Андо, Нобору

Нобору Андо
яп. 安藤 昇
Имя при рождении:	Нобору Андо
Дата рождения:	24 мая 1926(1926-05-24)
Место рождения:	Окубо, Токио, Япония
Дата смерти:	16 декабря 2015(2015-12-16) (89 лет)
Место смерти:	Токио, Япония
Профессия:	актёр прозаик кинопродюсер кинорежиссёр бизнесмен
Карьера:	1965 — 2006

Нобору Андо (яп. 安藤 昇, англ. Noboru Ando; 24 мая 1926, Окубо, Токио, Япония — 16 декабря 2015, там же) — японский актёр, режиссёр, продюсер, писатель, бизнесмен. Бывший бандит из группировки якудза.

Биография

Нобору Андо родился в Хигаси (Окубо, Токио), был старшим из четырёх детей в семье самурайского происхождения. Окончил начальную школу в Иокогаме, продолжил обучение в Маньчжурии, где его отец работал. Несколько раз был исключён из средней школы. Был направлен в ​​исправительную школу за кражу.

В 1943 году Нобору Андо был направлен служить на флот. Вскоре он добровольно вступил в военную школу, где готовили камикадзе.

После окончания войны он вернулся в Токио и поступил в Университет Хосэй, продолжая одновременно и криминальную карьеру. Нобору Андо за короткое время прошел путь от рядового якудза до босса одной из самых влиятельных банд. Андо создал свою собственную криминальную семью Андо-гуми, состоявшую из бывших студентов колледжа, в 1952 году. На вершине своего влияния она включала 300 членов, контролировала район Сибуя. Банде принадлежала недвижимость и ночные клубы. Андо-гуми была связана с солдатами американских военных баз и на протяжении 1950-х годов являлась организатором контрабанды и «черного рынка». Шрам, который он демонстрировал в фильмах, появился у него после драки с корейскими гангстерами на пристани Осаки. В июне 1958 года наёмный убийца по приказу Андо покушался на бизнесмена Хидэки Ёкои. Ёкои оскорбил Андо, когда тот работал на него. Андо был арестован после 35 дней, проведенных вне закона. Нобору Андо за преступный сговор с целью убийства был осужден на шесть лет.

Когда он был освобождён из тюрьмы в декабре 1964 года, то официально распустил свою семью, ссылаясь на смерть одного из его друзей. Вскоре после роспуска его банды Андо написал мемуары под названием «История человека написана на его лице». В 1965 году эта книга попала кинорежиссёру Тай Като. Будучи влиятельной фигурой студии Toho, он решил поставить по книге фильм и пригласил на главную роль её автора. Нобору Андо стал одним из самых востребованных актеров и снялся более чем в двух десятках картин студии Toho. Режиссёры Киндзи Фукасаку и Хидэо Гося приглашали Андо в свои проекты. Вершиной карьеры актёра стал фильм Гося «Злые улицы», где он сыграл бывшего босса гангстеров, который после тюрьмы пытается адаптироваться к жизни обывателя.

В 1967 году Кодзи Сюндо, продюсер студии Toei (и сам по слухам бывший якудза, сохранивший с ними тесные связи), пригласил Андо в Toei. Он появился в общей сложности в 51 фильме этой студии, включая фильмы известных режиссёров Тэруо Исии и Киндзи Фукасаку. На протяжении нескольких лет он снялся ещё в нескольких фильмах, излагающих подробно историю его самого и его банды (наиболее известный из них фильм — «Ando Noboru no Waga Tobou to Sex no Kiroku», 1976 год, сыграл в нём самого себя). В 1976 году поставил в качестве режиссёра документальный фильм «Yakuza zankoku hiroku: kataude». После 1979 года стал сниматься реже. В конце 70-х годов Нобору Андо занялся бизнесом. Продолжал консультировать съёмки фильмов о якудза. Время от времени он выступал в качестве продюсера и писал романы.

Андо возобновил карьеру актёра в 1997 году в фильме «The True Face of Shinjuku: The Story of the Shinjuku Delinquent Gangs». В 2002 году участвовал в создании фильма Такаси Миикэ «Jitsuroku Andô Noboru kyôdô-den: Rekka».

Интересные факты

• «Играть в кино не так уж и сложно. Не секрет, что любой якудза должен быть приличным актёром. Это один из обязательных навыков для его профессии» — говорил сам Андо.
• Андо в фильмах всегда сохранял каменное выражение лица, маску, которая должна была показать отсутствие страха или чувственности в жизни якудза. Последователем такого образа стал в это же время знаменитый актёр Кодзи Цурута.

Избранная фильмография (актёр)

• История человека написана на его лице / Otokonokao wa rirekisho. 1965/1966.
• Преступный мир Японии — бригадир / Nihon boryoku-dan — kumicho. 1969.
• Тайная информация / Tarekomi. 1969.
• Сочувствие выскочке / Sympathy For The Underdog / Bakuto gaijin butai. 1971.
• Волки / Shusso Iwai. 1971.
• Уличный головорез / Street Mobster / Gendai yakuza: hito-kiri yota. 1972.
• Злые улицы / Violent Street / Boryoku gai. 1974.
• Кладбище чести / Graveyard of Honor. 1975.
• Сибуйская повесть / Shibuya monogatari. 2005/2006.

Литература

• Noboru Ando. Ando Noboru no sengo yakuzashi showa fuunroku. Besutobukku. 2012. ISBN 4831401498, ISBN 978-4831401496.

Ссылки

Япония   Кино   Искусство   Детектив   Азия   Литература

Отрывок, характеризующий Андо, Нобору

Но солнце, застилаемое дымом, стояло еще высоко, и впереди, и в особенности налево у Семеновского, кипело что то в дыму, и гул выстрелов, стрельба и канонада не только не ослабевали, но усиливались до отчаянности, как человек, который, надрываясь, кричит из последних сил.


Главное действие Бородинского сражения произошло на пространстве тысячи сажен между Бородиным и флешами Багратиона. (Вне этого пространства с одной стороны была сделана русскими в половине дня демонстрация кавалерией Уварова, с другой стороны, за Утицей, было столкновение Понятовского с Тучковым; но это были два отдельные и слабые действия в сравнении с тем, что происходило в середине поля сражения.) На поле между Бородиным и флешами, у леса, на открытом и видном с обеих сторон протяжении, произошло главное действие сражения, самым простым, бесхитростным образом.
Сражение началось канонадой с обеих сторон из нескольких сотен орудий.
Потом, когда дым застлал все поле, в этом дыму двинулись (со стороны французов) справа две дивизии, Дессе и Компана, на флеши, и слева полки вице короля на Бородино.
От Шевардинского редута, на котором стоял Наполеон, флеши находились на расстоянии версты, а Бородино более чем в двух верстах расстояния по прямой линии, и поэтому Наполеон не мог видеть того, что происходило там, тем более что дым, сливаясь с туманом, скрывал всю местность. Солдаты дивизии Дессе, направленные на флеши, были видны только до тех пор, пока они не спустились под овраг, отделявший их от флеш. Как скоро они спустились в овраг, дым выстрелов орудийных и ружейных на флешах стал так густ, что застлал весь подъем той стороны оврага. Сквозь дым мелькало там что то черное – вероятно, люди, и иногда блеск штыков. Но двигались ли они или стояли, были ли это французы или русские, нельзя было видеть с Шевардинского редута.
Солнце взошло светло и било косыми лучами прямо в лицо Наполеона, смотревшего из под руки на флеши. Дым стлался перед флешами, и то казалось, что дым двигался, то казалось, что войска двигались. Слышны были иногда из за выстрелов крики людей, но нельзя было знать, что они там делали.
Наполеон, стоя на кургане, смотрел в трубу, и в маленький круг трубы он видел дым и людей, иногда своих, иногда русских; но где было то, что он видел, он не знал, когда смотрел опять простым глазом.
Он сошел с кургана и стал взад и вперед ходить перед ним.
Изредка он останавливался, прислушивался к выстрелам и вглядывался в поле сражения.
Не только с того места внизу, где он стоял, не только с кургана, на котором стояли теперь некоторые его генералы, но и с самых флешей, на которых находились теперь вместе и попеременно то русские, то французские, мертвые, раненые и живые, испуганные или обезумевшие солдаты, нельзя было понять того, что делалось на этом месте. В продолжение нескольких часов на этом месте, среди неумолкаемой стрельбы, ружейной и пушечной, то появлялись одни русские, то одни французские, то пехотные, то кавалерийские солдаты; появлялись, падали, стреляли, сталкивались, не зная, что делать друг с другом, кричали и бежали назад.
С поля сражения беспрестанно прискакивали к Наполеону его посланные адъютанты и ординарцы его маршалов с докладами о ходе дела; но все эти доклады были ложны: и потому, что в жару сражения невозможно сказать, что происходит в данную минуту, и потому, что многие адъютапты не доезжали до настоящего места сражения, а передавали то, что они слышали от других; и еще потому, что пока проезжал адъютант те две три версты, которые отделяли его от Наполеона, обстоятельства изменялись и известие, которое он вез, уже становилось неверно. Так от вице короля прискакал адъютант с известием, что Бородино занято и мост на Колоче в руках французов. Адъютант спрашивал у Наполеона, прикажет ли он пореходить войскам? Наполеон приказал выстроиться на той стороне и ждать; но не только в то время как Наполеон отдавал это приказание, но даже когда адъютант только что отъехал от Бородина, мост уже был отбит и сожжен русскими, в той самой схватке, в которой участвовал Пьер в самом начале сраженья.
Прискакавший с флеш с бледным испуганным лицом адъютант донес Наполеону, что атака отбита и что Компан ранен и Даву убит, а между тем флеши были заняты другой частью войск, в то время как адъютанту говорили, что французы были отбиты, и Даву был жив и только слегка контужен. Соображаясь с таковыми необходимо ложными донесениями, Наполеон делал свои распоряжения, которые или уже были исполнены прежде, чем он делал их, или же не могли быть и не были исполняемы.
Маршалы и генералы, находившиеся в более близком расстоянии от поля сражения, но так же, как и Наполеон, не участвовавшие в самом сражении и только изредка заезжавшие под огонь пуль, не спрашиваясь Наполеона, делали свои распоряжения и отдавали свои приказания о том, куда и откуда стрелять, и куда скакать конным, и куда бежать пешим солдатам. Но даже и их распоряжения, точно так же как распоряжения Наполеона, точно так же в самой малой степени и редко приводились в исполнение. Большей частью выходило противное тому, что они приказывали. Солдаты, которым велено было идти вперед, подпав под картечный выстрел, бежали назад; солдаты, которым велено было стоять на месте, вдруг, видя против себя неожиданно показавшихся русских, иногда бежали назад, иногда бросались вперед, и конница скакала без приказания догонять бегущих русских. Так, два полка кавалерии поскакали через Семеновский овраг и только что въехали на гору, повернулись и во весь дух поскакали назад. Так же двигались и пехотные солдаты, иногда забегая совсем не туда, куда им велено было. Все распоряжение о том, куда и когда подвинуть пушки, когда послать пеших солдат – стрелять, когда конных – топтать русских пеших, – все эти распоряжения делали сами ближайшие начальники частей, бывшие в рядах, не спрашиваясь даже Нея, Даву и Мюрата, не только Наполеона. Они не боялись взыскания за неисполнение приказания или за самовольное распоряжение, потому что в сражении дело касается самого дорогого для человека – собственной жизни, и иногда кажется, что спасение заключается в бегстве назад, иногда в бегстве вперед, и сообразно с настроением минуты поступали эти люди, находившиеся в самом пылу сражения. В сущности же, все эти движения вперед и назад не облегчали и не изменяли положения войск. Все их набегания и наскакивания друг на друга почти не производили им вреда, а вред, смерть и увечья наносили ядра и пули, летавшие везде по тому пространству, по которому метались эти люди. Как только эти люди выходили из того пространства, по которому летали ядра и пули, так их тотчас же стоявшие сзади начальники формировали, подчиняли дисциплине и под влиянием этой дисциплины вводили опять в область огня, в которой они опять (под влиянием страха смерти) теряли дисциплину и метались по случайному настроению толпы.