Аллен, Рекс

Рекс Аллен
Rex Allen
Имя при рождении:	Рекс Элви Аллен
Дата рождения:	31 декабря 1920(1920-12-31)
Место рождения:	Уиллкокс, Аризона, США
Дата смерти:	17 декабря 1999(1999-12-17) (78 лет)
Место смерти:	Тусон, Аризона, США
Профессия:	актёр, певец, композитор
Карьера:	1948 – 1986
Награды:	Звезда по адресу: 6821, Голливудский б-р на Голливудской «Аллее славы»

Рекс Элви Аллен (англ. Rex Elvie Allen, 31 декабря 1920 — 17 декабря 1999) — американский актер, певец и композитор. Известен по фильмам кинокомпании Дисней и западным вестернам.

Биография

Детство

Рекс Аллен родился в семье Хораса Э. Аллена и Луэллы Фэй Кларк на ранчо в городе Мад Спрингс, в 40 милях от Уилкокса, Аризона. Ещё будучи маленьким мальчиком, он играл на гитаре и пел на местных мероприятиях вместе со своим отцом, который играл на скрипке, до окончания средней школы, когда он стал выступать на Юго-Западе наездником родео.

Музыкальная карьера

Свою карьеру в шоу-бизнесе он начал на Восточном побережье как певец водевиля. Затем нашел работу в Чикаго как исполнитель в радиопрограмме WLS-AM, «Национальные деревенские танцы». В 1949 году он ушел из шоу и переехал в Голливуд. В 1948 году он подписал контракт с «Mercury», где записал множество успешных альбомов кантри-музыки до 1952 года. В 1952 году он переключился на «Decca», где продолжал работать до 1970 года. Он также записал альбом для Диснеевской картины Буена Виста в 1960 г., хотя в некоторых источниках указана другая дата.

Карьера в кино

Поющие ковбои типа Рой Роджерс и Джин Отри были в моде в американском кино. В 1949 году Голливуд заключает с ним контракт, и, начиная с 50-го, Аллен играет главные роли в 19 голливудских фильмах. В одном из десяти самых кассовых вестернов того времени Аллен олицетворял образ честного, богобоязненного героя Дикого Запада, он носил белую шляпу, у него был верный конь по кличке Коко, и верный приятель, который разделял с ним все приключения. Этот персонаж вскоре был изображен в комиксах. Его партнерами по нескольким фильмам были Бадди Эбсен и Слим Пикенс. Аллен получил прозвище «Аризонский ковбой».

Одним из самых успешных синглов Аллена был «Не ходи к индейцам», который занял место в первой пятерке кантри-синглов в чартах музыкального журнала Биллборд в 1962 году. В песне поется о молодом человеке, который не слушает совета отца, высказанного в названии песни. Когда отец узнает, что молодой человек завязал отношения с красавицей-индианкой по имени Нова Ли, он решает рассказать сыну свой давний секрет: его биологический сын был убит во время схватки белых с индейским племенем, и в отместку он похитил мальчика и воспитал его как своего сына. Ещё одна тайна: молодой человек не может жениться на Нове Ли, так как она его родная сестра.

Более поздняя карьера

Аллен написал и спел множество песен, некоторые из них были показаны в его собственных фильмах. Его карьера была очень коротка, так как популярность вестернов упала к середине 1950 годов. Он известен ещё и тем, что снялся в последнем музыкальном вестерне в 1954 г. По мере того, как звезды-ковбои перешли на телевидение, Аллен пробует себя в роли доктора Билла Бакстера. в получасовом, еженедельном сериале «Пограничный доктор». В 1961 г. он стал одним из пяти ведущих шоу «NBC-TV».

Рекс Аллен был одарен богатым и приятным голосом, который идеально подходил для повествования. Поэтому он нашел работу рассказчика в ряде фильмов, особенно в фильмах Уолта Диснея о дикой природе и в ТВ-шоу. Эта работа дала ему прозвище «Голос Запада». Он также был голосом отца в аттракционе Диснея «Карусель прогресса», который сначала был представлен на Всемирной Ярмарке Диснея, а сейчас находится в Диснейуорлде. В 1993 году реконструкция заменила Аллена на Джин Шепард для голоса отца, но Аллену дали камео-роли голоса дедушки в заключительных сценах.

Аллен так же был рассказчиком в мультфильме «Паутина Шарлотты» (1973 г.), много лет он был голосом рекламы собачьей еды. После его переезда в Соноиту, он сделал много записей в своей любимой Туссонской студии, для местных рекламных роликов. Так же он очень много сотрудничал с актером Педро Гонсалес-Гонсалесом.

Фильмография

Фильмография
Год	Русское название	Оригинальное название	Роль
1950	Аризонской ковбой	The Arizona Cowboy	Рекс Аллен (Rex Allen)
	След Робин Гуда	Trail of Robin Hood	Рекс Аллен (Rex Allen)
	Оклахомские холмы	Hills of Oklahoma	Рекс Аллен (Rex Allen)
	Тропа Редвуд Форрест	Redwood Forest Trail	Рекс Аллен (Rex Allen)
	Под мексиканскими звёздами	Under Mexicali Stars	Рекс Аллен (Rex Allen)
1951	Бонанза Серебряного города	Silver City Bonanza	Рекс Аллен (Rex Allen)
	Гром в Божьей стране	Thunder in God’s Country	Рекс Аллен (Rex Allen)
	Король родео и сеньорита	Rodeo King and the Senorita	Рекс Аллен (Rex Allen)
1951-1971	Шоу Рэда Скелтона	The Red Skelton Show	Ковбой-кинозвезда (Cowboy Movie Star)
1951	Обоз из Юты	Utah Wagon Train	Рекс Аллен (Rex Allen)
1952	Закат в Колорадо	Colorado Sundown	Рекс Аллен (Rex Allen)
	Последний мушкетёр	The Last Musketeer	Рекс Аллен (Rex Allen)
	Голубая граница	Border Saddlemates	Rex Allen, U. S. Government Veterinarian
	Я мечтаю о Джинни	I Dream of Jeanie	Mr Tambo
	Старые равнины Оклахомы	Old Oklahoma Plains	Рекс Аллен (Rex Allen)
	Южная тихоокеанская тропа	South Pacific Trail	Рекс Аллен (Rex Allen)
1953	Старая сухопутная тропа	Old Overland Trail	Рекс Аллен (Rex Allen)
	Тропа Железной горы	Iron Mountain Trail	Рекс Аллен (Rex Allen)
	В Ларедо	Down Laredo Way	Рекс Аллен (Rex Allen)
	Тени Тумстоуна	Shadows of Tombstone	Рекс Аллен (Rex Allen)
	Берег Красной реки	Red River Shore	Маршал Рекс Аллен (Marshal Rex Allen)
1954	Конь-призрак	Phantom Stallion	Рекс Аллен (Rex Allen)
	В Ларами по рельсам	Rails Into Laramie	Title Song Singer
1954-1990	Диснейленд	Disneyland	рассказчик
1956	Собака-ковбой	Cow Dog	Комментатор
1957	Дранго	Drango	Рекс Аллен (Rex Allen), озвучка
1960	Собака, которая думала, что была енотом	The Hound That Thought He Was a Raccoon	рассказчик
	Для любимого Майка	For the Love of Mike	Рекс Аллен (Rex Allen)
1961	Сага Виндвагона Смита	The Saga of Windwagon Smith	Виндвагон Смит (Windwagon Smith)
	Сорванец и чемпион	Tomboy and the Champ	Рекс Аллен (Rex Allen)
1962	Легенда о Лобо	The Legend of Lobo	рассказчик
1963	Юнцы Йелоустона	Yellowstone Cubs	рассказчик
	Невероятное путешествие	The Incredible Journey	рассказчик
	Деревенский койот едет в Голливуд	A Country Coyote Goes Hollywood	рассказчик
1966	Рождены чтобы сопротивляться	Born to Buck	рассказчик
	Страна болот	Swamp Country	Шериф (Sheriff)
1967	Чарли — одинокий кугуар	Charlie, the Lonesome Cougar	раасказчик
1973	Паутина Шарлотты	Charlotte’s Web	рассказчик
1974	Исчезающая дикая природа	Vanishing Wilderness	рассказчик
1976	Тайна пещеры в Навахо	The Secret of Navajo Cave	Storyteller
	Тайна заброшенного рудника	The Secret of Old Glory Mine	рассказчик

Дискография

Альбомы

Год	Название	Хиты	Лэйбл
1956	Под западными небесами (Under Western Skies)	—	Decca
1958	Мистер Ковбой (Mister Cowboy)	—
1960	Поет Рекс Аллен (Rex Allen Sings)	—	Hacienda
1961	Скажите мне одно (Say One for Me)	—	Buena Vista
1962	16 Золотых хитов (16 Golden Hits)	—
	Вера человека (Faith of a Man)	—	Mercury
	Песни и байки Золотого Запада (Sings and Tells Tales of the Golden West)	—
1964	Западные баллады (Western Ballads)	—	Hilltop
1968	Мягкое кантри Рекса Аллена (The Smooth Country Sound of Rex Allen)	42	Decca
1970	Прикосновение Бога (Touch of God’s Hands)	—
1973	Песня ковбоя с костлявыми коленками и волосатыми ногами(Boney Kneed Hairy Legged Cowboy Song)	—	JMI
1980	Остывшая любовь (Love Gone Cold)	—	Longhorn

Синглы

Год	Сингл	Позиция в чартах		Альбом
		Место в хит-параде	В списке 100 горячих хотов
1949	Боюсь (Afraid)	14	—	одиночный сингл (singles only)
1951	Воробей на вершине дерева (Sparrow in the Tree Top)	10	28
1953	Плача в часовне (Crying in the Chapel)	4	8
1961	Морские пехотинцы. Вперед! (Marines, Let’s Go)	21	—
1962	Не ходи к индейцам (Don’t Go Near the Indians)	4	17	Песни и рассказы Золотого Запада (Sings and Tells Tales of the Golden West)
1964	Слеза за слезой (Tear After Tear)	44	—	одиночный сингл (single only)
1968	Маленькие пузырьки (Tiny Bubbles)	71	—	Гладкие звуки страны Рекса Аллена (The Smooth Country Sound of Rex Allen)

Семья

Рекс Аллен был трижды женат. Второй брак с Бонни Линдер просуществовал с 1946 по 1973, в этом браке у него родился сын Рекс Аллен мл. (который стал успешным кантри-певцом). Предыдущий его брак с Дорис Уинсор так же окончился разводом. Его последний брак с Вирджинией Хадсон проуществовал с 1992 и до самой смерти Аллена.

У Аллена родилось пятеро внуков (от единственного брака его сына с Дианой Аллен) — Уэйд, Уайт, Маркус, Коди и Логан.

Смерть

Рекс Аллен умер 17 декабря 1999 года, за две недели до своего 79-летия, в Тусоне, в результате массивного инсульта. Он упал на дороге около дома, и получил дополнительные повреждения, когда его управляющий по неосторожности переехал Аллена на автомобиле. Аллена кремировали, а пепел рассеяли в железнодородном парке в его родном городе Уилкоксе, где находится множество его памятных вещей. За несколько месяцев до смерти Аллен дал большое интервью «WLS-AM» Джефу Дэвису, для 75 годовщины истории радиопередач. После смерти Аллена часть программы была посвящена его памяти.

Память

• Рекс Аллен обладает звездой на Голливудской аллее славы, за вклад в развитие киноиндустрии. Её адрес: 6821, Голливудский б-р.
• В 1983 году ему дали звание «Национального ковбоя» в «Зале славы известных западных исполнителей», и в «Западном Музее Наследия» в Оклахома-Сити.
• В 1989 Паула Симпсон-Уитт и Снуфф Гарретт описали жизнь Рекса Аллена в книге «Моя жизнь: от восход до заката -Аризонский ковбой».

Ссылки

• [projects.latimes.com/hollywood/star-walk/rex-allen/ Holiwood Star Walk — Los Angeles Times]
• [en.wikipedia.org/wiki/Rex_Allen Rex Allen — Wikipedia, the free encyclopedia]
• [www.findagrave.com/cgi-bin/fg.cgi?page=gr&GRid=6275033 Аллен, Рекс] (англ.) на сайте Find a Grave
• [www.rexallenjr.com/about-us/ RexAllenJr. — Биография]

Отрывок, характеризующий Аллен, Рекс

Наташа, не дослушав княжны Марьи, опять вопросительно поглядела на Пьера.
– И оттого, – продолжал Пьер, – что только тот человек, который верит в то, что есть бог, управляющий нами, может перенести такую потерю, как ее и… ваша, – сказал Пьер.
Наташа раскрыла уже рот, желая сказать что то, но вдруг остановилась. Пьер поспешил отвернуться от нее и обратился опять к княжне Марье с вопросом о последних днях жизни своего друга. Смущение Пьера теперь почти исчезло; но вместе с тем он чувствовал, что исчезла вся его прежняя свобода. Он чувствовал, что над каждым его словом, действием теперь есть судья, суд, который дороже ему суда всех людей в мире. Он говорил теперь и вместе с своими словами соображал то впечатление, которое производили его слова на Наташу. Он не говорил нарочно того, что бы могло понравиться ей; но, что бы он ни говорил, он с ее точки зрения судил себя.
Княжна Марья неохотно, как это всегда бывает, начала рассказывать про то положение, в котором она застала князя Андрея. Но вопросы Пьера, его оживленно беспокойный взгляд, его дрожащее от волнения лицо понемногу заставили ее вдаться в подробности, которые она боялась для самой себя возобновлять в воображенье.
– Да, да, так, так… – говорил Пьер, нагнувшись вперед всем телом над княжной Марьей и жадно вслушиваясь в ее рассказ. – Да, да; так он успокоился? смягчился? Он так всеми силами души всегда искал одного; быть вполне хорошим, что он не мог бояться смерти. Недостатки, которые были в нем, – если они были, – происходили не от него. Так он смягчился? – говорил Пьер. – Какое счастье, что он свиделся с вами, – сказал он Наташе, вдруг обращаясь к ней и глядя на нее полными слез глазами.
Лицо Наташи вздрогнуло. Она нахмурилась и на мгновенье опустила глаза. С минуту она колебалась: говорить или не говорить?
– Да, это было счастье, – сказала она тихим грудным голосом, – для меня наверное это было счастье. – Она помолчала. – И он… он… он говорил, что он желал этого, в ту минуту, как я пришла к нему… – Голос Наташи оборвался. Она покраснела, сжала руки на коленах и вдруг, видимо сделав усилие над собой, подняла голову и быстро начала говорить:
– Мы ничего не знали, когда ехали из Москвы. Я не смела спросить про него. И вдруг Соня сказала мне, что он с нами. Я ничего не думала, не могла представить себе, в каком он положении; мне только надо было видеть его, быть с ним, – говорила она, дрожа и задыхаясь. И, не давая перебивать себя, она рассказала то, чего она еще никогда, никому не рассказывала: все то, что она пережила в те три недели их путешествия и жизни в Ярославль.
Пьер слушал ее с раскрытым ртом и не спуская с нее своих глаз, полных слезами. Слушая ее, он не думал ни о князе Андрее, ни о смерти, ни о том, что она рассказывала. Он слушал ее и только жалел ее за то страдание, которое она испытывала теперь, рассказывая.
Княжна, сморщившись от желания удержать слезы, сидела подле Наташи и слушала в первый раз историю этих последних дней любви своего брата с Наташей.
Этот мучительный и радостный рассказ, видимо, был необходим для Наташи.
Она говорила, перемешивая ничтожнейшие подробности с задушевнейшими тайнами, и, казалось, никогда не могла кончить. Несколько раз она повторяла то же самое.
За дверью послышался голос Десаля, спрашивавшего, можно ли Николушке войти проститься.
– Да вот и все, все… – сказала Наташа. Она быстро встала, в то время как входил Николушка, и почти побежала к двери, стукнулась головой о дверь, прикрытую портьерой, и с стоном не то боли, не то печали вырвалась из комнаты.
Пьер смотрел на дверь, в которую она вышла, и не понимал, отчего он вдруг один остался во всем мире.
Княжна Марья вызвала его из рассеянности, обратив его внимание на племянника, который вошел в комнату.
Лицо Николушки, похожее на отца, в минуту душевного размягчения, в котором Пьер теперь находился, так на него подействовало, что он, поцеловав Николушку, поспешно встал и, достав платок, отошел к окну. Он хотел проститься с княжной Марьей, но она удержала его.
– Нет, мы с Наташей не спим иногда до третьего часа; пожалуйста, посидите. Я велю дать ужинать. Подите вниз; мы сейчас придем.
Прежде чем Пьер вышел, княжна сказала ему:
– Это в первый раз она так говорила о нем.


Пьера провели в освещенную большую столовую; через несколько минут послышались шаги, и княжна с Наташей вошли в комнату. Наташа была спокойна, хотя строгое, без улыбки, выражение теперь опять установилось на ее лице. Княжна Марья, Наташа и Пьер одинаково испытывали то чувство неловкости, которое следует обыкновенно за оконченным серьезным и задушевным разговором. Продолжать прежний разговор невозможно; говорить о пустяках – совестно, а молчать неприятно, потому что хочется говорить, а этим молчанием как будто притворяешься. Они молча подошли к столу. Официанты отодвинули и пододвинули стулья. Пьер развернул холодную салфетку и, решившись прервать молчание, взглянул на Наташу и княжну Марью. Обе, очевидно, в то же время решились на то же: у обеих в глазах светилось довольство жизнью и признание того, что, кроме горя, есть и радости.
– Вы пьете водку, граф? – сказала княжна Марья, и эти слова вдруг разогнали тени прошедшего.
– Расскажите же про себя, – сказала княжна Марья. – Про вас рассказывают такие невероятные чудеса.
– Да, – с своей, теперь привычной, улыбкой кроткой насмешки отвечал Пьер. – Мне самому даже рассказывают про такие чудеса, каких я и во сне не видел. Марья Абрамовна приглашала меня к себе и все рассказывала мне, что со мной случилось, или должно было случиться. Степан Степаныч тоже научил меня, как мне надо рассказывать. Вообще я заметил, что быть интересным человеком очень покойно (я теперь интересный человек); меня зовут и мне рассказывают.
Наташа улыбнулась и хотела что то сказать.
– Нам рассказывали, – перебила ее княжна Марья, – что вы в Москве потеряли два миллиона. Правда это?
– А я стал втрое богаче, – сказал Пьер. Пьер, несмотря на то, что долги жены и необходимость построек изменили его дела, продолжал рассказывать, что он стал втрое богаче.
– Что я выиграл несомненно, – сказал он, – так это свободу… – начал он было серьезно; но раздумал продолжать, заметив, что это был слишком эгоистический предмет разговора.
– А вы строитесь?
– Да, Савельич велит.
– Скажите, вы не знали еще о кончине графини, когда остались в Москве? – сказала княжна Марья и тотчас же покраснела, заметив, что, делая этот вопрос вслед за его словами о том, что он свободен, она приписывает его словам такое значение, которого они, может быть, не имели.
– Нет, – отвечал Пьер, не найдя, очевидно, неловким то толкование, которое дала княжна Марья его упоминанию о своей свободе. – Я узнал это в Орле, и вы не можете себе представить, как меня это поразило. Мы не были примерные супруги, – сказал он быстро, взглянув на Наташу и заметив в лице ее любопытство о том, как он отзовется о своей жене. – Но смерть эта меня страшно поразила. Когда два человека ссорятся – всегда оба виноваты. И своя вина делается вдруг страшно тяжела перед человеком, которого уже нет больше. И потом такая смерть… без друзей, без утешения. Мне очень, очень жаль еe, – кончил он и с удовольствием заметил радостное одобрение на лице Наташи.
– Да, вот вы опять холостяк и жених, – сказала княжна Марья.
Пьер вдруг багрово покраснел и долго старался не смотреть на Наташу. Когда он решился взглянуть на нее, лицо ее было холодно, строго и даже презрительно, как ему показалось.
– Но вы точно видели и говорили с Наполеоном, как нам рассказывали? – сказала княжна Марья.
Пьер засмеялся.
– Ни разу, никогда. Всегда всем кажется, что быть в плену – значит быть в гостях у Наполеона. Я не только не видал его, но и не слыхал о нем. Я был гораздо в худшем обществе.
Ужин кончался, и Пьер, сначала отказывавшийся от рассказа о своем плене, понемногу вовлекся в этот рассказ.
– Но ведь правда, что вы остались, чтоб убить Наполеона? – спросила его Наташа, слегка улыбаясь. – Я тогда догадалась, когда мы вас встретили у Сухаревой башни; помните?
Пьер признался, что это была правда, и с этого вопроса, понемногу руководимый вопросами княжны Марьи и в особенности Наташи, вовлекся в подробный рассказ о своих похождениях.
Сначала он рассказывал с тем насмешливым, кротким взглядом, который он имел теперь на людей и в особенности на самого себя; но потом, когда он дошел до рассказа об ужасах и страданиях, которые он видел, он, сам того не замечая, увлекся и стал говорить с сдержанным волнением человека, в воспоминании переживающего сильные впечатления.
Княжна Марья с кроткой улыбкой смотрела то на Пьера, то на Наташу. Она во всем этом рассказе видела только Пьера и его доброту. Наташа, облокотившись на руку, с постоянно изменяющимся, вместе с рассказом, выражением лица, следила, ни на минуту не отрываясь, за Пьером, видимо, переживая с ним вместе то, что он рассказывал. Не только ее взгляд, но восклицания и короткие вопросы, которые она делала, показывали Пьеру, что из того, что он рассказывал, она понимала именно то, что он хотел передать. Видно было, что она понимала не только то, что он рассказывал, но и то, что он хотел бы и не мог выразить словами. Про эпизод свой с ребенком и женщиной, за защиту которых он был взят, Пьер рассказал таким образом:
– Это было ужасное зрелище, дети брошены, некоторые в огне… При мне вытащили ребенка… женщины, с которых стаскивали вещи, вырывали серьги…
Пьер покраснел и замялся.
– Тут приехал разъезд, и всех тех, которые не грабили, всех мужчин забрали. И меня.
– Вы, верно, не все рассказываете; вы, верно, сделали что нибудь… – сказала Наташа и помолчала, – хорошее.