Аллегрова 2007

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск

</td></tr>

Аллегрова 2007
Студийный альбом Ирины Аллегровой
Дата выпуска

25 октября 2007

Записан

2006—2007

Жанры

Поп-музыка, поп-рок

Длительность

51 мин. 31 сек.

Продюсер

Денис Токарев

Страна

Россия

Лейбл

Квадро-Диск

Хронология Ирины Аллегровой
С днём рождения!Аллегрова 2007
(2007)
Ирина Аллегрова. Эксклюзивное издание
К:Альбомы 2007 годаК:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

Алле́грова 2007 — одиннадцатый номерной студийный альбом певицы Ирины Аллегровой, выпущенный в 2007 году.

Бо́льшая часть альбома была записана в 2007 году на студии Аллегровой в России. Трек «Я тебе не верю» записан на студии «Хельсинки Рекордс» в Финляндии. Альбом определил возобновление сотрудничества певицы с композитором Виктором Чайкой и начало сотрудничества с Виктором Дробышем. Наиболее выделяющейся песней с альбома стал дуэт с Григорием Лепсом «Я тебе не верю», за который Аллегрова впервые с 1996 года была отмечена премией «Золотой граммофон» и в единственный раз получила премию «МУЗ-ТВ». В марте 2007 года состоялись съёмки клипа Ирины Аллегровой и Григория Лепса на песню «Я тебе не верю». Режиссёром ролика выступил клипмейкер Александр Солоха.

Другой известной песней с альбома стала «Позолота», которую Аллегрова исполнила на гала-концерте проекта «Новые песни о главном». Песня «Оправданий нет» впервые прозвучала в 2008 году в рамках Церемонии закрытия конкурса молодых исполнителей «Пять звёзд» в Сочи.





История создания

В альбом вошли песни из новой программы «Из прошлого в будущее», представленной певицей в Государственном кремлёвском дворце в начале года. При подготовке альбома большое внимание было уделено аранжировкам, использованы живые инструменты. После долгого перерыва певица возобновила сотрудничество с Виктором Чайкой (песня «Померещилось») и впервые исполнила песню на музыку Виктора Дробыша (дуэт с Григорием Лепсом «Я тебе не верю»), ставшая победителем в номинации «Дуэт года» в национальных музыкальных премиях «Золотом граммофоне» и «МУЗ-ТВ», а также лауреатом «Песни года». В стилистике альбома преобладает рок-звучание и разнообразные по тематике песни: традиционная любовная лирика, танцевальные композиции, шуточные песни на грани фола, а также песни с трагическим содержанием.

Список композиций

  1. Интро
  2. Алло, алло
  3. Любовь со знаком минус
  4. Сведу с ума
  5. Селяви
  6. Оправданий нет
  7. Грешная любовь (дуэт с С. Павлиашвили)
  8. Не нужен
  9. Король и шут
  10. Позолота
  11. Центы
  12. Я тебе не верю (дуэт с Г. Лепсом)
  13. Померещилось
  14. Ангел

Тур в поддержку альбома

В марте 2008 года в Санкт-Петербурге проходят с аншлагами традиционные Праздничные концерты Ирины Аллегровой, после которых певица отправляется в турне по Дальнему Востоку в поддержку нового альбома. Летом и осенью проходят гастроли по южным городам России, Сибири и Дальнего Востока, странам Балтии и городам Подмосковья.

Участники записи

Музыка
  • В. Чайка — 1, 9, 11, 13, 14;
  • Н. Топчий — 2, 5, 6, 8;
  • А. Зубков — 3;
  • А. Сычев — 4;
  • С. Павлиашвили — 7;
  • А. Ружицкий — 10;
  • В. Дробыш — 12.
Слова
Мастеринг альбома
  • Леонид Воробьев;
  • Студия Владимира Осинского.
Аранжировки к трекам
  • Д. Токарев: 1 — 4, 11;
  • Александр Белый: 5, 6, 8, 10;
  • Всеволод Саксонов: 9, 11, 13;
  • Андрей «Чёрный» Полянин: 2;
  • Сосо Павлиашвили: 7;
  • Алик Аваков: 7;
  • Виктор Дробыш: 12;
  • Тимур Рамзанов: 14;
  • Аранжировка струнных — Сергей Петров: 1.
Бэк-вокал
  • Искра: 1, 3, 5, 8, 10;
  • Лала Аллегрова: 2, 6;
  • Миша Веселов: 3;
  • Наталья Павлова: 14.
Звукорежиссёры
  • Юрий Данилин: 1, 2, 5, 6, 8, 10, 11;
  • Андрей «Белый» Лебедев: 3, 4, 11;
  • Андрей Злобин: 7;
  • Владислав Афанасьев: 9;
  • Юрий Богданов: 13;
  • Валерий Демьянов: 14.
Музыкальное сопровождение
  • Акустическая гитара — Анатолий Ядрышников: 2, 6, 11;
  • Духовые — группа «Студио Транзит»: 4;
  • Соло-гитара — Вячеслав Козырев: 11;
  • Ударные — Вячеслав Козырев: 11;
  • Бас — Денис Петухов: 11.

Трек «Я тебе не верю» записан на студии «Хельсинки Рекордс».

Напишите отзыв о статье "Аллегрова 2007"

Ссылки

  • [www.irinaallegrova.ru/music/detail.php?ID=229 Альбом «Аллегрова 2007» на официальном сайте певицы]

Отрывок, характеризующий Аллегрова 2007

[«Обер церемониймейстер дворца сильно жалуется на то, что, несмотря на все запрещения, солдаты продолжают ходить на час во всех дворах и даже под окнами императора».]
Войско это, как распущенное стадо, топча под ногами тот корм, который мог бы спасти его от голодной смерти, распадалось и гибло с каждым днем лишнего пребывания в Москве.
Но оно не двигалось.
Оно побежало только тогда, когда его вдруг охватил панический страх, произведенный перехватами обозов по Смоленской дороге и Тарутинским сражением. Это же самое известие о Тарутинском сражении, неожиданно на смотру полученное Наполеоном, вызвало в нем желание наказать русских, как говорит Тьер, и он отдал приказание о выступлении, которого требовало все войско.
Убегая из Москвы, люди этого войска захватили с собой все, что было награблено. Наполеон тоже увозил с собой свой собственный tresor [сокровище]. Увидав обоз, загромождавший армию. Наполеон ужаснулся (как говорит Тьер). Но он, с своей опытностью войны, не велел сжечь всо лишние повозки, как он это сделал с повозками маршала, подходя к Москве, но он посмотрел на эти коляски и кареты, в которых ехали солдаты, и сказал, что это очень хорошо, что экипажи эти употребятся для провианта, больных и раненых.
Положение всего войска было подобно положению раненого животного, чувствующего свою погибель и не знающего, что оно делает. Изучать искусные маневры Наполеона и его войска и его цели со времени вступления в Москву и до уничтожения этого войска – все равно, что изучать значение предсмертных прыжков и судорог смертельно раненного животного. Очень часто раненое животное, заслышав шорох, бросается на выстрел на охотника, бежит вперед, назад и само ускоряет свой конец. То же самое делал Наполеон под давлением всего его войска. Шорох Тарутинского сражения спугнул зверя, и он бросился вперед на выстрел, добежал до охотника, вернулся назад, опять вперед, опять назад и, наконец, как всякий зверь, побежал назад, по самому невыгодному, опасному пути, но по знакомому, старому следу.
Наполеон, представляющийся нам руководителем всего этого движения (как диким представлялась фигура, вырезанная на носу корабля, силою, руководящею корабль), Наполеон во все это время своей деятельности был подобен ребенку, который, держась за тесемочки, привязанные внутри кареты, воображает, что он правит.


6 го октября, рано утром, Пьер вышел из балагана и, вернувшись назад, остановился у двери, играя с длинной, на коротких кривых ножках, лиловой собачонкой, вертевшейся около него. Собачонка эта жила у них в балагане, ночуя с Каратаевым, но иногда ходила куда то в город и опять возвращалась. Она, вероятно, никогда никому не принадлежала, и теперь она была ничья и не имела никакого названия. Французы звали ее Азор, солдат сказочник звал ее Фемгалкой, Каратаев и другие звали ее Серый, иногда Вислый. Непринадлежание ее никому и отсутствие имени и даже породы, даже определенного цвета, казалось, нисколько не затрудняло лиловую собачонку. Пушной хвост панашем твердо и кругло стоял кверху, кривые ноги служили ей так хорошо, что часто она, как бы пренебрегая употреблением всех четырех ног, поднимала грациозно одну заднюю и очень ловко и скоро бежала на трех лапах. Все для нее было предметом удовольствия. То, взвизгивая от радости, она валялась на спине, то грелась на солнце с задумчивым и значительным видом, то резвилась, играя с щепкой или соломинкой.
Одеяние Пьера теперь состояло из грязной продранной рубашки, единственном остатке его прежнего платья, солдатских порток, завязанных для тепла веревочками на щиколках по совету Каратаева, из кафтана и мужицкой шапки. Пьер очень изменился физически в это время. Он не казался уже толст, хотя и имел все тот же вид крупности и силы, наследственной в их породе. Борода и усы обросли нижнюю часть лица; отросшие, спутанные волосы на голове, наполненные вшами, курчавились теперь шапкою. Выражение глаз было твердое, спокойное и оживленно готовое, такое, какого никогда не имел прежде взгляд Пьера. Прежняя его распущенность, выражавшаяся и во взгляде, заменилась теперь энергической, готовой на деятельность и отпор – подобранностью. Ноги его были босые.
Пьер смотрел то вниз по полю, по которому в нынешнее утро разъездились повозки и верховые, то вдаль за реку, то на собачонку, притворявшуюся, что она не на шутку хочет укусить его, то на свои босые ноги, которые он с удовольствием переставлял в различные положения, пошевеливая грязными, толстыми, большими пальцами. И всякий раз, как он взглядывал на свои босые ноги, на лице его пробегала улыбка оживления и самодовольства. Вид этих босых ног напоминал ему все то, что он пережил и понял за это время, и воспоминание это было ему приятно.