Амиранашвили, Медея Петровна
Медея Амиранашвили | |||||
Дата рождения |
10 октября 1930 (93 года) | ||||
---|---|---|---|---|---|
Место рождения |
с. Шорапани, | ||||
Профессии |
камерная певица, | ||||
Певческий голос | |||||
Награды |
|
Меде́я Петро́вна Амиранашви́ли (груз. მედეა ამირანაშვილი; род. 1930) — грузинская оперная певица (лирическое сопрано), педагог. Народная артистка СССР (1976).
Содержание
Биография
Медея Амиранашвили родилась 10 октября 1930 года в селе Шорапани (ныне в Имеретии, Грузия) (по другим источникам - в Тбилиси) в семье оперного певца, народного артиста СССР Петра Амиранашвили и певицы Надежды Цомая[1].
В 1953 году окончила Тбилисскую консерваториию им. В. Сараджишвили, где училась у А.И. Инашвили и О.А. Бахуташвили-Шульгиной. В 1951—1954 гг. — солистка оперной студии при консерватории.
С 1954 года — солистка Тбилисского театра оперы и балета.
Выступала в концертах и как камерная певица.
Гастролировала в Польше, Чехословакии, Румынии, ГДР, Венгрии, Болгарии, Австралии, Новой Зеландии, Франции, Канаде[1].
С 1972 года преподаёт в Тбилисской консерватории (с 1982 — профессор).
С 1991 по 2006 год — художественный руководитель Кутаисского оперного театра.
Депутат Верховного Совета Грузинской ССР 7-го созыва.
Семья
- Отец — Пётр Амиранашвили (1907—1976), оперный певец, народный артист СССР (1950)
- Мать — Надежда Цомая (1904—1973), оперная певица, народная артистка Грузинской ССР (1943)
- Муж — Отар Парулава, скульптор
- Дочь — Маринэ Парулава, певица.
Звания и награды
- Лауреат Всесоюзного конкурса вокалистов имени М. Глинки (2-я премия, 1960)
- Лауреат Международного конкурса на лучшее исполнение партии Мадам Баттерфляй (3-я премия, 1970, Осака)
- Народная артистка Грузинской ССР (1965)
- Народная артистка СССР (1976)[1][2]
- Государственная премия Грузинской ССР им. З.П. Палиашвили (1971)
- Орден Дружбы народов (22.08.1986)
- Орден «Знак Почёта»
- Медаль «За трудовое отличие» (17.04.1958)
- Премия имени З. Анджапаридзе
- Почётный гражданин Кутаиси[3].
Вокальные партии
- «Даиси» З.П. Палиашвили — Маро[1]
- «Абесалом и Этери» З.П. Палиашвили — Этери, Мариха
- «Миндия» О.В. Тактакишвили — Мзия
- «Евгений Онегин» П.И. Чайковского — Татьяна
- «Иоланта» П.И. Чайковского — Иоланта
- «Пиковая дама» П.И. Чайковского — Лиза
- «Травиата» Дж. Верди — Виолетта
- «Трубадур» Дж. Верди — Леонора
- «Аида» Дж. Верди — Аида
- «Отелло» Дж.Верди — Дездемона
- «Дон Карлос» Дж. Верди — Елизавета
- «Богема» Дж. Пуччини — Мими
- «Мадам Баттерфляй» Дж. Пуччини — мадам Баттерфляй
- «Фауст» Ш. Гуно — Маргарита
- «Нана» Р. Габичвадзе — Нана
- «Лела» Р.И. Лагидзе — Лела
- «Алеко» С.В. Рахманинова — Земфира
- «Лоэнгрин» Р. Вагнера — Эльза
- «Паяцы» Р. Леонкавалло — Недда
Фильмография
- 1966 — «Абесалом и Этери» — партия Этери
- 1971 — «Даиси» — партия Маро
- 1983 — «Ратили» — оперные арии
Напишите отзыв о статье "Амиранашвили, Медея Петровна"
Примечания
- ↑ 1 2 3 4 Музыкальная энциклопедия. Гл. ред. Ю. В. Келдыш. Том 1. А — Гонг. 1072 стб. с илл. М.: Советская энциклопедия, 1973 год
- ↑ Большая Российская энциклопедия: В 30 т. / Председатель науч.-ред. совета Ю. С. Осипов. Отв. ред С. Л. Кравец. Т. 1. А — Анкетирование. — М.: Большая Российская энциклопедия, 2005. — 766 с.: ил.: карт. (стр 616)
- ↑ [62.84.102.17/news_prn.asp?idnews=60537 Победившая соловья (Медея Амиранашвили)]
Ссылки
Отрывок, характеризующий Амиранашвили, Медея Петровна
И они обе засмеялись.– Ну, пойдем петь «Ключ».
– Пойдем.
– А знаешь, этот толстый Пьер, что против меня сидел, такой смешной! – сказала вдруг Наташа, останавливаясь. – Мне очень весело!
И Наташа побежала по коридору.
Соня, отряхнув пух и спрятав стихи за пазуху, к шейке с выступавшими костями груди, легкими, веселыми шагами, с раскрасневшимся лицом, побежала вслед за Наташей по коридору в диванную. По просьбе гостей молодые люди спели квартет «Ключ», который всем очень понравился; потом Николай спел вновь выученную им песню.
В приятну ночь, при лунном свете,
Представить счастливо себе,
Что некто есть еще на свете,
Кто думает и о тебе!
Что и она, рукой прекрасной,
По арфе золотой бродя,
Своей гармониею страстной
Зовет к себе, зовет тебя!
Еще день, два, и рай настанет…
Но ах! твой друг не доживет!
И он не допел еще последних слов, когда в зале молодежь приготовилась к танцам и на хорах застучали ногами и закашляли музыканты.
Пьер сидел в гостиной, где Шиншин, как с приезжим из за границы, завел с ним скучный для Пьера политический разговор, к которому присоединились и другие. Когда заиграла музыка, Наташа вошла в гостиную и, подойдя прямо к Пьеру, смеясь и краснея, сказала:
– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?
В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
Действительно, всё, что только было в зале, с улыбкою радости смотрело на веселого старичка, который рядом с своею сановитою дамой, Марьей Дмитриевной, бывшей выше его ростом, округлял руки, в такт потряхивая ими, расправлял плечи, вывертывал ноги, слегка притопывая, и всё более и более распускавшеюся улыбкой на своем круглом лице приготовлял зрителей к тому, что будет. Как только заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка, все двери залы вдруг заставились с одной стороны мужскими, с другой – женскими улыбающимися лицами дворовых, вышедших посмотреть на веселящегося барина.
– Батюшка то наш! Орел! – проговорила громко няня из одной двери.
Граф танцовал хорошо и знал это, но его дама вовсе не умела и не хотела хорошо танцовать. Ее огромное тело стояло прямо с опущенными вниз мощными руками (она передала ридикюль графине); только одно строгое, но красивое лицо ее танцовало. Что выражалось во всей круглой фигуре графа, у Марьи Дмитриевны выражалось лишь в более и более улыбающемся лице и вздергивающемся носе. Но зато, ежели граф, всё более и более расходясь, пленял зрителей неожиданностью ловких выверток и легких прыжков своих мягких ног, Марья Дмитриевна малейшим усердием при движении плеч или округлении рук в поворотах и притопываньях, производила не меньшее впечатление по заслуге, которую ценил всякий при ее тучности и всегдашней суровости. Пляска оживлялась всё более и более. Визави не могли ни на минуту обратить на себя внимания и даже не старались о том. Всё было занято графом и Марьею Дмитриевной. Наташа дергала за рукава и платье всех присутствовавших, которые и без того не спускали глаз с танцующих, и требовала, чтоб смотрели на папеньку. Граф в промежутках танца тяжело переводил дух, махал и кричал музыкантам, чтоб они играли скорее. Скорее, скорее и скорее, лише, лише и лише развертывался граф, то на цыпочках, то на каблуках, носясь вокруг Марьи Дмитриевны и, наконец, повернув свою даму к ее месту, сделал последнее па, подняв сзади кверху свою мягкую ногу, склонив вспотевшую голову с улыбающимся лицом и округло размахнув правою рукой среди грохота рукоплесканий и хохота, особенно Наташи. Оба танцующие остановились, тяжело переводя дыхание и утираясь батистовыми платками.
- Родившиеся 10 октября
- Родившиеся в 1930 году
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся в Зестафонском районе
- Певцы и певицы по алфавиту
- Певцы и певицы СССР
- Певцы и певицы Грузии
- Певцы и певицы XX века
- Оперные певцы и певицы СССР
- Оперные певцы и певицы Грузии
- Оперные певцы и певицы XX века
- Педагоги по алфавиту
- Музыкальные педагоги СССР
- Музыкальные педагоги Грузии
- Музыкальные педагоги XX века
- Кавалеры ордена Дружбы народов
- Кавалеры ордена «Знак Почёта»
- Награждённые медалью «За трудовое отличие»
- Народные артисты СССР
- Музыканты по алфавиту
- Сопрано
- Выпускники Тбилисской консерватории
- Преподаватели Тбилисской консерватории
- Народные артисты Грузинской ССР
- Персоналии:Грузинский театр оперы и балета им. Палиашвили
- Академические музыканты СССР
- Академические музыканты Грузии
- Лауреаты Государственной премии Грузинской ССР
- Депутаты Верховного Совета Грузинской ССР
- Лауреаты Всесоюзного конкурса вокалистов им. М. И. Глинки