Антипенко, Александр Иванович

Александр Антипенко
Имя при рождении:	Александр Иванович Антипенко
Место рождения:	Киев, СССР
Профессия:	кинооператор
Карьера:	1966 — настоящее время
Награды:	Ника — 1997
IMDb:	0031099

Алекса́ндр Ива́нович Анти́пенко (род. 25 августа 1938 года, Киев) — кинооператор. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1989).

Биография

Окончил операторский факультет ВГИКа (1966, мастерская Бориса Волчека). С 1966 года работал на Киевской киностудии имени А.Довженко.

До учёбы в институте был фотографом на фильме С. Параджанова «Цветок на камне». В качестве диплома снимал один из первых вариантов фильма «Киевские фрески» (картину закрыли, на этом материале А. Антипенко смонтировал короткометражный фильм), защищался фильмом «Сегодня — каждый день» Владимира Савельева).

В 1967 году Тенгиз Абуладзе, увидев «Киевские фрески», предложил Антипенко снимать фильм «Мольба». По мнению кинокритика Ольги Шервуд, «оператор сумел соответствовать мощи первоисточника и режиссёрскому замыслу: широкий экран, отказ от цвета, игра масштабами, подлинность фактур и строгая графичность кадра создали пространство-время „нигде и везде, никогда и всегда“».

Режиссёр Глеб Панфилов пригласил Александра Антипенко работать над фильмом «Жанна д’Арк», но фильм не состоялся. В 1975 году вышла снятая ими на киностудии «Ленфильм» картина «Прошу слова», в которой оператор «дерзко отказался от всего, что отдает „решением“, „живописью“».

Автор документального фильма «Семь минут с кинооператором Урусевским» (1969, сценарист, режиссёр, оператор).

С 1976 года — оператор Киностудии им. Горького. Активно сотрудничает с режиссёром Владимиром Грамматиковым, начиная с вышедшей в 1982 году картины «Звезда и смерть Хоакина Мурьеты» по одноименной рок-опере Алексея Рыбникова. Далее последовали фильмы «Вера. Надежда. Любовь» (1984), «Мио, мой Мио» (1987), «Сестрички Либерти» (1990), «Сказка о купеческой дочери и таинственном цветке» (1991), «Осенние соблазны» (1993), «Маленькая принцесса» (1997), «Привет от Чарли-трубача» (1998), «Сибирочка» (2003).

Снял 20 сюжетов киножурнала «Ералаш».

В 2002 году снял фильм Станислава Говорухина «Радости и печали маленького лорда».

На телевидении снял два фильма («Убить по-русски») из цикла «Криминальная Россия» (с Владимиром Панжевым и Андреем Карпенко).

В 1997—1998 работал на авторской телепрограмме Петра Шепотинника «Кинескоп».

Награды и номинации

• 1998 Орден Почёта
• 1957 МКФ в Карловых Варах — почётный диплом за фоторекламу (фильм «Флаги на башнях»)
• 1976 МКФ в Барселоне — диплом за цветовое решение (фильм «Прошу слова»)
• 1993 МКФ операторского мастерства в Битоле (Македония) — диплом за операторское мастерство (фильм «Женщина с цветами и шампанским»)
• 1997 Премия «Ника» за лучшую операторскую работу (фильм «Маленькая принцесса»)
• 1998 Номинация на премию «Ника» за лучшую операторскую работу (фильм «Игра в браслетах»)
• 2004 Номинация на премию «Золотой орёл» за лучшую операторскую работу (фильм «Радости и печали маленького лорда»)

Ссылки

• Александр Антипенко (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [test.russiancinema.ru/index.php?e_dept_id=1&e_person_id=38 В Энциклопедии отечественного кино]
• [tvkultura.ru/video/show/brand_id/20882/episode_id/577039/video_id/577039/viewtype/picture Острова. Александр Антипенко]. Телеканал «Культура». Проверено 4 октября 2014.

Отрывок, характеризующий Антипенко, Александр Иванович

Так прошли три недели. Наташа никуда не хотела выезжать и как тень, праздная и унылая, ходила по комнатам, вечером тайно от всех плакала и не являлась по вечерам к матери. Она беспрестанно краснела и раздражалась. Ей казалось, что все знают о ее разочаровании, смеются и жалеют о ней. При всей силе внутреннего горя, это тщеславное горе усиливало ее несчастие.
Однажды она пришла к графине, хотела что то сказать ей, и вдруг заплакала. Слезы ее были слезы обиженного ребенка, который сам не знает, за что он наказан.
Графиня стала успокоивать Наташу. Наташа, вслушивавшаяся сначала в слова матери, вдруг прервала ее:
– Перестаньте, мама, я и не думаю, и не хочу думать! Так, поездил и перестал, и перестал…
Голос ее задрожал, она чуть не заплакала, но оправилась и спокойно продолжала: – И совсем я не хочу выходить замуж. И я его боюсь; я теперь совсем, совсем, успокоилась…
На другой день после этого разговора Наташа надела то старое платье, которое было ей особенно известно за доставляемую им по утрам веселость, и с утра начала тот свой прежний образ жизни, от которого она отстала после бала. Она, напившись чаю, пошла в залу, которую она особенно любила за сильный резонанс, и начала петь свои солфеджи (упражнения пения). Окончив первый урок, она остановилась на середине залы и повторила одну музыкальную фразу, особенно понравившуюся ей. Она прислушалась радостно к той (как будто неожиданной для нее) прелести, с которой эти звуки переливаясь наполнили всю пустоту залы и медленно замерли, и ей вдруг стало весело. «Что об этом думать много и так хорошо», сказала она себе и стала взад и вперед ходить по зале, ступая не простыми шагами по звонкому паркету, но на всяком шагу переступая с каблучка (на ней были новые, любимые башмаки) на носок, и так же радостно, как и к звукам своего голоса прислушиваясь к этому мерному топоту каблучка и поскрипыванью носка. Проходя мимо зеркала, она заглянула в него. – «Вот она я!» как будто говорило выражение ее лица при виде себя. – «Ну, и хорошо. И никого мне не нужно».
Лакей хотел войти, чтобы убрать что то в зале, но она не пустила его, опять затворив за ним дверь, и продолжала свою прогулку. Она возвратилась в это утро опять к своему любимому состоянию любви к себе и восхищения перед собою. – «Что за прелесть эта Наташа!» сказала она опять про себя словами какого то третьего, собирательного, мужского лица. – «Хороша, голос, молода, и никому она не мешает, оставьте только ее в покое». Но сколько бы ни оставляли ее в покое, она уже не могла быть покойна и тотчас же почувствовала это.
В передней отворилась дверь подъезда, кто то спросил: дома ли? и послышались чьи то шаги. Наташа смотрелась в зеркало, но она не видала себя. Она слушала звуки в передней. Когда она увидала себя, лицо ее было бледно. Это был он. Она это верно знала, хотя чуть слышала звук его голоса из затворенных дверей.
Наташа, бледная и испуганная, вбежала в гостиную.
– Мама, Болконский приехал! – сказала она. – Мама, это ужасно, это несносно! – Я не хочу… мучиться! Что же мне делать?…
Еще графиня не успела ответить ей, как князь Андрей с тревожным и серьезным лицом вошел в гостиную. Как только он увидал Наташу, лицо его просияло. Он поцеловал руку графини и Наташи и сел подле дивана.
– Давно уже мы не имели удовольствия… – начала было графиня, но князь Андрей перебил ее, отвечая на ее вопрос и очевидно торопясь сказать то, что ему было нужно.
– Я не был у вас всё это время, потому что был у отца: мне нужно было переговорить с ним о весьма важном деле. Я вчера ночью только вернулся, – сказал он, взглянув на Наташу. – Мне нужно переговорить с вами, графиня, – прибавил он после минутного молчания.
Графиня, тяжело вздохнув, опустила глаза.
– Я к вашим услугам, – проговорила она.
Наташа знала, что ей надо уйти, но она не могла этого сделать: что то сжимало ей горло, и она неучтиво, прямо, открытыми глазами смотрела на князя Андрея.
«Сейчас? Сию минуту!… Нет, это не может быть!» думала она.
Он опять взглянул на нее, и этот взгляд убедил ее в том, что она не ошиблась. – Да, сейчас, сию минуту решалась ее судьба.
– Поди, Наташа, я позову тебя, – сказала графиня шопотом.
Наташа испуганными, умоляющими глазами взглянула на князя Андрея и на мать, и вышла.
– Я приехал, графиня, просить руки вашей дочери, – сказал князь Андрей. Лицо графини вспыхнуло, но она ничего не сказала.
– Ваше предложение… – степенно начала графиня. – Он молчал, глядя ей в глаза. – Ваше предложение… (она сконфузилась) нам приятно, и… я принимаю ваше предложение, я рада. И муж мой… я надеюсь… но от нее самой будет зависеть…