Пугачёва, Алла Борисовна

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Алла Пугачева»)
Перейти к: навигация, поиск
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Пугачёва.
Алла Пугачёва

Алла Пугачёва на съёмках программы ФАКТОР А (2012 год)
Основная информация
Полное имя

Алла Борисовна Пугачёва

Дата рождения

15 апреля 1949(1949-04-15) (75 лет)

Место рождения

Москва, РСФСР, СССР

Годы активности

1965 — наст. время

Страна

СССР СССР
Россия Россия

Профессии

певица, композитор-песенник, пианистка, эстрадный режиссёр-постановщик, актриса, телеведущая, музыкальный продюсер, предприниматель, учительница средней школы

Певческий голос

меццо-сопрано (1970—1980-е годы)

Инструменты

фортепиано

Жанры

поп, поп-рок, прогрессив-рок, диско, фанк

Псевдонимы

Борис Горбонос

Коллективы

Агитбригада радиостанции «Юность» (1967—1968);
ГУЦЭИ (1969);
ВИА «Новый электрон» (1969—1970);
Московская областная филармония (1970—1971);
ВИА «Москвичи» (1971);
Джаз-оркестр под упр. Олега Лундстрема (1972—1973);
Московская областная филармония (1973);
ВИА «Москвичи» (1973—1974);
ВИА «Весёлые ребята» (1974—1976);
Государственный эстрадный оркестр Армении под упр. Константина Орбеляна (1976).

Сотрудничество

Владимир Шаинский, Павел Слободкин, Александр Зацепин, Марк Минков, Виктор Резников, Раймонд Паулс, Игорь Николаев, группа «Herreys» (Швеция), Удо Линденберг (Германия), группа «Bobbysocks» (Норвегия), Юрий Чернавский, Владимир Кузьмин, Сергей Челобанов, Александр Кальянов, Аркадий Укупник, Игорь Крутой, Любаша, Анатолий Лопатин

Лейблы

Мелодия, Amiga, Balkanton, Victor, Opus, Kansan, Supraphon, Track Music, World Record Music, Ритонис, Русский диск, студия «Союз», General Records, Sintez Records, Extraphone, Alla Pugacheva production, арт-студия «Алла», Астра, Гранд Рекордс

Награды
[[allapugacheva.pro acheva.pro] — официальный сайт Аллы Пугачёвой (закрыт на неопределённое время)]

А́лла Бори́совна Пугачёва (род. 15 апреля 1949, Москва) — советская и российская эстрадная певица, композитор-песенник, эстрадный режиссёр, продюсер, киноактриса и телеведущая. Народный артист СССР (1991). Лауреат Государственной премии Российской Федерации (1995).

В её репертуар входит более 500 песен на русском, английском, немецком, французском, иврите, финском, украинском языках, а дискография насчитывает более 100 сольных пластинок, CD и DVD. Помимо России и стран бывшего СССР альбомы Пугачёвой издавались в Японии[1], Корее[2] , Швеции[3], Финляндии[4], Германии[5], Польше[6], Чехословакии[7] и Болгарии[8]. Общий тираж дисков превысил 250 миллионов экземпляров[9].

Карьера Аллы Пугачёвой ознаменована как всесоюзным, так и международным успехом на музыкальной сцене в странах Европы, Азии и Северной Америки (в частности США). Ныне именуется «примадонной», «королевой эстрады», «главной певицей России». С 1976 по начало 1990-х годов по результатам опросов всесоюзных музыкальных хит-парадов неизменно признавалась лучшей певицей года. В зарубежной прессе 1970—1980 годов неоднократно признавалась звездой № 1 советской эстрады, «Soviet superstar».

В настоящее время отошла от активной творческой деятельности, объявила о прекращении гастролей. Замужем за Максимом Галкиным. Имеет двух дочерей, сына и троих внуков.





Содержание

Биография

Родители Аллы Пугачёвой Зинаида Архиповна Одегова и Борис Михайлович Пугачёв познакомились в 1946 году. Оба были фронтовиками. В 1946 году они поженились, а в 1947 году у них родился первенец Геннадий. Однако ребёнок был болезненным и умер через несколько месяцев после рождения. В 1949 году у них родился второй ребёнок — дочь, которую они назвали в честь актрисы МХАТа Аллы Тарасовой.

1949—1964: Детство

Алла Пугачёва родилась 15 апреля 1949 года в Москве. Всё детство прожила в Москве на Крестьянской заставе в Зонточном переулке.

В 1954 году, в возрасте 5 лет, родители отдали дочь в музыкальную школу № 31 при музыкальном училище им. М. М. Ипполитова-Иванова. В том же году Алла впервые вышла на сцену. Она участвовала в большом сборном концерте в колонном зале Дома Союзов.

В 1956 году пошла в первый класс московской средней школы № 496. Несмотря на то, что Пугачёва в своих интервью неоднократно заявляла, что была в школе круглой отличницей, в аттестате она имела и четвёрки, и тройки (по географии, химии, иностранному языку, черчению, физическому воспитанию)[10].

Пугачёва росла в дворовой послевоенной среде. Как отмечают некоторые биографы, это сказалось на её характере. Одноклассники вспоминали, что в школьные годы у Пугачёвой были проблемы с поведением. За своенравный характер и умение за себя постоять во дворе и школе ей дали кличку Фельдфебель. В 14 лет она начала курить.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 2778 дней]

В 1964 году Пугачёва окончила музыкальную школу по классу фортепиано и 8 классов средней школы и поступила в музыкальное училище им. М. М. Ипполитова-Иванова. Несмотря на то, что ещё в музыкальной школе Пугачёвой сулили будущее пианистки, она выбрала дирижёрско-хоровое отделение.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 2778 дней]

1965—1976: От «Робота» до «Арлекино»: Начало творческого пути

1965—1968: Учёба в музыкальном училище. Первые записи и выступления

В ноябре 1965 года будучи студенткой второго курса училища Пугачёва отправилась в свою первую гастрольную поездку с Мосэстрадой в составе сборной эстрадной программы А. Лившица и А. Левенбука «Пиф-Паф, или Сатирические выстрелы по промахам». Выступления прошли в Кировской, Пермской, Свердловской, Тюменской и Омской областях. По возвращении из поездки в декабре 1965 года для программы «С добрым утром!» Всесоюзного радио она записала свою первую песню «Робот».

В начале 1966 года на Пугачёву вышел малоизвестный композитор Владимир Шаинский. Он предложил певице записать несколько его песен: «Как бы мне влюбиться», «Не спорь со мной», «Дрозды». Вскоре «Как бы мне влюбиться» и «Не спорь со мной» стали победителями в конкурсе «Песня месяца», проводимом на Всесоюзном радио.

9 мая 1967 года Пугачёва впервые выступила на телевидении. В прямом эфире праздничного выпуска детской телепередачи «Будильник» она исполнила песню «Иду из кино» (муз. Б. Савельева, сл. И. Кашежевой)

В августе 1967 года Пугачёва стала участницей агитбригады радиостанции «Юность» и отправилась на гастроли по Тюменской области на теплоходе по рекам Иртышу и Оби. В составе агитбригады Пугачёва выступала перед геологами-нефтяниками, геофизиками, буровиками, строителями и оленеводами Крайнего Севера, исполняя 3 песни: «Король, цветочница и шут» (Владимира Шаинского), «Просто очень люблю» (Карины Филипповой) и «Единственный вальс» (собственного сочинения).

Зимой 1968 года Пугачёва снова отправилась в поездку по Заполярью в составе агитбригады радиостанции «Юность». Гастроли прошли на Ямале, в Тюмени, Салехарде и других городах Крайнего Севера. С небольшими перерывами она гастролировала вплоть до марта 1968 года.

Продолжительные гастроли, а вследствие этого, долгие отсутствия в училище отрицательно сказались на учебном процессе Пугачёвой. Из-за этого в мае 1968 года её не допустили к сдаче выпускных госэкзаменов и она не дипломировалась. Решением руководства училища её направили на стажировку учительницей музыки и пения в московскую среднюю школу № 621. Учительницей Пугачёва проработала полгода: с сентября 1968 по январь 1969 годов. В конце концов, в мае 1969 года она сдала госэкзамены и окончила дирижёрско-хоровое отделение музыкального училища по специальности «Дирижирование хором» с присвоением ей квалификаций «Дирижёр хора», «Учитель пения в общеобразовательной школе», «Преподаватель сольфеджио в детской музыкальной школе».

1969—1974: Начало профессиональной карьеры

В апреле 1969 года Пугачёва устроилась солисткой и концертмейстером в Государственное училище циркового и эстрадного искусства (ГУЦЭИ). Там она познакомилась с цирковым артистом-клоуном Миколасом Орбакасом, её будущим мужем. Летом 1969 года Пугачёва со студентами ГУЦЭИ, в том числе с Орбакасом отправилась на гастроли по областям средней полосы России в составе сборной эстрадной программы «Бумажный кораблик»[11].

8 октября 1969 года Пугачёва вышла замуж за Миколаса Орбакаса. В браке с ним она официально носила фамилию Орбакене, хотя на концертах выступала под своей девичьей фамилией Пугачёва.

В октябре 1969 года Пугачёва уволилась из ГУЦЭИ и устроилась в Липецкую филармонию солисткой ВИА «Новый электрон» под упр. Валерия Приказчикова. Помимо концертов в Липецке и Липецкой области, Пугачёва в составе ансамбля гастролировала по многим маленьких городкам, посёлкам и деревням Крайнего Севера в Архангельской области, республиках Коми и Карелии[12].

В августе 1970 года Пугачёва уволилась из Липецкой филармонии и ВИА «Новый электрон». Она устроилась в Росконцерт солисткой Московской областной филармонии, где в то время работал её муж Миколас Орбакас. От филармонии вместе с мужем Пугачёва выступала в сборных концертах по Сибири и Дальнему Востоку, а в новогодние праздники они подрабатывали играя новогодние утренники в детских садах Подмосковья. Пугачёва выступала вплоть до 7 месяца беременности и лишь марте 1971 года уволилась из филармонии и ушла в декретный отпуск[13].

25 мая 1971 года у Пугачёвой и Орбакаса родилась дочь Кристина Эдмундовна Орбакайте[14].

После родов Пугачёва некоторое время жила на родине мужа в Литве в городе Паланга. В декретном отпуске она пробыла недолго и спустя 6 месяцев после родов, в ноябре 1971 года стала солисткой ВИА «Москвичи» под упр. Геннадия Пузырёва[15][16]. Однако в «Москвичах» Пугачёва проработала всего два месяца и в январе 1972 года, уйдя из ансамбля, стала солисткой Государственного эстрадно-джазового оркестра под упр. Олега Лундстрема (Росконцерт). В составе оркестра она гастролировала по многим крупным городам СССР, а в сентябре 1972 года прошли её первые зарубежные гастроли: она приняла участие в фестивале джаза «Jazz Jamboree» в Варшаве, а также в концертах по городам Польши[17]. В октябре 1972 года на гастролях в Ленинграде Пугачёва познакомилась с поэтом-песенником Ильёй Резником, который предложил ей песню «Посидим, поокаем»[18].

В мае 1973 года Пугачёва покинула оркестр Лундстрема и вновь стала солисткой Московской областной филармонии, где по-прежнему работал её муж Миколас Орбакас[19]. Будучи солисткой филармонии Пугачёва работала в жанре детских песен, в частности записала песни к детскому аудиоспектаклю «Дважды два — четыре»[20].

В ноябре 1973 года Пугачёва развелась с Миколасом Орбакасом и ушла из Росконцерта и Московской областной филармонии. Она устроилась в Москонцерт и стала солисткой обновлённого состава ВИА «Москвичи» под упр. Виталия Кретюка[19]. В составе ансамбля она выступала в Москве и других городах СССР. 14 мая 1974 года в московском ДК Железнодорожников состоялась премьера концертной программы ансамбля «Ты, я и песня», режиссёром-постановщиком которой являлись Наум Брод, а солистами — Алла Пугачёва и Юлий Слободкин. Они пели преимущественно дуэтом, хотя у Пугачёвой было и несколько сольных номеров[21][15][22].

В октябре 1974 года Пугачёва приняла участие в V Всесоюзном конкурсе артистов эстрады с песнями «Посидим, поокаем» и «Ермолова с Чистых прудов». По итогам выступления Пугачёвой отказались присуждать призовое место, однако члены жюри Иосиф Кобзон, Гелена Великанова и Константин Орбелян настояли на том, чтобы молодую солистку не обошли стороной. В итоге под их напором остальные члены жюри всё же согласились присудить Пугачёвой «утешительную» третью премию, которую она разделила вместе с Шайгеном Айрумяном, Борисом Лехтлааном, Сергеем Морозом, и таким образом стала лауреатом конкурса. Первую премию получили Валерий Чемоданов и Ренат Ибрагимов[23][24].

1975—1976: ВИА «Весёлые ребята» и «Арлекино»

После участия в V Всесоюзном конкурсе артистов эстрады Алле Пугачёвой поступило предложение от руководителя ВИА «Весёлые ребята» Павла Слободкина стать солисткой его ансамбля. Уже в ноябре 1974 года она уволилась из «Москвичей» и стала солисткой «Весёлых ребят». Поскольку Пугачёва хорошо интонировала, поначалу Слободкин ставил её за кулисы на бэк-вокал. Однако вскоре Пугачёвой стало отводиться две песни в первом отделении, а затем по две песни в обоих отделениях (конце первого и начале второго).

В начале 1975 года Пугачёву выбрали представителем СССР на XI международном песенном конкурсе «Золотой Орфей» в Болгарии. Кандидатуру Аллы Пугачёвой Министерству культуры предложил Константин Орбелян, поскольку она являлась лауреатом всесоюзного конкурса. С марта 1975 года Пугачёва начала подготовку к конкурсу. Она выбрала песню болгарского автора и исполнителя Эмила Димитрова «Арлекино». Павел Слободкин переработал мелодию и сделал новую аранжировку, Борис Баркас написал русский текст, а Пугачёва добавила знаменитый смех в конце припевов. В мае 1975 года она стала «обкатывать» песню на концертах.

2 июня 1975 года Пугачёва отправилась на «Золотой Орфей». 4 июня она участвовала в конкурсе новых болгарских песен с песней «Я вновь хочу увидеть Ленинград», а 5 июня — в международном конкурсе исполнителей с песнями «Ты снишься мне» и «Арлекино». Исполнение «Арлекино» настолько восхитило болгарскую публику, что Пугачёвой пришлось повторить песню на «бис». По итогам выступления жюри единогласно присудило Пугачёвой главный приз фестиваля — гран-при в виде золотой статуэтки Орфея. 4 июля 1975 года фестиваль транслировало Центральное телевидение СССР, а уже 20 июля 1975 года вышел в свет первый сольный релиз Пугачёвой — миньон «Арлекино», на котором она впервые была представлена как единственный исполнитель. Миньон составили ставшие популярными песни «Арлекино», «Посидим, поокаем» и «Ты снишься мне». Общий тираж пластинки составил 14 миллионов экземпляров. С этого момента Пугачёва быстро стала набирать популярность в Советском Союзе, а песня «Арлекино» стала её визитной карточкой.

На волне успеха Пугачёвой на «Золотом орфее» на протяжении 1976 года её приглашали на престижные международные фестивали. В январе 1976 года она участвовала в международной музыкальной ярмарке MIDEM в Каннах (Франция), где ей аккомпанировал ВИА «Песняры». В апреле 1976 года Пугачёва с «Весёлыми ребятами» отправилась в ГДР в месячный промотур, где она приняла участие во множестве сборных концертов и популярных передач на немецком телевидении и радио, записала сингл «Harlekino». Затем, в мае—июне 1976 года Пугачёва с ансамблем гастролировала по городам Чехословакии, где также была почётной гостьей международного фестиваля «Братиславская лира», и в Болгарии, где выступила в качестве почётной гостьи фестиваля «Золотой Орфей». В августе 1976 года она выступила в рамках концерта звёзд XVI международного фестиваля песни «Сопот-76» в Польше. В сентябре 1976 года Пугачёва с ансамблем гастролировала по городам ГДР и приняла участие в международном шлягер-фестивале в Дрездене. Несмотря на формальное присутствие ансамбля на всех этих зарубежных гастролях, фактически всё внимание публики уделялось ей, а сам ансамбль воспринимался как «довесок к Пугачёвой». В это же время, в начале 1976 года репертуар Пугачёвой значительно пополнился новыми песнями. Со временем ей стало отводиться полностью второе отделение в концертах «Весёлых ребят» и они постепенно становились чуть ли не аккомпанирующим коллективом певицы. Это вызывало недовольство у многих музыкантов, а затем и у руководителя ансамбля — Павла Слободкина. На этой почве между Пугачёвой и Слободкиным произошёл конфликт и 30 сентября 1976 года она покинула ансамбль и уволилась из Москонцерта.

После ухода из ВИА «Весёлые ребята» Пугачёва в октябре 1976 года устроилась в Росконцерт и стала солисткой эстрадно-симфонического оркестра Армении под упр. Константина Орбеляна. В составе оркестра она выступала в сборных концертах в московском ГЦКЗ «Россия», где исполняла 4 песни. Однако в оркестре Орбеляна Пугачёва проработала недолго. В ноябре 1976 года Пугачёва познакомилась с Александром Стефановичем, в будущем — её вторым мужем. По его совету уже в декабре 1976 года она покинула оркестр Орбеляна, чтобы начать сольную карьеру. Она уволилась из Росконцерта и снова стала солисткой Москонцерта.

В 1976 году Пугачёва впервые стала лауреатом фестиваля «Песня года». В заключительном концерте «Песни-76» она исполнила ставшую популярной песню «Очень хорошо» (муз. А. Мажукова, сл. Д. Усманова)[25]. Тогда же, в 1976 году Пугачёва впервые приняла участие в новогодней телепередаче «Голубой огонёк», причём не только как исполнительница, но и как соведущая программы[26].

1977—1978: После «Арлекино»: Начало сольной карьеры. Успех

В декабре 1976 и январе 1977 года в Харькове состоялись первые сольные гастроли Пугачёвой. Там она познакомилась с местным ансамблем «Ритм» под упр. Александра Авилова и провела с ними первые выступления. По окончании гастролей она предложила ансамблю постоянное сотрудничество и те согласились. Харьковский ВИА «Ритм» стал аккомпанирующим коллективом Пугачёвой вплоть до 1980 года[27].

Зимой 1977 года Пугачёва дала в Лужниках отчётный сольный концерт, по результатам которого она получила «красную строку» от худсовета Москонцерта, дающую право на сольные выступления в СССР и за его пределами. Так, в начале 1977 года Пугачёва стала уже самостоятельной сольной певицей[27] и в течение года провела свои первые сольные концерты в крупных городах СССР — Москве, Ташкенте, Ленинграде, Таллине, Риге и других.

Летом 1977 года на киностудии «Мосфильм» был запущен в производство музыкальный фильм-мелодрама «Женщина, которая поёт», в котором Пугачёва сыграла главную роль — певицу Анну Стрельцову. Специально для съёмок в этом фильме модельер Вячеслав Зайцев создал для певицы свободное платье-балахон. Этот балахон позволял трансформироваться певице в различные образы — от самых комических до самых трагических, тем самым создавая «театр Аллы Пугачёвой». Пугачёва оставила этот балахон для своих концертных выступлений и в дальнейшем на протяжении всей творческой карьеры подобного рода платья являлись одной из визитных карточек певицы, важной деталью её сценического образа.

На съёмках фильма «Женщина, которая поёт» произошёл конфликт Аллы Пугачёвой с композитором фильма Александром Зацепиным. Изначально писать фоновую музыку к фильму должен был Александр Зацепин. Однако во время съёмок фильма между Зацепиным и Пугачёвой произошёл конфликт из-за того, что она, не предупредив его заранее, без его ведома включила в картину свои песни (под псевдонимом Борис Горбонос). Из-за этого Зацепин отказался быть композитором фильма, однако согласился оставить в фильме свои песни. В итоге вся фоновая музыка была написана Аллой Пугачёвой. В мае 1978 года вышел в свет первый сольный студийный альбом Пугачёвой «Зеркало души». Альбом составляли 16 записей 1975—1977 годов преимущественно Александра Зацепина, а также три песни Пугачёвой (под псевдонимом Борис Горбонос) и по одной песне Бориса Рычкова и Марка Минкова. В конце 1970-х годов альбом стал одним из самых продаваемых в СССР, было выпущено несколько его экспортных вариантов со списком песен на английском, французском, испанском языках. Кроме того, альбом был издан за границей в Болгарии и Чехословакии.

В 1978 году Пугачёва продолжила активно гастролировать, давая концерты в СССР и за рубежом. Летом 1978 года она уволилась из Москонцерта, а ВИА «Ритм» — из Харьковской филармонии. Был создан единый коллектив на базе Росконцерта, где Пугачёва проработала до 1988 года. Концертным директором Пугачёвой стал Евгений Болдин, в будущем — её третий муж.

В августе 1978 года Пугачёва отправилась в польский город Сопот для участия во II международном песенном конкурсе «Интервидение-78», где она исполнила песни «Сонет Шекспира» и «Всё могут короли». Результатом её выступления стала победа на фестивале и триумф у польской публики. За исполнение песни «Всё могут короли» ей присудили гран-при «Янтарный соловей» и вручили денежную премию в размере 20 000 злотых, которую она передала в фонд строительства «Международного центра здоровья детей».

1979—1980: «Женщина, которая поёт»

Основная статья: Женщина, которая поёт (фильм)

В январе 1979 года в московском Театре эстрады состоялась премьера концертной программы Пугачёвой «Женщина, которая поёт». До этого концерты Пугачёвой не имели определённого названия, а в афишах значилось «Поёт Алла Пугачёва». Хотя общий песенный костяк программы был сложен ещё в 1977—1978 годах, в ней было много новинок. Помимо Москвы в 1979 году программу Пугачёва представила во многих крупных городах СССР; она стала своеобразным промотуром одноимённого фильма.

5 марта 1979 года во всесоюзный кинопрокат вышел кинофильм «Женщина, которая поёт». Фильм собрал 54,9 млн зрителей и занял в советском кинопрокате 1979 года первое место; По результатам опроса журнала «Советский экран» Пугачёва была названа «Лучшей актрисой года». После выхода в прокат фильм получил множество отзывов и рецензий в прессе, как положительных, так и отрицательных и вызвал бурную полемику в обществе, однако не сколько вокруг себя, сколько вокруг певицы.

5 июля 1979 года в Москве Пугачёва дала совместный концерт с Джо Дассеном по случаю открытия олимпийской гостиницы «Космос». 25 августа 1979 года Пугачёва как почётный гость выступила в гала-концерте III международного фестиваля «Интервидение-79» в Сопоте (Польша).

В 1979 году вышел второй альбом певицы «Арлекино и другие», в который вошли записи периода работы в ВИА «Весёлые ребята». В 1980 году вышло ещё два альбома певицы: «Поднимись над суетой», состоящий из песен 1978—1979 годов композитора Пугачёвой и «То ли ещё будет» с записями 1977—1979 годов. Помимо этих пластинок вышло несколько синглов, а также альбомы в Японии, Финляндии, Болгарии и Чехословакии.

14 июня 1980 года Пугачёва провела своё последнее выступление с ВИА «Ритм». На базе безымянного ансамбля под управлением Ю. Шахназарова, некоторых музыкантов, пришедших из «Ритма», она организовала группу «Рецитал». 21—25 июля 1980 года в московском Театре эстрады певица дала концерты для иностранных гостей «Олимпиады-80». Эти концерты стали первой совместной работой Пугачёвой и группы «Рецитал», которая в дальнейшем вплоть до окончания музыкальной карьеры в 2010 году неизменно оставалась её аккомпанирующим составом.

В августе 1980-го певица приступила к съёмкам в кинофильме «Рецитал». Режиссёром картины выступил муж певицы Александр Стефанович. Фильм задумывался как музыкальная драма о певице, на пике своей популярности теряющей голос и вынужденной бросить эстраду. Однако на начальном этапе съёмок руководство Мосфильма отстранило Пугачёву от участия в картине. Причиной этого стал скандал, устроенный ею на съёмочной площадке. Это привело к разрыву отношений между Пугачёвой и Стефановичем и последующему разводу. Впоследствии, с несколько изменённым сценарием и другими песнями, фильм вышел под названием «Душа» (1982), а главную роль в нём сыграла София Ротару[28][29].

Подготовка к съёмкам в фильме «Рецитал» и к концертам для гостей «Олимпиады-80» отнимала у Пугачёвой много времени. Следствием этого стало редкое появление певицы на телевидении, что сказалось на её популярности. Впервые за 4 года Пугачёва не стала лауреатом всесоюзного фестиваля «Песня Года». В целом, 1980 год стал трудным и переломным в творческой и личной жизни певицы, отделяющим «Пугачёву 1970-х» от «Пугачёвой 1980-х».

1981—1983: Новые сотрудничества. «Монологи певицы»

Основная статья: Монологи певицы

В ночь с 31 декабря 1980 года на 1 января 1981 года в новогодней телепередаче «Голубой огонёк» в исполнении Пугачёвой прозвучала песня «Маэстро» на музыку латышского композитора Раймонда Паулса и стихи Ильи Резника. Эта песня положила начало знаменитому творческому тандему Паулс—Резник—Пугачёва и такие известные песенные произведения как «Старинные часы», «Возвращение», «Без меня», «Делу время» и другие.

В июне 1981 году Пугачёва окончила режиссёрский факультет ГИТИСа по специальности «Эстрадная режиссура». В качестве дипломной работы она представила свою новую концертную программу «Монологи певицы». Защита дипломной работы состоялась в концертном зале Военно-воздушной инженерной академии им. Н. Е. Жуковского в Москве и представляла собой закрытый концерт для офицеров. Уже с июля 1981 года Пугачёва отправилась представлять новую концертную программу во многих крупных городах СССР и за рубежом. В течение 1981—1983 годов Пугачёва представила «Монологи певицы» в 15 крупных городах СССР, а также в 10 странах помимо СССР.

Осенью 1981 года певица дала серию концертов по городам Чехословакии, где также выступила на международном фестивале «Intertalent '81» в качестве почётного гостя. Также Пугачёва провела гастроли по городам Австрии и Финляндии, где приняла участие в международном фестивале политической песни в Хельсинки. Весь сбор средств от финских концертов был направлен в фонд Всемирного Совета Мира на кампанию в поддержку всеобщего полного разоружения. По итогам этих гастролей генеральный секретарь Всемирного Совета Мира Р. Чандра наградил Пугачёву медалью «За содействие делу борьбы за мир». Также в 1981 году Пугачёвой был присуждён приз «Золотой микрофон» от западно-германской фирмы «Dynacord» «За выдающуюся эстрадную деятельность, завоевавшую широкую международную популярность».

В конце 1981 года Пугачёва с Игорем Кио стала соведущей новой телепрограммы «Новогодний аттракцион», в которой звёзды эстрады и кино выступали в цирке в непривычных для себя амплуа. Сама Пугачёва стала ассистенткой фокусника Кио. Премьера первого выпуска «Новогоднего аттракциона» состоялась 2 января 1982 года. В то же время Пугачёва выступила в роли исполнительницы, ведущей и режиссёра-постановщика творческих вечеров Раймонда Паулса «У нас в гостях Маэстро», которые прошли 21—29 декабря 1981 года в московском Театре эстрады.

Практически весь 1982 год певица провела в зарубежных гастролях: в ГДР, Югославии, Румынии, Венгрии, Италии. 3—7 июня 1982 года она являлась почётной гостьей XVI международного песенного конкурса «Золотой Орфей '82» в Болгарии; 28 июня 1982 года Пугачёва выступила в Париже в знаменитом зале «Олимпия». Французская пресса дала множество положительных отзывов и рецензий относительно того выступления. Помимо этого, Пугачёва снялась в кинофильме «Любовью за любовь», а также приняла участие в первом советско-американском телемосте Москва—космос—Калифорния, который так и не был показан советским телезрителям.

2 января 1983 года во втором выпуске праздничной телепередачи «Новогодний аттракцион» в исполнении Пугачёвой прозвучала её новая песня «Миллион алых роз», которая вскоре стала настоящим хитом не только в СССР, но и за его пределами. Особенной популярностью она пользовалась в Японии[30].

В 1983 году участники шведской поп-группы «ABBA» Бьёрн Ульвеус и Бенни Андерссон приступили к работе над мюзиклом «Шахматы». Сюжет мюзикла повествовал о поединке русского и американского шахматистов. По сюжету, победив в чемпионате, русский спортсмен должен был сбежать на Запад с девушкой американца. Для знакомства с атмосферой СССР и сбора дополнительного материала, Ульвеус и Андерссон приехали в Москву, где познакомились с Аллой Пугачёвой и предложили ей исполнить роль жены русского шахматиста. Однако она отказалась от предложения, поскольку чтобы сыграть в мюзикле с фактически антисоветским сюжетом, ей пришлось бы уехать из страны, оставив свою семью.

Помимо гастролей по городам СССР, в течение 1983 года Пугачёва принимала активное участие во всевозможных международных фестивалях. Так, 27 мая 1983 года певица приняла участие в программе международного фестиваля «Братиславская лира '83» в Братиславе; 12 июня 1983 года в качестве почётного гостя дала концерт под открытым небом в рамках XIX фестиваля советской песни «Подмосковные вечера» в Зелёной-Гуре; в октябре 1983 года являлась гостьей международного фестиваля «Intertalent '81» в Праге; в ноябре 1983 года являлась гостем фестиваля советской песни в Будапеште.

В течение 1981—1983 годов Пугачёва выпустила 9 синглов и пятый номерной альбом «Как тревожен этот путь». Также было выпущено три её зарубежных альбома в Чехословакии и Финляндии.

1984—1985: «Пришла и говорю»

Основные статьи: Пришла и говорю (концертная программа), Пришла и говорю (фильм)

В новогоднюю ночь 1984 года в праздничной телепрограмме «Новогодний аттракцион» Пугачёва исполнила две новые песни: «Расскажите, птицы» и «Айсберг». Они были написаны начинающим композитором Игорем Николаевым, который в то время числился музыкантом-клавишником в её группе «Рецитал». С этих песен началось сотрудничество Пугачёвой и Николаева, результатом которого стал альбом «...Счастья в личной жизни!» (1986). Всего же Николаев написал для Пугачёвой более 30 композиций.

В начале 1984 года Пугачёва начала подготовку новой сольной программы «Пришла и говорю». Название программе дала одноимённая песня на стихи Беллы Ахмадулиной. Режиссёром-постановщиком выступила сама певица. «Пришла и говорю» по концепции существенно отличалась от предыдущей «Монологи певицы» (1981—1983); она была рассчитана на большие площадки (дворцы спорта и стадионы) и являлась более зрелищной: каждая песня сопровождалась хореографическим номером, определёнными декорациями и визуально-художественными эффектами. Пугачёва позиционировала новую программу не просто как сольный концерт, а как театрализованное представление. Премьера программы состоялась 2 июня 1984 года в Москве в СК «Олимпийский». В течение 1984 года певица представила её зрителям Ленинграда и Еревана. В 1985 году она также выступила с ней в Москве, Донецке и Владивостоке.

Одновременно с премьерой программы на Мосфильме начались съёмки кинофильма «Алла», в котором певица играла главную роль. В отличие от предыдущего кинофильма с её участием — «Женщина, которая поёт» (1978), — фильм не имел определённого сюжета и представлял собой музыкальное киноревю, то есть набор клипов и документальных съёмок, освещавших новый этап творчества певицы. На завершающей стадии производства картине было присвоено прокатное название «Пришла и говорю». Во всесоюзный кинопрокат фильм вышел 16 сентября 1985 года.

В 1984 году Пугачёва также снялась в музыкальном кинофильме Г. Юнгвальд-Хилькевича «Сезон чудес». В нём она исполнила несколько песен Юрия Чернавского, с которым в то время начала сотрудничество. В их планах было издание целого совместного альбома «Видеомашина», однако проект не был завершён из-за отъезда композитора за границу.

В течение 1984—1985 годов Пугачёва активно гастролировала за рубежом, в частности в странах Скандинавии. Итогом этих гастролей стало издание нескольких синглов и альбомов в Финляндии и Швеции, съёмки в популярных телепрограммах на местном телевидении, а также присвоение в честь Пугачёвой одному из паромов имени «Alla». Судно было спущено на воду в финском порту Котка. В декабре 1984 года на гастролях в Финляндии состоялось вручение певице «Золотого диска» от музыкальной фирмы «Track Music», а в январе 1985 года — «Золотого диска» от фирмы «Мелодия». 10 января 1985 года Пугачёвой было присвоено звание «Народный артист РСФСР».

В 1985 году Пугачева прекратила активное сотрудничество с Раймондом Паулсом. Премьера последних совместных композиций «Делу время» и «Без меня» состоялась в новогоднюю ночь 1985 года. В конце 1980-х годов имело место недолгое возобновление их сотрудничества: Пугачёва записала несколько его песен, однако всенародными шлягерами эти песни уже не стали.

1985—1993: «Молодёжный» период. Новые образы

1985—1987: «Herreys», Владимир Кузьмин и Удо Линденберг

Основные статьи: Алла Пугачёва представляет..., Прибалтийский скандал, Песни вместо писем

В марте 1985 года в московском Центре международной торговли состоялись три совместных концерта Пугачёвой и шведской группы «Herreys»[31]. В конце августа — начале сентября 1985 года зрителям была представлена программа «Алла Пугачёва представляет...»: уже на большой концертной площадке — сцене Ленинградского СКК им. Ленина было дано 7 совместных концертов со шведской группой[32]. Затем концертная программа была показана зрителям Таллина и Москвы[33][34]). Всего было дано 25 совместных концертов. Также в октябре 1985 года Пугачёва дала 4 совместных концерта с норвежской группой «Bobbysocks!».

В июле 1985 года певица приняла участие в XII Всемирном фестивале молодёжи и студентов в Москве. В рамках фестиваля она дала несколько совместных концертов с американским исполнителем Дином Ридом и западногерманским рок-исполнителем Удо Линденбергом. В дальнейшем между Пугачёвой и Линденбергом завязалось тесное сотрудничество. В сентябре 1985 года она приняла участие в сольных концертах Линденберга в Эссене, в октябре 1986 года вместе с ним участвовала в большом концерте-манифестации в Хассельбахе, а в августе—сентябре 1987 года состоялись большое турне Пугачёвой и Линденберга «Рок за безъядерный мир к 2000 году» в Москве, Ленинграде, городах Швейцарии и ФРГ. Итогом сотрудничества советской певицы и западногерманского исполнителя стал выпуск сплит-альбома «Песни вместо писем» в июле 1988 года.

Примерно в то же самое время, в начале 1986 года Пугачёва начала сотрудничество с советским музыкантом и исполнителем, руководителем рок-группы «Динамик» Владимиром Кузьминым. В марте 1986 года в исполнении Пугачёвой и Кузьмина прозвучала песня «Две звезды», которая стала визитной карточкой этого творческого дуэта. Вместе с Кузьминым Пугачёва гастролировала во многих крупных городах СССР, а также за рубежом, в частности выступила на песенном фестивале в Сан-Ремо (Италия) в феврале 1987 года. 30 мая 1986 года после аварии на Чернобыльской АЭС Пугачёва и Кузьмин приняли участие в большом сборном благотворительном концерте-акции «Счёт-904» в Москве в помощь пострадавшим от аварии, а 8 сентября 1986 года в посёлке вахтовиков Зелёный Мыс, неподалёку от Припяти, всего лишь в нескольких километрах от ещё не закрытого саркофагом реактора певица дала концерт под открытым небом для ликвидаторов аварии[35]. Это выступление в зоне повышенной радиации негативно отразилось на здоровье Аллы Пугачёвой, в том числе на её голосе[36]. Впоследствии ей было присвоено звание ликвидатора аварии на ЧАЭС. В конце 1986 года Пугачёва с Кузьминым приступили к работе над совместным альбомом «Он, она и дождь», однако в середине 1987 года они прекратили своё сотрудничество и альбом так и не был выпущен своевременно. Вышел он спустя 10 лет под названием «Две звезды».

24 августа 1987 года во время гастролей Пугачёвой в Ленинграде произошёл конфликтный инцидент в гостинице «Прибалтийской», получивший широкий резонанс в советской прессе. Информация о скандале попала в ленту ТАСС и была опубликована в зарубежных СМИ. Суть конфликта сводилась в отказе администрации предоставить певице заранее забронированный для неё номер. Требования Пугачёвой вселить её именно в этот номер (любимый номер певицы, в котором она всегда останавливалась во время своих визитов в Ленинград) были названы «капризом певички». Дальше разговор шёл на повышенных тонах. В результате скандала Пугачёва подверглась резкому остракизму со стороны общества, прессы и Гостелерадио СССР; её песни и выступления были изъяты из теле- и радиоэфиров на несколько месяцев. «Прибалтийский» инцидент стал одним из первых проявлений политики гласности в применении к советской массовой культуре.

Период второй половины 1985 года — начала 1988 года стал первой волной нового, т. н. «молодёжного» периода в творчестве Пугачёвой. В это время певица сменила имидж: на смену бесформенным концертным балахонам пришли современные брючные; аранжировки большинства композиций были выполнены в рок-стилистике, да и в текстах песен стала превалировать рок-тема. В этот период певица активно гастролировала в капиталистических странах, таких как Швеция[37], Финляндия[37], Норвегия[37], ФРГ[38][39], Бельгия[40], Италия[41], Австрия[42], Нидерланды[42], Япония[43], Швейцария[39], позиционируя себя рок-певицей.

1988—1993: создание «Театра песни» и «Рождественских встреч». Сергей Челобанов

Основная статья: Рождественские встречи
Этот раздел статьи ещё не написан.
Согласно замыслу одного из участников Википедии, на этом месте должен располагаться специальный раздел.
Вы можете помочь проекту, написав этот раздел.

1994—1996: Свадьба с Ф. Киркоровым и творческий отпуск

 Этот раздел статьи ещё не написан.
Согласно замыслу одного из участников Википедии, на этом месте должен располагаться специальный раздел.
Вы можете помочь проекту, написав этот раздел.

1997—2000: Возвращение на сцену: «Избранное» и «Да!»

Основная статья: Конкурс песни Евровидение 1997

В 1997 году совместно с корпорацией «Эконика» Пугачёва под брендом «Alla Pugachova»[~ 1] выпустила свою марку обуви[44]. Обувь стала самым успешным непесенным бизнес-проектом певицы.

15 апреля 1997 года в СК «Олимпийский» состоялся грандиозный концерт «Сюрприз для Аллы Борисовны» в честь дня рождения певицы. На том концерте около сорока звёзд эстрады перепели известные песни Пугачёвой. Со временем подобное стало происходить чуть ли не ежегодно (некоторые отчётные концерты «Фабрики Звёзд», программа «Большая премьера», «„День Пугачёвой“ на конкурсе „Пять звёзд“» в Сочи, концерты «С днём рождения, Алла!», «Песни для Аллы» и другие). В финале концерта выступила сама Пугачёва, она исполнила несколько песен, в том числе и «Примадонну», с которой через две недели ей предстояло выступить на «Евровидении»[45].

История с «Евровидением» началась в январе 1997 года, когда телеканал «ОРТ», как член Европейского вещательного союза выбрал для представления страны на этом конкурсе Валерия Меладзе. Он должен был исполнять песню «Примадонна», музыку и слова к которой написала Алла Пугачёва[46]. Однако из-за болезни певец вынужден был отказаться от участия в конкурсе, поэтому срочно пришлось искать ему замену. Руководство телеканала «ОРТ» уговорило ехать саму Пугачёву[47]. Конкурс проходил 3 мая в Дублине. По итогам голосования Пугачёва набрала 33 балла и заняла 15-е место.

26 ноября 1997 года во время большой пресс-конференции в редакции газеты «Аргументы и факты» Пугачёва официально объявила о возвращении на большую сцену и возобновлении гастрольной деятельности. Певица подготовила сразу две концертные программы: «Да!» (для стадионов и дворцов спорта) и «Избранное» для камерных залов. Большое турне началось 3 апреля 1998 с концерта в Алма-Ате. За три года певица дала свыше 150 концертов в России, странах бывшего СССР, а также в Германии, Греции, Израиле, Великобритании и США[48]. Телеверсия московских концертов транслировалась по телеканалу «ОРТ», а позже была выпущена на CD, VHS и DVD. В мае 1998 года был выпущен 14-й номерной альбом «Да!», в поддержку которого были организованы туры «Да!» и «Избранное». Помимо этого, за три года ею было выпущено несколько синглов и сборников.

В декабре 1997 года после двухлетнего перерыва Пугачёва возродила сборные концерты «Рождественские встречи». В 1997 году они прошли в СК «Олимпийский», в 1999 году — на даче певицы, а в 2000 году — в театре «Московская оперетта». Также в течение 1997—2000 годов Пугачёва приняла участие в большом количестве сборных концертов и телешоу, среди которых «Песня года», «Славянский базар», «Золотой граммофон», «Празднование 850-летия Москвы», «Старые песни о главном» и другие проекты.

15 апреля 1999 года Президент России Борис Ельцин наградил певицу Орденом «За заслуги перед отечеством» II степени.

2001—2007: «Фабрика Звезд» и Тур «Мы приехали»

Основные статьи: Золотая звезда Аллы, Мы приехали

В 2001 году Пугачёва продолжила гастролировать с программой, которая называлась то «Лучшее», то «Святая грешница», то даже «Избранное». Однако это была уже не программа «Избранное» 1998—1999 годов, а некая промежуточная программа, которая годом позже преобразовалась в «Мы приехали» и просуществовала до сентября 2007 года. В основе новой программы лежали песни композитора Любаши, с которой Пугачёва начала тесно сотрудничать и даже выпустила совместный диск «А был ли мальчик?», композиции текущего репертуара, а также песни 1970—1980-х годов («Не отрекаются любя», «Старинные часы» и другие).

С 2002 года Пугачёва стала проживать отдельно в гостинице «Балчуг». В прессе всё чаще стали появляться слухи о разводе певицы с Филиппом Киркоровым. Сама Пугачёва эти слухи поначалу опровергала, однако всё чаще стала появляться на публике с Максимом Галкиным. В 2003 году они провели совместные гастроли, а позже снялись в музыкальном телефильме «За двумя зайцами». В мае 2005 года Пугачёва и Киркоров развелись. Пугачёва в это время занялась бизнесом: выпускала чипсы «АБ». Однако дело не пошло и купленный в Краснодарском крае завод был продан.

В декабре 2005 года Пугачёва стала членом Общественной Палаты при Президенте Российской Федерации, где до 2008 года занималась вопросами социального развития.

2001—2005 годы стали периодом наиболее тесного сотрудничества певицы с композитором Игорем Крутым. В это время Пугачёва записала ряд его новых песен, приняла участие в его «Творческих вечерах», а также активно поддерживала его проекты: стала сопродюсером и соведущей фестиваля «Песня Года» и в качестве «музы» выступала на конкурсе молодых исполнителей «Новая Волна» в Юрмале.

Помимо этого Пугачёва учредила собственную премию «Золотая звезда Аллы» и возглавила «Фабрику звёзд-5» на Первом канале; организовала «Рождественские встречи» в казино «Кристалл»; снялась в музыкальном телефильме «Сказки про любовь» (реж. И. Миронова); получила множество наград и премий, среди которых «Овация» в номинации «Певица десятилетия», медаль Кембриджского Биографического центра «2000 выдающихся музыкантов XX века» и другие; выпустила два номерных альбома — «Речной трамвайчик» (2002) и «Живи спокойно, страна!» (2003) и несколько сборников и сплит-альбомов.

27 сентября 2007 в Сочи Пугачёва дала последний концерт в рамках гастрольного тура «Мы приехали». В течение 2001—2007 годов концертная программа «Мы приехали» была показана публике 195 раз.

2007—2010: «Радио Алла» и уход со сцены

Основные статьи: Радио Алла, Сны о любви

20 июля 2007 года Пугачёва стала художественным руководителем FM—радиостанции «Алла» в Москве; она влияла на музыкальную политику, а также вела авторские программы: «Алло, Алла», «В гостях у Аллы», «Алла ищет таланты»[49]. За короткое время радиостанция набрала большое количество слушателей, и уже в ноябре 2007 года еженедельная аудитория «Радио Алла» составила 1 242 000 человек[50], что позволило ей разместиться сначала на 16-м, а затем на 13-м (из 49) месте в ТОПе радиостанций Москвы[51]. В декабре 2010 года радио вещало в 22 городах России, 16 городах Украины и трёх городах Молдавии. После смерти Александра Варина — близкого друга Пугачёвой, идейного вдохновителя «Радио Алла» и Президента «Вещательной корпорации „Проф-Медиа“» (ВКПМ), в которую входила радиостанция, Пугачёва не нашла общего языка с новым руководством ВКПМ и ушла из проекта. 24 января 2011 года радио прекратило вещание в России, а 31 января 2012 года и на Украине.

В 2008 году вышел 15-й и последний на сегодняшний день номерной альбом Пугачёвой — «Приглашение на закат».

5 марта 2009 года на пресс-конференции Пугачёва объявила о завершении гастрольной деятельности после прощального тура «Сны о любви». Тур начался 7 апреля 2009 года в Москве, а закончился 4 марта 2010 года в Софии (Болгария). Символично, что концертная деятельность певицы закончилась там, где когда-то началась её слава — именно в Болгарии в 1975 году Алла Пугачёва спела своего знаменитого «Арлекино». В рамках прощального тура певица дала 37 концертов в 13 странах мира: России, Украине, Казахстане, США, Израиле, Германии и других.

В 2007—2009 годах Пугачёва продолжала активно заниматься творческой деятельностью. В качестве «музы» она участвовала на конкурсе «Новая волна» в Юрмале, вела различные концерты и телепроекты, среди которых «Песню года»[52], «Две звезды», «Песни для Аллы», «Рождественские встречи-2010» и другие. 15 апреля 2009 года в Государственном Кремлёвском дворце состоялся грандиозный юбилейный концерт-бенефис «С Днём рождения, Алла!», куда были приглашены многие звёзды российской поп-музыки. На этом концерте Пугачёва дуэтом с Софией Ротару исполнила песню «Нас не догонят» из репертуара группы «Тату»

2011 — по настоящее время: «Жизнь после шоу»

См. также: Фактор А

Пугачёва не нарушает слово о прекращении гастрольной деятельности. С 5 марта 2010 года и до настоящего времени она не дала ни одного концерта, однако записала и исполнила публично несколько песен. Кроме того, озвучила Королеву крыс в фильме Андрея Кончаловского «Щелкунчик и Крысиный Король».

С сентября 2011 Пугачёва открыто поддерживает политика Михаила Прохорова. Сначала она заявляет о готовности вступить в его партию, а затем входит в Общественный совет Прохорова — кандидата в Президенты РФ; совместно с Андреем Макаревичем исполняет о нём песню «Самый высокий», а также принимает участие в различных пресс-конференциях Прохорова и съездах общественного совета партии «Гражданская платформа».

В 2011 году телеканал «НТВ» к 10-летию совместной жизни в гражданском браке Пугачёвой и Галкина выпускает двухсерийный фильм «Алла + Максим. Исповедь любви». В конце года пара узаконивает свои отношения. 18 сентября 2013 года при помощи суррогатного материнства у пары рождаются двойняшки Елизавета и Гарри Галкины.

В 2008 году губернатор Санкт-Петербурга Валентина Матвиенко выделяет в устье реки Смоленки участок под строительство «Театра песни Аллы Пугачёвой». Анонсировалось, что начало строительства начнется в 2009 году и продлится два года. Однако по состоянию на апрель 2014 строительство так и не начато и находится в стадии проектирования. Кроме того, в августе 2012 Градостроительный совет Санкт-Петербурга рекомендовал снизить высоту здания с 70 до 60 метров, а в январе 2014 Куйбышевский суд Петербурга признал незаконным решение городского комитета разрешившего строить Театр[53].

Несмотря на то, что Пугачёва не занимается активной творческой деятельностью, она по-прежнему частый гость на ТВ: занимается поиском талантов в шоу «Факторе А», фестивалях «Новая Волна» и «Крым Мюзик Фест»; вместе с Максимом Галкиным ведёт программу «Утренняя Почта»; принимает участие в других телевизионных проектах. 15 апреля 2012 года Алла Пугачёва и Максим Галкин проводят 3-х часовую «Прямую Линию» на телеканале НТВ — отвечают на вопросы жителей Москвы, Санкт-Петербурга, Сочи, Владивостока, Нью-Йорка и других городов. До этого подобные «Прямые линии» проводил только Владимир Путин.

Алла Пугачёва уже много лет является известнейшей личностью России. Так в рейтинге «Российская элита-2011» (ВЦИОМ) она находится на третьей строчке после Владимира Путина и Дмитрия Медведева[54]. В рейтинге «100 самых влиятельных женщин России» (РИА-Новости, «Эхо-Москвы», журнал «Огонёк») располагается на втором месте после председателя Совета Федерации России — Валентины Матвиенко[55]. В рейтинге «Самых умных женщин России» (ВЦИОМ) — на 4-й позиции после Валентины Матвиенко, Ирины Хакамады и Екатерины II[56]. В 2012 году вышло 13 номеров (из 52 за год, то есть каждый четвёртый) журнала «Тайны Звёзд» с Пугачёвой на обложке[57].

Вклад в культуру

За годы творческой деятельности Аллой Пугачёвой выпущены концертные программы «Женщина, которая поёт» (1979), «Монологи певицы» (1981), «У нас в гостях Маэстро» (1981; с участием Раймонда Паулса)[58], театрализованное представление «Пришла и говорю» (1984), «Алла Пугачёва представляет...» (1985, с участием трио «Херрейз»), сольная программа «Поёт Алла Пугачёва» (1993), «Избранное» («Да!») (1998), «Мы приехали» (2001), «Сны о любви» (2009). С 1988 года в крупнейших залах страны проходят «Рождественские встречи» — программа, в которой в гостях у Аллы Пугачёвой собираются звёзды российской эстрады (во время этих концертов также осуществляется съёмка телевизионной версии программы).

Участвовала в международном конкурсе политической песни в Хельсинки (ноябрь 1981)[59]; дважды была почётной гостьей международного песенного фестиваля «Братиславская лира» («Bratislavská lyra») в Чехословакии (май 1976 и май 1983) и фестиваля «Международная эстрадная весна» («Międzynarodowa Wiosna Estradowa») в Познани, Польша (в мае 1977 и мае 1980)[60]; была почётной гостьей XIX фестиваля советской песни «Подмосковные вечера» в городе Зелёна-Гура (июнь 1983)[61]; участвовала в культурной программе XII Всемирного фестиваля молодёжи и студентов в Москве (июль 1985); была гостьей международного фестиваля в Сан-Ремо (Италия) с песней «Надо же» вместе с Владимиром Кузьминым (февраль 1987); приняла участие в благотворительном фестивале «Милосердие и красота» в Киеве (июль 1989)[62][63]; работала в жюри и принимала участие в гала-концерте фестиваля кантри-музыки в Нэшвилле, где ей был вручён приз «Distant Accord» за победу в фестивале и за вклад в фестивальное движение (сентябрь 1989); участвовала в фестивалях «Звёздный прибой» в Севастополе (1993—1994), «Роксалана» (Киев, 1994), «Рок-Саммер» (Таллин, 1994), «Славянский базар» (Витебск, 1994), «Голос Азии» (Алма-Ата, 1995). В 1997 году приняла участие в одном из самых престижных конкурсов песни «Евровидение», заняв 15 место[64]. В декабре 1997 года Алла Пугачёва приняла активное участие в подготовке и проведении грандиозного концерта посвященного памяти Татьяны Снежиной.

В декабре 1977 года Алла Пугачёва в Институте космической медицины дала сольный концерт для космонавтов, который транслировался на борт космического корабля «Союз-26». Приняла участие в устных выпусках газеты «Труд»[65] (декабрь 1975) и газеты «Московский Комсомолец» (октябрь 1988)[66]. Также участвовала в торжественном открытии Дней литературы и искусств РСФСР в Эстонской ССР (июль 1977); в культурной программе «Олимпиады-80», дав несколько концертов для иностранных гостей мероприятия (июль 1980); в «Днях культуры СССР в Чехословакии» (ноябрь 1980)[67]; в «Днях культуры СССР в Италии» (ноябрь-декабрь 1982); в молодёжных телемостах «Москва — Космос — Калифорния» (сентябрь 1982), «Москва — Швеция» (1985) и «Варшава — Москва» (1986); начиная с 1976 года неоднократно становилась лауреатом телевизионного фестиваля «Песня года». В 1986 году состоялись благотворительный концерт «Счёт 904» в СК «Олимпийский» в помощь пострадавшим в Чернобыле. В 1997 году в период празднования 850-летия Москвы Алла Пугачёва приняла участие в грандиозном спектакле-дивертисменте «Москва на все времена» — церемонии закрытия празднования в Лужниках.

В советское время Алла Пугачёва дала множество концертов для работников различных сфер, среди которых: концерты для работников Ингурской ГЭС (в составе ВИА «Весёлые ребята», май 1975), концерты на космодроме «Байконур» (июль 1977), для коллектива автосборочного цеха завода имени Лихачёва с посвящением певицы в почётные члены бригады коммунистического труда (ноябрь 1977[68] и апрель 1988[69]), для работников ВАЗа в Тольятти (апрель 1978) [~ 2], для строителей «Атоммаша» в Волгодонске Ростовской области (июль 1978), концерт для стройотрядов (февраль 1983), для глухонемых рабочих в цехе одного из заводов Донецка[70]; для работников завода «Виллс» (1985), концерт для ликвидаторов аварии в Чернобыле[71] (сентябрь 1986) и множество других.

Певица провела десятки сольных концертов в стране и за рубежом. Её гастролям в США, Германии, Швейцарии, Индии, Франции, Италии, Венгрии, Швеции, Югославии, Румынии, Израиле, Польше, Финляндии, Японии, Северной Корее, Австралии, Кубе и многих других странах неизменно сопутствовал успех[~ 3]. Так, в апреле 1985 года в Финляндии состоялась церемония спуска на воду судна «Алла», названного в её честь.

В творческой биографии певицы — сотрудничество со многими известными в мире музыки российскими и зарубежными композиторами и исполнителями. В их числе — Александр Зацепин, Марк Минков, Раймонд Паулс, Виктор Резников, Игорь Николаев, Юрий Чернавский, Владимир Кузьмин, Игорь Крутой и другие; совместный концерт со знаменитым французским музыкантом Джо Дассеном на открытии гостиницы «Космос» в Москве[72] (июль 1979); совместные концерты с трио «Херрейз» (Швеция) с концертной программой «Алла Пугачёва представляет...»[31][32], с Дином Ридом (1985)[73], Удо Линденбергом (1985—1988) и с норвежским дуэтом «Bobbysocks!» (1985).

Политическая деятельность

В молодости состояла в ВЛКСМ.

В 1998 году поддержала кандидата в губернаторы Красноярского края Валерия Зубова.

С 2005 по 2007 год входила в состав Общественной палаты РФ как представитель общероссийских объединений и занимала пост члена комиссии по вопросам социального развития. Появилась всего на паре заседаний.

В сентябре 2011 года вступила в партию «Правое дело» под председательством Михаила Прохорова и 14 сентября приняла участие в её съезде[74][75], но после смещения его лидера на следующий день после съезда на встрече сторонников Михаила Прохорова покинула партию, обвинив в произошедшем Владислава Суркова[76][77].

27 октября 2012 года на внеочередном съезде партии «Гражданская платформа» утверждена членом федерального гражданского комитета партии[78].

В 2015 году, в связи с уходом из партии Прохорова, тоже вышла из «Гражданской платформы»[79].

Семья

Семейное древо

 
 
 
 
Борис Пугачёв
(1918—1982)
 
Зинаида Одегова
(1922—1986)
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Геннадий Пугачёв
(1947)
 
 
 
 
Евгений Пугачёв
(1950—2011)
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Миколас Орбакас
(р. 1945)
1-й супруг
 
Алла Пугачёва
(р. 1949)
 
Александр Стефанович
(р. 1944)
2-й супруг
 
Евгений Болдин
(р. 1948)
3-й супруг
 
Филипп Киркоров
(р. 1967)
4-й супруг
 
Максим Галкин
(р. 1976)
5-й супруг
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Владимир Пресняков
(р. 1968)
незарегистрированный брак
 
Кристина Орбакайте
(р. 1971)
 
Руслан Байсаров
(р. 1968)
незарегистрированный брак
 
Михаил Земцов
(р. 1978)
супруг
 
 
 
Гарри Галкин
(р. 2013)
 
Елизавета Галкина
(р. 2013)
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Никита Пресняков
(р. 1991)
 
Дени Байсаров
(р. 1998)
 
Клавдия Земцова
(р. 2012)



Предки

Прадед с прабабушкой Пугачёвой (Павел и Мария), у которых было 7 детей, проживали в Славгородском районе Могилёвской области (деревня Узгорск). Мария (в округе была известной целительницей и гадалкой) дожила почти до 90 лет (умерла на ходу), похоронена в деревне Недашево (Могилёвская область), Павел умер в возрасте около 40 лет (похоронен в деревне Узгорск). У деда Пугачёвой по отцовской линии (Михаил, выходец из Могилёвской губернии) была родная сестра Анастасия, дочка которой (двоюродная тётка Пугачёвой) — Валентина Петровна Валуева (72 года на 2009 год, на 2009 год проживала в деревне Недашево). В период коллективизации Михаил уезжает в Москву, где и остаётся. Там у него рождается Борис (отец Пугачёвой)[80][81].

Родственники

  • Отец — Борис Михайлович Пугачёв (1918—1982)[82]. Участник Великой Отечественной войны. В РККА с 1941 года. Участник обороны Москвы. Служил в 162-м армейском инженерном батальоне сапёром. Имел звание младшего сержанта и был огнемётчиком 32-го отдельного батальона ранцевых огнемётов. Награждён медалями «За оборону Москвы»[83] и «За боевые заслуги»[84] .Член ВКП(б) с 1941 года. После войны был директором по сбыту Талдомской обувной фабрики, играл в народном театре. В 1963 году он был арестован и приговорён к трем годам исправительных работ за хозяйственные злоупотребления, отбыл полтора года на работах в Долгопрудном и был освобождён «за примерное поведение»[85].
  • Мать — Зинаида Архиповна Одегова (1922—1986)[82], во время войны ездила в составе фронтовой концертной бригады, после войны работала заместителем начальника отдела кадров завода, пережила пять инфарктов, умерла от шестого[82][85].
  • Брат — Евгений Борисович Пугачёв (7 апреля 1950 — 19 февраля 2011), полковник в отставке, умер после третьего инфаркта[82].
    • Племянник Артём (род. 1980)[86][87].
    • Племянник Владислав (род. 1984).
      • Внучатый племянник Евгений (род 2011). В июне 2015 года Пугачёва оформила опекунство над Евгением.

Мужья и дети

Дискография

Основная статья: Дискография Аллы Пугачёвой

Дискография Аллы Пугачёвой насчитывает более 100 сольных пластинок, CD и DVD дисков, включая: 17 номерных альбомов, 34 сингла и 25 «компиляций» и сборников. Помимо России и стран бывшего СССР альбомы Пугачёвой издавались в Японии (5, включая переиздания), Корее (1), Швеции (6), Финляндии (4), Германии (1), Польше (2), Чехословакии (3) и Болгарии (5).

Общее количество проданных дисков оценивается в 250 миллионов экземпляров[9].

Сольные студийные альбомы певицы:

№ Год[~ 4] Страна Название Формат Лейбл Синглы к альбому Ссылки
1 1977 СССР СССР Зеркало души LP Мелодия Центровой из поднебесья (1976) [90]
2 1979 СССР СССР Арлекино и другие LP Мелодия Арлекино (1975)
Сто часов счастья (1977) 		[91]
3 1979 СССР СССР Поднимись над суетой! LP Мелодия Вот так случилось, мама (1980) [92]
4 1980 СССР СССР То ли ещё будет... LP Мелодия Женщина, которая поёт (1978)
Песни Марка Минкова (1980) 		[93]
5 1982 СССР СССР Как тревожен этот путь LP Мелодия Маэстро (1981)
Дежурный ангел (1981)
Я больше не ревную (1982) 		[94]
6 1985 СССР СССР
Болгария Болгария 		Ах, как хочется жить LP Мелодия, Балкантон Миллион роз (1982)
Цыганский хор (1983)
Сонет из к/ф «Любовью за любовь» (1984)
Расскажите, птицы (1985) 		[95]
7 1985 Швеция Швеция Watch Out LP World Record Music Lousy party (1984)
Capitan, capitan (1984)
Superman (1985) 		[96]
8 1986 СССР СССР ...Счастья в личной жизни! LP Мелодия Паромщик (1986)
Две звезды (1986) 		[97]
9 1987 СССР СССР Пришла и говорю LP Мелодия Окраина (1987) [98]
10 1990 СССР СССР Алла CD, LP Мелодия,
Sintez records 		[99]
11 1991 СССР СССР Рождественские встречи I LP Русский диск [100]
12 1992 Россия Россия Рождественские встречи II LP Русский диск [101]
13 1995 Россия Россия Не делайте мне больно, господа CD Союз [102]
14 1998 Россия Россия Да! CD Extraphone Примадонна (1997) [103]
15 2001 Россия Россия Речной трамвайчик CD Арт-студия «Алла» Белый снег (2000)
Мадам Брошкина(2000) 		[104]
16 2003 Россия Россия Живи спокойно, страна! CD Арт-студия «Алла», Монолит Рекордс [105]
17 2008 Россия Россия Приглашение на закат CD РКФ «Долги наши» [106]

Фильмография

Основная статья: Фильмография Аллы Пугачёвой

Представлены только игровые фильмы. Полужирным начертанием выделены фильмы, в которых Пугачёва сыграла главную роль.

Год Название Роль
1976 кор Ансамбль неудачников камео
1978 ф Женщина, которая поёт Анна Стрельцова
1979 ф Пена певица на фестивале
1979 тф Бабушки надвое сказали... камео
1980 ф Рецитал[~ 5] Алёна Вольнова
1983 ф Любовью за любовь певица
1985 ф Пришла и говорю Алла Пугачёва
1985 ф Сезон чудес таксистка
1992 тф Джулия камео
1997 тф Старые песни о главном 2 бывшая жительница двора
1998 тф Старые песни о главном 3 молодая певица, понравившаяся Эльдару Рязанову
2001 тф Старые песни о главном. Постскриптум Имя персонажа не указано
2004 тф За двумя зайцами Тоня Коровяк
2007 тф Королевство кривых зеркал Примадонна
2010 ф Щелкунчик и Крысиный Король (Nutcracker in 3D, The) Крысиная королева, Фрау Эва (озвучивание)

Участие в программах ТВ

Основная статья: Телепередачи с участием Аллы Пугачёвой

Алла Пугачёва приняла участие в огромном количестве телевизионных передач как на российском, так и на зарубежном телевидении. Среди них: «С добрым утром», «Будильник», «Голубой Огонек», «Песня Года», «Голоса друзей», «Ритмы Олимпиады», «Новогодний Аттракцион», «Кружатся диски», «Что? Где? Когда?», «Кинопанорама», «Утренняя почта», «Лестница Якоба», «Телевизионное знакомство», «Музыкальный ринг», «Взгляд», «50х50», «Бомонд», «Тема», «Час пик», «Поле чудес», «МузОБОЗ», «Субботний вечер», «До 16 и старше», «Смехопанорама», «Фабрика звезд», «Ледниковый период», «Пусть говорят», «Две звезды», «Фактор А», «Достояние Республики», «Познер» и другие.

Награды и звания

Основная статья: Награды Аллы Пугачёвой

Государственные награды и звания

Награды СССР

Награды России

Награды других стран

Другие награды

Помимо государственных, Пугачёва награждена огромным количеством музыкальных наград: Третьей премией V Всесоюзного конкурса артистов эстрады (1974), гран-при фестиваля «Золотой Орфей» (Болгария, 1975), гран-при «Янтарный соловей» на XVIII Международном фестивале эстрадной песни «Интервидение-78» в Сопоте (Польша, 1978), «Золотыми дисками»: от фирмы «Track Music» (Финляндия, 1984); от Всесоюзной фирмы «Мелодия» (1985); от фирмы «Ампекс» за альбом «Алла Пугачёва в Стокгольме» (1989)[118], шестью премиями «Овация», в том числе в номинациях «Живая легенда» и «Певица десятилетия», семью премиями «Золотой Граммофон», медалями: «За вклад в дело мира» (1981), ФИДОФ (1987), «За вклад в дело мира и гармонию средствами музыки» (1989), «2000 выдающихся музыкантов ХХ века» Международного Кембриджского Биографического центра (2001), наградами «Золотой микрофон» фирмы «Динакорд» (1981)[119] и «Distant Accord» от Международной федерации фестивальных организаций (ФИДОФ) (1989) и другими.

12 раз становилась «Певицей года» по опросу газеты «Московский комсомолец»; в 1999 году газета присудила ей звание «Певицей века»[120]; также «Певицей года» её называли газеты «Смена» (5 раз), «На смену!», «Комсомольское знамя», хит-парад ТАСС и другие. По опросу читателей журнала «Советский экран» названа «Актрисой года» (1979[121]). Названа «Великой женщиной XX столетия» по опросу еженедельника «Собеседник» (1993). Ежегодно выходит в четвёрку рейтинга «Российской элиты» по версии ВЦИОМ, уступая только Президенту России, Премьер Министру и Министру обороны. Занимает 2-е место в рейтинге «100 самых влиятельных женщин России» (РИА-Новости, 2012) и 4-е в рейтинге «Самых умных женщин России» (ВЦИОМ, 2012)

В честь Аллы Пугачёвой назван паром, спущенный на воду в Финляндии (1985), поставлен прижизненный памятник во дворе дома по улице Земляной Вал, 52 (впоследствии был украден)[122], заложено несколько именных плит и звёзд (Ялта, Атакрс, Витебск), в Москве в магазине «Эконика» на Арбате хранится бронзовая плита с отпечатком ступни певицы.

В массовой культуре

<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение

 В этом разделе не хватает ссылок на источники информации.
Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники.
Эта отметка установлена 9 октября 2014 года.
К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Киновоплощения

Посвящённые песни

Пародии

Напишите отзыв о статье "Пугачёва, Алла Борисовна"

Примечания

Комментарии

  1. ↑ Именно в такой транслитерации.
  2. ↑ Впоследствии кадры видеозаписи концертов Пугачёвой для работников ВАЗа в Тольятти вошли в заключительные сцены фильма «Женщина, которая поёт».
  3. ↑ Помимо Советского Союза и его бывших республик Пугачёва выступила с концертами ещё в 22 странах мира: США, Куба, Франция, Италия, Австрия, Швейцария, Германия (до 1990 года в ГДР и ФРГ), Дания, Норвегия, Швеция, Финляндия, Польша, Чехословакия (до 1993 года), Венгрия, Румыния, Югославия (до 1992 года), Болгария, Израиль, Индия, Япония, Северная Корея, Австралия.
  4. ↑ Указаны годы выхода альбомов, а не годы их записи и сведения.
  5. ↑ Фильм не был окончен, хотя было отснято несколько сцен. Из-за скандала, устроенного Аллой Пугачёвой на съёмочной площадке фильма, она была отстранена от участия в картине съёмочной группой и руководством «Мосфильма»[29].
  6. ↑ Вопреки расхожему мнению, Пугачёва не является последней артисткой, удостоенной звания «Народный артист СССР» (указ о присвоении звания Пугачёвой был подписан 20 декабря 1991 года). На самом деле последними артистами, удостоенными этого звания, были Софья Пилявская и Олег Янковский (указ от 21 декабря 1991 года).

Источники

  1. ↑ [www.pugacheva-disc.ru/displayimage.php?album=54&pos=0 Alla Pugacheva (Япония) /1978] (рус.). [www.pugacheva-disc.ru/ Алла Пугачёва / Дискография]. Проверено 5 января 2016.
  2. ↑ [www.pugacheva-disc.ru/displayimage.php?album=130&pos=0 Alla Pugacheva (Корея)/1997] (рус.). [www.pugacheva-disc.ru/ Алла Пугачёва / Дискография]. Проверено 5 января 2016.
  3. ↑ [www.pugacheva-disc.ru/displayimage.php?album=73&pos=0 Alla Pugatjova. Watch Out (Швеция)/1985] (рус.). [www.pugacheva-disc.ru/ Алла Пугачёва / Дискография]. Проверено 5 января 2016.
  4. ↑ [www.pugacheva-disc.ru/displayimage.php?album=59&pos=0 Alla Pugatsova. Huipulla (Финляндия)/1980] (рус.). [www.pugacheva-disc.ru/ Алла Пугачёва / Дискография]. Проверено 5 января 2016.
  5. ↑ [www.pugacheva-disc.ru/displayimage.php?album=4&pos=0 Alla Pugatschowa: Harlekino / Auch Ohne Dich Werd' Ich Leben // 1976] (рус.). [www.pugacheva-disc.ru/ Алла Пугачёва / Дискография]. Проверено 5 января 2016.
  6. ↑ [www.pugacheva-disc.ru/displayimage.php?album=119&pos=0 Alla Pugaczowa/2000] (рус.). [www.pugacheva-disc.ru/ Алла Пугачёва / Дискография]. Проверено 5 января 2016.
  7. ↑ [www.pugacheva-disc.ru/displayimage.php?album=141&pos=0 Alla Pugacevova. Zrkadlo duse (Чехословакия)/1980] (рус.). [www.pugacheva-disc.ru/ Алла Пугачёва / Дискография]. Проверено 5 января 2016.
  8. ↑ [www.pugacheva-disc.ru/displayimage.php?album=53&pos=0 Ала Пугачова. Огледало на душата (Болгария)/1978] (рус.). [www.pugacheva-disc.ru/ Алла Пугачёва / Дискография]. Проверено 5 января 2016.
  9. ↑ 1 2 [www.britannica.com/EBchecked/topic/482973 Alla Borisovna Pugacheva (Russian singer)] (англ.). — статья из Encyclopædia Britannica Online. Проверено 28 августа 2012.
  10. ↑ Ремизова М. [www.kp.ru/daily/24278/473485/ Брат Пугачевой Евгений: «Когда нашего отца арестовали, мы с Аллой были уверены, что он невиновен»] (рус.). [www.kp.ru/ Газета «Комсомольская правда»] (15 апреля 2009). Проверено 16 января 2015.
  11. ↑ Раззаков, 2003, с. 12—14.
  12. ↑ Раззаков, 2003, с. 15—16.
  13. ↑ Раззаков, 2003, с. 16—17.
  14. ↑ Раззаков, 2003, с. 17.
  15. ↑ 1 2 [www.sssrviapesni.info/moskvichi.html ВИА «Москвичи»] (рус.). [www.sssrviapesni.info/ Вокально-инструментальные ансамбли СССР]. Проверено 4 июля 2015.
  16. ↑ Валерий Колпаков. [art.specialradio.ru/?id=205 Неверные друзья Валерия Ободзинского. Часть 1. ВИА «Москвичи»] (рус.). [www.specialradio.ru/ Специальное интернет-радио — SpecialRadio] (20 февраля 2006). Проверено 4 июля 2015.
  17. ↑ Раззаков, 2003, с. 19—20.
  18. ↑ Илья Резник. Диалог длиною в семнадцать лет : [рус.] // Советская женщина. — 1989. — № 6. — С. 28—29.</span>
  19. ↑ 1 2 Раззаков, 2003, с. 21.
  20. ↑ [www.pugacheva-disc.ru/displayimage.php?album=search&cat=0&pos=0 З. Топелиус. Дважды два — четыре] (рус.). [www.pugacheva-disc.ru/ Алла Пугачёва / Дискография]. Проверено 4 июля 2015.
  21. ↑ Раззаков, 2003, с. 21—23.
  22. ↑ Т. Бутковская. Это нежаркое эстрадное лето : [рус.] // Музыкальная жизнь]]. — 1974. — № 20—21. — С. 28—29.</span>
  23. ↑ Раззаков, 2003, с. 23—25.
  24. ↑ Пятый Всесоюзный : [рус.] // Музыкальная жизнь. — 1975. — № 2. — С. 19—21.</span>
  25. ↑ [pesnyagoda.my1.ru/1976_79.html ПЕСНЯ ГОДА. 1976-79]
  26. ↑ [pesnyagoda.my1.ru/1970_79.html Концертная программа «Голубой огонек»]
  27. ↑ 1 2 Пустовойтов С. [sobesednik.ru/showbiz/sobes_7_10_pugacheva Алла Пугачева: нелегальная гастроль] (рус.). [sobesednik.ru/ Собеседник.ru] (2 марта 2010). Проверено 7 декабря 2014.
  28. ↑ Л. Борисов. [allapugacheva.pro/alla-pugacheva-s-pesnei-po-zhizni Алла Пугачева: с песней по жизни] (рус.). Журнал «Советский экран» №10 (1 мая 1980). Проверено 9 октября 2012. [www.webcitation.org/6BTATtRFu Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  29. ↑ 1 2 Александр Стефанович. [7days.ru/caravan-collection/2012/1/aleksandr-stefanovich-pugachevochka-operatsiya-khizhina Пугачевочка. Операция «Хижина»] (рус.). [7days.ru/ 7Дней.ру]. Проверено 16 июля 2014.
  30. ↑ [www.komi.com/Japanese/muz/hyakutokiko.html Статья о певице Токико Като]
  31. ↑ 1 2 Ю. Сушков. [allapugacheva.pro/kvartet-alla-kherreis Квартет Алла-«Херрейс»] (рус.). Газета «Неделя» (01 мая 1985). Проверено 28 августа 2012. [www.webcitation.org/6BlC3waX0 Архивировано из первоисточника 29 октября 2012].
  32. ↑ 1 2 [www.aprilclub.net/art900/art951.htm Мир, жизнь, оптимизм] (рус.). Газета «Ленинградская правда» (29 августа 1985). Проверено 28 августа 2012. [www.webcitation.org/6BT9XaFM0 Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  33. ↑ [s1.uploads.ru/i/xuWa5.jpg Заметка о концертах в ГЦКЗ «Россия»] (рус.). Газета «Советская культура» (19 сентября 1985). Проверено 28 августа 2012. [www.webcitation.org/6BlC4kYXp Архивировано из первоисточника 29 октября 2012].
  34. ↑ [s1.uploads.ru/i/9raMy.jpg Заметка о концертах в «Лужниках»] (фр.). Газета «Moskov news» №3 (1985). Проверено 28 августа 2012. [www.webcitation.org/6BlC5Ke0A Архивировано из первоисточника 29 октября 2012].
  35. ↑ [www.1tv.ru/news/2014/04/15/48160-samaya_yarkaya_zvezda_otechestvennoy_estrady_alla_pugacheva_otmechaet_yubiley# Самая яркая звезда отечественной эстрады Алла Пугачева отмечает юбилей. Новости. Первый канал]
  36. ↑ [www.youtube.com/watch?v=plTbwiowPRk Алла Пугачева о Чернобыле (Главнй герой, НТВ) — YouTube]
  37. ↑ 1 2 3 Раззаков, 2003, с. 227.
  38. ↑ Раззаков, 2003, с. 238.
  39. ↑ 1 2 Раззаков, 2003, с. 260.
  40. ↑ Раззаков, 2003, с. 241.
  41. ↑ Раззаков, 2003, с. 247.
  42. ↑ 1 2 Раззаков, 2003, с. 252.
  43. ↑ Раззаков, 2003, с. 255.
  44. ↑ Анастасия Немоляева. [shoefaces.com/alla_pugacheva.html Алла Пугачева. Эконика Обувь] (рус.). [shoefaces.com/ ShoeFaces]. Проверено 9 октября 2012. [www.webcitation.org/6BT9YnaID Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  45. ↑ Ирина Каледина. [allapugacheva.pro/vsem-shou-shou Всем шоу] (рус.). Журнал «ТВ Парк» (27 апреля 1997). Проверено 9 октября 2012. [www.webcitation.org/6BT9bRIjd Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  46. ↑ Оксана Гончарук. [kp.ua/daily/170409/177222/ Пугачева пригласила всех отпраздновать своё 100-летие] (рус.). Газета «Комсомольская правда в Украине» (17 апреля 2009). Проверено 9 октября 2012. [www.webcitation.org/6BT9cF533 Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  47. ↑ [www.1tv.ru/documentary/fi=5950 "Евровидение". За минуту до старта]. [www.1tv.ru/ Официальный сайт] «Первого канала» (2009). — Документальный фильм. Проверено 9 октября 2012. [www.webcitation.org/6BT9eiEq6 Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  48. ↑ Alison Smale. [www.nytimes.com/2000/02/28/nyregion/superstar-evokes-superpower-diva-s-voice-adoring-fans-hear-echoes-soviet-days.html?scp=5&sq=pugacheva&st=cse A Superstar Evokes a Superpower; In Diva's Voice, Adoring Fans Hear Echoes of Soviet Days] (англ.). Газета «The New York Times» (28 February 2000). Проверено 28 августа 2012. [www.webcitation.org/6BT9UWJjw Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  49. ↑ [allapugacheva.pro/news/radio-alla-4-goda "Радио Алла" - 4 года] (рус.). [allapugacheva.pro/ Официальный сайт Аллы Пугачёвой] (20 июля 2011). Проверено 9 октября 2012. [www.webcitation.org/6BT9hQb5S Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  50. ↑ [www.media-atlas.ru/news/?id=23597 Популярность радиостанций «Проф-Медиа»] (рус.). [www.media-atlas.ru Медиа Атлас.ру] (3 декабря 2007). Проверено 9 октября 2012. [www.webcitation.org/6BT9iZVjq Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  51. ↑ [www.comcon-2.ru/default.asp?artID=1782 Москва. Декабрь, 2007. Объем аудитории радиостанций] (рус.). [www.comcon-2.ru/ SynovateComcon.ru] (декабрь 2007). Проверено 9 октября 2012. [www.webcitation.org/6BT9kONMz Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  52. ↑ [pesnyagoda.my1.ru/2003_2006.html ПЕСНЯ ГОДА. 2003—2006]
  53. ↑ [www.spb.aif.ru/city/event/1087588 Суд запретил строить в Петербурге «Театр песни Аллы Пугачевой»] (рус.). газета «Аргументы и факты». www.spb.aif.ru (21 января 2014). Проверено 18 апреля 2014.
  54. ↑ [wciom.ru/index.php?id=459&uid=112289 «VIP - ПАРАД 2011»] (рус.). [wciom.ru ВЦИОМ]. Пресс-выпуск №1922 (30 декабря 2011). Проверено 30 сентября 2012. [www.webcitation.org/6BT9ljFxt Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  55. ↑ [echo.msk.ru/blog/echo_rating/838907-echo/ 100 САМЫХ ВЛИЯТЕЛЬНЫХ ЖЕНЩИН РОССИИ - РЕЙТИНГ] (рус.). [echo.msk.ru Радио «ЭХО Москвы»] (23 января 2012). Проверено 9 октября 2012. [www.webcitation.org/6BT9n68NN Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  56. ↑ [wciom.ru/index.php?id=459&uid=112582 «РЕЙТИНГ САМЫХ УМНЫХ И КРАСИВЫХ ЖЕНЩИН РОССИИ»] (рус.). [wciom.ru ВЦИОМ]. Пресс-выпуск №1972 (7 марта 2012). Проверено 30 сентября 2012. [www.webcitation.org/6BT9wwhcp Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  57. ↑ Д. Скаво. [taini-zvezd.ru/public/pugacheva_ya_uzhe_vsem_nadoela Пугачёва. Я уже всем надоела!] (рус.). журнал «Тайны Звёзд». taini-zvezd.ru (26 января 2013). Проверено 13 февраля 2013. [www.webcitation.org/6ERghUQbU Архивировано из первоисточника 15 февраля 2013].
  58. ↑ В. Гранковская. [allapugacheva.pro/u-nas-v-gostyakh-maestro У нас в гостях Маэстро] (рус.). Газета «Труд» (13 января 1982). — Интервью Аллы Пугачёвой и Раймонда Паулса о прошедших концертах «У нас в гостях Маэстро». Проверено 27 августа 2012. [www.webcitation.org/6BT9GyY5M Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  59. ↑ А. Горбунов. Песня защищает мир (рус.) // Газета «Известия». — 7 ноября 1981.
  60. ↑ Раззаков, 2003, с. 107.
  61. ↑ Cezary Prasek. Z festiwalu w Zielonej Górze. Indywidualnością buła Ałła Pugaczowa (польск.) // Журнал «Przyjazn» №28. — 1983.
  62. ↑ Спасибо, Алла! (рус.) // Газета «Комсомольское знамя» №131 (12826) — №132 (12827). — 9 июля 1989.
  63. ↑ З. Шарикова. Алла Пугачова: «Відродити храм віри в життя» (рус.) // Газета «Київська правда». — 14 июля 1989.
  64. ↑ [www.myledbury.co.uk/eurovision/year/eurovision_1997.asp Eurovision Song Contest 1997 Results Page] (англ.). [www.myledbury.co.uk myledbury.co.uk]. — Результаты конкурса «Евровидение» за 1997 год. Проверено 28 августа 2012. [www.webcitation.org/6BT9MdBzC Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  65. ↑ [www.pugacheva-disc.ru/displayimage.php?album=176&pos=10 Декабрьская встреча. Устный выпуск «Труда» в Колонном зале Дома союзов] (рус.). Газета «Труд» (11 декабря 1975). Проверено 26 августа 2012. [www.webcitation.org/6BT9N7QUy Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  66. ↑ [allapugacheva.pro/aplodismenty-aplodismenty Аплодисменты, аплодисменты...] (рус.). Газета «Московский комсомолец» (23 октября 1988). — Об участии Аллы Пугачёвой в устном выпуске «МК». Проверено 28 сентября 2012. [www.webcitation.org/6BT9OmLNO Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  67. ↑ L. Novotna. Dny kultury SSSR v CSSR 1980. Alla Pugacovova: Jsem, jaka jsem (чешск.) // Журнал «Melodie» №2. — 1981.
  68. ↑ Долотказин Г. [www.pugacheva-disc.ru/displayimage.php?album=178&pos=10 Союз труда и искусства] (рус.). Газета «Советская эстрада и цирк» №12 (1977). — О выступлении Аллы Пугачёвой на ЗИЛе. Проверено 26 августа 2012. [www.webcitation.org/6BT9PXTtj Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  69. ↑ Л. Шерстенников. [allapugacheva.pro/v-obedennyi-pereryv В обеденный перерыв] (рус.). Газета «Советская культура» (26 апреля 1988). — О выступлении Аллы Пугачёвой на ЗИЛе. Проверено 28 сентября 2012. [www.webcitation.org/6BT9R98FJ Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  70. ↑ Каленикин С. Алла Пугачева: О времени, о жизни, о любви (рус.) // Газета «Медицинская газета». — 13 января 1984.
  71. ↑ [www.newsru.com/russia/18apr2006/bergman.html Пугачева первая из артистов дала концерт в Чернобыле после трагедии] (рус.). [www.newsru.com www.newsru.com] (18 апреля 2006). Проверено 26 августа 2012. [www.webcitation.org/6BT9Rusj8 Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  72. ↑ Ю. Филинов. [www.pugacheva-disc.ru/displayimage.php?album=180&pos=8 Место встречи - Москва] (рус.). Газета «Комсомольская правда» (8 июля 1979). — Беседа Аллы Пугачёвой и Джо Дассена по поводу совместного концерта в честь открытия гостиницы «Космос». Проверено 26 августа 2012. [www.webcitation.org/6BT9V8nNY Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  73. ↑ Татьяна Секридова. Встреча для вас. Алла Пугачева (рус.) // Журнал «Комсомольская жизнь» №1. — 1986.
  74. ↑ [news4k.com/polit/20711-alla-pugacheva-vstupila-v-pravoe-delo.html Алла Пугачёва вступила в члены Правого дела]
  75. ↑ [www.ntv.ru/novosti/239247 Примадонна российской эстрады Алла Пугачёва выступила на съезде Правого дела в поддержку Михаила Прохорова]
  76. ↑ [www.novopol.ru/-pugacheva-pro-surkova-kto-to-naverhu-soshel-s-uma-text108939.html Пагачёва про Суркова: кто там сошёл с ума]
  77. ↑ [www.youtube.com/watch?v=85APzV87kp0 Видео: Пугачёва — Сурков сошёл с ума]. Выступление Пугачёвой на встрече сторонников Прохорова 15 сентября 2011 года.
  78. ↑ [mdp2012.ru/news/571.html Список федерального политического и гражданского комитета партии Гражданская Платформа]
  79. ↑ [www.fontanka.ru/2015/03/13/084/ Прохоров, Макаревич, Ройзман, Улицкая, Пугачева, Барщевский и Доктор Лиза вышли из «Гражданской платформы»]
  80. ↑ Ирина Калинина. [www.kp.by/daily/24290/485346/ Примадонну в Минске ждала двоюродная тетя с разносолами] (рус.). Газета «Комсомольская правда» (8 мая 2009). Проверено 9 октября 2012. [www.webcitation.org/6BT9yKbzd Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  81. ↑ Ирина Калинина. [www.kp.by/daily/24293.3/487364/ Могилевская тетя Пугачевой: «Помню Алку ещё школьницей»] (рус.). Газета «Комсомольская правда» (14 мая 2009). Проверено 9 октября 2012. [www.webcitation.org/6BTA1xULx Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  82. ↑ 1 2 3 4 Марианна Саид Шах. [www.eg.ru/daily/stars/24349/ Родственники Пугачёвой передрались из-за наследства] (рус.). «[www.eg.ru/ Экспресс-газета]» №9 (838) (27 февраля 2011). Проверено 28 июля 2013. [www.webcitation.org/6IqaW8FqB Архивировано из первоисточника 13 августа 2013].
  83. ↑ [pamyat-naroda.ru/heroes/podvig-chelovek_nagrazhdenie1531245159/ Память народа :: Документ о награде :: Пугачев Борис Михайлович, Медаль «За оборону Москвы»]. pamyat-naroda.ru. Проверено 21 июня 2016.
  84. ↑ [pamyat-naroda.ru/heroes/podvig-chelovek_nagrazhdenie24696513/ Память народа :: Документ о награде :: Пугачев Борис Михайлович, Медаль «За боевые заслуги»]. pamyat-naroda.ru. Проверено 21 июня 2016.
  85. ↑ 1 2 Мария Ремизова. [www.kp.ru/daily/24278/473485/ Брат Пугачевой Евгений: «Когда нашего отца арестовали, мы с Аллой были уверены, что он невиновен»] (рус.). Газета «Комсомольская правда» (2009-15-04). Проверено 9 октября 2012. [www.webcitation.org/6BTA76uOZ Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  86. ↑ [taini-zvezd.ru/public/pugachev_ne_znaet_kak_umer_papa/ Пугачев не знает, как умер папа] (рус.). Журнал «Тайны звёзд» (27 февраля 2011). Проверено 9 октября 2012. [www.webcitation.org/6BTA9YR3E Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  87. ↑ [www.7d.org.ua/?news=showbiz&id=8747 Алла Пугачева не пустила племянников на поминки брата] (рус.). [www.7d.org.ua/ 7d.org.ua] (28 февраля 2011). Проверено 9 октября 2012. [www.webcitation.org/6BTAC9eHQ Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  88. ↑ [allapugacheva.pro/news/trizhdy-babushka Трижды бабушка!] (рус.). [allapugacheva.pro/ Официальный сайт Аллы Пугачёвой] (31 марта 2012). Проверено 9 октября 2012. [www.webcitation.org/6BTAH3M9E Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  89. ↑ [www.yugopolis.ru/news/social/2013/10/07/58924/alla-pugacheva-maksim-galkin Алла Пугачева и Максим Галкин стали родителями двойняшек] Югополис, 07.10.2013
  90. ↑ [allaborisovna.com/zerkalo-dushi Зеркало души] (рус.). [allapugacheva.pro/ Официальный сайт Аллы Пугачёвой]. — Информация об альбоме. Проверено 15 октября 2013.
  91. ↑ [allapugacheva.pro/arlekino-i-drugie Арлекино и другие] (рус.). [allapugacheva.pro/ Официальный сайт Аллы Пугачёвой]. — Информация об альбоме. Проверено 21 октября 2012. [www.webcitation.org/6BdMBQZHR Архивировано из первоисточника 23 октября 2012].
  92. ↑ [allapugacheva.pro/podnimis-nad-suetoi Поднимись над суетой] (рус.). [allapugacheva.pro/ Официальный сайт Аллы Пугачёвой]. — Информация об альбоме. Проверено 21 октября 2012. [www.webcitation.org/6BdMCqTvE Архивировано из первоисточника 23 октября 2012].
  93. ↑ [allaborisovna.com/li-eshche-budet То ли ещё будет] (рус.). [allapugacheva.pro/ Официальный сайт Аллы Пугачёвой]. — Информация об альбоме. Проверено 16 октября 2013.
  94. ↑ [allapugacheva.pro/kak-trevozhen-etot-put-0 Как тревожен этот путь] (рус.). [allapugacheva.pro/ Официальный сайт Аллы Пугачёвой]. — Информация об альбоме. Проверено 21 октября 2012. [www.webcitation.org/6BdMA4bXp Архивировано из первоисточника 23 октября 2012].
  95. ↑ [allaborisovna.com/akh-kak-khochetsya-zhit-bolgariya Ах, как хочется жить (Болгария)] (рус.). [allapugacheva.pro/ Официальный сайт Аллы Пугачёвой]. — Информация об альбоме. Проверено 16 октября 2013.
  96. ↑ [allapugacheva.pro/alla-pugacheva-v-stokgolme Алла Пугачева в Стокгольме] (рус.). [allapugacheva.pro/ Официальный сайт Аллы Пугачёвой]. — Информация об альбоме. Проверено 21 октября 2012. [www.webcitation.org/6BdN04Ig8 Архивировано из первоисточника 23 октября 2012].
  97. ↑ [allaborisovna.com/schastya-v-lichnoi-zhizni Счастья в личной жизни] (рус.). [allapugacheva.pro/ Официальный сайт Аллы Пугачёвой]. — Информация об альбоме. Проверено 16 октября 2013.
  98. ↑ [allapugacheva.pro/prishla-i-govoryu-0 Пришла и говорю] (рус.). [allapugacheva.pro/ Официальный сайт Аллы Пугачёвой]. — Информация об альбоме. Проверено 23 октября 2012.
  99. ↑ [allaborisovna.com/alla-0 Алла] (рус.). [allapugacheva.pro/ Официальный сайт Аллы Пугачёвой]. — Информация об альбоме. Проверено 16 октября 2013.
  100. ↑ [allaborisovna.com/rozhdestvenskie-vstrechi-ally-pugachevoi Рождественские встречи Аллы Пугачёвой (1991)] (рус.). [allapugacheva.pro/ Официальный сайт Аллы Пугачёвой]. — Информация об альбоме. Проверено 16 октября 2013.
  101. ↑ [allaborisovna.com/rozhdestvenskie-vstrechi-ally-pugachevoi-0 Рождественские встречи Аллы Пугачёвой (1992)] (рус.). [allapugacheva.pro/ Официальный сайт Аллы Пугачёвой]. — Информация об альбоме. Проверено 16 октября 2013.
  102. ↑ [allaborisovna.com/ne-delaite-mne-bolno-gospoda-0 Не делайте мне больно, господа] (рус.). [allapugacheva.pro/ Официальный сайт Аллы Пугачёвой]. — Информация об альбоме. Проверено 16 октября 2013.
  103. ↑ [allaborisovna.com/da-0 Да!] (рус.). [allapugacheva.pro/ Официальный сайт Аллы Пугачёвой]. — Информация об альбоме. Проверено 16 октября 2013.
  104. ↑ [allaborisovna.com/node/2036 Речной трамвайчик] (рус.). [allapugacheva.pro/ Официальный сайт Аллы Пугачёвой]. — Информация об альбоме. Проверено 16 октября 2013.
  105. ↑ [allaborisovna.com/node/314 Живи спокойно, страна] (рус.). [allapugacheva.pro/ Официальный сайт Аллы Пугачёвой]. — Информация об альбоме. Проверено 16 октября 2013.
  106. ↑ [allaborisovna.com/priglashenie-na-zakat-0 Приглашение на закат] (рус.). [allapugacheva.pro/ Официальный сайт Аллы Пугачёвой]. — Информация об альбоме. Проверено 16 октября 2013.
  107. ↑ М. Горбачёв. [iv.garant.ru/SESSION/PILOT/main.htm Указ Президента СССР от 20 декабря 1991 г. N УП-3092 "О присвоении Пугачевой А.Б. почетного звания "Народный артист СССР"] (рус.) (20 декабря 1991). Проверено 9 октября 2012. [www.webcitation.org/6BYiMdL9p Архивировано из первоисточника 20 октября 2012].
  108. ↑ [allapugacheva.pro/poslednii-ukaz-prezidenta Последний указ Президента] (рус.). Газета «Московский комсомолец» (21 декабря 1991). Проверено 9 октября 2012. [www.webcitation.org/6BTAVRXOL Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  109. ↑ [allapugacheva.pro/pugacheva-ura Пугачева, ура!] (рус.). Журнал «Экран и сцена» №52 (20 декабря 1991). Проверено 27 августа 2012. [www.webcitation.org/6BTAWAwnk Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  110. ↑ Раззаков, 2003, с. 198.
  111. ↑ Раззаков, 2003, с. 111.
  112. ↑ Б. Ельцин. [document.kremlin.ru/doc.asp?ID=060235 Указ Президента Российской федерации «О награждении орденом "За заслуги перед Отечеством" II степени Пугачевой А. Б.»] (рус.) (15 апреля 1999). Проверено 30 сентября 2012. [www.webcitation.org/6BTAWw2is Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  113. ↑ [pravo.levonevsky.org/bazaru09/ukaz/sbor00/text00272.htm Указ Президента Российской Федерации от 8 апреля 2009 года № 358 «О награждении орденом „За заслуги перед Отечеством“ III степени Пугачевой А. Б.»]
  114. ↑ [pravo.gov.ru:8080/page.aspx?95190 Указ Президента Российской Федерации от 17 апреля 2014 года № 251 «О награждении орденом „За заслуги перед Отечеством“ IV степени Пугачевой А. Б.»]
  115. ↑ [graph.document.kremlin.ru/page.aspx?1145961 Указ Президента Российской Федерации от 29 мая 1995 года № 537 «О присуждении Государственных премий Российской Федерации 1994 года в области литературы и искусства»]
  116. ↑ [www.trend.az/news/politics/1534807.html Президент Азербайджана наградил Аллу Пугачеву орденом "Достлуг"] (рус.). [www.trend.az/ TREND] (4 сентября 2009). Проверено 9 октября 2012. [www.webcitation.org/6BTAXa6e1 Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  117. ↑ [www.dni.ru/news/2009/9/26/175878.html Армения наградила Пугачеву высшим орденом] (рус.). Интернет-газета [www.dni.ru/ Дни.Ru] (26 сентября 2009). Проверено 9 октября 2012. [www.webcitation.org/61CgWVOqb Архивировано из первоисточника 25 августа 2011].
  118. ↑ А. Сизухина. [allapugacheva.pro/zolotoi-disk-pevitsy «Золотой диск» певицы] (рус.). Газета «Советская культура» (25 марта 1989). Проверено 28 августа 2012. [www.webcitation.org/6BTAdlC5b Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  119. ↑ Ю. Сушко. [allapugacheva.pro/estrada-dom-dlya-druzei Алла Пугачева: Эстрада - дом для друзей] (рус.). Газета «Труд» (7 ноября 1981). Проверено 9 октября 2012. [www.webcitation.org/6BTAeXjxc Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  120. ↑ [allapugacheva.pro/zal-slavy-zd Звуковой дорожке 25 лет. Зал славы "ЗД"] (рус.). Газета «Московский комсомолец» №21542 (25 октября 2000). Проверено 9 октября 2012. [www.webcitation.org/6BTAfIBqO Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  121. ↑ [akter.kulichki.com/se/10_1983 Победители конкурса журнала "Советский экран"] (рус.). Журнал «Советский экран» № 10 (1983). Проверено 16 июля 2014.
  122. ↑ Михаил Грудницкий. [fakty.ua/75546-ukrali-pamyatnik-alle-pugachevoj Украли памятник Алле Пугачевой] (рус.). Газета «Факты и комментарии» (18 апреля 2003). Проверено 9 октября 2012. [www.webcitation.org/6BTAbk7AR Архивировано из первоисточника 17 октября 2012].
  123. ↑ [video.mail.ru/bk/s_sedoy/140/502.html Видео@Mail.Ru: Сергей Седой : Ю М О Р : Лежало сало на столе (пародия на Пугачеву) — смотреть онлайн]
  124. ↑ [video.mail.ru/mail/m-svinka1/5953/5966.html Видео@Mail.Ru: Серьёзная Леди : ВСЕ ПО-НАШЕМУ! : Евровидение по-нашему. Пародия на Пугачеву — смотреть онлайн]
  125. ↑ [www.youtube.com/watch?v=C7_xGDowyAo YouTube — ‪День знаний по-нашему. Пугачёва (пародия)‬‏]
  126. ↑ [www.youtube.com/watch?v=jOFAEIblyxY&list=PL14843C5F9EDF5FDF YouTube — ‪кривое зеркало фабрика звезд Елена Степаненко ч1‬‏]
  127. ↑ [video.mail.ru/bk/fara1986/_vfavorites/271.html Видео@Mail.Ru: Fara : Избранное : Галустян в роли Пугачёвой (1) — смотреть онлайн]
  128. ↑ [www.youtube.com/watch?v=AbgXSZphcXc&playnext=1&list=PL55C217DAA28D74AE YouTube — ‪Трио Экспрессия и Галина Базаркина‬‏]
  129. ↑ [video.mail.ru/mail/dubenco_biotop/1783/1832.html Видео@Mail.Ru: Alexandru Dubenco : Bufer : YouTube — Елена Воробей — Пародия на Пугачеву — смотреть онлайн]
  130. ↑ [www.youtube.com/watch?v=AX890bnIkAc YouTube — ‪Максим Галкин — Пародия на Лепса и Пугачёву‬‏]
  131. ↑ [video.mail.ru/mail/nina-1945/161/5366.html Видео@Mail.Ru: Нина Яковлева : юмор : А.Песков — пародия на Аллу Пугачёву — смотреть онлайн]

    132. </ol>

Литература

Ссылки

Портал «Алла Пугачёва»
Алла Пугачёва в Викицитатнике?
Предшественник:
Филипп Киркоров (1995) 		Россия на конкурсе песни Евровидение
1997 		Преемник:
Алсу (2000)

Отрывок, характеризующий Пугачёва, Алла Борисовна

– Я не думал, что они так скоро придут. Я нечаянно остался, – сказал Пьер.
– Да как же они взяли тебя, соколик, из дома твоего?
– Нет, я пошел на пожар, и тут они схватили меня, судили за поджигателя.
– Где суд, там и неправда, – вставил маленький человек.
– А ты давно здесь? – спросил Пьер, дожевывая последнюю картошку.
– Я то? В то воскресенье меня взяли из гошпиталя в Москве.
– Ты кто же, солдат?
– Солдаты Апшеронского полка. От лихорадки умирал. Нам и не сказали ничего. Наших человек двадцать лежало. И не думали, не гадали.
– Что ж, тебе скучно здесь? – спросил Пьер.
– Как не скучно, соколик. Меня Платоном звать; Каратаевы прозвище, – прибавил он, видимо, с тем, чтобы облегчить Пьеру обращение к нему. – Соколиком на службе прозвали. Как не скучать, соколик! Москва, она городам мать. Как не скучать на это смотреть. Да червь капусту гложе, а сам прежде того пропадае: так то старички говаривали, – прибавил он быстро.
– Как, как это ты сказал? – спросил Пьер.
– Я то? – спросил Каратаев. – Я говорю: не нашим умом, а божьим судом, – сказал он, думая, что повторяет сказанное. И тотчас же продолжал: – Как же у вас, барин, и вотчины есть? И дом есть? Стало быть, полная чаша! И хозяйка есть? А старики родители живы? – спрашивал он, и хотя Пьер не видел в темноте, но чувствовал, что у солдата морщились губы сдержанною улыбкой ласки в то время, как он спрашивал это. Он, видимо, был огорчен тем, что у Пьера не было родителей, в особенности матери.
– Жена для совета, теща для привета, а нет милей родной матушки! – сказал он. – Ну, а детки есть? – продолжал он спрашивать. Отрицательный ответ Пьера опять, видимо, огорчил его, и он поспешил прибавить: – Что ж, люди молодые, еще даст бог, будут. Только бы в совете жить…
– Да теперь все равно, – невольно сказал Пьер.
– Эх, милый человек ты, – возразил Платон. – От сумы да от тюрьмы никогда не отказывайся. – Он уселся получше, прокашлялся, видимо приготовляясь к длинному рассказу. – Так то, друг мой любезный, жил я еще дома, – начал он. – Вотчина у нас богатая, земли много, хорошо живут мужики, и наш дом, слава тебе богу. Сам сем батюшка косить выходил. Жили хорошо. Христьяне настоящие были. Случилось… – И Платон Каратаев рассказал длинную историю о том, как он поехал в чужую рощу за лесом и попался сторожу, как его секли, судили и отдали ь солдаты. – Что ж соколик, – говорил он изменяющимся от улыбки голосом, – думали горе, ан радость! Брату бы идти, кабы не мой грех. А у брата меньшого сам пят ребят, – а у меня, гляди, одна солдатка осталась. Была девочка, да еще до солдатства бог прибрал. Пришел я на побывку, скажу я тебе. Гляжу – лучше прежнего живут. Животов полон двор, бабы дома, два брата на заработках. Один Михайло, меньшой, дома. Батюшка и говорит: «Мне, говорит, все детки равны: какой палец ни укуси, все больно. А кабы не Платона тогда забрили, Михайле бы идти». Позвал нас всех – веришь – поставил перед образа. Михайло, говорит, поди сюда, кланяйся ему в ноги, и ты, баба, кланяйся, и внучата кланяйтесь. Поняли? говорит. Так то, друг мой любезный. Рок головы ищет. А мы всё судим: то не хорошо, то не ладно. Наше счастье, дружок, как вода в бредне: тянешь – надулось, а вытащишь – ничего нету. Так то. – И Платон пересел на своей соломе.
Помолчав несколько времени, Платон встал.
– Что ж, я чай, спать хочешь? – сказал он и быстро начал креститься, приговаривая:
– Господи, Иисус Христос, Никола угодник, Фрола и Лавра, господи Иисус Христос, Никола угодник! Фрола и Лавра, господи Иисус Христос – помилуй и спаси нас! – заключил он, поклонился в землю, встал и, вздохнув, сел на свою солому. – Вот так то. Положи, боже, камушком, подними калачиком, – проговорил он и лег, натягивая на себя шинель.
– Какую это ты молитву читал? – спросил Пьер.
– Ась? – проговорил Платон (он уже было заснул). – Читал что? Богу молился. А ты рази не молишься?
– Нет, и я молюсь, – сказал Пьер. – Но что ты говорил: Фрола и Лавра?
– А как же, – быстро отвечал Платон, – лошадиный праздник. И скота жалеть надо, – сказал Каратаев. – Вишь, шельма, свернулась. Угрелась, сукина дочь, – сказал он, ощупав собаку у своих ног, и, повернувшись опять, тотчас же заснул.
Наружи слышались где то вдалеке плач и крики, и сквозь щели балагана виднелся огонь; но в балагане было тихо и темно. Пьер долго не спал и с открытыми глазами лежал в темноте на своем месте, прислушиваясь к мерному храпенью Платона, лежавшего подле него, и чувствовал, что прежде разрушенный мир теперь с новой красотой, на каких то новых и незыблемых основах, воздвигался в его душе.


В балагане, в который поступил Пьер и в котором он пробыл четыре недели, было двадцать три человека пленных солдат, три офицера и два чиновника.
Все они потом как в тумане представлялись Пьеру, но Платон Каратаев остался навсегда в душе Пьера самым сильным и дорогим воспоминанием и олицетворением всего русского, доброго и круглого. Когда на другой день, на рассвете, Пьер увидал своего соседа, первое впечатление чего то круглого подтвердилось вполне: вся фигура Платона в его подпоясанной веревкою французской шинели, в фуражке и лаптях, была круглая, голова была совершенно круглая, спина, грудь, плечи, даже руки, которые он носил, как бы всегда собираясь обнять что то, были круглые; приятная улыбка и большие карие нежные глаза были круглые.
Платону Каратаеву должно было быть за пятьдесят лет, судя по его рассказам о походах, в которых он участвовал давнишним солдатом. Он сам не знал и никак не мог определить, сколько ему было лет; но зубы его, ярко белые и крепкие, которые все выкатывались своими двумя полукругами, когда он смеялся (что он часто делал), были все хороши и целы; ни одного седого волоса не было в его бороде и волосах, и все тело его имело вид гибкости и в особенности твердости и сносливости.
Лицо его, несмотря на мелкие круглые морщинки, имело выражение невинности и юности; голос у него был приятный и певучий. Но главная особенность его речи состояла в непосредственности и спорости. Он, видимо, никогда не думал о том, что он сказал и что он скажет; и от этого в быстроте и верности его интонаций была особенная неотразимая убедительность.
Физические силы его и поворотливость были таковы первое время плена, что, казалось, он не понимал, что такое усталость и болезнь. Каждый день утром а вечером он, ложась, говорил: «Положи, господи, камушком, подними калачиком»; поутру, вставая, всегда одинаково пожимая плечами, говорил: «Лег – свернулся, встал – встряхнулся». И действительно, стоило ему лечь, чтобы тотчас же заснуть камнем, и стоило встряхнуться, чтобы тотчас же, без секунды промедления, взяться за какое нибудь дело, как дети, вставши, берутся за игрушки. Он все умел делать, не очень хорошо, но и не дурно. Он пек, парил, шил, строгал, тачал сапоги. Он всегда был занят и только по ночам позволял себе разговоры, которые он любил, и песни. Он пел песни, не так, как поют песенники, знающие, что их слушают, но пел, как поют птицы, очевидно, потому, что звуки эти ему было так же необходимо издавать, как необходимо бывает потянуться или расходиться; и звуки эти всегда бывали тонкие, нежные, почти женские, заунывные, и лицо его при этом бывало очень серьезно.
Попав в плен и обросши бородою, он, видимо, отбросил от себя все напущенное на него, чуждое, солдатское и невольно возвратился к прежнему, крестьянскому, народному складу.
– Солдат в отпуску – рубаха из порток, – говаривал он. Он неохотно говорил про свое солдатское время, хотя не жаловался, и часто повторял, что он всю службу ни разу бит не был. Когда он рассказывал, то преимущественно рассказывал из своих старых и, видимо, дорогих ему воспоминаний «христианского», как он выговаривал, крестьянского быта. Поговорки, которые наполняли его речь, не были те, большей частью неприличные и бойкие поговорки, которые говорят солдаты, но это были те народные изречения, которые кажутся столь незначительными, взятые отдельно, и которые получают вдруг значение глубокой мудрости, когда они сказаны кстати.
Часто он говорил совершенно противоположное тому, что он говорил прежде, но и то и другое было справедливо. Он любил говорить и говорил хорошо, украшая свою речь ласкательными и пословицами, которые, Пьеру казалось, он сам выдумывал; но главная прелесть его рассказов состояла в том, что в его речи события самые простые, иногда те самые, которые, не замечая их, видел Пьер, получали характер торжественного благообразия. Он любил слушать сказки, которые рассказывал по вечерам (всё одни и те же) один солдат, но больше всего он любил слушать рассказы о настоящей жизни. Он радостно улыбался, слушая такие рассказы, вставляя слова и делая вопросы, клонившиеся к тому, чтобы уяснить себе благообразие того, что ему рассказывали. Привязанностей, дружбы, любви, как понимал их Пьер, Каратаев не имел никаких; но он любил и любовно жил со всем, с чем его сводила жизнь, и в особенности с человеком – не с известным каким нибудь человеком, а с теми людьми, которые были перед его глазами. Он любил свою шавку, любил товарищей, французов, любил Пьера, который был его соседом; но Пьер чувствовал, что Каратаев, несмотря на всю свою ласковую нежность к нему (которою он невольно отдавал должное духовной жизни Пьера), ни на минуту не огорчился бы разлукой с ним. И Пьер то же чувство начинал испытывать к Каратаеву.
Платон Каратаев был для всех остальных пленных самым обыкновенным солдатом; его звали соколик или Платоша, добродушно трунили над ним, посылали его за посылками. Но для Пьера, каким он представился в первую ночь, непостижимым, круглым и вечным олицетворением духа простоты и правды, таким он и остался навсегда.
Платон Каратаев ничего не знал наизусть, кроме своей молитвы. Когда он говорил свои речи, он, начиная их, казалось, не знал, чем он их кончит.
Когда Пьер, иногда пораженный смыслом его речи, просил повторить сказанное, Платон не мог вспомнить того, что он сказал минуту тому назад, – так же, как он никак не мог словами сказать Пьеру свою любимую песню. Там было: «родимая, березанька и тошненько мне», но на словах не выходило никакого смысла. Он не понимал и не мог понять значения слов, отдельно взятых из речи. Каждое слово его и каждое действие было проявлением неизвестной ему деятельности, которая была его жизнь. Но жизнь его, как он сам смотрел на нее, не имела смысла как отдельная жизнь. Она имела смысл только как частица целого, которое он постоянно чувствовал. Его слова и действия выливались из него так же равномерно, необходимо и непосредственно, как запах отделяется от цветка. Он не мог понять ни цены, ни значения отдельно взятого действия или слова.


Получив от Николая известие о том, что брат ее находится с Ростовыми, в Ярославле, княжна Марья, несмотря на отговариванья тетки, тотчас же собралась ехать, и не только одна, но с племянником. Трудно ли, нетрудно, возможно или невозможно это было, она не спрашивала и не хотела знать: ее обязанность была не только самой быть подле, может быть, умирающего брата, но и сделать все возможное для того, чтобы привезти ему сына, и она поднялась ехать. Если князь Андрей сам не уведомлял ее, то княжна Марья объясняла ото или тем, что он был слишком слаб, чтобы писать, или тем, что он считал для нее и для своего сына этот длинный переезд слишком трудным и опасным.
В несколько дней княжна Марья собралась в дорогу. Экипажи ее состояли из огромной княжеской кареты, в которой она приехала в Воронеж, брички и повозки. С ней ехали m lle Bourienne, Николушка с гувернером, старая няня, три девушки, Тихон, молодой лакей и гайдук, которого тетка отпустила с нею.
Ехать обыкновенным путем на Москву нельзя было и думать, и потому окольный путь, который должна была сделать княжна Марья: на Липецк, Рязань, Владимир, Шую, был очень длинен, по неимению везде почтовых лошадей, очень труден и около Рязани, где, как говорили, показывались французы, даже опасен.
Во время этого трудного путешествия m lle Bourienne, Десаль и прислуга княжны Марьи были удивлены ее твердостью духа и деятельностью. Она позже всех ложилась, раньше всех вставала, и никакие затруднения не могли остановить ее. Благодаря ее деятельности и энергии, возбуждавшим ее спутников, к концу второй недели они подъезжали к Ярославлю.
В последнее время своего пребывания в Воронеже княжна Марья испытала лучшее счастье в своей жизни. Любовь ее к Ростову уже не мучила, не волновала ее. Любовь эта наполняла всю ее душу, сделалась нераздельною частью ее самой, и она не боролась более против нее. В последнее время княжна Марья убедилась, – хотя она никогда ясно словами определенно не говорила себе этого, – убедилась, что она была любима и любила. В этом она убедилась в последнее свое свидание с Николаем, когда он приехал ей объявить о том, что ее брат был с Ростовыми. Николай ни одним словом не намекнул на то, что теперь (в случае выздоровления князя Андрея) прежние отношения между ним и Наташей могли возобновиться, но княжна Марья видела по его лицу, что он знал и думал это. И, несмотря на то, его отношения к ней – осторожные, нежные и любовные – не только не изменились, но он, казалось, радовался тому, что теперь родство между ним и княжной Марьей позволяло ему свободнее выражать ей свою дружбу любовь, как иногда думала княжна Марья. Княжна Марья знала, что она любила в первый и последний раз в жизни, и чувствовала, что она любима, и была счастлива, спокойна в этом отношении.
Но это счастье одной стороны душевной не только не мешало ей во всей силе чувствовать горе о брате, но, напротив, это душевное спокойствие в одном отношении давало ей большую возможность отдаваться вполне своему чувству к брату. Чувство это было так сильно в первую минуту выезда из Воронежа, что провожавшие ее были уверены, глядя на ее измученное, отчаянное лицо, что она непременно заболеет дорогой; но именно трудности и заботы путешествия, за которые с такою деятельностью взялась княжна Марья, спасли ее на время от ее горя и придали ей силы.
Как и всегда это бывает во время путешествия, княжна Марья думала только об одном путешествии, забывая о том, что было его целью. Но, подъезжая к Ярославлю, когда открылось опять то, что могло предстоять ей, и уже не через много дней, а нынче вечером, волнение княжны Марьи дошло до крайних пределов.
Когда посланный вперед гайдук, чтобы узнать в Ярославле, где стоят Ростовы и в каком положении находится князь Андрей, встретил у заставы большую въезжавшую карету, он ужаснулся, увидав страшно бледное лицо княжны, которое высунулось ему из окна.
– Все узнал, ваше сиятельство: ростовские стоят на площади, в доме купца Бронникова. Недалече, над самой над Волгой, – сказал гайдук.
Княжна Марья испуганно вопросительно смотрела на его лицо, не понимая того, что он говорил ей, не понимая, почему он не отвечал на главный вопрос: что брат? M lle Bourienne сделала этот вопрос за княжну Марью.
– Что князь? – спросила она.
– Их сиятельство с ними в том же доме стоят.
«Стало быть, он жив», – подумала княжна и тихо спросила: что он?
– Люди сказывали, все в том же положении.
Что значило «все в том же положении», княжна не стала спрашивать и мельком только, незаметно взглянув на семилетнего Николушку, сидевшего перед нею и радовавшегося на город, опустила голову и не поднимала ее до тех пор, пока тяжелая карета, гремя, трясясь и колыхаясь, не остановилась где то. Загремели откидываемые подножки.
Отворились дверцы. Слева была вода – река большая, справа было крыльцо; на крыльце были люди, прислуга и какая то румяная, с большой черной косой, девушка, которая неприятно притворно улыбалась, как показалось княжне Марье (это была Соня). Княжна взбежала по лестнице, притворно улыбавшаяся девушка сказала: – Сюда, сюда! – и княжна очутилась в передней перед старой женщиной с восточным типом лица, которая с растроганным выражением быстро шла ей навстречу. Это была графиня. Она обняла княжну Марью и стала целовать ее.
– Mon enfant! – проговорила она, – je vous aime et vous connais depuis longtemps. [Дитя мое! я вас люблю и знаю давно.]
Несмотря на все свое волнение, княжна Марья поняла, что это была графиня и что надо было ей сказать что нибудь. Она, сама не зная как, проговорила какие то учтивые французские слова, в том же тоне, в котором были те, которые ей говорили, и спросила: что он?
– Доктор говорит, что нет опасности, – сказала графиня, но в то время, как она говорила это, она со вздохом подняла глаза кверху, и в этом жесте было выражение, противоречащее ее словам.
– Где он? Можно его видеть, можно? – спросила княжна.
– Сейчас, княжна, сейчас, мой дружок. Это его сын? – сказала она, обращаясь к Николушке, который входил с Десалем. – Мы все поместимся, дом большой. О, какой прелестный мальчик!
Графиня ввела княжну в гостиную. Соня разговаривала с m lle Bourienne. Графиня ласкала мальчика. Старый граф вошел в комнату, приветствуя княжну. Старый граф чрезвычайно переменился с тех пор, как его последний раз видела княжна. Тогда он был бойкий, веселый, самоуверенный старичок, теперь он казался жалким, затерянным человеком. Он, говоря с княжной, беспрестанно оглядывался, как бы спрашивая у всех, то ли он делает, что надобно. После разорения Москвы и его имения, выбитый из привычной колеи, он, видимо, потерял сознание своего значения и чувствовал, что ему уже нет места в жизни.
Несмотря на то волнение, в котором она находилась, несмотря на одно желание поскорее увидать брата и на досаду за то, что в эту минуту, когда ей одного хочется – увидать его, – ее занимают и притворно хвалят ее племянника, княжна замечала все, что делалось вокруг нее, и чувствовала необходимость на время подчиниться этому новому порядку, в который она вступала. Она знала, что все это необходимо, и ей было это трудно, но она не досадовала на них.
– Это моя племянница, – сказал граф, представляя Соню, – вы не знаете ее, княжна?
Княжна повернулась к ней и, стараясь затушить поднявшееся в ее душе враждебное чувство к этой девушке, поцеловала ее. Но ей становилось тяжело оттого, что настроение всех окружающих было так далеко от того, что было в ее душе.
– Где он? – спросила она еще раз, обращаясь ко всем.
– Он внизу, Наташа с ним, – отвечала Соня, краснея. – Пошли узнать. Вы, я думаю, устали, княжна?
У княжны выступили на глаза слезы досады. Она отвернулась и хотела опять спросить у графини, где пройти к нему, как в дверях послышались легкие, стремительные, как будто веселые шаги. Княжна оглянулась и увидела почти вбегающую Наташу, ту Наташу, которая в то давнишнее свидание в Москве так не понравилась ей.
Но не успела княжна взглянуть на лицо этой Наташи, как она поняла, что это был ее искренний товарищ по горю, и потому ее друг. Она бросилась ей навстречу и, обняв ее, заплакала на ее плече.
Как только Наташа, сидевшая у изголовья князя Андрея, узнала о приезде княжны Марьи, она тихо вышла из его комнаты теми быстрыми, как показалось княжне Марье, как будто веселыми шагами и побежала к ней.
На взволнованном лице ее, когда она вбежала в комнату, было только одно выражение – выражение любви, беспредельной любви к нему, к ней, ко всему тому, что было близко любимому человеку, выраженье жалости, страданья за других и страстного желанья отдать себя всю для того, чтобы помочь им. Видно было, что в эту минуту ни одной мысли о себе, о своих отношениях к нему не было в душе Наташи.
Чуткая княжна Марья с первого взгляда на лицо Наташи поняла все это и с горестным наслаждением плакала на ее плече.
– Пойдемте, пойдемте к нему, Мари, – проговорила Наташа, отводя ее в другую комнату.
Княжна Марья подняла лицо, отерла глаза и обратилась к Наташе. Она чувствовала, что от нее она все поймет и узнает.
– Что… – начала она вопрос, но вдруг остановилась. Она почувствовала, что словами нельзя ни спросить, ни ответить. Лицо и глаза Наташи должны были сказать все яснее и глубже.
Наташа смотрела на нее, но, казалось, была в страхе и сомнении – сказать или не сказать все то, что она знала; она как будто почувствовала, что перед этими лучистыми глазами, проникавшими в самую глубь ее сердца, нельзя не сказать всю, всю истину, какою она ее видела. Губа Наташи вдруг дрогнула, уродливые морщины образовались вокруг ее рта, и она, зарыдав, закрыла лицо руками.
Княжна Марья поняла все.
Но она все таки надеялась и спросила словами, в которые она не верила:
– Но как его рана? Вообще в каком он положении?
– Вы, вы… увидите, – только могла сказать Наташа.
Они посидели несколько времени внизу подле его комнаты, с тем чтобы перестать плакать и войти к нему с спокойными лицами.
– Как шла вся болезнь? Давно ли ему стало хуже? Когда это случилось? – спрашивала княжна Марья.
Наташа рассказывала, что первое время была опасность от горячечного состояния и от страданий, но в Троице это прошло, и доктор боялся одного – антонова огня. Но и эта опасность миновалась. Когда приехали в Ярославль, рана стала гноиться (Наташа знала все, что касалось нагноения и т. п.), и доктор говорил, что нагноение может пойти правильно. Сделалась лихорадка. Доктор говорил, что лихорадка эта не так опасна.
– Но два дня тому назад, – начала Наташа, – вдруг это сделалось… – Она удержала рыданья. – Я не знаю отчего, но вы увидите, какой он стал.
– Ослабел? похудел?.. – спрашивала княжна.
– Нет, не то, но хуже. Вы увидите. Ах, Мари, Мари, он слишком хорош, он не может, не может жить… потому что…


Когда Наташа привычным движением отворила его дверь, пропуская вперед себя княжну, княжна Марья чувствовала уже в горле своем готовые рыданья. Сколько она ни готовилась, ни старалась успокоиться, она знала, что не в силах будет без слез увидать его.
Княжна Марья понимала то, что разумела Наташа словами: сним случилось это два дня тому назад. Она понимала, что это означало то, что он вдруг смягчился, и что смягчение, умиление эти были признаками смерти. Она, подходя к двери, уже видела в воображении своем то лицо Андрюши, которое она знала с детства, нежное, кроткое, умиленное, которое так редко бывало у него и потому так сильно всегда на нее действовало. Она знала, что он скажет ей тихие, нежные слова, как те, которые сказал ей отец перед смертью, и что она не вынесет этого и разрыдается над ним. Но, рано ли, поздно ли, это должно было быть, и она вошла в комнату. Рыдания все ближе и ближе подступали ей к горлу, в то время как она своими близорукими глазами яснее и яснее различала его форму и отыскивала его черты, и вот она увидала его лицо и встретилась с ним взглядом.
Он лежал на диване, обложенный подушками, в меховом беличьем халате. Он был худ и бледен. Одна худая, прозрачно белая рука его держала платок, другою он, тихими движениями пальцев, трогал тонкие отросшие усы. Глаза его смотрели на входивших.
Увидав его лицо и встретившись с ним взглядом, княжна Марья вдруг умерила быстроту своего шага и почувствовала, что слезы вдруг пересохли и рыдания остановились. Уловив выражение его лица и взгляда, она вдруг оробела и почувствовала себя виноватой.
«Да в чем же я виновата?» – спросила она себя. «В том, что живешь и думаешь о живом, а я!..» – отвечал его холодный, строгий взгляд.
В глубоком, не из себя, но в себя смотревшем взгляде была почти враждебность, когда он медленно оглянул сестру и Наташу.
Он поцеловался с сестрой рука в руку, по их привычке.
– Здравствуй, Мари, как это ты добралась? – сказал он голосом таким же ровным и чуждым, каким был его взгляд. Ежели бы он завизжал отчаянным криком, то этот крик менее бы ужаснул княжну Марью, чем звук этого голоса.
– И Николушку привезла? – сказал он также ровно и медленно и с очевидным усилием воспоминанья.
– Как твое здоровье теперь? – говорила княжна Марья, сама удивляясь тому, что она говорила.
– Это, мой друг, у доктора спрашивать надо, – сказал он, и, видимо сделав еще усилие, чтобы быть ласковым, он сказал одним ртом (видно было, что он вовсе не думал того, что говорил): – Merci, chere amie, d'etre venue. [Спасибо, милый друг, что приехала.]
Княжна Марья пожала его руку. Он чуть заметно поморщился от пожатия ее руки. Он молчал, и она не знала, что говорить. Она поняла то, что случилось с ним за два дня. В словах, в тоне его, в особенности во взгляде этом – холодном, почти враждебном взгляде – чувствовалась страшная для живого человека отчужденность от всего мирского. Он, видимо, с трудом понимал теперь все живое; но вместе с тем чувствовалось, что он не понимал живого не потому, чтобы он был лишен силы понимания, но потому, что он понимал что то другое, такое, чего не понимали и не могли понять живые и что поглощало его всего.
– Да, вот как странно судьба свела нас! – сказал он, прерывая молчание и указывая на Наташу. – Она все ходит за мной.
Княжна Марья слушала и не понимала того, что он говорил. Он, чуткий, нежный князь Андрей, как мог он говорить это при той, которую он любил и которая его любила! Ежели бы он думал жить, то не таким холодно оскорбительным тоном он сказал бы это. Ежели бы он не знал, что умрет, то как же ему не жалко было ее, как он мог при ней говорить это! Одно объяснение только могло быть этому, это то, что ему было все равно, и все равно оттого, что что то другое, важнейшее, было открыто ему.
Разговор был холодный, несвязный и прерывался беспрестанно.
– Мари проехала через Рязань, – сказала Наташа. Князь Андрей не заметил, что она называла его сестру Мари. А Наташа, при нем назвав ее так, в первый раз сама это заметила.
– Ну что же? – сказал он.
– Ей рассказывали, что Москва вся сгорела, совершенно, что будто бы…
Наташа остановилась: нельзя было говорить. Он, очевидно, делал усилия, чтобы слушать, и все таки не мог.
– Да, сгорела, говорят, – сказал он. – Это очень жалко, – и он стал смотреть вперед, пальцами рассеянно расправляя усы.
– А ты встретилась с графом Николаем, Мари? – сказал вдруг князь Андрей, видимо желая сделать им приятное. – Он писал сюда, что ты ему очень полюбилась, – продолжал он просто, спокойно, видимо не в силах понимать всего того сложного значения, которое имели его слова для живых людей. – Ежели бы ты его полюбила тоже, то было бы очень хорошо… чтобы вы женились, – прибавил он несколько скорее, как бы обрадованный словами, которые он долго искал и нашел наконец. Княжна Марья слышала его слова, но они не имели для нее никакого другого значения, кроме того, что они доказывали то, как страшно далек он был теперь от всего живого.
– Что обо мне говорить! – сказала она спокойно и взглянула на Наташу. Наташа, чувствуя на себе ее взгляд, не смотрела на нее. Опять все молчали.
– Andre, ты хоч… – вдруг сказала княжна Марья содрогнувшимся голосом, – ты хочешь видеть Николушку? Он все время вспоминал о тебе.
Князь Андрей чуть заметно улыбнулся в первый раз, но княжна Марья, так знавшая его лицо, с ужасом поняла, что это была улыбка не радости, не нежности к сыну, но тихой, кроткой насмешки над тем, что княжна Марья употребляла, по ее мнению, последнее средство для приведения его в чувства.
– Да, я очень рад Николушке. Он здоров?

Когда привели к князю Андрею Николушку, испуганно смотревшего на отца, но не плакавшего, потому что никто не плакал, князь Андрей поцеловал его и, очевидно, не знал, что говорить с ним.
Когда Николушку уводили, княжна Марья подошла еще раз к брату, поцеловала его и, не в силах удерживаться более, заплакала.
Он пристально посмотрел на нее.
– Ты об Николушке? – сказал он.
Княжна Марья, плача, утвердительно нагнула голову.
– Мари, ты знаешь Еван… – но он вдруг замолчал.
– Что ты говоришь?
– Ничего. Не надо плакать здесь, – сказал он, тем же холодным взглядом глядя на нее.

Когда княжна Марья заплакала, он понял, что она плакала о том, что Николушка останется без отца. С большим усилием над собой он постарался вернуться назад в жизнь и перенесся на их точку зрения.
«Да, им это должно казаться жалко! – подумал он. – А как это просто!»
«Птицы небесные ни сеют, ни жнут, но отец ваш питает их», – сказал он сам себе и хотел то же сказать княжне. «Но нет, они поймут это по своему, они не поймут! Этого они не могут понимать, что все эти чувства, которыми они дорожат, все наши, все эти мысли, которые кажутся нам так важны, что они – не нужны. Мы не можем понимать друг друга». – И он замолчал.

Маленькому сыну князя Андрея было семь лет. Он едва умел читать, он ничего не знал. Он многое пережил после этого дня, приобретая знания, наблюдательность, опытность; но ежели бы он владел тогда всеми этими после приобретенными способностями, он не мог бы лучше, глубже понять все значение той сцены, которую он видел между отцом, княжной Марьей и Наташей, чем он ее понял теперь. Он все понял и, не плача, вышел из комнаты, молча подошел к Наташе, вышедшей за ним, застенчиво взглянул на нее задумчивыми прекрасными глазами; приподнятая румяная верхняя губа его дрогнула, он прислонился к ней головой и заплакал.
С этого дня он избегал Десаля, избегал ласкавшую его графиню и либо сидел один, либо робко подходил к княжне Марье и к Наташе, которую он, казалось, полюбил еще больше своей тетки, и тихо и застенчиво ласкался к ним.
Княжна Марья, выйдя от князя Андрея, поняла вполне все то, что сказало ей лицо Наташи. Она не говорила больше с Наташей о надежде на спасение его жизни. Она чередовалась с нею у его дивана и не плакала больше, но беспрестанно молилась, обращаясь душою к тому вечному, непостижимому, которого присутствие так ощутительно было теперь над умиравшим человеком.


Князь Андрей не только знал, что он умрет, но он чувствовал, что он умирает, что он уже умер наполовину. Он испытывал сознание отчужденности от всего земного и радостной и странной легкости бытия. Он, не торопясь и не тревожась, ожидал того, что предстояло ему. То грозное, вечное, неведомое и далекое, присутствие которого он не переставал ощущать в продолжение всей своей жизни, теперь для него было близкое и – по той странной легкости бытия, которую он испытывал, – почти понятное и ощущаемое.
Прежде он боялся конца. Он два раза испытал это страшное мучительное чувство страха смерти, конца, и теперь уже не понимал его.
Первый раз он испытал это чувство тогда, когда граната волчком вертелась перед ним и он смотрел на жнивье, на кусты, на небо и знал, что перед ним была смерть. Когда он очнулся после раны и в душе его, мгновенно, как бы освобожденный от удерживавшего его гнета жизни, распустился этот цветок любви, вечной, свободной, не зависящей от этой жизни, он уже не боялся смерти и не думал о ней.
Чем больше он, в те часы страдальческого уединения и полубреда, которые он провел после своей раны, вдумывался в новое, открытое ему начало вечной любви, тем более он, сам не чувствуя того, отрекался от земной жизни. Всё, всех любить, всегда жертвовать собой для любви, значило никого не любить, значило не жить этою земною жизнию. И чем больше он проникался этим началом любви, тем больше он отрекался от жизни и тем совершеннее уничтожал ту страшную преграду, которая без любви стоит между жизнью и смертью. Когда он, это первое время, вспоминал о том, что ему надо было умереть, он говорил себе: ну что ж, тем лучше.
Но после той ночи в Мытищах, когда в полубреду перед ним явилась та, которую он желал, и когда он, прижав к своим губам ее руку, заплакал тихими, радостными слезами, любовь к одной женщине незаметно закралась в его сердце и опять привязала его к жизни. И радостные и тревожные мысли стали приходить ему. Вспоминая ту минуту на перевязочном пункте, когда он увидал Курагина, он теперь не мог возвратиться к тому чувству: его мучил вопрос о том, жив ли он? И он не смел спросить этого.

Болезнь его шла своим физическим порядком, но то, что Наташа называла: это сделалось с ним, случилось с ним два дня перед приездом княжны Марьи. Это была та последняя нравственная борьба между жизнью и смертью, в которой смерть одержала победу. Это было неожиданное сознание того, что он еще дорожил жизнью, представлявшейся ему в любви к Наташе, и последний, покоренный припадок ужаса перед неведомым.
Это было вечером. Он был, как обыкновенно после обеда, в легком лихорадочном состоянии, и мысли его были чрезвычайно ясны. Соня сидела у стола. Он задремал. Вдруг ощущение счастья охватило его.
«А, это она вошла!» – подумал он.
Действительно, на месте Сони сидела только что неслышными шагами вошедшая Наташа.
С тех пор как она стала ходить за ним, он всегда испытывал это физическое ощущение ее близости. Она сидела на кресле, боком к нему, заслоняя собой от него свет свечи, и вязала чулок. (Она выучилась вязать чулки с тех пор, как раз князь Андрей сказал ей, что никто так не умеет ходить за больными, как старые няни, которые вяжут чулки, и что в вязании чулка есть что то успокоительное.) Тонкие пальцы ее быстро перебирали изредка сталкивающиеся спицы, и задумчивый профиль ее опущенного лица был ясно виден ему. Она сделала движенье – клубок скатился с ее колен. Она вздрогнула, оглянулась на него и, заслоняя свечу рукой, осторожным, гибким и точным движением изогнулась, подняла клубок и села в прежнее положение.
Он смотрел на нее, не шевелясь, и видел, что ей нужно было после своего движения вздохнуть во всю грудь, но она не решалась этого сделать и осторожно переводила дыханье.
В Троицкой лавре они говорили о прошедшем, и он сказал ей, что, ежели бы он был жив, он бы благодарил вечно бога за свою рану, которая свела его опять с нею; но с тех пор они никогда не говорили о будущем.
«Могло или не могло это быть? – думал он теперь, глядя на нее и прислушиваясь к легкому стальному звуку спиц. – Неужели только затем так странно свела меня с нею судьба, чтобы мне умереть?.. Неужели мне открылась истина жизни только для того, чтобы я жил во лжи? Я люблю ее больше всего в мире. Но что же делать мне, ежели я люблю ее?» – сказал он, и он вдруг невольно застонал, по привычке, которую он приобрел во время своих страданий.
Услыхав этот звук, Наташа положила чулок, перегнулась ближе к нему и вдруг, заметив его светящиеся глаза, подошла к нему легким шагом и нагнулась.
– Вы не спите?
– Нет, я давно смотрю на вас; я почувствовал, когда вы вошли. Никто, как вы, но дает мне той мягкой тишины… того света. Мне так и хочется плакать от радости.
Наташа ближе придвинулась к нему. Лицо ее сияло восторженною радостью.
– Наташа, я слишком люблю вас. Больше всего на свете.
– А я? – Она отвернулась на мгновение. – Отчего же слишком? – сказала она.
– Отчего слишком?.. Ну, как вы думаете, как вы чувствуете по душе, по всей душе, буду я жив? Как вам кажется?
– Я уверена, я уверена! – почти вскрикнула Наташа, страстным движением взяв его за обе руки.
Он помолчал.
– Как бы хорошо! – И, взяв ее руку, он поцеловал ее.
Наташа была счастлива и взволнована; и тотчас же она вспомнила, что этого нельзя, что ему нужно спокойствие.
– Однако вы не спали, – сказала она, подавляя свою радость. – Постарайтесь заснуть… пожалуйста.
Он выпустил, пожав ее, ее руку, она перешла к свече и опять села в прежнее положение. Два раза она оглянулась на него, глаза его светились ей навстречу. Она задала себе урок на чулке и сказала себе, что до тех пор она не оглянется, пока не кончит его.
Действительно, скоро после этого он закрыл глаза и заснул. Он спал недолго и вдруг в холодном поту тревожно проснулся.
Засыпая, он думал все о том же, о чем он думал все ото время, – о жизни и смерти. И больше о смерти. Он чувствовал себя ближе к ней.
«Любовь? Что такое любовь? – думал он. – Любовь мешает смерти. Любовь есть жизнь. Все, все, что я понимаю, я понимаю только потому, что люблю. Все есть, все существует только потому, что я люблю. Все связано одною ею. Любовь есть бог, и умереть – значит мне, частице любви, вернуться к общему и вечному источнику». Мысли эти показались ему утешительны. Но это были только мысли. Чего то недоставало в них, что то было односторонне личное, умственное – не было очевидности. И было то же беспокойство и неясность. Он заснул.
Он видел во сне, что он лежит в той же комнате, в которой он лежал в действительности, но что он не ранен, а здоров. Много разных лиц, ничтожных, равнодушных, являются перед князем Андреем. Он говорит с ними, спорит о чем то ненужном. Они сбираются ехать куда то. Князь Андрей смутно припоминает, что все это ничтожно и что у него есть другие, важнейшие заботы, но продолжает говорить, удивляя их, какие то пустые, остроумные слова. Понемногу, незаметно все эти лица начинают исчезать, и все заменяется одним вопросом о затворенной двери. Он встает и идет к двери, чтобы задвинуть задвижку и запереть ее. Оттого, что он успеет или не успеет запереть ее, зависит все. Он идет, спешит, ноги его не двигаются, и он знает, что не успеет запереть дверь, но все таки болезненно напрягает все свои силы. И мучительный страх охватывает его. И этот страх есть страх смерти: за дверью стоит оно. Но в то же время как он бессильно неловко подползает к двери, это что то ужасное, с другой стороны уже, надавливая, ломится в нее. Что то не человеческое – смерть – ломится в дверь, и надо удержать ее. Он ухватывается за дверь, напрягает последние усилия – запереть уже нельзя – хоть удержать ее; но силы его слабы, неловки, и, надавливаемая ужасным, дверь отворяется и опять затворяется.
Еще раз оно надавило оттуда. Последние, сверхъестественные усилия тщетны, и обе половинки отворились беззвучно. Оно вошло, и оно есть смерть. И князь Андрей умер.
Но в то же мгновение, как он умер, князь Андрей вспомнил, что он спит, и в то же мгновение, как он умер, он, сделав над собою усилие, проснулся.
«Да, это была смерть. Я умер – я проснулся. Да, смерть – пробуждение!» – вдруг просветлело в его душе, и завеса, скрывавшая до сих пор неведомое, была приподнята перед его душевным взором. Он почувствовал как бы освобождение прежде связанной в нем силы и ту странную легкость, которая с тех пор не оставляла его.
Когда он, очнувшись в холодном поту, зашевелился на диване, Наташа подошла к нему и спросила, что с ним. Он не ответил ей и, не понимая ее, посмотрел на нее странным взглядом.
Это то было то, что случилось с ним за два дня до приезда княжны Марьи. С этого же дня, как говорил доктор, изнурительная лихорадка приняла дурной характер, но Наташа не интересовалась тем, что говорил доктор: она видела эти страшные, более для нее несомненные, нравственные признаки.
С этого дня началось для князя Андрея вместе с пробуждением от сна – пробуждение от жизни. И относительно продолжительности жизни оно не казалось ему более медленно, чем пробуждение от сна относительно продолжительности сновидения.

Ничего не было страшного и резкого в этом, относительно медленном, пробуждении.
Последние дни и часы его прошли обыкновенно и просто. И княжна Марья и Наташа, не отходившие от него, чувствовали это. Они не плакали, не содрогались и последнее время, сами чувствуя это, ходили уже не за ним (его уже не было, он ушел от них), а за самым близким воспоминанием о нем – за его телом. Чувства обеих были так сильны, что на них не действовала внешняя, страшная сторона смерти, и они не находили нужным растравлять свое горе. Они не плакали ни при нем, ни без него, но и никогда не говорили про него между собой. Они чувствовали, что не могли выразить словами того, что они понимали.
Они обе видели, как он глубже и глубже, медленно и спокойно, опускался от них куда то туда, и обе знали, что это так должно быть и что это хорошо.
Его исповедовали, причастили; все приходили к нему прощаться. Когда ему привели сына, он приложил к нему свои губы и отвернулся, не потому, чтобы ему было тяжело или жалко (княжна Марья и Наташа понимали это), но только потому, что он полагал, что это все, что от него требовали; но когда ему сказали, чтобы он благословил его, он исполнил требуемое и оглянулся, как будто спрашивая, не нужно ли еще что нибудь сделать.
Когда происходили последние содрогания тела, оставляемого духом, княжна Марья и Наташа были тут.
– Кончилось?! – сказала княжна Марья, после того как тело его уже несколько минут неподвижно, холодея, лежало перед ними. Наташа подошла, взглянула в мертвые глаза и поспешила закрыть их. Она закрыла их и не поцеловала их, а приложилась к тому, что было ближайшим воспоминанием о нем.
«Куда он ушел? Где он теперь?..»

Когда одетое, обмытое тело лежало в гробу на столе, все подходили к нему прощаться, и все плакали.
Николушка плакал от страдальческого недоумения, разрывавшего его сердце. Графиня и Соня плакали от жалости к Наташе и о том, что его нет больше. Старый граф плакал о том, что скоро, он чувствовал, и ему предстояло сделать тот же страшный шаг.
Наташа и княжна Марья плакали тоже теперь, но они плакали не от своего личного горя; они плакали от благоговейного умиления, охватившего их души перед сознанием простого и торжественного таинства смерти, совершившегося перед ними.



Для человеческого ума недоступна совокупность причин явлений. Но потребность отыскивать причины вложена в душу человека. И человеческий ум, не вникнувши в бесчисленность и сложность условий явлений, из которых каждое отдельно может представляться причиною, хватается за первое, самое понятное сближение и говорит: вот причина. В исторических событиях (где предметом наблюдения суть действия людей) самым первобытным сближением представляется воля богов, потом воля тех людей, которые стоят на самом видном историческом месте, – исторических героев. Но стоит только вникнуть в сущность каждого исторического события, то есть в деятельность всей массы людей, участвовавших в событии, чтобы убедиться, что воля исторического героя не только не руководит действиями масс, но сама постоянно руководима. Казалось бы, все равно понимать значение исторического события так или иначе. Но между человеком, который говорит, что народы Запада пошли на Восток, потому что Наполеон захотел этого, и человеком, который говорит, что это совершилось, потому что должно было совершиться, существует то же различие, которое существовало между людьми, утверждавшими, что земля стоит твердо и планеты движутся вокруг нее, и теми, которые говорили, что они не знают, на чем держится земля, но знают, что есть законы, управляющие движением и ее, и других планет. Причин исторического события – нет и не может быть, кроме единственной причины всех причин. Но есть законы, управляющие событиями, отчасти неизвестные, отчасти нащупываемые нами. Открытие этих законов возможно только тогда, когда мы вполне отрешимся от отыскиванья причин в воле одного человека, точно так же, как открытие законов движения планет стало возможно только тогда, когда люди отрешились от представления утвержденности земли.

После Бородинского сражения, занятия неприятелем Москвы и сожжения ее, важнейшим эпизодом войны 1812 года историки признают движение русской армии с Рязанской на Калужскую дорогу и к Тарутинскому лагерю – так называемый фланговый марш за Красной Пахрой. Историки приписывают славу этого гениального подвига различным лицам и спорят о том, кому, собственно, она принадлежит. Даже иностранные, даже французские историки признают гениальность русских полководцев, говоря об этом фланговом марше. Но почему военные писатели, а за ними и все, полагают, что этот фланговый марш есть весьма глубокомысленное изобретение какого нибудь одного лица, спасшее Россию и погубившее Наполеона, – весьма трудно понять. Во первых, трудно понять, в чем состоит глубокомыслие и гениальность этого движения; ибо для того, чтобы догадаться, что самое лучшее положение армии (когда ее не атакуют) находиться там, где больше продовольствия, – не нужно большого умственного напряжения. И каждый, даже глупый тринадцатилетний мальчик, без труда мог догадаться, что в 1812 году самое выгодное положение армии, после отступления от Москвы, было на Калужской дороге. Итак, нельзя понять, во первых, какими умозаключениями доходят историки до того, чтобы видеть что то глубокомысленное в этом маневре. Во вторых, еще труднее понять, в чем именно историки видят спасительность этого маневра для русских и пагубность его для французов; ибо фланговый марш этот, при других, предшествующих, сопутствовавших и последовавших обстоятельствах, мог быть пагубным для русского и спасительным для французского войска. Если с того времени, как совершилось это движение, положение русского войска стало улучшаться, то из этого никак не следует, чтобы это движение было тому причиною.
Этот фланговый марш не только не мог бы принести какие нибудь выгоды, но мог бы погубить русскую армию, ежели бы при том не было совпадения других условий. Что бы было, если бы не сгорела Москва? Если бы Мюрат не потерял из виду русских? Если бы Наполеон не находился в бездействии? Если бы под Красной Пахрой русская армия, по совету Бенигсена и Барклая, дала бы сражение? Что бы было, если бы французы атаковали русских, когда они шли за Пахрой? Что бы было, если бы впоследствии Наполеон, подойдя к Тарутину, атаковал бы русских хотя бы с одной десятой долей той энергии, с которой он атаковал в Смоленске? Что бы было, если бы французы пошли на Петербург?.. При всех этих предположениях спасительность флангового марша могла перейти в пагубность.
В третьих, и самое непонятное, состоит в том, что люди, изучающие историю, умышленно не хотят видеть того, что фланговый марш нельзя приписывать никакому одному человеку, что никто никогда его не предвидел, что маневр этот, точно так же как и отступление в Филях, в настоящем никогда никому не представлялся в его цельности, а шаг за шагом, событие за событием, мгновение за мгновением вытекал из бесчисленного количества самых разнообразных условий, и только тогда представился во всей своей цельности, когда он совершился и стал прошедшим.
На совете в Филях у русского начальства преобладающею мыслью было само собой разумевшееся отступление по прямому направлению назад, то есть по Нижегородской дороге. Доказательствами тому служит то, что большинство голосов на совете было подано в этом смысле, и, главное, известный разговор после совета главнокомандующего с Ланским, заведовавшим провиантскою частью. Ланской донес главнокомандующему, что продовольствие для армии собрано преимущественно по Оке, в Тульской и Калужской губерниях и что в случае отступления на Нижний запасы провианта будут отделены от армии большою рекою Окой, через которую перевоз в первозимье бывает невозможен. Это был первый признак необходимости уклонения от прежде представлявшегося самым естественным прямого направления на Нижний. Армия подержалась южнее, по Рязанской дороге, и ближе к запасам. Впоследствии бездействие французов, потерявших даже из виду русскую армию, заботы о защите Тульского завода и, главное, выгоды приближения к своим запасам заставили армию отклониться еще южнее, на Тульскую дорогу. Перейдя отчаянным движением за Пахрой на Тульскую дорогу, военачальники русской армии думали оставаться у Подольска, и не было мысли о Тарутинской позиции; но бесчисленное количество обстоятельств и появление опять французских войск, прежде потерявших из виду русских, и проекты сражения, и, главное, обилие провианта в Калуге заставили нашу армию еще более отклониться к югу и перейти в середину путей своего продовольствия, с Тульской на Калужскую дорогу, к Тарутину. Точно так же, как нельзя отвечать на тот вопрос, когда оставлена была Москва, нельзя отвечать и на то, когда именно и кем решено было перейти к Тарутину. Только тогда, когда войска пришли уже к Тарутину вследствие бесчисленных дифференциальных сил, тогда только стали люди уверять себя, что они этого хотели и давно предвидели.


Знаменитый фланговый марш состоял только в том, что русское войско, отступая все прямо назад по обратному направлению наступления, после того как наступление французов прекратилось, отклонилось от принятого сначала прямого направления и, не видя за собой преследования, естественно подалось в ту сторону, куда его влекло обилие продовольствия.
Если бы представить себе не гениальных полководцев во главе русской армии, но просто одну армию без начальников, то и эта армия не могла бы сделать ничего другого, кроме обратного движения к Москве, описывая дугу с той стороны, с которой было больше продовольствия и край был обильнее.
Передвижение это с Нижегородской на Рязанскую, Тульскую и Калужскую дороги было до такой степени естественно, что в этом самом направлении отбегали мародеры русской армии и что в этом самом направлении требовалось из Петербурга, чтобы Кутузов перевел свою армию. В Тарутине Кутузов получил почти выговор от государя за то, что он отвел армию на Рязанскую дорогу, и ему указывалось то самое положение против Калуги, в котором он уже находился в то время, как получил письмо государя.
Откатывавшийся по направлению толчка, данного ему во время всей кампании и в Бородинском сражении, шар русского войска, при уничтожении силы толчка и не получая новых толчков, принял то положение, которое было ему естественно.
Заслуга Кутузова не состояла в каком нибудь гениальном, как это называют, стратегическом маневре, а в том, что он один понимал значение совершавшегося события. Он один понимал уже тогда значение бездействия французской армии, он один продолжал утверждать, что Бородинское сражение была победа; он один – тот, который, казалось бы, по своему положению главнокомандующего, должен был быть вызываем к наступлению, – он один все силы свои употреблял на то, чтобы удержать русскую армию от бесполезных сражений.
Подбитый зверь под Бородиным лежал там где то, где его оставил отбежавший охотник; но жив ли, силен ли он был, или он только притаился, охотник не знал этого. Вдруг послышался стон этого зверя.
Стон этого раненого зверя, французской армии, обличивший ее погибель, была присылка Лористона в лагерь Кутузова с просьбой о мире.
Наполеон с своей уверенностью в том, что не то хорошо, что хорошо, а то хорошо, что ему пришло в голову, написал Кутузову слова, первые пришедшие ему в голову и не имеющие никакого смысла. Он писал:

«Monsieur le prince Koutouzov, – писал он, – j'envoie pres de vous un de mes aides de camps generaux pour vous entretenir de plusieurs objets interessants. Je desire que Votre Altesse ajoute foi a ce qu'il lui dira, surtout lorsqu'il exprimera les sentiments d'estime et de particuliere consideration que j'ai depuis longtemps pour sa personne… Cette lettre n'etant a autre fin, je prie Dieu, Monsieur le prince Koutouzov, qu'il vous ait en sa sainte et digne garde,
Moscou, le 3 Octobre, 1812. Signe:
Napoleon».
[Князь Кутузов, посылаю к вам одного из моих генерал адъютантов для переговоров с вами о многих важных предметах. Прошу Вашу Светлость верить всему, что он вам скажет, особенно когда, станет выражать вам чувствования уважения и особенного почтения, питаемые мною к вам с давнего времени. Засим молю бога о сохранении вас под своим священным кровом.
Москва, 3 октября, 1812.
Наполеон. ]

«Je serais maudit par la posterite si l'on me regardait comme le premier moteur d'un accommodement quelconque. Tel est l'esprit actuel de ma nation», [Я бы был проклят, если бы на меня смотрели как на первого зачинщика какой бы то ни было сделки; такова воля нашего народа. ] – отвечал Кутузов и продолжал употреблять все свои силы на то, чтобы удерживать войска от наступления.
В месяц грабежа французского войска в Москве и спокойной стоянки русского войска под Тарутиным совершилось изменение в отношении силы обоих войск (духа и численности), вследствие которого преимущество силы оказалось на стороне русских. Несмотря на то, что положение французского войска и его численность были неизвестны русским, как скоро изменилось отношение, необходимость наступления тотчас же выразилась в бесчисленном количестве признаков. Признаками этими были: и присылка Лористона, и изобилие провианта в Тарутине, и сведения, приходившие со всех сторон о бездействии и беспорядке французов, и комплектование наших полков рекрутами, и хорошая погода, и продолжительный отдых русских солдат, и обыкновенно возникающее в войсках вследствие отдыха нетерпение исполнять то дело, для которого все собраны, и любопытство о том, что делалось во французской армии, так давно потерянной из виду, и смелость, с которою теперь шныряли русские аванпосты около стоявших в Тарутине французов, и известия о легких победах над французами мужиков и партизанов, и зависть, возбуждаемая этим, и чувство мести, лежавшее в душе каждого человека до тех пор, пока французы были в Москве, и (главное) неясное, но возникшее в душе каждого солдата сознание того, что отношение силы изменилось теперь и преимущество находится на нашей стороне. Существенное отношение сил изменилось, и наступление стало необходимым. И тотчас же, так же верно, как начинают бить и играть в часах куранты, когда стрелка совершила полный круг, в высших сферах, соответственно существенному изменению сил, отразилось усиленное движение, шипение и игра курантов.


Русская армия управлялась Кутузовым с его штабом и государем из Петербурга. В Петербурге, еще до получения известия об оставлении Москвы, был составлен подробный план всей войны и прислан Кутузову для руководства. Несмотря на то, что план этот был составлен в предположении того, что Москва еще в наших руках, план этот был одобрен штабом и принят к исполнению. Кутузов писал только, что дальние диверсии всегда трудно исполнимы. И для разрешения встречавшихся трудностей присылались новые наставления и лица, долженствовавшие следить за его действиями и доносить о них.
Кроме того, теперь в русской армии преобразовался весь штаб. Замещались места убитого Багратиона и обиженного, удалившегося Барклая. Весьма серьезно обдумывали, что будет лучше: А. поместить на место Б., а Б. на место Д., или, напротив, Д. на место А. и т. д., как будто что нибудь, кроме удовольствия А. и Б., могло зависеть от этого.
В штабе армии, по случаю враждебности Кутузова с своим начальником штаба, Бенигсеном, и присутствия доверенных лиц государя и этих перемещений, шла более, чем обыкновенно, сложная игра партий: А. подкапывался под Б., Д. под С. и т. д., во всех возможных перемещениях и сочетаниях. При всех этих подкапываниях предметом интриг большей частью было то военное дело, которым думали руководить все эти люди; но это военное дело шло независимо от них, именно так, как оно должно было идти, то есть никогда не совпадая с тем, что придумывали люди, а вытекая из сущности отношения масс. Все эти придумыванья, скрещиваясь, перепутываясь, представляли в высших сферах только верное отражение того, что должно было совершиться.
«Князь Михаил Иларионович! – писал государь от 2 го октября в письме, полученном после Тарутинского сражения. – С 2 го сентября Москва в руках неприятельских. Последние ваши рапорты от 20 го; и в течение всего сего времени не только что ничего не предпринято для действия противу неприятеля и освобождения первопрестольной столицы, но даже, по последним рапортам вашим, вы еще отступили назад. Серпухов уже занят отрядом неприятельским, и Тула, с знаменитым и столь для армии необходимым своим заводом, в опасности. По рапортам от генерала Винцингероде вижу я, что неприятельский 10000 й корпус подвигается по Петербургской дороге. Другой, в нескольких тысячах, также подается к Дмитрову. Третий подвинулся вперед по Владимирской дороге. Четвертый, довольно значительный, стоит между Рузою и Можайском. Наполеон же сам по 25 е число находился в Москве. По всем сим сведениям, когда неприятель сильными отрядами раздробил свои силы, когда Наполеон еще в Москве сам, с своею гвардией, возможно ли, чтобы силы неприятельские, находящиеся перед вами, были значительны и не позволяли вам действовать наступательно? С вероятностию, напротив того, должно полагать, что он вас преследует отрядами или, по крайней мере, корпусом, гораздо слабее армии, вам вверенной. Казалось, что, пользуясь сими обстоятельствами, могли бы вы с выгодою атаковать неприятеля слабее вас и истребить оного или, по меньшей мере, заставя его отступить, сохранить в наших руках знатную часть губерний, ныне неприятелем занимаемых, и тем самым отвратить опасность от Тулы и прочих внутренних наших городов. На вашей ответственности останется, если неприятель в состоянии будет отрядить значительный корпус на Петербург для угрожания сей столице, в которой не могло остаться много войска, ибо с вверенною вам армиею, действуя с решительностию и деятельностию, вы имеете все средства отвратить сие новое несчастие. Вспомните, что вы еще обязаны ответом оскорбленному отечеству в потере Москвы. Вы имели опыты моей готовности вас награждать. Сия готовность не ослабнет во мне, но я и Россия вправе ожидать с вашей стороны всего усердия, твердости и успехов, которые ум ваш, воинские таланты ваши и храбрость войск, вами предводительствуемых, нам предвещают».
Но в то время как письмо это, доказывающее то, что существенное отношение сил уже отражалось и в Петербурге, было в дороге, Кутузов не мог уже удержать командуемую им армию от наступления, и сражение уже было дано.
2 го октября казак Шаповалов, находясь в разъезде, убил из ружья одного и подстрелил другого зайца. Гоняясь за подстреленным зайцем, Шаповалов забрел далеко в лес и наткнулся на левый фланг армии Мюрата, стоящий без всяких предосторожностей. Казак, смеясь, рассказал товарищам, как он чуть не попался французам. Хорунжий, услыхав этот рассказ, сообщил его командиру.
Казака призвали, расспросили; казачьи командиры хотели воспользоваться этим случаем, чтобы отбить лошадей, но один из начальников, знакомый с высшими чинами армии, сообщил этот факт штабному генералу. В последнее время в штабе армии положение было в высшей степени натянутое. Ермолов, за несколько дней перед этим, придя к Бенигсену, умолял его употребить свое влияние на главнокомандующего, для того чтобы сделано было наступление.
– Ежели бы я не знал вас, я подумал бы, что вы не хотите того, о чем вы просите. Стоит мне посоветовать одно, чтобы светлейший наверное сделал противоположное, – отвечал Бенигсен.
Известие казаков, подтвержденное посланными разъездами, доказало окончательную зрелость события. Натянутая струна соскочила, и зашипели часы, и заиграли куранты. Несмотря на всю свою мнимую власть, на свой ум, опытность, знание людей, Кутузов, приняв во внимание записку Бенигсена, посылавшего лично донесения государю, выражаемое всеми генералами одно и то же желание, предполагаемое им желание государя и сведение казаков, уже не мог удержать неизбежного движения и отдал приказание на то, что он считал бесполезным и вредным, – благословил совершившийся факт.


Записка, поданная Бенигсеном о необходимости наступления, и сведения казаков о незакрытом левом фланге французов были только последние признаки необходимости отдать приказание о наступлении, и наступление было назначено на 5 е октября.
4 го октября утром Кутузов подписал диспозицию. Толь прочел ее Ермолову, предлагая ему заняться дальнейшими распоряжениями.
– Хорошо, хорошо, мне теперь некогда, – сказал Ермолов и вышел из избы. Диспозиция, составленная Толем, была очень хорошая. Так же, как и в аустерлицкой диспозиции, было написано, хотя и не по немецки:
«Die erste Colonne marschiert [Первая колонна идет (нем.) ] туда то и туда то, die zweite Colonne marschiert [вторая колонна идет (нем.) ] туда то и туда то» и т. д. И все эти колонны на бумаге приходили в назначенное время в свое место и уничтожали неприятеля. Все было, как и во всех диспозициях, прекрасно придумано, и, как и по всем диспозициям, ни одна колонна не пришла в свое время и на свое место.
Когда диспозиция была готова в должном количестве экземпляров, был призван офицер и послан к Ермолову, чтобы передать ему бумаги для исполнения. Молодой кавалергардский офицер, ординарец Кутузова, довольный важностью данного ему поручения, отправился на квартиру Ермолова.
– Уехали, – отвечал денщик Ермолова. Кавалергардский офицер пошел к генералу, у которого часто бывал Ермолов.
– Нет, и генерала нет.
Кавалергардский офицер, сев верхом, поехал к другому.
– Нет, уехали.
«Как бы мне не отвечать за промедление! Вот досада!» – думал офицер. Он объездил весь лагерь. Кто говорил, что видели, как Ермолов проехал с другими генералами куда то, кто говорил, что он, верно, опять дома. Офицер, не обедая, искал до шести часов вечера. Нигде Ермолова не было и никто не знал, где он был. Офицер наскоро перекусил у товарища и поехал опять в авангард к Милорадовичу. Милорадовича не было тоже дома, но тут ему сказали, что Милорадович на балу у генерала Кикина, что, должно быть, и Ермолов там.
– Да где же это?
– А вон, в Ечкине, – сказал казачий офицер, указывая на далекий помещичий дом.
– Да как же там, за цепью?
– Выслали два полка наших в цепь, там нынче такой кутеж идет, беда! Две музыки, три хора песенников.
Офицер поехал за цепь к Ечкину. Издалека еще, подъезжая к дому, он услыхал дружные, веселые звуки плясовой солдатской песни.
«Во олузя а ах… во олузях!..» – с присвистом и с торбаном слышалось ему, изредка заглушаемое криком голосов. Офицеру и весело стало на душе от этих звуков, но вместе с тем и страшно за то, что он виноват, так долго не передав важного, порученного ему приказания. Был уже девятый час. Он слез с лошади и вошел на крыльцо и в переднюю большого, сохранившегося в целости помещичьего дома, находившегося между русских и французов. В буфетной и в передней суетились лакеи с винами и яствами. Под окнами стояли песенники. Офицера ввели в дверь, и он увидал вдруг всех вместе важнейших генералов армии, в том числе и большую, заметную фигуру Ермолова. Все генералы были в расстегнутых сюртуках, с красными, оживленными лицами и громко смеялись, стоя полукругом. В середине залы красивый невысокий генерал с красным лицом бойко и ловко выделывал трепака.
– Ха, ха, ха! Ай да Николай Иванович! ха, ха, ха!..
Офицер чувствовал, что, входя в эту минуту с важным приказанием, он делается вдвойне виноват, и он хотел подождать; но один из генералов увидал его и, узнав, зачем он, сказал Ермолову. Ермолов с нахмуренным лицом вышел к офицеру и, выслушав, взял от него бумагу, ничего не сказав ему.
– Ты думаешь, это нечаянно он уехал? – сказал в этот вечер штабный товарищ кавалергардскому офицеру про Ермолова. – Это штуки, это все нарочно. Коновницына подкатить. Посмотри, завтра каша какая будет!


На другой день, рано утром, дряхлый Кутузов встал, помолился богу, оделся и с неприятным сознанием того, что он должен руководить сражением, которого он не одобрял, сел в коляску и выехал из Леташевки, в пяти верстах позади Тарутина, к тому месту, где должны были быть собраны наступающие колонны. Кутузов ехал, засыпая и просыпаясь и прислушиваясь, нет ли справа выстрелов, не начиналось ли дело? Но все еще было тихо. Только начинался рассвет сырого и пасмурного осеннего дня. Подъезжая к Тарутину, Кутузов заметил кавалеристов, ведших на водопой лошадей через дорогу, по которой ехала коляска. Кутузов присмотрелся к ним, остановил коляску и спросил, какого полка? Кавалеристы были из той колонны, которая должна была быть уже далеко впереди в засаде. «Ошибка, может быть», – подумал старый главнокомандующий. Но, проехав еще дальше, Кутузов увидал пехотные полки, ружья в козлах, солдат за кашей и с дровами, в подштанниках. Позвали офицера. Офицер доложил, что никакого приказания о выступлении не было.
– Как не бы… – начал Кутузов, но тотчас же замолчал и приказал позвать к себе старшего офицера. Вылезши из коляски, опустив голову и тяжело дыша, молча ожидая, ходил он взад и вперед. Когда явился потребованный офицер генерального штаба Эйхен, Кутузов побагровел не оттого, что этот офицер был виною ошибки, но оттого, что он был достойный предмет для выражения гнева. И, трясясь, задыхаясь, старый человек, придя в то состояние бешенства, в которое он в состоянии был приходить, когда валялся по земле от гнева, он напустился на Эйхена, угрожая руками, крича и ругаясь площадными словами. Другой подвернувшийся, капитан Брозин, ни в чем не виноватый, потерпел ту же участь.
– Это что за каналья еще? Расстрелять мерзавцев! – хрипло кричал он, махая руками и шатаясь. Он испытывал физическое страдание. Он, главнокомандующий, светлейший, которого все уверяют, что никто никогда не имел в России такой власти, как он, он поставлен в это положение – поднят на смех перед всей армией. «Напрасно так хлопотал молиться об нынешнем дне, напрасно не спал ночь и все обдумывал! – думал он о самом себе. – Когда был мальчишкой офицером, никто бы не смел так надсмеяться надо мной… А теперь!» Он испытывал физическое страдание, как от телесного наказания, и не мог не выражать его гневными и страдальческими криками; но скоро силы его ослабели, и он, оглядываясь, чувствуя, что он много наговорил нехорошего, сел в коляску и молча уехал назад.
Излившийся гнев уже не возвращался более, и Кутузов, слабо мигая глазами, выслушивал оправдания и слова защиты (Ермолов сам не являлся к нему до другого дня) и настояния Бенигсена, Коновницына и Толя о том, чтобы то же неудавшееся движение сделать на другой день. И Кутузов должен был опять согласиться.


На другой день войска с вечера собрались в назначенных местах и ночью выступили. Была осенняя ночь с черно лиловатыми тучами, но без дождя. Земля была влажна, но грязи не было, и войска шли без шума, только слабо слышно было изредка бренчанье артиллерии. Запретили разговаривать громко, курить трубки, высекать огонь; лошадей удерживали от ржания. Таинственность предприятия увеличивала его привлекательность. Люди шли весело. Некоторые колонны остановились, поставили ружья в козлы и улеглись на холодной земле, полагая, что они пришли туда, куда надо было; некоторые (большинство) колонны шли целую ночь и, очевидно, зашли не туда, куда им надо было.
Граф Орлов Денисов с казаками (самый незначительный отряд из всех других) один попал на свое место и в свое время. Отряд этот остановился у крайней опушки леса, на тропинке из деревни Стромиловой в Дмитровское.
Перед зарею задремавшего графа Орлова разбудили. Привели перебежчика из французского лагеря. Это был польский унтер офицер корпуса Понятовского. Унтер офицер этот по польски объяснил, что он перебежал потому, что его обидели по службе, что ему давно бы пора быть офицером, что он храбрее всех и потому бросил их и хочет их наказать. Он говорил, что Мюрат ночует в версте от них и что, ежели ему дадут сто человек конвою, он живьем возьмет его. Граф Орлов Денисов посоветовался с своими товарищами. Предложение было слишком лестно, чтобы отказаться. Все вызывались ехать, все советовали попытаться. После многих споров и соображений генерал майор Греков с двумя казачьими полками решился ехать с унтер офицером.
– Ну помни же, – сказал граф Орлов Денисов унтер офицеру, отпуская его, – в случае ты соврал, я тебя велю повесить, как собаку, а правда – сто червонцев.
Унтер офицер с решительным видом не отвечал на эти слова, сел верхом и поехал с быстро собравшимся Грековым. Они скрылись в лесу. Граф Орлов, пожимаясь от свежести начинавшего брезжить утра, взволнованный тем, что им затеяно на свою ответственность, проводив Грекова, вышел из леса и стал оглядывать неприятельский лагерь, видневшийся теперь обманчиво в свете начинавшегося утра и догоравших костров. Справа от графа Орлова Денисова, по открытому склону, должны были показаться наши колонны. Граф Орлов глядел туда; но несмотря на то, что издалека они были бы заметны, колонн этих не было видно. Во французском лагере, как показалось графу Орлову Денисову, и в особенности по словам его очень зоркого адъютанта, начинали шевелиться.
– Ах, право, поздно, – сказал граф Орлов, поглядев на лагерь. Ему вдруг, как это часто бывает, после того как человека, которому мы поверим, нет больше перед глазами, ему вдруг совершенно ясно и очевидно стало, что унтер офицер этот обманщик, что он наврал и только испортит все дело атаки отсутствием этих двух полков, которых он заведет бог знает куда. Можно ли из такой массы войск выхватить главнокомандующего?
– Право, он врет, этот шельма, – сказал граф.
– Можно воротить, – сказал один из свиты, который почувствовал так же, как и граф Орлов Денисов, недоверие к предприятию, когда посмотрел на лагерь.
– А? Право?.. как вы думаете, или оставить? Или нет?
– Прикажете воротить?
– Воротить, воротить! – вдруг решительно сказал граф Орлов, глядя на часы, – поздно будет, совсем светло.
И адъютант поскакал лесом за Грековым. Когда Греков вернулся, граф Орлов Денисов, взволнованный и этой отмененной попыткой, и тщетным ожиданием пехотных колонн, которые все не показывались, и близостью неприятеля (все люди его отряда испытывали то же), решил наступать.
Шепотом прокомандовал он: «Садись!» Распределились, перекрестились…
– С богом!
«Урааааа!» – зашумело по лесу, и, одна сотня за другой, как из мешка высыпаясь, полетели весело казаки с своими дротиками наперевес, через ручей к лагерю.
Один отчаянный, испуганный крик первого увидавшего казаков француза – и все, что было в лагере, неодетое, спросонков бросило пушки, ружья, лошадей и побежало куда попало.
Ежели бы казаки преследовали французов, не обращая внимания на то, что было позади и вокруг них, они взяли бы и Мюрата, и все, что тут было. Начальники и хотели этого. Но нельзя было сдвинуть с места казаков, когда они добрались до добычи и пленных. Команды никто не слушал. Взято было тут же тысяча пятьсот человек пленных, тридцать восемь орудий, знамена и, что важнее всего для казаков, лошади, седла, одеяла и различные предметы. Со всем этим надо было обойтись, прибрать к рукам пленных, пушки, поделить добычу, покричать, даже подраться между собой: всем этим занялись казаки.
Французы, не преследуемые более, стали понемногу опоминаться, собрались командами и принялись стрелять. Орлов Денисов ожидал все колонны и не наступал дальше.
Между тем по диспозиции: «die erste Colonne marschiert» [первая колонна идет (нем.) ] и т. д., пехотные войска опоздавших колонн, которыми командовал Бенигсен и управлял Толь, выступили как следует и, как всегда бывает, пришли куда то, но только не туда, куда им было назначено. Как и всегда бывает, люди, вышедшие весело, стали останавливаться; послышалось неудовольствие, сознание путаницы, двинулись куда то назад. Проскакавшие адъютанты и генералы кричали, сердились, ссорились, говорили, что совсем не туда и опоздали, кого то бранили и т. д., и наконец, все махнули рукой и пошли только с тем, чтобы идти куда нибудь. «Куда нибудь да придем!» И действительно, пришли, но не туда, а некоторые туда, но опоздали так, что пришли без всякой пользы, только для того, чтобы в них стреляли. Толь, который в этом сражении играл роль Вейротера в Аустерлицком, старательно скакал из места в место и везде находил все навыворот. Так он наскакал на корпус Багговута в лесу, когда уже было совсем светло, а корпус этот давно уже должен был быть там, с Орловым Денисовым. Взволнованный, огорченный неудачей и полагая, что кто нибудь виноват в этом, Толь подскакал к корпусному командиру и строго стал упрекать его, говоря, что за это расстрелять следует. Багговут, старый, боевой, спокойный генерал, тоже измученный всеми остановками, путаницами, противоречиями, к удивлению всех, совершенно противно своему характеру, пришел в бешенство и наговорил неприятных вещей Толю.
– Я уроков принимать ни от кого не хочу, а умирать с своими солдатами умею не хуже другого, – сказал он и с одной дивизией пошел вперед.
Выйдя на поле под французские выстрелы, взволнованный и храбрый Багговут, не соображая того, полезно или бесполезно его вступление в дело теперь, и с одной дивизией, пошел прямо и повел свои войска под выстрелы. Опасность, ядра, пули были то самое, что нужно ему было в его гневном настроении. Одна из первых пуль убила его, следующие пули убили многих солдат. И дивизия его постояла несколько времени без пользы под огнем.


Между тем с фронта другая колонна должна была напасть на французов, но при этой колонне был Кутузов. Он знал хорошо, что ничего, кроме путаницы, не выйдет из этого против его воли начатого сражения, и, насколько то было в его власти, удерживал войска. Он не двигался.
Кутузов молча ехал на своей серенькой лошадке, лениво отвечая на предложения атаковать.
– У вас все на языке атаковать, а не видите, что мы не умеем делать сложных маневров, – сказал он Милорадовичу, просившемуся вперед.
– Не умели утром взять живьем Мюрата и прийти вовремя на место: теперь нечего делать! – отвечал он другому.
Когда Кутузову доложили, что в тылу французов, где, по донесениям казаков, прежде никого не было, теперь было два батальона поляков, он покосился назад на Ермолова (он с ним не говорил еще со вчерашнего дня).
– Вот просят наступления, предлагают разные проекты, а чуть приступишь к делу, ничего не готово, и предупрежденный неприятель берет свои меры.
Ермолов прищурил глаза и слегка улыбнулся, услыхав эти слова. Он понял, что для него гроза прошла и что Кутузов ограничится этим намеком.
– Это он на мой счет забавляется, – тихо сказал Ермолов, толкнув коленкой Раевского, стоявшего подле него.
Вскоре после этого Ермолов выдвинулся вперед к Кутузову и почтительно доложил:
– Время не упущено, ваша светлость, неприятель не ушел. Если прикажете наступать? А то гвардия и дыма не увидит.
Кутузов ничего не сказал, но когда ему донесли, что войска Мюрата отступают, он приказал наступленье; но через каждые сто шагов останавливался на три четверти часа.
Все сраженье состояло только в том, что сделали казаки Орлова Денисова; остальные войска лишь напрасно потеряли несколько сот людей.
Вследствие этого сражения Кутузов получил алмазный знак, Бенигсен тоже алмазы и сто тысяч рублей, другие, по чинам соответственно, получили тоже много приятного, и после этого сражения сделаны еще новые перемещения в штабе.
«Вот как у нас всегда делается, все навыворот!» – говорили после Тарутинского сражения русские офицеры и генералы, – точно так же, как и говорят теперь, давая чувствовать, что кто то там глупый делает так, навыворот, а мы бы не так сделали. Но люди, говорящие так, или не знают дела, про которое говорят, или умышленно обманывают себя. Всякое сражение – Тарутинское, Бородинское, Аустерлицкое – всякое совершается не так, как предполагали его распорядители. Это есть существенное условие.
Бесчисленное количество свободных сил (ибо нигде человек не бывает свободнее, как во время сражения, где дело идет о жизни и смерти) влияет на направление сражения, и это направление никогда не может быть известно вперед и никогда не совпадает с направлением какой нибудь одной силы.
Ежели многие, одновременно и разнообразно направленные силы действуют на какое нибудь тело, то направление движения этого тела не может совпадать ни с одной из сил; а будет всегда среднее, кратчайшее направление, то, что в механике выражается диагональю параллелограмма сил.
Ежели в описаниях историков, в особенности французских, мы находим, что у них войны и сражения исполняются по вперед определенному плану, то единственный вывод, который мы можем сделать из этого, состоит в том, что описания эти не верны.
Тарутинское сражение, очевидно, не достигло той цели, которую имел в виду Толь: по порядку ввести по диспозиции в дело войска, и той, которую мог иметь граф Орлов; взять в плен Мюрата, или цели истребления мгновенно всего корпуса, которую могли иметь Бенигсен и другие лица, или цели офицера, желавшего попасть в дело и отличиться, или казака, который хотел приобрести больше добычи, чем он приобрел, и т. д. Но, если целью было то, что действительно совершилось, и то, что для всех русских людей тогда было общим желанием (изгнание французов из России и истребление их армии), то будет совершенно ясно, что Тарутинское сражение, именно вследствие его несообразностей, было то самое, что было нужно в тот период кампании. Трудно и невозможно придумать какой нибудь исход этого сражения, более целесообразный, чем тот, который оно имело. При самом малом напряжении, при величайшей путанице и при самой ничтожной потере были приобретены самые большие результаты во всю кампанию, был сделан переход от отступления к наступлению, была обличена слабость французов и был дан тот толчок, которого только и ожидало наполеоновское войско для начатия бегства.


Наполеон вступает в Москву после блестящей победы de la Moskowa; сомнения в победе не может быть, так как поле сражения остается за французами. Русские отступают и отдают столицу. Москва, наполненная провиантом, оружием, снарядами и несметными богатствами, – в руках Наполеона. Русское войско, вдвое слабейшее французского, в продолжение месяца не делает ни одной попытки нападения. Положение Наполеона самое блестящее. Для того, чтобы двойными силами навалиться на остатки русской армии и истребить ее, для того, чтобы выговорить выгодный мир или, в случае отказа, сделать угрожающее движение на Петербург, для того, чтобы даже, в случае неудачи, вернуться в Смоленск или в Вильну, или остаться в Москве, – для того, одним словом, чтобы удержать то блестящее положение, в котором находилось в то время французское войско, казалось бы, не нужно особенной гениальности. Для этого нужно было сделать самое простое и легкое: не допустить войска до грабежа, заготовить зимние одежды, которых достало бы в Москве на всю армию, и правильно собрать находившийся в Москве более чем на полгода (по показанию французских историков) провиант всему войску. Наполеон, этот гениальнейший из гениев и имевший власть управлять армиею, как утверждают историки, ничего не сделал этого.
Он не только не сделал ничего этого, но, напротив, употребил свою власть на то, чтобы из всех представлявшихся ему путей деятельности выбрать то, что было глупее и пагубнее всего. Из всего, что мог сделать Наполеон: зимовать в Москве, идти на Петербург, идти на Нижний Новгород, идти назад, севернее или южнее, тем путем, которым пошел потом Кутузов, – ну что бы ни придумать, глупее и пагубнее того, что сделал Наполеон, то есть оставаться до октября в Москве, предоставляя войскам грабить город, потом, колеблясь, оставить или не оставить гарнизон, выйти из Москвы, подойти к Кутузову, не начать сражения, пойти вправо, дойти до Малого Ярославца, опять не испытав случайности пробиться, пойти не по той дороге, по которой пошел Кутузов, а пойти назад на Можайск и по разоренной Смоленской дороге, – глупее этого, пагубнее для войска ничего нельзя было придумать, как то и показали последствия. Пускай самые искусные стратегики придумают, представив себе, что цель Наполеона состояла в том, чтобы погубить свою армию, придумают другой ряд действий, который бы с такой же несомненностью и независимостью от всего того, что бы ни предприняли русские войска, погубил бы так совершенно всю французскую армию, как то, что сделал Наполеон.
Гениальный Наполеон сделал это. Но сказать, что Наполеон погубил свою армию потому, что он хотел этого, или потому, что он был очень глуп, было бы точно так же несправедливо, как сказать, что Наполеон довел свои войска до Москвы потому, что он хотел этого, и потому, что он был очень умен и гениален.
В том и другом случае личная деятельность его, не имевшая больше силы, чем личная деятельность каждого солдата, только совпадала с теми законами, по которым совершалось явление.
Совершенно ложно (только потому, что последствия не оправдали деятельности Наполеона) представляют нам историки силы Наполеона ослабевшими в Москве. Он, точно так же, как и прежде, как и после, в 13 м году, употреблял все свое уменье и силы на то, чтобы сделать наилучшее для себя и своей армии. Деятельность Наполеона за это время не менее изумительна, чем в Египте, в Италии, в Австрии и в Пруссии. Мы не знаем верно о том, в какой степени была действительна гениальность Наполеона в Египте, где сорок веков смотрели на его величие, потому что эти все великие подвиги описаны нам только французами. Мы не можем верно судить о его гениальности в Австрии и Пруссии, так как сведения о его деятельности там должны черпать из французских и немецких источников; а непостижимая сдача в плен корпусов без сражений и крепостей без осады должна склонять немцев к признанию гениальности как к единственному объяснению той войны, которая велась в Германии. Но нам признавать его гениальность, чтобы скрыть свой стыд, слава богу, нет причины. Мы заплатили за то, чтоб иметь право просто и прямо смотреть на дело, и мы не уступим этого права.
Деятельность его в Москве так же изумительна и гениальна, как и везде. Приказания за приказаниями и планы за планами исходят из него со времени его вступления в Москву и до выхода из нее. Отсутствие жителей и депутации и самый пожар Москвы не смущают его. Он не упускает из виду ни блага своей армии, ни действий неприятеля, ни блага народов России, ни управления долами Парижа, ни дипломатических соображений о предстоящих условиях мира.


В военном отношении, тотчас по вступлении в Москву, Наполеон строго приказывает генералу Себастиани следить за движениями русской армии, рассылает корпуса по разным дорогам и Мюрату приказывает найти Кутузова. Потом он старательно распоряжается об укреплении Кремля; потом делает гениальный план будущей кампании по всей карте России. В отношении дипломатическом, Наполеон призывает к себе ограбленного и оборванного капитана Яковлева, не знающего, как выбраться из Москвы, подробно излагает ему всю свою политику и свое великодушие и, написав письмо к императору Александру, в котором он считает своим долгом сообщить своему другу и брату, что Растопчин дурно распорядился в Москве, он отправляет Яковлева в Петербург. Изложив так же подробно свои виды и великодушие перед Тутолминым, он и этого старичка отправляет в Петербург для переговоров.
В отношении юридическом, тотчас же после пожаров, велено найти виновных и казнить их. И злодей Растопчин наказан тем, что велено сжечь его дома.
В отношении административном, Москве дарована конституция, учрежден муниципалитет и обнародовано следующее:
«Жители Москвы!
Несчастия ваши жестоки, но его величество император и король хочет прекратить течение оных. Страшные примеры вас научили, каким образом он наказывает непослушание и преступление. Строгие меры взяты, чтобы прекратить беспорядок и возвратить общую безопасность. Отеческая администрация, избранная из самих вас, составлять будет ваш муниципалитет или градское правление. Оное будет пещись об вас, об ваших нуждах, об вашей пользе. Члены оного отличаются красною лентою, которую будут носить через плечо, а градской голова будет иметь сверх оного белый пояс. Но, исключая время должности их, они будут иметь только красную ленту вокруг левой руки.
Городовая полиция учреждена по прежнему положению, а чрез ее деятельность уже лучший существует порядок. Правительство назначило двух генеральных комиссаров, или полицмейстеров, и двадцать комиссаров, или частных приставов, поставленных во всех частях города. Вы их узнаете по белой ленте, которую будут они носить вокруг левой руки. Некоторые церкви разного исповедания открыты, и в них беспрепятственно отправляется божественная служба. Ваши сограждане возвращаются ежедневно в свои жилища, и даны приказы, чтобы они в них находили помощь и покровительство, следуемые несчастию. Сии суть средства, которые правительство употребило, чтобы возвратить порядок и облегчить ваше положение; но, чтобы достигнуть до того, нужно, чтобы вы с ним соединили ваши старания, чтобы забыли, если можно, ваши несчастия, которые претерпели, предались надежде не столь жестокой судьбы, были уверены, что неизбежимая и постыдная смерть ожидает тех, кои дерзнут на ваши особы и оставшиеся ваши имущества, а напоследок и не сомневались, что оные будут сохранены, ибо такая есть воля величайшего и справедливейшего из всех монархов. Солдаты и жители, какой бы вы нации ни были! Восстановите публичное доверие, источник счастия государства, живите, как братья, дайте взаимно друг другу помощь и покровительство, соединитесь, чтоб опровергнуть намерения зломыслящих, повинуйтесь воинским и гражданским начальствам, и скоро ваши слезы течь перестанут».
В отношении продовольствия войска, Наполеон предписал всем войскам поочередно ходить в Москву a la maraude [мародерствовать] для заготовления себе провианта, так, чтобы таким образом армия была обеспечена на будущее время.
В отношении религиозном, Наполеон приказал ramener les popes [привести назад попов] и возобновить служение в церквах.
В торговом отношении и для продовольствия армии было развешено везде следующее:
Провозглашение
«Вы, спокойные московские жители, мастеровые и рабочие люди, которых несчастия удалили из города, и вы, рассеянные земледельцы, которых неосновательный страх еще задерживает в полях, слушайте! Тишина возвращается в сию столицу, и порядок в ней восстановляется. Ваши земляки выходят смело из своих убежищ, видя, что их уважают. Всякое насильствие, учиненное против их и их собственности, немедленно наказывается. Его величество император и король их покровительствует и между вами никого не почитает за своих неприятелей, кроме тех, кои ослушиваются его повелениям. Он хочет прекратить ваши несчастия и возвратить вас вашим дворам и вашим семействам. Соответствуйте ж его благотворительным намерениям и приходите к нам без всякой опасности. Жители! Возвращайтесь с доверием в ваши жилища: вы скоро найдете способы удовлетворить вашим нуждам! Ремесленники и трудолюбивые мастеровые! Приходите обратно к вашим рукодельям: домы, лавки, охранительные караулы вас ожидают, а за вашу работу получите должную вам плату! И вы, наконец, крестьяне, выходите из лесов, где от ужаса скрылись, возвращайтесь без страха в ваши избы, в точном уверении, что найдете защищение. Лабазы учреждены в городе, куда крестьяне могут привозить излишние свои запасы и земельные растения. Правительство приняло следующие меры, чтоб обеспечить им свободную продажу: 1) Считая от сего числа, крестьяне, земледельцы и живущие в окрестностях Москвы могут без всякой опасности привозить в город свои припасы, какого бы роду ни были, в двух назначенных лабазах, то есть на Моховую и в Охотный ряд. 2) Оные продовольствия будут покупаться у них по такой цене, на какую покупатель и продавец согласятся между собою; но если продавец не получит требуемую им справедливую цену, то волен будет повезти их обратно в свою деревню, в чем никто ему ни под каким видом препятствовать не может. 3) Каждое воскресенье и середа назначены еженедельно для больших торговых дней; почему достаточное число войск будет расставлено по вторникам и субботам на всех больших дорогах, в таком расстоянии от города, чтоб защищать те обозы. 4) Таковые ж меры будут взяты, чтоб на возвратном пути крестьянам с их повозками и лошадьми не последовало препятствия. 5) Немедленно средства употреблены будут для восстановления обыкновенных торгов. Жители города и деревень, и вы, работники и мастеровые, какой бы вы нации ни были! Вас взывают исполнять отеческие намерения его величества императора и короля и способствовать с ним к общему благополучию. Несите к его стопам почтение и доверие и не медлите соединиться с нами!»
В отношении поднятия духа войска и народа, беспрестанно делались смотры, раздавались награды. Император разъезжал верхом по улицам и утешал жителей; и, несмотря на всю озабоченность государственными делами, сам посетил учрежденные по его приказанию театры.
В отношении благотворительности, лучшей доблести венценосцев, Наполеон делал тоже все, что от него зависело. На богоугодных заведениях он велел надписать Maison de ma mere [Дом моей матери], соединяя этим актом нежное сыновнее чувство с величием добродетели монарха. Он посетил Воспитательный дом и, дав облобызать свои белые руки спасенным им сиротам, милостиво беседовал с Тутолминым. Потом, по красноречивому изложению Тьера, он велел раздать жалованье своим войскам русскими, сделанными им, фальшивыми деньгами. Relevant l'emploi de ces moyens par un acte digue de lui et de l'armee Francaise, il fit distribuer des secours aux incendies. Mais les vivres etant trop precieux pour etre donnes a des etrangers la plupart ennemis, Napoleon aima mieux leur fournir de l'argent afin qu'ils se fournissent au dehors, et il leur fit distribuer des roubles papiers. [Возвышая употребление этих мер действием, достойным его и французской армии, он приказал раздать пособия погоревшим. Но, так как съестные припасы были слишком дороги для того, чтобы давать их людям чужой земли и по большей части враждебно расположенным, Наполеон счел лучшим дать им денег, чтобы они добывали себе продовольствие на стороне; и он приказал оделять их бумажными рублями.]
В отношении дисциплины армии, беспрестанно выдавались приказы о строгих взысканиях за неисполнение долга службы и о прекращении грабежа.

Х
Но странное дело, все эти распоряжения, заботы и планы, бывшие вовсе не хуже других, издаваемых в подобных же случаях, не затрогивали сущности дела, а, как стрелки циферблата в часах, отделенного от механизма, вертелись произвольно и бесцельно, не захватывая колес.
В военном отношении, гениальный план кампании, про который Тьер говорит; que son genie n'avait jamais rien imagine de plus profond, de plus habile et de plus admirable [гений его никогда не изобретал ничего более глубокого, более искусного и более удивительного] и относительно которого Тьер, вступая в полемику с г м Феном, доказывает, что составление этого гениального плана должно быть отнесено не к 4 му, а к 15 му октября, план этот никогда не был и не мог быть исполнен, потому что ничего не имел близкого к действительности. Укрепление Кремля, для которого надо было срыть la Mosquee [мечеть] (так Наполеон назвал церковь Василия Блаженного), оказалось совершенно бесполезным. Подведение мин под Кремлем только содействовало исполнению желания императора при выходе из Москвы, чтобы Кремль был взорван, то есть чтобы был побит тот пол, о который убился ребенок. Преследование русской армии, которое так озабочивало Наполеона, представило неслыханное явление. Французские военачальники потеряли шестидесятитысячную русскую армию, и только, по словам Тьера, искусству и, кажется, тоже гениальности Мюрата удалось найти, как булавку, эту шестидесятитысячную русскую армию.
В дипломатическом отношении, все доводы Наполеона о своем великодушии и справедливости, и перед Тутолминым, и перед Яковлевым, озабоченным преимущественно приобретением шинели и повозки, оказались бесполезны: Александр не принял этих послов и не отвечал на их посольство.
В отношении юридическом, после казни мнимых поджигателей сгорела другая половина Москвы.
В отношении административном, учреждение муниципалитета не остановило грабежа и принесло только пользу некоторым лицам, участвовавшим в этом муниципалитете и, под предлогом соблюдения порядка, грабившим Москву или сохранявшим свое от грабежа.
В отношении религиозном, так легко устроенное в Египте дело посредством посещения мечети, здесь не принесло никаких результатов. Два или три священника, найденные в Москве, попробовали исполнить волю Наполеона, но одного из них по щекам прибил французский солдат во время службы, а про другого доносил следующее французский чиновник: «Le pretre, que j'avais decouvert et invite a recommencer a dire la messe, a nettoye et ferme l'eglise. Cette nuit on est venu de nouveau enfoncer les portes, casser les cadenas, dechirer les livres et commettre d'autres desordres». [«Священник, которого я нашел и пригласил начать служить обедню, вычистил и запер церковь. В ту же ночь пришли опять ломать двери и замки, рвать книги и производить другие беспорядки».]
В торговом отношении, на провозглашение трудолюбивым ремесленникам и всем крестьянам не последовало никакого ответа. Трудолюбивых ремесленников не было, а крестьяне ловили тех комиссаров, которые слишком далеко заезжали с этим провозглашением, и убивали их.
В отношении увеселений народа и войска театрами, дело точно так же не удалось. Учрежденные в Кремле и в доме Познякова театры тотчас же закрылись, потому что ограбили актрис и актеров.
Благотворительность и та не принесла желаемых результатов. Фальшивые ассигнации и нефальшивые наполняли Москву и не имели цены. Для французов, собиравших добычу, нужно было только золото. Не только фальшивые ассигнации, которые Наполеон так милостиво раздавал несчастным, не имели цены, но серебро отдавалось ниже своей стоимости за золото.
Но самое поразительное явление недействительности высших распоряжений в то время было старание Наполеона остановить грабежи и восстановить дисциплину.
Вот что доносили чины армии.
«Грабежи продолжаются в городе, несмотря на повеление прекратить их. Порядок еще не восстановлен, и нет ни одного купца, отправляющего торговлю законным образом. Только маркитанты позволяют себе продавать, да и то награбленные вещи».
«La partie de mon arrondissement continue a etre en proie au pillage des soldats du 3 corps, qui, non contents d'arracher aux malheureux refugies dans des souterrains le peu qui leur reste, ont meme la ferocite de les blesser a coups de sabre, comme j'en ai vu plusieurs exemples».
«Rien de nouveau outre que les soldats se permettent de voler et de piller. Le 9 octobre».
«Le vol et le pillage continuent. Il y a une bande de voleurs dans notre district qu'il faudra faire arreter par de fortes gardes. Le 11 octobre».
[«Часть моего округа продолжает подвергаться грабежу солдат 3 го корпуса, которые не довольствуются тем, что отнимают скудное достояние несчастных жителей, попрятавшихся в подвалы, но еще и с жестокостию наносят им раны саблями, как я сам много раз видел».
«Ничего нового, только что солдаты позволяют себе грабить и воровать. 9 октября».
«Воровство и грабеж продолжаются. Существует шайка воров в нашем участке, которую надо будет остановить сильными мерами. 11 октября».]
«Император чрезвычайно недоволен, что, несмотря на строгие повеления остановить грабеж, только и видны отряды гвардейских мародеров, возвращающиеся в Кремль. В старой гвардии беспорядки и грабеж сильнее, нежели когда либо, возобновились вчера, в последнюю ночь и сегодня. С соболезнованием видит император, что отборные солдаты, назначенные охранять его особу, долженствующие подавать пример подчиненности, до такой степени простирают ослушание, что разбивают погреба и магазины, заготовленные для армии. Другие унизились до того, что не слушали часовых и караульных офицеров, ругали их и били».
«Le grand marechal du palais se plaint vivement, – писал губернатор, – que malgre les defenses reiterees, les soldats continuent a faire leurs besoins dans toutes les cours et meme jusque sous les fenetres de l'Empereur».
[«Обер церемониймейстер дворца сильно жалуется на то, что, несмотря на все запрещения, солдаты продолжают ходить на час во всех дворах и даже под окнами императора».]
Войско это, как распущенное стадо, топча под ногами тот корм, который мог бы спасти его от голодной смерти, распадалось и гибло с каждым днем лишнего пребывания в Москве.
Но оно не двигалось.
Оно побежало только тогда, когда его вдруг охватил панический страх, произведенный перехватами обозов по Смоленской дороге и Тарутинским сражением. Это же самое известие о Тарутинском сражении, неожиданно на смотру полученное Наполеоном, вызвало в нем желание наказать русских, как говорит Тьер, и он отдал приказание о выступлении, которого требовало все войско.
Убегая из Москвы, люди этого войска захватили с собой все, что было награблено. Наполеон тоже увозил с собой свой собственный tresor [сокровище]. Увидав обоз, загромождавший армию. Наполеон ужаснулся (как говорит Тьер). Но он, с своей опытностью войны, не велел сжечь всо лишние повозки, как он это сделал с повозками маршала, подходя к Москве, но он посмотрел на эти коляски и кареты, в которых ехали солдаты, и сказал, что это очень хорошо, что экипажи эти употребятся для провианта, больных и раненых.
Положение всего войска было подобно положению раненого животного, чувствующего свою погибель и не знающего, что оно делает. Изучать искусные маневры Наполеона и его войска и его цели со времени вступления в Москву и до уничтожения этого войска – все равно, что изучать значение предсмертных прыжков и судорог смертельно раненного животного. Очень часто раненое животное, заслышав шорох, бросается на выстрел на охотника, бежит вперед, назад и само ускоряет свой конец. То же самое делал Наполеон под давлением всего его войска. Шорох Тарутинского сражения спугнул зверя, и он бросился вперед на выстрел, добежал до охотника, вернулся назад, опять вперед, опять назад и, наконец, как всякий зверь, побежал назад, по самому невыгодному, опасному пути, но по знакомому, старому следу.
Наполеон, представляющийся нам руководителем всего этого движения (как диким представлялась фигура, вырезанная на носу корабля, силою, руководящею корабль), Наполеон во все это время своей деятельности был подобен ребенку, который, держась за тесемочки, привязанные внутри кареты, воображает, что он правит.


6 го октября, рано утром, Пьер вышел из балагана и, вернувшись назад, остановился у двери, играя с длинной, на коротких кривых ножках, лиловой собачонкой, вертевшейся около него. Собачонка эта жила у них в балагане, ночуя с Каратаевым, но иногда ходила куда то в город и опять возвращалась. Она, вероятно, никогда никому не принадлежала, и теперь она была ничья и не имела никакого названия. Французы звали ее Азор, солдат сказочник звал ее Фемгалкой, Каратаев и другие звали ее Серый, иногда Вислый. Непринадлежание ее никому и отсутствие имени и даже породы, даже определенного цвета, казалось, нисколько не затрудняло лиловую собачонку. Пушной хвост панашем твердо и кругло стоял кверху, кривые ноги служили ей так хорошо, что часто она, как бы пренебрегая употреблением всех четырех ног, поднимала грациозно одну заднюю и очень ловко и скоро бежала на трех лапах. Все для нее было предметом удовольствия. То, взвизгивая от радости, она валялась на спине, то грелась на солнце с задумчивым и значительным видом, то резвилась, играя с щепкой или соломинкой.
Одеяние Пьера теперь состояло из грязной продранной рубашки, единственном остатке его прежнего платья, солдатских порток, завязанных для тепла веревочками на щиколках по совету Каратаева, из кафтана и мужицкой шапки. Пьер очень изменился физически в это время. Он не казался уже толст, хотя и имел все тот же вид крупности и силы, наследственной в их породе. Борода и усы обросли нижнюю часть лица; отросшие, спутанные волосы на голове, наполненные вшами, курчавились теперь шапкою. Выражение глаз было твердое, спокойное и оживленно готовое, такое, какого никогда не имел прежде взгляд Пьера. Прежняя его распущенность, выражавшаяся и во взгляде, заменилась теперь энергической, готовой на деятельность и отпор – подобранностью. Ноги его были босые.
Пьер смотрел то вниз по полю, по которому в нынешнее утро разъездились повозки и верховые, то вдаль за реку, то на собачонку, притворявшуюся, что она не на шутку хочет укусить его, то на свои босые ноги, которые он с удовольствием переставлял в различные положения, пошевеливая грязными, толстыми, большими пальцами. И всякий раз, как он взглядывал на свои босые ноги, на лице его пробегала улыбка оживления и самодовольства. Вид этих босых ног напоминал ему все то, что он пережил и понял за это время, и воспоминание это было ему приятно.
Погода уже несколько дней стояла тихая, ясная, с легкими заморозками по утрам – так называемое бабье лето.
В воздухе, на солнце, было тепло, и тепло это с крепительной свежестью утреннего заморозка, еще чувствовавшегося в воздухе, было особенно приятно.
На всем, и на дальних и на ближних предметах, лежал тот волшебно хрустальный блеск, который бывает только в эту пору осени. Вдалеке виднелись Воробьевы горы, с деревнею, церковью и большим белым домом. И оголенные деревья, и песок, и камни, и крыши домов, и зеленый шпиль церкви, и углы дальнего белого дома – все это неестественно отчетливо, тончайшими линиями вырезалось в прозрачном воздухе. Вблизи виднелись знакомые развалины полуобгорелого барского дома, занимаемого французами, с темно зелеными еще кустами сирени, росшими по ограде. И даже этот разваленный и загаженный дом, отталкивающий своим безобразием в пасмурную погоду, теперь, в ярком, неподвижном блеске, казался чем то успокоительно прекрасным.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Пугачёва,_Алла_Борисовна&oldid=81064751»