Альбрехт, Евгений Карлович

Евгений Карлович Альбрехт нем. Eugen Maria Albrecht
Основная информация
Дата рождения	4 июня 1844(1844-06-04)
Место рождения	Санкт-Петербург
Дата смерти	28 января 1894(1894-01-28) (49 лет)
Место смерти	Санкт-Петербург
Страна	Российская империя Российская империя
Профессии	скрипач, педагог
Инструменты	скрипка

Евге́ний Ка́рлович А́льбрехт (нем. Eugen Maria Albrecht; 1844—1894) — скрипач и музыкальный педагог Российской империи.

Биография

Евгений Карлович Альбрехт родился 4 июня 1844 года, воспитывался в Гатчинском Николаевском сиротском институте, где преподавал его отец, Карл Францевич Альбрехт.

В 1858 году поступил в Лейпцигскую консерваторию, где и окончил полный музыкальный курс под руководством Давида, Гауптмана, Рихтера, Мошелеса и Бренделя. После консерватории Альбрехт поступил скрипачом в Санкт-Петербургскую итальянскую оперу.

В 1860 году поступил скрипачом в оркестр Русской оперы.

В 1866 году он был приглашен начальником военно-учебных заведений в комиссию для выработки проекта и плана преподавания музыки и общего школьного пения в военных гимназиях.

Записки Евгения Карловича Альбрехта были отпечатаны в 1872 году в педагогическом сборнике Военного министерства. По его совету в военных гимназиях были заведены ученические оркестры.

В 1872 году Альбрехт Е. К. был главным учредителем Санкт-Петербургского общества камерной музыки, участвуя в качестве постоянного квартетиста в собраниях Камерного общества, избравшего его своим почётным членом.

С 1872 по 1880 год Евгений Карлович Альбрехт был преподавателем игры на скрипке Их Императорских Высочеств Великих Князей Павла Александровича и Дмитрия Константиновича.

В 1877 году Альбрехт был назначен инспектором музыки Императорских Санкт-петербургских театров; ему принадлежит крупная инициатива в деле улучшения материального положения артистов всех оркестров Императорских театров в Санкт-Петербурге и Москве.

Его проекты реформ, выработанные им по образцу всех европейских придворных оркестров, имевшие столь благотворное влияние на улучшение художественного исполнения, в особенности оперных оркестров, удостоились высочайшего утверждения в 1882 году.

Кроме собраний камерной музыки, Е. К. Альбрехт принимал также видное участие в Петербургском филармоническом обществе, в котором он с 1881 по 1886 год занимал должность председателя.

Евгений Карлович Альбрехт скончался 28 января 1894 года.

Библиография

Из сочинений Евгения Карловича Альбрехта особенною популярностью пользуются: три сборника песен, собранных им вместе с Н. Х. Весселем: «Гусельки» (СПб., 1879 г., 3-е изд.), «Школьные песни» (СПб., 1886 г., 3-е изд.) и «Сборник солдатских, казацких и матросских песен» (СПб., 1875 г.). В первый сборник вошло 128 колыбельных детских и народных песен и прибауток; во второй — 115 народных литературных, исторических и военных песен, положенных для школ на 1, 2 и 3 голоса, и в третий — сто военных песен. Им же составлены: «Скрипичная школа», очерк социального положения музыкантов под названием «Прошлое и настоящее оркестра» (СПб., 1886) и «Общий обзор деятельности Санкт-Петербургского филармонического общества с приложениями и с проектом изменения его устава» (СПб., 1884).

См. также

• Альбрехт, Карл Карлович (1836—1893) — виолончелист, хоровой дирижёр, композитор и педагог; брат Евгения Альбрехта.

Источники

• Альбрехт, Евгений Карлович // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
• Lomtev D. Deutsche Musiker in Russland: Zur Geschichte der Entstehung der russischen Konservatorien. Sinzig, 2002.
• Редакционный некролог. Альбрехт Евгений Карлович // Всемирная иллюстрация : журнал. — 1894. — Т. 51, № 1306. — С. 98.

Отрывок, характеризующий Альбрехт, Евгений Карлович

Совершается противодвижение с востока на запад с замечательным сходством с предшествовавшим движением с запада на восток. Те же попытки движения с востока на запад в 1805 – 1807 – 1809 годах предшествуют большому движению; то же сцепление и группу огромных размеров; то же приставание серединных народов к движению; то же колебание в середине пути и та же быстрота по мере приближения к цели.
Париж – крайняя цель достигнута. Наполеоновское правительство и войска разрушены. Сам Наполеон не имеет больше смысла; все действия его очевидно жалки и гадки; но опять совершается необъяснимая случайность: союзники ненавидят Наполеона, в котором они видят причину своих бедствий; лишенный силы и власти, изобличенный в злодействах и коварствах, он бы должен был представляться им таким, каким он представлялся им десять лет тому назад и год после, – разбойником вне закона. Но по какой то странной случайности никто не видит этого. Роль его еще не кончена. Человека, которого десять лет тому назад и год после считали разбойником вне закона, посылают в два дня переезда от Франции на остров, отдаваемый ему во владение с гвардией и миллионами, которые платят ему за что то.


Движение народов начинает укладываться в свои берега. Волны большого движения отхлынули, и на затихшем море образуются круги, по которым носятся дипломаты, воображая, что именно они производят затишье движения.
Но затихшее море вдруг поднимается. Дипломатам кажется, что они, их несогласия, причиной этого нового напора сил; они ждут войны между своими государями; положение им кажется неразрешимым. Но волна, подъем которой они чувствуют, несется не оттуда, откуда они ждут ее. Поднимается та же волна, с той же исходной точки движения – Парижа. Совершается последний отплеск движения с запада; отплеск, который должен разрешить кажущиеся неразрешимыми дипломатические затруднения и положить конец воинственному движению этого периода.
Человек, опустошивший Францию, один, без заговора, без солдат, приходит во Францию. Каждый сторож может взять его; но, по странной случайности, никто не только не берет, но все с восторгом встречают того человека, которого проклинали день тому назад и будут проклинать через месяц.
Человек этот нужен еще для оправдания последнего совокупного действия.
Действие совершено. Последняя роль сыграна. Актеру велено раздеться и смыть сурьму и румяны: он больше не понадобится.
И проходят несколько лет в том, что этот человек, в одиночестве на своем острове, играет сам перед собой жалкую комедию, мелочно интригует и лжет, оправдывая свои деяния, когда оправдание это уже не нужно, и показывает всему миру, что такое было то, что люди принимали за силу, когда невидимая рука водила им.
Распорядитель, окончив драму и раздев актера, показал его нам.
– Смотрите, чему вы верили! Вот он! Видите ли вы теперь, что не он, а Я двигал вас?
Но, ослепленные силой движения, люди долго не понимали этого.
Еще большую последовательность и необходимость представляет жизнь Александра I, того лица, которое стояло во главе противодвижения с востока на запад.
Что нужно для того человека, который бы, заслоняя других, стоял во главе этого движения с востока на запад?
Нужно чувство справедливости, участие к делам Европы, но отдаленное, не затемненное мелочными интересами; нужно преобладание высоты нравственной над сотоварищами – государями того времени; нужна кроткая и привлекательная личность; нужно личное оскорбление против Наполеона. И все это есть в Александре I; все это подготовлено бесчисленными так называемыми случайностями всей его прошедшей жизни: и воспитанием, и либеральными начинаниями, и окружающими советниками, и Аустерлицем, и Тильзитом, и Эрфуртом.
Во время народной войны лицо это бездействует, так как оно не нужно. Но как скоро является необходимость общей европейской войны, лицо это в данный момент является на свое место и, соединяя европейские народы, ведет их к цели.
Цель достигнута. После последней войны 1815 года Александр находится на вершине возможной человеческой власти. Как же он употребляет ее?