Аминова, Елена Анатольевна

Елена Аминова
Имя при рождении:	Елена Анатольевна Аминова
Дата рождения:	29 декабря 1949(1949-12-29) (74 года)
Место рождения:	Новоград-Волынский, Житомирская область
Гражданство:	Россия
Профессия:	актриса, режиссёр, кинорежиссёр, театральный педагог
Награды:

Елена Анатольевна Аминова — советская и российская актриса театра и кино, кинорежиссёр. Заслуженная артистка Украинской ССР (1979).

Биография

Елена Аминова родилась в городе Новоград-Волынский в семье врачей (её отец и дед были хирургами). Отец играл на скрипке, рисовал, в том числе неплохо копировал И. Айвазовского.

Елена Аминова окончила факультет журналистики в Киевском государственном университете, работала корреспондентом отдела «культура» в газете «Киевская правда».

В 1973 году окончила Киевский государственный институт театрального искусства им. И.Карпенко-Карого (курс В. А. Нелли), после чего три года работала в Драматическом театре Северного флота в городе Мурманск, с 1976 года по 1990 годы — актриса Одесского русского драматического театра им. А. Иванова. Преподавала актёрское мастерство в Одесской театральной студии (художественный руководитель О. П. Табаков).

С 1991 года переехала в Москву. Ставит спектакли в театрах, в московском Центре детского творчества, ведёт театральный кружок в школе (ЦО «Москва-98 № 1953»), снимается в кинофильмах и телесериалах.

Член Союза кинематографистов России, Член «Гильдии актёров кино России».

Семья

• Муж — кинооператор Юрий Станиславович Любшин.
• Дочь — Дарья Любшина.

Творчество

Роли в театре

Одесский русский драматический театр им. А. Иванова

• «Восемь любящих женщин»
• «Зыковы» М. Горького
• «Репетитор»
• «Укрощение Укротителя»
• «Самозванец»
• «Тихий Дон»
• «Банкрот» А. Н. Островского
• «Миллионерша»
• «Клеопатра»
• «Три сестры» А. П. Чехова
• «Я женщина»
• «Загнанная лошадь»

Режиссёр-постановщик

Московский театр на Ордынке

• «Под одной крышей» (Разумовская)

Одесский русский драматический театр им. А. Иванова

• «Се ля ви мой дорогой» (Жан Поль Брикер и Морис Ласеги)
• «Любовь — это страшная сила» Ноуэла Коуарда

Фильмография

1. 1972 — Софья Грушко
2. 1972 — Случайный адрес — Лялька
3. 1972 — Корабль влюблённых — Вика
4. 1976 — Меня ждут на Земле
5. 1977 — Свидетельство о бедности — Галя
6. 1977 — Когда рядом мужчина
7. 1978 — Маршал революции — комиссар
8. 1978 — Лобо — Лина Стоун
9. 1981 — Долгий путь в лабиринте — пассажирка в поезде
10. 1982 — Трест, который лопнул (в серии «Коридоры власти») — Секретарша
11. 1983 — Водоворот — Юля
12. 1984 — Любочка — мама Саши
13. 1984 — Формула любви — Лоренца, подручная графа Калиостро
14. 1985 — Поезд вне расписания — Князева, диспетчер
15. 1985 — Миллион в брачной корзине — графиня
16. 1985 — Дымка
17. 1986 — О том, чего не было
18. 1986 — Дом отца твоего
19. 1986 — Выше Радуги — мать Алика Радуги
20. 1988 — Это было прошлым летом — Лена
21. 1989 — Фуфло
22. 1989 — Свой крест
23. 1990 — Каминский, московский сыщик (Франция)
24. 1991 — Группа риска — Дагмара Эммануиловна («Шахиня»)
25. 1991 — Женская тюряга — Кама
26. 1991 — Изыди!
27. 1991 — Мёртвые без погребения, или Охота на крыс
28. 1991 — Без правосудия
29. 1991 — Le flic de Moscou (Франция) — Тамара
30. 1991 — 7 дней с русской красавицей — администратор гостиницы
31. 1992 — Жизнь — женщина
32. 1993 — Запах осени
33. 1994 — Мсье Робина
34. 1994 — День обаятельного человека (короткометражный)
35. 1995 — Под знаком Скорпиона — Закревская-Будберг
36. 1996 — Любить по-русски 2 — Надеждина
37. 1997 — Графиня де Монсоро — герцогиня де Монпасье
38. 1999 — Любить по-русски 3: Губернатор — Надеждина, вице-губернатор
39. 2001 — Московские окна — Полина Морозова
40. 2003 — Лучший город Земли — Полина Морозова
41. 2003 — Сыщик без лицензии (телесериал) (фильм 5 «Однажды в юбилей») — Нина
42. 2007 — Взрослая жизнь девчонки Полины Субботиной — Галина Федоровна, завуч
43. 2008 — Две судьбы-4 — Регина Станиславовна
44. 2009 — Разлучница — Лидия Григорьевна, мать Валерия
45. 2009 — Круиз — тётя София
46. 2009 — Колдовская любовь 2 (Легенды колдовской любви) — Щекочиха
47. 2009 — Гоголь. Ближайший — Луиза Виельгорская
48. 2010 — Классные мужики — жена мэра
49. 2011 — Группа счастья (5-7 серии) — Зинаида Петровна, директор интерната
50. 2012 — Мосгаз — врач в психбольнице
51. 2013 — Коммунальный детектив — Октябрина Марковна
52. 2013 — Четвёртый пассажир — Татьяна Петровна, учительница

Режиссёр кино

• 1991 — Похороны на втором этаже

Награды и признание

• 1979 — Заслуженная артистка Украинской ССР.
• 1994 — Лауреат премии за лучшую женскую роль на международном фестивале в г. Рига.

Ссылки

• Елена Аминова (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.teatr-kino.ru/actors/aminova-elena-anatolevna Елена Аминова на сайте teatr-kino.ru]

Отрывок, характеризующий Аминова, Елена Анатольевна

Петя хотел сказать bonsoir [добрый вечер] и не мог договорить слова. Офицеры что то шепотом говорили между собою. Долохов долго садился на лошадь, которая не стояла; потом шагом поехал из ворот. Петя ехал подле него, желая и не смея оглянуться, чтоб увидать, бегут или не бегут за ними французы.
Выехав на дорогу, Долохов поехал не назад в поле, а вдоль по деревне. В одном месте он остановился, прислушиваясь.
– Слышишь? – сказал он.
Петя узнал звуки русских голосов, увидал у костров темные фигуры русских пленных. Спустившись вниз к мосту, Петя с Долоховым проехали часового, который, ни слова не сказав, мрачно ходил по мосту, и выехали в лощину, где дожидались казаки.
– Ну, теперь прощай. Скажи Денисову, что на заре, по первому выстрелу, – сказал Долохов и хотел ехать, но Петя схватился за него рукою.
– Нет! – вскрикнул он, – вы такой герой. Ах, как хорошо! Как отлично! Как я вас люблю.
– Хорошо, хорошо, – сказал Долохов, но Петя не отпускал его, и в темноте Долохов рассмотрел, что Петя нагибался к нему. Он хотел поцеловаться. Долохов поцеловал его, засмеялся и, повернув лошадь, скрылся в темноте.

Х
Вернувшись к караулке, Петя застал Денисова в сенях. Денисов в волнении, беспокойстве и досаде на себя, что отпустил Петю, ожидал его.
– Слава богу! – крикнул он. – Ну, слава богу! – повторял он, слушая восторженный рассказ Пети. – И чег'т тебя возьми, из за тебя не спал! – проговорил Денисов. – Ну, слава богу, тепег'ь ложись спать. Еще вздг'емнем до утг'а.
– Да… Нет, – сказал Петя. – Мне еще не хочется спать. Да я и себя знаю, ежели засну, так уж кончено. И потом я привык не спать перед сражением.
Петя посидел несколько времени в избе, радостно вспоминая подробности своей поездки и живо представляя себе то, что будет завтра. Потом, заметив, что Денисов заснул, он встал и пошел на двор.
На дворе еще было совсем темно. Дождик прошел, но капли еще падали с деревьев. Вблизи от караулки виднелись черные фигуры казачьих шалашей и связанных вместе лошадей. За избушкой чернелись две фуры, у которых стояли лошади, и в овраге краснелся догоравший огонь. Казаки и гусары не все спали: кое где слышались, вместе с звуком падающих капель и близкого звука жевания лошадей, негромкие, как бы шепчущиеся голоса.
Петя вышел из сеней, огляделся в темноте и подошел к фурам. Под фурами храпел кто то, и вокруг них стояли, жуя овес, оседланные лошади. В темноте Петя узнал свою лошадь, которую он называл Карабахом, хотя она была малороссийская лошадь, и подошел к ней.
– Ну, Карабах, завтра послужим, – сказал он, нюхая ее ноздри и целуя ее.
– Что, барин, не спите? – сказал казак, сидевший под фурой.
– Нет; а… Лихачев, кажется, тебя звать? Ведь я сейчас только приехал. Мы ездили к французам. – И Петя подробно рассказал казаку не только свою поездку, но и то, почему он ездил и почему он считает, что лучше рисковать своей жизнью, чем делать наобум Лазаря.
– Что же, соснули бы, – сказал казак.
– Нет, я привык, – отвечал Петя. – А что, у вас кремни в пистолетах не обились? Я привез с собою. Не нужно ли? Ты возьми.
Казак высунулся из под фуры, чтобы поближе рассмотреть Петю.
– Оттого, что я привык все делать аккуратно, – сказал Петя. – Иные так, кое как, не приготовятся, потом и жалеют. Я так не люблю.
– Это точно, – сказал казак.
– Да еще вот что, пожалуйста, голубчик, наточи мне саблю; затупи… (но Петя боялся солгать) она никогда отточена не была. Можно это сделать?
– Отчего ж, можно.
Лихачев встал, порылся в вьюках, и Петя скоро услыхал воинственный звук стали о брусок. Он влез на фуру и сел на край ее. Казак под фурой точил саблю.
– А что же, спят молодцы? – сказал Петя.
– Кто спит, а кто так вот.
– Ну, а мальчик что?
– Весенний то? Он там, в сенцах, завалился. Со страху спится. Уж рад то был.
Долго после этого Петя молчал, прислушиваясь к звукам. В темноте послышались шаги и показалась черная фигура.
– Что точишь? – спросил человек, подходя к фуре.
– А вот барину наточить саблю.
– Хорошее дело, – сказал человек, который показался Пете гусаром. – У вас, что ли, чашка осталась?
– А вон у колеса.
Гусар взял чашку.
– Небось скоро свет, – проговорил он, зевая, и прошел куда то.
Петя должен бы был знать, что он в лесу, в партии Денисова, в версте от дороги, что он сидит на фуре, отбитой у французов, около которой привязаны лошади, что под ним сидит казак Лихачев и натачивает ему саблю, что большое черное пятно направо – караулка, и красное яркое пятно внизу налево – догоравший костер, что человек, приходивший за чашкой, – гусар, который хотел пить; но он ничего не знал и не хотел знать этого. Он был в волшебном царстве, в котором ничего не было похожего на действительность. Большое черное пятно, может быть, точно была караулка, а может быть, была пещера, которая вела в самую глубь земли. Красное пятно, может быть, был огонь, а может быть – глаз огромного чудовища. Может быть, он точно сидит теперь на фуре, а очень может быть, что он сидит не на фуре, а на страшно высокой башне, с которой ежели упасть, то лететь бы до земли целый день, целый месяц – все лететь и никогда не долетишь. Может быть, что под фурой сидит просто казак Лихачев, а очень может быть, что это – самый добрый, храбрый, самый чудесный, самый превосходный человек на свете, которого никто не знает. Может быть, это точно проходил гусар за водой и пошел в лощину, а может быть, он только что исчез из виду и совсем исчез, и его не было.
Что бы ни увидал теперь Петя, ничто бы не удивило его. Он был в волшебном царстве, в котором все было возможно.
Он поглядел на небо. И небо было такое же волшебное, как и земля. На небе расчищало, и над вершинами дерев быстро бежали облака, как будто открывая звезды. Иногда казалось, что на небе расчищало и показывалось черное, чистое небо. Иногда казалось, что эти черные пятна были тучки. Иногда казалось, что небо высоко, высоко поднимается над головой; иногда небо спускалось совсем, так что рукой можно было достать его.
Петя стал закрывать глаза и покачиваться.
Капли капали. Шел тихий говор. Лошади заржали и подрались. Храпел кто то.
– Ожиг, жиг, ожиг, жиг… – свистела натачиваемая сабля. И вдруг Петя услыхал стройный хор музыки, игравшей какой то неизвестный, торжественно сладкий гимн. Петя был музыкален, так же как Наташа, и больше Николая, но он никогда не учился музыке, не думал о музыке, и потому мотивы, неожиданно приходившие ему в голову, были для него особенно новы и привлекательны. Музыка играла все слышнее и слышнее. Напев разрастался, переходил из одного инструмента в другой. Происходило то, что называется фугой, хотя Петя не имел ни малейшего понятия о том, что такое фуга. Каждый инструмент, то похожий на скрипку, то на трубы – но лучше и чище, чем скрипки и трубы, – каждый инструмент играл свое и, не доиграв еще мотива, сливался с другим, начинавшим почти то же, и с третьим, и с четвертым, и все они сливались в одно и опять разбегались, и опять сливались то в торжественно церковное, то в ярко блестящее и победное.