Алёшин, Павел Федотович

Павел Федотович Алёшин
Основные сведения
Работы и достижения
Работал в городах	Санкт-Петербург, Киев, Краснодар, Вятка, Казань, Екатеринбург, Мурманск, Ростов-на-Дону, Грозный, Геленджик, Запорожье, Горловка, Бахмут, Винница, Харьков, Москва
Архитектурный стиль	русский классицизм, модерн, историзм, конструктивизм, «сталинская» классика
Важнейшие постройки	Дом «Торгово-промышленного товарищества Ф. Г. Бажанова и А. П. Чувалдиной» (С.Петербург), Педагогический музей, Особняк Ковалевского, Здание Ольгинской гимназии, «Дом врача» (Киев)
Градостроительные проекты	Проект планировки города Мурманска, Посёлок ХТЗ — «Соцгородок „Новый Харьков“»
Реставрация памятников	Мариинский дворец (Киев), Красный корпус Киевского университета (Киев)
Награды	действительный член Академии архитектуры УССР (1945—1958), почетный член Академии строительства и архитектуры (с 1958 года) доктор архитектуры (с 1946 года)

Па́вел Федо́тович Алёшин (укр. Павло́ Федо́тович Альо́шин; 20 февраля (4 марта) 1881 — 7 октября 1961, Киев) — известный украинский советский архитектор и педагог, действительный член Академии архитектуры УССР (1945—1958), почетный член Академии строительства и архитектуры УССР (с 1958 года), доктор архитектуры (с 1946 года).

Автор более десяти архитектурных шедевров, в основном в стиле русской и советской классической архитектурной школы, модерна и конструктивизма.

Биография и творчество

Родился в городе Киеве, в семье крестьянина. В 1899 году получил среднее образование.

В 1904 году окончил в Петербурге Институт гражданских инженеров с медалью за лучший архитектурный проект, премией за лучший отчет и званием гражданского инженера. Проходил практику в Москве у архитектора Л. Н. Кекушева.

С целью изучения архитектуры и дальнейшего совершенствования в 1900, 1902, 1908, 1911 и 1917 годах посещал Германию, Францию, Англию, Австрию, Швейцарию, Турцию, Грецию, Италию и Норвегию.

В 1917 году окончил Санкт-Петербургскую Академию Художеств со званием художника-архитектора.

Преподавал в Киевском Архитектурном институте, впоследствии Киевском художественном институте (1923—1930 годы).

Один из основателей и профессоров архитектурного и художественного институтов в Киеве.

Наиболее известные ученики П. Ф. Алёшина — И. Ю. Каракис, В. И. Заболотный, П. Г. Юрченко, Г. И. Волошинов, А. О. Колесниченко, Я. А. Штейнберг, С. А. Барзилович.

Раннее творчество

Работал над зданием «Торгово-Промышленного Товарищества Бажанова и Чувалдиной» (или Дом Бажанова) по ул. Марата, 72 в Санкт-Петербурге в 1906—1909 гг.

Проектировал особняк Ковалевского по ул. П. Орлика, 1/15 в Киеве в 1911—1913 годы.

Доходный дом по ул. Олеся Гончара, 74 в Киеве — 1909—1910 годы.

Доходный дом по ул. Виноградной, 5 в Киеве — 1912—1914 годы.

Особняк в Полтаве по ул. Спасской, 11, в котором многие десятилентия находился Полтавский художественный музей — 1912 год. Здание Педагогического музея. Проектированию и строительству этого, пожалуй, самого известного сооружения Алёшина предшествовали довольно трагические и бурные события. Строительство народной аудитории было запрещено. Но благодаря поддержке С. С. Могилевцева, известнейшего киевского мецената, выделившего 500 тысяч рублей, труды архитектора не пропали даром. Могилевцев решил вместо «опасной» народной аудитории построить заведение, благопристойно названное «Педагогический музей». Идея удовлетворила власти, и работы продолжились. В связи с тем, что закладка музея состоялась 30 июня 1910 года, в день рождения престолонаследника Алексея, ему было дано имя Цесаревича Алексея. По требованию Могилевцева, дед которого был крепостным, открытие здания должно было состояться во время празднования 50-летия отмены крепостничества. Вел строительство известный киевский подрядчик Л. Б. Гинзбург, и в течение года все работы были завершены. Открытие музея состоялось 28 сентября 1911 года.

К этой дате известный киевский ювелир И. А. Маршак изготовил серебряный макет здания, ныне находящийся в экспозиции Государственного исторического музея Украины.

Своё поражение во Всероссийском конкурсе на проект здания Губернского земства по ул. Владимирской, 33 в Киеве, Алёшин расценил как толчок к новому повороту в творческой биографии. Он решил восполнить недостаток художественных знаний (а именно так трактовал он причины неудачи) обучением в Императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге, у профессора Л. Н. Бенуа, таким образом прибавив к званию гражданского инженера звание архитектора-художника. В 1914 году он вновь становится студентом.

Доходный дом ул. Владимирской, 19 в Киеве (не сохранился) — 1914 год.

Здание бывшей Ольгинской гимназии, ныне Президиум Академии Наук Украины, 1914—1917 годы.

В 1917 году совместно с профессором Григорием Дмитриевичем Дубелиром, составлен проект планировки курорта-сада «Комперия» в Крыму, площадь около 100 десятин, исполненные в натуре.

В 1917—1918 годах в бытность архитектором совместно с профессором Дубелиром составил проект планировки города города Мурманска.

Советский период

В 1917—1920 годах принимал участие в частичной реконструкции Киева.

С 20 июля 1918 года по 4 августа 1920 года был главным архитектором Киева.

2 декабря 1920 года — Совет по реорганизации Киевского политехнического института, профессия по кафедре «История и теория архитектуры».

В 1921—1922 годах сделано 15 проектов здания единой трудовой школы для сел Киевской губернии.

В 1923 году сделан проект здания для рабочих Мироновской Селекционной станции.

С 1 июня 1922 года по 1 ноября 1924 года состоял в должности Киевского губернского архитектора.

В 1923 году перешёл профессором в Киевский архитектурный институт.

В 1924 году по поручению Губисполкома сделан проект Рабоче-Крестьянского Дворца Труда для г. Киева.

В 1924 году совместно со своими учениками, сделал проект театра для г. Ростова-на-Дону. Присуждена 5-я премия.

В 1927 году, совместно с проф. А. Вербицким, сделано два проекта вокзала для Киева. Присуждена 1 и 2 премии.

1-й жилой дом врача, 1928—1930 годы.

В 1928 году составлен для Харькова, при участии В. И. Заболотного и П. Г. Юрченко, проект Дворца Правительства. Присуждена 5-я премия.

В 1929 году составлен, совместно с Г. И. Волошиновым и И. Ю. Каракисом проект здания образцовой школы для Киева на 18 классов

В 1930—1931 годах составлен проект планировки города на 113.000 человек для посёлок ХТЗ — «Соцгородок „Новый Харьков“» при участии других лиц.

2-й дом «Советского врача», 1932—1935 годы (совместно с А. О. Колесниченко).

2-й дом Академии, 1934—1935 годы.

В 1934 году составлен проект по поручению Академии Наук УССР эскиз Нового ботанического сада в Киеве в Голосеево.

Всесоюзный Дом Обороны, 1934—1935 гг. (совместно с А. О. Колесниченко).

Реконструкция гостиницы «Гранд-отель», 1934—1936 годы (совместно с А. О. Колесниченко).

1-й и 2-й дома ВУСПС, 1934—1937 годы.

Дом Пионеров, 1934—1935 годы, совместно с О. П. Алешиной.

Институт физики Академии Наук УССР, 1935—1936 годы.

Конкурсы на проект комплекса Правительственного центра в Киеве (руководитель творческого коллектива) — 1935—1937 годы.

Институт Геологии, 1936—1937 годы.

В 1937 г. было принято решение о создании украинского филиала музея Ленина в Киеве.

В 1939 году составлен проект планировки квартала музея Ленина в Киеве.

Начато в 1944 году восстановление Мариинского дворца для ЦК КП(б)У (архитекторы Бартоломео Растрелли и Константин Маевский). Продолжается в 1949 году.

1944 год — Проект восстановления главного корпуса Киевского Государственного университета им. Т. Г. Шевченко.

Профессор Киевского Художественного института.

1945 год — исполняющий обязанности директора Института восстановления городов и сел Украины.

В 1945 году присуждена II-я премия за конкурсный проект восстановления Крещатика (с участием А. О. Колесниченко).

Действительный член-корреспондент Академии архитектуры УССР, член Президиума и вице-президент Академии архитектуры УССР.

1952 год — конкурсный проект станции метрополитена «Киевская-Кольцевая» в Москве.

Умер в 7 октября 1961 года в Киеве после инсульта, похоронен на Лукьяновском кладбище.

В связи со 100-летием со дня рождения (дата вошла в календарь ЮНЕСКО) на доме № 17 по Большой Житомирской улице, где жил архитектор, установлена мемориальная доска.

Наиболее значительные сооружения

Жилые дома

В Санкт-Петербурге

• Здание Торгово-Промышленного Товарищества Бажанова и Чувалдиной по ул. Марата, 72 в Санкт-Петербурге — 1906—1910 годы.

В Киеве

• Доходный дом по ул. Олеся Гончара, 74 в Киеве (не сохранился) — 1909—1910 годы.
• Особняк Ковалевского по ул. Пилипа Орлика, 1/15 в г. Киеве — 1911—1913 годы.
• Доходный дом по ул. Виноградной, 5 в Киеве — 1912—1914 годы.
• Доходный дом ул. Владимирской, 19 в Киеве (не сохранился) — 1914 год.
• 1-й жилой дом врача по ул. Большой Житомирской, 17 в Киеве — 1928—1930 годы.
• 2-й жилой дом врача по ул. Заньковецкой, 5/2 в Киеве (соавтор А. О. Колесниченко) — 1932—1935 годы.
• Жилой дом по ул. Лютеранской, 28 в Киеве (соавторы А. О. Колесниченко и Г. А. Любченко)

Общественные здания

В Киеве

• Педагогический музей имени Цесаревича Алексея
• Здание Ольгинской гимназии по ул. Богдана Хмельницкого, 15 в Киеве — 1909—1914 годы.
• 15 проектов зданий школ для сел Киевской области (некоторые построены) — 1921—1922 годы.
• Комплекс Селекционной станции в г. Мироновка Киевской области — 1923 год.
• Здание образцовой школы № 71 по пер. Полевому, 10 Киеве (совместно с Г. И. Волошиновым и И. Ю. Каракисом) — 1929 год.
• Реконструкция гостиниц «Интурист», «Континенталь» в Киеве — 1932 год.
• Здание Всеукраинского Дома Обороны на ул. Крещатик, 1 в Киеве, (совместно с А. О. Колесниченко, не сохранилось) — 1934 год.
• Реконструкция гостиницы «Гранд-отель» в Киеве, (совместно с А. О. Колесниченко, не сохранилась) — 1934 год.
• Восстановление Киевского университета им. Т. Г. Шевченко в Киеве — 1944 год.
• Восстановление Мариинского дворца в Киеве — 1944 год.

Градостроительство

• Конкурс на проект планировки города-сада «Зеленый Петроград» в районе Петрограда (3-я премия) — 1917 год.
• Проект планировки курорта-сада «Комперия-Сарыч» в районе Ласпи в Крыму (совместно с Г. Д. Дубеллиром) — 1917 год.
• Проект планировки города Мурманска (совместно с Г. Д. Дубеллиром) — 1917—1918 годы.
• Проектирование и строительство соцгорода «Новый Харьков» (руководитель творческого коллектива) — 1930—1932 годы.
• Участие в конкурсах по проектированию комплекса Правительственного центра в Киеве (руководитель творческого коллектива) — 1935—1937 годы.
• Проект планировки квартала музея Ленина в Киеве — 1939 год.
• Конкурсный проект восстановления Крещатика в Киеве (при участии А. О. Колесниченко — 2-я премия) — 1945 год.

Архитектурные конкурсы

• Конкурс на здание образцового 4-классного училища по ул. Ярославов Вал, 40 в г. Киеве (1-я премия. Построено по проекту арх. П. И. Голландского, ныне Институт театрального искусства) — 1903 год.
• Конкурсный проект здания реального училища для г. Вятки (совместно с Б. И. Конецким) — 1905 год.
• Конкурсный проект здания коммерческого училища в Казани (4 премия) — 1906 год.
• Конкурсный проект здания здания гимназии в Екатеринбурге (совместно с Б. И. Конецким) — 1909 год.
• Конкурсный проект четырёх зданий школ для разных городов России (2 премия) — 1909 год.
• Конкурсный проект фасада Киевской публичной библиотеки в Киеве — 1909 год.
• Конкурс на проект здания Губернского земства в г. Киеве (1-е место завоевал академик архитектуры В. А. Щуко. Ныне здание СБУ Украины) — 1913 год.
• Конкурс на проект планировки города-сада «Зеленый Петроград» (3-я премия) — 1917 год.
• Конкурс на проект театра в Ростове-на-Дону (совместно с учениками, 5-я премия) — 1924 год.
• Конкурс на проект фасада железнодорожного вокзала в Киеве (совместно с А. М. Вербицким, 1-я и 2-я премии) — 1927 год.
• Конкурс на проект Дворца Правительства в Харькове, (совместно с В. И. Заболотным и П. Г. Юрченко, 5-я премия)
• Конкурс на проектирование и строительство здания образцовой школы в г. Киеве (совместно с Г. И. Волошиновым и И. Ю. Каракисом, 1-я премия) — 1928 год.
• Конкурсы на проект комплекса Правительственного центра в Киеве (руководитель творческого коллектива) — 1935—1937 годы.
• Конкурсный проект восстановления Крещатика в Киеве (с участием А. О. Колесниченко, 2-я премия) — 1945 год.
• Конкурсный проект станции метрополитена «Киевская-Кольцевая» в Москве — 1952 год.

Адреса в Санкт-Петербурге - Петрограде

• 1907—1909 — Николаевская улица (Марата с 1918), 57;
• 1909—1913 — Ивановская улица (Социалистическая с 1918), 18 / Ямская улица (Достоевского с 1915), 29;
• 1913—1917 — Конногвардейский бульвар, 15.

Семья

• Жена — Ольга Федоровна Мухортова, выпускница Смольного института, наполовину татарка (отец — крымский князь Мухорт, изменил фамилию на Мухортов, чтобы получить гражданство), наполовину шведка.

Литература и ссылки

• Украинская советская энциклопедия / Под ред. Н. Бажана; 2-е издание. — Киев, 1974—1985.  (рус.)
• [alyoshin.ru/Files/publika/yasievich/yasievich_alyoshin.html Ясієвич В.Є. Київський зодчий П. Ф. Альошин / Киев: Будівельник, 1966.]  (укр.)
• [www.alyoshin.ru/ Архитектор Павел Алешин. Страницы жизни и творчества]  (рус.)
• [www.kreschatic.kiev.ua/ua/3434/art/1228423014.html Павло Альошин — київський архітектор] (укр.)
• [www.wmos.ru/architecture/detail.php?ID=7797 Архитектурный очерк о доме Бажанова, арх. Павел Алешин, Санкт-Петербург, ул. Марата 72]  (рус.)

Отрывок, характеризующий Алёшин, Павел Федотович

– Моя жена, – продолжал князь Андрей, – прекрасная женщина. Это одна из тех редких женщин, с которою можно быть покойным за свою честь; но, Боже мой, чего бы я не дал теперь, чтобы не быть женатым! Это я тебе одному и первому говорю, потому что я люблю тебя.
Князь Андрей, говоря это, был еще менее похож, чем прежде, на того Болконского, который развалившись сидел в креслах Анны Павловны и сквозь зубы, щурясь, говорил французские фразы. Его сухое лицо всё дрожало нервическим оживлением каждого мускула; глаза, в которых прежде казался потушенным огонь жизни, теперь блестели лучистым, ярким блеском. Видно было, что чем безжизненнее казался он в обыкновенное время, тем энергичнее был он в эти минуты почти болезненного раздражения.
– Ты не понимаешь, отчего я это говорю, – продолжал он. – Ведь это целая история жизни. Ты говоришь, Бонапарте и его карьера, – сказал он, хотя Пьер и не говорил про Бонапарте. – Ты говоришь Бонапарте; но Бонапарте, когда он работал, шаг за шагом шел к цели, он был свободен, у него ничего не было, кроме его цели, – и он достиг ее. Но свяжи себя с женщиной – и как скованный колодник, теряешь всякую свободу. И всё, что есть в тебе надежд и сил, всё только тяготит и раскаянием мучает тебя. Гостиные, сплетни, балы, тщеславие, ничтожество – вот заколдованный круг, из которого я не могу выйти. Я теперь отправляюсь на войну, на величайшую войну, какая только бывала, а я ничего не знаю и никуда не гожусь. Je suis tres aimable et tres caustique, [Я очень мил и очень едок,] – продолжал князь Андрей, – и у Анны Павловны меня слушают. И это глупое общество, без которого не может жить моя жена, и эти женщины… Ежели бы ты только мог знать, что это такое toutes les femmes distinguees [все эти женщины хорошего общества] и вообще женщины! Отец мой прав. Эгоизм, тщеславие, тупоумие, ничтожество во всем – вот женщины, когда показываются все так, как они есть. Посмотришь на них в свете, кажется, что что то есть, а ничего, ничего, ничего! Да, не женись, душа моя, не женись, – кончил князь Андрей.
– Мне смешно, – сказал Пьер, – что вы себя, вы себя считаете неспособным, свою жизнь – испорченною жизнью. У вас всё, всё впереди. И вы…
Он не сказал, что вы , но уже тон его показывал, как высоко ценит он друга и как много ждет от него в будущем.
«Как он может это говорить!» думал Пьер. Пьер считал князя Андрея образцом всех совершенств именно оттого, что князь Андрей в высшей степени соединял все те качества, которых не было у Пьера и которые ближе всего можно выразить понятием – силы воли. Пьер всегда удивлялся способности князя Андрея спокойного обращения со всякого рода людьми, его необыкновенной памяти, начитанности (он всё читал, всё знал, обо всем имел понятие) и больше всего его способности работать и учиться. Ежели часто Пьера поражало в Андрее отсутствие способности мечтательного философствования (к чему особенно был склонен Пьер), то и в этом он видел не недостаток, а силу.
В самых лучших, дружеских и простых отношениях лесть или похвала необходимы, как подмазка необходима для колес, чтоб они ехали.
– Je suis un homme fini, [Я человек конченный,] – сказал князь Андрей. – Что обо мне говорить? Давай говорить о тебе, – сказал он, помолчав и улыбнувшись своим утешительным мыслям.
Улыбка эта в то же мгновение отразилась на лице Пьера.
– А обо мне что говорить? – сказал Пьер, распуская свой рот в беззаботную, веселую улыбку. – Что я такое? Je suis un batard [Я незаконный сын!] – И он вдруг багрово покраснел. Видно было, что он сделал большое усилие, чтобы сказать это. – Sans nom, sans fortune… [Без имени, без состояния…] И что ж, право… – Но он не сказал, что право . – Я cвободен пока, и мне хорошо. Я только никак не знаю, что мне начать. Я хотел серьезно посоветоваться с вами.
Князь Андрей добрыми глазами смотрел на него. Но во взгляде его, дружеском, ласковом, всё таки выражалось сознание своего превосходства.
– Ты мне дорог, особенно потому, что ты один живой человек среди всего нашего света. Тебе хорошо. Выбери, что хочешь; это всё равно. Ты везде будешь хорош, но одно: перестань ты ездить к этим Курагиным, вести эту жизнь. Так это не идет тебе: все эти кутежи, и гусарство, и всё…
– Que voulez vous, mon cher, – сказал Пьер, пожимая плечами, – les femmes, mon cher, les femmes! [Что вы хотите, дорогой мой, женщины, дорогой мой, женщины!]
– Не понимаю, – отвечал Андрей. – Les femmes comme il faut, [Порядочные женщины,] это другое дело; но les femmes Курагина, les femmes et le vin, [женщины Курагина, женщины и вино,] не понимаю!
Пьер жил y князя Василия Курагина и участвовал в разгульной жизни его сына Анатоля, того самого, которого для исправления собирались женить на сестре князя Андрея.
– Знаете что, – сказал Пьер, как будто ему пришла неожиданно счастливая мысль, – серьезно, я давно это думал. С этою жизнью я ничего не могу ни решить, ни обдумать. Голова болит, денег нет. Нынче он меня звал, я не поеду.
– Дай мне честное слово, что ты не будешь ездить?
– Честное слово!


Уже был второй час ночи, когда Пьер вышел oт своего друга. Ночь была июньская, петербургская, бессумрачная ночь. Пьер сел в извозчичью коляску с намерением ехать домой. Но чем ближе он подъезжал, тем более он чувствовал невозможность заснуть в эту ночь, походившую более на вечер или на утро. Далеко было видно по пустым улицам. Дорогой Пьер вспомнил, что у Анатоля Курагина нынче вечером должно было собраться обычное игорное общество, после которого обыкновенно шла попойка, кончавшаяся одним из любимых увеселений Пьера.
«Хорошо бы было поехать к Курагину», подумал он.
Но тотчас же он вспомнил данное князю Андрею честное слово не бывать у Курагина. Но тотчас же, как это бывает с людьми, называемыми бесхарактерными, ему так страстно захотелось еще раз испытать эту столь знакомую ему беспутную жизнь, что он решился ехать. И тотчас же ему пришла в голову мысль, что данное слово ничего не значит, потому что еще прежде, чем князю Андрею, он дал также князю Анатолю слово быть у него; наконец, он подумал, что все эти честные слова – такие условные вещи, не имеющие никакого определенного смысла, особенно ежели сообразить, что, может быть, завтра же или он умрет или случится с ним что нибудь такое необыкновенное, что не будет уже ни честного, ни бесчестного. Такого рода рассуждения, уничтожая все его решения и предположения, часто приходили к Пьеру. Он поехал к Курагину.
Подъехав к крыльцу большого дома у конно гвардейских казарм, в которых жил Анатоль, он поднялся на освещенное крыльцо, на лестницу, и вошел в отворенную дверь. В передней никого не было; валялись пустые бутылки, плащи, калоши; пахло вином, слышался дальний говор и крик.
Игра и ужин уже кончились, но гости еще не разъезжались. Пьер скинул плащ и вошел в первую комнату, где стояли остатки ужина и один лакей, думая, что его никто не видит, допивал тайком недопитые стаканы. Из третьей комнаты слышались возня, хохот, крики знакомых голосов и рев медведя.
Человек восемь молодых людей толпились озабоченно около открытого окна. Трое возились с молодым медведем, которого один таскал на цепи, пугая им другого.
– Держу за Стивенса сто! – кричал один.
– Смотри не поддерживать! – кричал другой.
– Я за Долохова! – кричал третий. – Разними, Курагин.
– Ну, бросьте Мишку, тут пари.
– Одним духом, иначе проиграно, – кричал четвертый.
– Яков, давай бутылку, Яков! – кричал сам хозяин, высокий красавец, стоявший посреди толпы в одной тонкой рубашке, раскрытой на средине груди. – Стойте, господа. Вот он Петруша, милый друг, – обратился он к Пьеру.
Другой голос невысокого человека, с ясными голубыми глазами, особенно поражавший среди этих всех пьяных голосов своим трезвым выражением, закричал от окна: «Иди сюда – разойми пари!» Это был Долохов, семеновский офицер, известный игрок и бретёр, живший вместе с Анатолем. Пьер улыбался, весело глядя вокруг себя.
– Ничего не понимаю. В чем дело?
– Стойте, он не пьян. Дай бутылку, – сказал Анатоль и, взяв со стола стакан, подошел к Пьеру.
– Прежде всего пей.
Пьер стал пить стакан за стаканом, исподлобья оглядывая пьяных гостей, которые опять столпились у окна, и прислушиваясь к их говору. Анатоль наливал ему вино и рассказывал, что Долохов держит пари с англичанином Стивенсом, моряком, бывшим тут, в том, что он, Долохов, выпьет бутылку рому, сидя на окне третьего этажа с опущенными наружу ногами.
– Ну, пей же всю! – сказал Анатоль, подавая последний стакан Пьеру, – а то не пущу!
– Нет, не хочу, – сказал Пьер, отталкивая Анатоля, и подошел к окну.
Долохов держал за руку англичанина и ясно, отчетливо выговаривал условия пари, обращаясь преимущественно к Анатолю и Пьеру.
Долохов был человек среднего роста, курчавый и с светлыми, голубыми глазами. Ему было лет двадцать пять. Он не носил усов, как и все пехотные офицеры, и рот его, самая поразительная черта его лица, был весь виден. Линии этого рта были замечательно тонко изогнуты. В средине верхняя губа энергически опускалась на крепкую нижнюю острым клином, и в углах образовывалось постоянно что то вроде двух улыбок, по одной с каждой стороны; и всё вместе, а особенно в соединении с твердым, наглым, умным взглядом, составляло впечатление такое, что нельзя было не заметить этого лица. Долохов был небогатый человек, без всяких связей. И несмотря на то, что Анатоль проживал десятки тысяч, Долохов жил с ним и успел себя поставить так, что Анатоль и все знавшие их уважали Долохова больше, чем Анатоля. Долохов играл во все игры и почти всегда выигрывал. Сколько бы он ни пил, он никогда не терял ясности головы. И Курагин, и Долохов в то время были знаменитостями в мире повес и кутил Петербурга.
Бутылка рому была принесена; раму, не пускавшую сесть на наружный откос окна, выламывали два лакея, видимо торопившиеся и робевшие от советов и криков окружавших господ.
Анатоль с своим победительным видом подошел к окну. Ему хотелось сломать что нибудь. Он оттолкнул лакеев и потянул раму, но рама не сдавалась. Он разбил стекло.
– Ну ка ты, силач, – обратился он к Пьеру.
Пьер взялся за перекладины, потянул и с треском выворотип дубовую раму.
– Всю вон, а то подумают, что я держусь, – сказал Долохов.
– Англичанин хвастает… а?… хорошо?… – говорил Анатоль.
– Хорошо, – сказал Пьер, глядя на Долохова, который, взяв в руки бутылку рома, подходил к окну, из которого виднелся свет неба и сливавшихся на нем утренней и вечерней зари.
Долохов с бутылкой рома в руке вскочил на окно. «Слушать!»
крикнул он, стоя на подоконнике и обращаясь в комнату. Все замолчали.
– Я держу пари (он говорил по французски, чтоб его понял англичанин, и говорил не слишком хорошо на этом языке). Держу пари на пятьдесят империалов, хотите на сто? – прибавил он, обращаясь к англичанину.
– Нет, пятьдесят, – сказал англичанин.
– Хорошо, на пятьдесят империалов, – что я выпью бутылку рома всю, не отнимая ото рта, выпью, сидя за окном, вот на этом месте (он нагнулся и показал покатый выступ стены за окном) и не держась ни за что… Так?…
– Очень хорошо, – сказал англичанин.
Анатоль повернулся к англичанину и, взяв его за пуговицу фрака и сверху глядя на него (англичанин был мал ростом), начал по английски повторять ему условия пари.
– Постой! – закричал Долохов, стуча бутылкой по окну, чтоб обратить на себя внимание. – Постой, Курагин; слушайте. Если кто сделает то же, то я плачу сто империалов. Понимаете?
Англичанин кивнул головой, не давая никак разуметь, намерен ли он или нет принять это новое пари. Анатоль не отпускал англичанина и, несмотря на то что тот, кивая, давал знать что он всё понял, Анатоль переводил ему слова Долохова по английски. Молодой худощавый мальчик, лейб гусар, проигравшийся в этот вечер, взлез на окно, высунулся и посмотрел вниз.
– У!… у!… у!… – проговорил он, глядя за окно на камень тротуара.
– Смирно! – закричал Долохов и сдернул с окна офицера, который, запутавшись шпорами, неловко спрыгнул в комнату.
Поставив бутылку на подоконник, чтобы было удобно достать ее, Долохов осторожно и тихо полез в окно. Спустив ноги и расперевшись обеими руками в края окна, он примерился, уселся, опустил руки, подвинулся направо, налево и достал бутылку. Анатоль принес две свечки и поставил их на подоконник, хотя было уже совсем светло. Спина Долохова в белой рубашке и курчавая голова его были освещены с обеих сторон. Все столпились у окна. Англичанин стоял впереди. Пьер улыбался и ничего не говорил. Один из присутствующих, постарше других, с испуганным и сердитым лицом, вдруг продвинулся вперед и хотел схватить Долохова за рубашку.
– Господа, это глупости; он убьется до смерти, – сказал этот более благоразумный человек.
Анатоль остановил его:
– Не трогай, ты его испугаешь, он убьется. А?… Что тогда?… А?…
Долохов обернулся, поправляясь и опять расперевшись руками.
– Ежели кто ко мне еще будет соваться, – сказал он, редко пропуская слова сквозь стиснутые и тонкие губы, – я того сейчас спущу вот сюда. Ну!…
Сказав «ну»!, он повернулся опять, отпустил руки, взял бутылку и поднес ко рту, закинул назад голову и вскинул кверху свободную руку для перевеса. Один из лакеев, начавший подбирать стекла, остановился в согнутом положении, не спуская глаз с окна и спины Долохова. Анатоль стоял прямо, разинув глаза. Англичанин, выпятив вперед губы, смотрел сбоку. Тот, который останавливал, убежал в угол комнаты и лег на диван лицом к стене. Пьер закрыл лицо, и слабая улыбка, забывшись, осталась на его лице, хоть оно теперь выражало ужас и страх. Все молчали. Пьер отнял от глаз руки: Долохов сидел всё в том же положении, только голова загнулась назад, так что курчавые волосы затылка прикасались к воротнику рубахи, и рука с бутылкой поднималась всё выше и выше, содрогаясь и делая усилие. Бутылка видимо опорожнялась и с тем вместе поднималась, загибая голову. «Что же это так долго?» подумал Пьер. Ему казалось, что прошло больше получаса. Вдруг Долохов сделал движение назад спиной, и рука его нервически задрожала; этого содрогания было достаточно, чтобы сдвинуть всё тело, сидевшее на покатом откосе. Он сдвинулся весь, и еще сильнее задрожали, делая усилие, рука и голова его. Одна рука поднялась, чтобы схватиться за подоконник, но опять опустилась. Пьер опять закрыл глаза и сказал себе, что никогда уж не откроет их. Вдруг он почувствовал, что всё вокруг зашевелилось. Он взглянул: Долохов стоял на подоконнике, лицо его было бледно и весело.
– Пуста!
Он кинул бутылку англичанину, который ловко поймал ее. Долохов спрыгнул с окна. От него сильно пахло ромом.
– Отлично! Молодцом! Вот так пари! Чорт вас возьми совсем! – кричали с разных сторон.
Англичанин, достав кошелек, отсчитывал деньги. Долохов хмурился и молчал. Пьер вскочил на окно.
Господа! Кто хочет со мною пари? Я то же сделаю, – вдруг крикнул он. – И пари не нужно, вот что. Вели дать бутылку. Я сделаю… вели дать.
– Пускай, пускай! – сказал Долохов, улыбаясь.
– Что ты? с ума сошел? Кто тебя пустит? У тебя и на лестнице голова кружится, – заговорили с разных сторон.
– Я выпью, давай бутылку рому! – закричал Пьер, решительным и пьяным жестом ударяя по столу, и полез в окно.
Его схватили за руки; но он был так силен, что далеко оттолкнул того, кто приблизился к нему.