин, при ярком свете странно двигавшихся, говоривших и певших; она знала, что всё это должно было представлять, но всё это было так вычурно фальшиво и ненатурально, что ей становилось то совестно за актеров, то смешно на них. Она оглядывалась вокруг себя, на лица зрителей, отыскивая в них то же чувство насмешки и недоумения, которое было в ней; но все лица были внимательны к тому, что происходило на сцене и выражали притворное, как казалось Наташе, восхищение. «Должно быть это так надобно!» думала Наташа. Она попеременно оглядывалась то на эти ряды припомаженных голов в партере, то на оголенных женщин в ложах, в особенности на свою соседку Элен, которая, совершенно раздетая, с тихой и спокойной улыбкой, не спуская глаз, смотрела на сцену, ощущая яркий свет, разлитый по всей зале и теплый, толпою согретый воздух. Наташа мало по малу начинала приходить в давно не испытанное ею состояние опьянения. Она не помнила, что она и где она и что перед ней делается. Она смотрела и думала, и самые странные мысли неожиданно, без связи, мелькали в ее голове. То ей приходила мысль вскочить на рампу и пропеть ту арию, которую пела актриса, то ей хотелось зацепить веером недалеко от нее сидевшего старичка, то перегнуться к Элен и защекотать ее.