Ангел (фильм, 2007)

Ангел
Real Life of Angel Deverell
Жанр	Драма
Режиссёр	Франсуа Озон
Автор сценария	Мартин Кримп, Франсуа Озон
В главных ролях	Ромола Гараи Сэм Нилл Шарлотта Рэмплинг Люси Рассел
Оператор	Дени Ленуар
Композитор	Филлипп Ромби
Длительность	134 мин.
Бюджет	15 млн $
Страна	Великобритания Великобритания Франция Франция Бельгия Бельгия
Год	2007
IMDb	ID 0783767
Выход фильма «Ангел» (оригинальное название — Real Life of Angel Deverell)

К:Фильмы 2007 года

«Ангел» (англ. Real Life of Angel Deverell) — английский фильм Франсуа Озона, адаптация одноименной книги Элизабет Тейлор о пылкой влюблённой писательнице. Под главной героиней подразумевается Мария Корелли. Фильм является гротескной стилизацией под старые мелодрамы.

Премьера картины состоялась на Берлинском кинофестивале.

Сюжет

Будучи дочкой хозяйки бакалеи, Энжел мечтала о богатой и беззаботной жизни. Лишённая в детстве многих удовольствий, она хотела когда-нибудь поселиться в красивом особняке «Paradise» в её родном городе. Но мать постоянно напоминала ей, что она всего лишь дочь бедной вдовы, и что ей следует образумиться. Вопреки советам матери, Энжел увлекалась прозой, и считала, что её произведения принесут ей всемирную славу. Дабы доказать самой себе и матери, что она имеет талант писателя, Энжел отправляет рукопись своего первого романа в Лондон, в одно из издательств. Наконец, приходит письмо с приглашением посетить редакцию, с целью подписать договор об издании романа. С этого момента Энжел Деверелл начинает свой путь известной писательницы.

У Энжел богатое воображение, и часто в её романах обнаруживают фактические ошибки, но ещё при первом визите в редакцию она заявляет, что ни слова не изменит в книгах. Несмотря на сомнения, редактор опубликовывает её роман, который становится бестселлером.

На приёме после премьеры пьесы по своей первой книге она знакомится с будущим мужем — Эсми — несостоявшимся художником. Сестра этого человека — Нора — становится помощницей Энжел и ближайшим другом, заботящимся о ней до конца жизни.

Энжел осуществляет свою мечту: она покупает «Paradise». Её мать переезжает с ней, но ей в тягость светская жизнь. В этом же особняке она умирает. Энжел с горечью переносит потерю матери, но вскоре приходит в себя и устраивает торжественный приём по поводу выхода в свет своей новой книги. На этом приёме она просит Эсми взять её в жены.

С наступлением Первой мировой войны муж Энжел уходит на фронт. Она тяжело переносит потерю, особенно после выкидыша, что отражается в настроении её книг, которые становятся всё менее и менее популярными. Нора замечает своего брата во время его отпуска с любовницей, но умалчивает об этом. На войне Эсми теряет ногу и возвращается в «Paradise». Он просит денег у Энжел якобы чтобы покрыть долги, но на самом деле для своей любовницы, которая родила от него сына. Энжел начинает писать новую книгу, чтобы заработать денег для него. Но образ собственной жизни заставляет Эсми пойти на самоубийство.

После смерти любимого Энжел становится замкнутой. Но, тем не менее, продолжает быть известной писательницей. К ней приезжают репортёры. Им она говорит, что хочет написать книгу о бывшем муже. Вскоре она находит письма любовницы Эсми. Это подрывает её психическое состояние.

В конце жизни Энжел Деверелл практически теряет рассудок. Единственными преданными ей людьми остаются старый слуга и Нора, потратившая огромную часть своей жизни на заботы об Энжел, которая умирает у неё на руках.

В ролях

Актёр	Роль
Ромола Гараи	Энжел Деверелл Энжел Деверелл
Сэм Нилл	Тео Тео
Шарлотта Рэмплинг	Гермиона Гермиона
Люси Рассел	Нора Нора
Майкл Фассбендер	Эсми Эсми
Жаклин Тонг	мать Деверелл
Жанин Дувицки	Лотти Тётя Лотти
Том Джорджсон	Марвелл Марвелл
Кристофер Бенджамин	Норли Лорд Норли

Ссылки

• «Angel» (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.afisha.ru/movie/179148/ Рецензии на afisha.ru] (рус.). [www.webcitation.org/66BwKvj21 Архивировано из первоисточника 16 марта 2012].

Отрывок, характеризующий Ангел (фильм, 2007)

Когда Пьер, иногда пораженный смыслом его речи, просил повторить сказанное, Платон не мог вспомнить того, что он сказал минуту тому назад, – так же, как он никак не мог словами сказать Пьеру свою любимую песню. Там было: «родимая, березанька и тошненько мне», но на словах не выходило никакого смысла. Он не понимал и не мог понять значения слов, отдельно взятых из речи. Каждое слово его и каждое действие было проявлением неизвестной ему деятельности, которая была его жизнь. Но жизнь его, как он сам смотрел на нее, не имела смысла как отдельная жизнь. Она имела смысл только как частица целого, которое он постоянно чувствовал. Его слова и действия выливались из него так же равномерно, необходимо и непосредственно, как запах отделяется от цветка. Он не мог понять ни цены, ни значения отдельно взятого действия или слова.


Получив от Николая известие о том, что брат ее находится с Ростовыми, в Ярославле, княжна Марья, несмотря на отговариванья тетки, тотчас же собралась ехать, и не только одна, но с племянником. Трудно ли, нетрудно, возможно или невозможно это было, она не спрашивала и не хотела знать: ее обязанность была не только самой быть подле, может быть, умирающего брата, но и сделать все возможное для того, чтобы привезти ему сына, и она поднялась ехать. Если князь Андрей сам не уведомлял ее, то княжна Марья объясняла ото или тем, что он был слишком слаб, чтобы писать, или тем, что он считал для нее и для своего сына этот длинный переезд слишком трудным и опасным.
В несколько дней княжна Марья собралась в дорогу. Экипажи ее состояли из огромной княжеской кареты, в которой она приехала в Воронеж, брички и повозки. С ней ехали m lle Bourienne, Николушка с гувернером, старая няня, три девушки, Тихон, молодой лакей и гайдук, которого тетка отпустила с нею.
Ехать обыкновенным путем на Москву нельзя было и думать, и потому окольный путь, который должна была сделать княжна Марья: на Липецк, Рязань, Владимир, Шую, был очень длинен, по неимению везде почтовых лошадей, очень труден и около Рязани, где, как говорили, показывались французы, даже опасен.
Во время этого трудного путешествия m lle Bourienne, Десаль и прислуга княжны Марьи были удивлены ее твердостью духа и деятельностью. Она позже всех ложилась, раньше всех вставала, и никакие затруднения не могли остановить ее. Благодаря ее деятельности и энергии, возбуждавшим ее спутников, к концу второй недели они подъезжали к Ярославлю.
В последнее время своего пребывания в Воронеже княжна Марья испытала лучшее счастье в своей жизни. Любовь ее к Ростову уже не мучила, не волновала ее. Любовь эта наполняла всю ее душу, сделалась нераздельною частью ее самой, и она не боролась более против нее. В последнее время княжна Марья убедилась, – хотя она никогда ясно словами определенно не говорила себе этого, – убедилась, что она была любима и любила. В этом она убедилась в последнее свое свидание с Николаем, когда он приехал ей объявить о том, что ее брат был с Ростовыми. Николай ни одним словом не намекнул на то, что теперь (в случае выздоровления князя Андрея) прежние отношения между ним и Наташей могли возобновиться, но княжна Марья видела по его лицу, что он знал и думал это. И, несмотря на то, его отношения к ней – осторожные, нежные и любовные – не только не изменились, но он, казалось, радовался тому, что теперь родство между ним и княжной Марьей позволяло ему свободнее выражать ей свою дружбу любовь, как иногда думала княжна Марья. Княжна Марья знала, что она любила в первый и последний раз в жизни, и чувствовала, что она любима, и была счастлива, спокойна в этом отношении.
Но это счастье одной стороны душевной не только не мешало ей во всей силе чувствовать горе о брате, но, напротив, это душевное спокойствие в одном отношении давало ей большую возможность отдаваться вполне своему чувству к брату. Чувство это было так сильно в первую минуту выезда из Воронежа, что провожавшие ее были уверены, глядя на ее измученное, отчаянное лицо, что она непременно заболеет дорогой; но именно трудности и заботы путешествия, за которые с такою деятельностью взялась княжна Марья, спасли ее на время от ее горя и придали ей силы.