Ан Иктхэ

Ан Иктхэ
Дата рождения	5 декабря 1906(1906-12-05)
Место рождения	Корейская империя
Дата смерти	16 сентября 1965(1965-09-16) (58 лет)
Место смерти	Испания
Страна	Республика Корея Республика Корея
Профессии	композитор

Ан Иктхэ (кор. 안익태, Ahn Eaktai, 5 декабря 1906 — 16 сентября 1965) — классический композитор и дирижёр Кореи. Он провел многочисленные крупные оркестры по всей Европе, в том числе Венского филармонического оркестра, Берлинского филармонического оркестра, и Римской филармонии. Ан Иктхэ сочинил государственный гимн Кореи «Эгукка», «Корейский танец», «Нонгэ» и симфоническую фантазию «Корея». Его неопубликованные работы, некоторые из которых были обнаружены недавно, включают симфоническую поэму «Майорка», «Ло-Пи Форментор» и «Смерть императора Коджона».

Ан Иктхэ родился в северной части Корейского полуострова в период колониальной эпохи, и учился в школе, укомплектованный католических миссионеров. Там он проявлял интерес к музыке, как он играл на трубе в школьном оркестре. Он получил высшее образование с музыкальной школы Кунитати в Японии, в университете Цинциннати, и в то Институт музыки Кертиса в США во время Великой депрессии. Ан продолжил учёбу в Вене под Бернхард, и под Золтан Кодай в университета Этвеша в Венгрии. По второму визита в Вену, Ан получил помощь от Рихарда Штрауса принести симфоническая фантазия Корея близки к завершению. Начиная с концертом в Будапеште, Ан провел следующие пять лет проведения в Европе. Эскалация Второй мировой войны принес Ahn в Испанию, где он встретился Лолита Талавера, свою будущую жену. После свадьбы в 1946 году, два переехал в Соединенные Штаты, где Ан проведенного Филадельфийский оркестр. Тогда, в 1955 году, Ан вернулся в Корею, и не провели Сеульский филармонический вплоть до своей смерти.

Молодость и образование

Ан Иктхэ родился в богатой семье в городе Пхеньяне, в настоящее время столица Северной Кореи, на 5 декабря 1906 за четыре года до Корея попала под управлением Японии в 1910 году. Его семья была филиалом Ahn клан корнями в области Синхын в Йонджу провинции Кёнсан-Пукто. Клан славится добыв влиятельных корейских такие фигуры, как Ан Чунгын и Ан Чханхо в период. Ан Иктхэ был третьим сыном его отца, Ан Докхун и мать, Ким Джонок. У Ан Иктхэ были шесть братьев и сестер. Его отец, Ан Докхун, побежал гостиничный бизнес и хотел, чтобы его дети получили передовые западное образование. Его старший сын, Ан Иксам, был отправлен в Токио, чтобы учиться.

В то же время, Ан Иктхэ был вовлечен в музыку и пели гимны в деревенской церкви. Ан Iksam был хорошо осведомлен о заинтересованности своего младшего брата в музыке, и так купила ему скрипку Suzuki, фонограф и записи из Японии. Ан Иктхэ начал играть на скрипке и начала развиваться свой музыкальный талант на ранней стадии. В 1914 году он поступил в Начальную школу и начал играть на трубе. В 1918 году он был принят в средней школе Сунсиль, где он играл в школьном оркестре. Он получил виолончели с Ан Иксамом и об Доктор Эли Миллер Моури, американский директор школы, как поздравительном подарок. Ввел учителя музыки в YMCA, г-н Грег к нему за частный урок виолончели.

В 1919 году преподобный Моури руководил школьным оркестром в участии в 1 марта Движения, общенациональных усилий среди корейцев в знак протеста против японского господства над Корейском полуострове. Исходя из этого опыта, Ан разработали пыл для корейской движения за независимость, и начал студент-состоится движение в знак протеста против прояпонских учителей; школа считается действия Ан неуместно, и наказал его соответствующим образом. Когда-то в сентябре, Ан принимал участие сам в попытке совершить набег на тюрьму, чтобы спасти активистов 1 марта Движение поймали японской полицией. Когда полиция провела рейд на одном совещании, Ан успешно бежал в доктора Маури. Врач лечил травмы Ан в течение недели, и, после получения запросов от полиции сдаться Ahn, сделал личный визит в местное отделение милиции, чтобы обсудить альтернативные варианты. Впечатленный доктора Характер Маури, глава отдела пусть Ан отказаться лишения свободы ковкой документы, которые позволили Ан учиться музыке в Токио.

Учёба в Японии

6 октября 1919 года Ан сели на поезд в Пусане и сел на корабль для Симоносекский. Во время своего пребывания с братом Iksam, Ан удалось зайти в Токио средней школы Сэйсоку. В 1926 году Ан был принят в музыкальном колледже Кунитати. Летом того же года, Ан вернулся в Корею на поездка музыкальный спектакль, чтобы собрать средства на реконструкцию сгоревшего храма. Там он случайно встретил Yi Sangjae, основатель Dokrip газета, и Чо Мансик, лидер движения за независимость, которые защищал использование корейского производства продукции, с тем, что долги корейцев может быть оплачен. По запросу Чо Мансика, Ан привело демонстрацию содействие использованию корейских товаров, играя на виолончели в автомобиле.

В 1928 году отец Ана умер, а мать сталкивается с финансовыми трудностями в обеспечении для всех пяти образования своих сыновей. Таким образом, Ан был нанят роскошном ресторане как виолончелист. Даже тогда, Ан может не полностью заплатить за его обучение, и школа поэтому запретил Ahn получить высшее образование. Кроме того, Ан случайно сломал виолончели, и пришлось занимать его одноклассника. Один из японских сверстников Ан выразил своё уважение к Ан, купив ему новый скрипке Судзуки. В конце концов, Ан смог получить высшее образование, когда его учитель Хансфорд заплатили все платы за обучение Ан автора. Ан был последний выпускной, который, хотя и только для одного человека, исходили как будто это было для многих. После предложений своего учителя, Ан выполняется на виолончели концерт; в этом спектакле, японская газета оценила Ahn как «гения с светлое будущее».

В мае 1930, Ан Иктхэ вернулся в Корею. По его визита в средней школе Сунсиль, доктор Маури предложил Ан Иктхэ, что он продолжить учёбу в США. После запрещено японской полиции от проведения концерта, Ан вывод, что следующее доктор Совет Маури будет необходимо для того, чтобы избежать социальных барьеров, размещенные на корейцев.

В США

По прибытии в Сан-Франциско, Ан Иктхэ был заключен в тюрьму в процессе сканирования иммигрантов, потому что он отказался передать его на виолончели на сторону чиновников. В течение ночи, Ан получил разрешение от тюремного охранника по практике его конфискованного виолончели; не в состоянии сделать связь между музыкантом и преступника, тюремный охранник исследовали причину лишения свободы Ан Иктхэ и организовал для его освобождения на следующий день.

Вернуться в Сан-Франциско, Ан пошёл в корейской церкви представлена д-ром Маури. Во время службы во главе с пастором Хван, Ан слышал корейский национальный гимн, который, в то время, была спета на мотив шотландской песни, «Доброе старое время». Ан Иктхэ думал о размере, как непригодные для национальной гимн, и решил попробовать создании нового национального гимна для Кореи. Как Ан ждали в железнодорожной станции, чтобы направиться в Цинциннати, пастор Хван дал ему чёрный чемодан и авторучку, с которой, чтобы написать новый гимн.

Как организована пастора Хвана, Ан встретился Пак Вонджуна, старший выпускник Ан автора в средней школе Сунсиль и музыкальной школе Кунитати, на вокзале. Парк, в то время студентом в Университете Цинциннати Колледж консерватории, помогал Ahn в выходе на консерваторию. Ан приходилось работать в ресторане на низкой заработной платы для того, чтобы зарабатывать на жизнь, как и ожидалось во время Великого Депрессия. В 1930 году Ан был принят в Цинциннати симфонического оркестра в качестве первого виолончелиста, а во время весенних каникул его второй год, он гастролировал в США, играя сольные концерты в крупных городах. В Нью-Йорке, Ан разрешили выступить в Карнеги-холл, шоу, которое Нью-Йорк газеты писали о с положительными комментариями.

После его успешного тура, Ан изменил своё цели карьеры с виолончелистом в проводнике. В 1935 году Ан переведен в Институт музыки Кертиса в Филадельфии, который окончил в 1936 Примерно в это время, Ан успешно руководил хором в Церкви Candem; Услышав о Ан Иктхэ, а затем на службу в церкви, дирижёр Леопольд Стоковский пригласил его присоединиться Филадельфийский оркестр. К сожалению, Ан был не в состоянии платить за квартиру, как он был сосредоточен на написании своего первого партитуру под названием Симфоническая фантазия Корея; однако, Peables, соседи Ан автора, предложил заплатить за квартиру для него. Ан успешно представили симфонический Фантазия Корею к конкуренции в Карнеги-Холле, и Ан дали шанс провести Нью-Йоркской филармонии для премьеры произведения. Тем не менее, производительность оказалась хаотичной, как Ан был не в состоянии контролировать оркестр. Значительно возмущены, Ан бросил свой жезл. Публика затем с криками требуя ещё свежий производительность; Ан отказался, выразив разочарование по поводу оркестра Peables похвалил действия Ан Иктхэ, и извинился.; они также предложили отправить Ahn в Европу для изучения и оплатить его обучение.

В Европе

8 апреля 1936 г., Ан оставили Нью-Йорк, и, после приземления в Европе, направились в Берлине. Там он закончил Aegukga, новый корейский национальный гимн, и послал его к корейской организации движения за независимость в Сан-Франциско под названием «Корейская Народно-совещание». Он также сделал последние штрихи к Симфонического фэнтези Корея. Ан Иктхэ переехал в Вену Австрии, чтобы учиться у Bernhard Paumgartner, известного композитора и Бетховена переводчика. В 1937 году Ан уехал в Венгрию, чтобы учиться у Золтана Кодай, применяя его учение специально для азиатской музыки в составлении Симфоническую фантазию «Корея».

В 1937 году Ан был приглашен в Дублине, Ирландия, для выполнения симфонический Фантазия Корею. Он легко выиграл ирландский аудиторию, как это было Ирландия во время британского правления так же, как Корея была под управлением Японии. Затем он вернулся в Вену и встречался с известным композитором Рихарда Штрауса, чтобы обсудить его симфонический Фантазия Корею. В то же время, Ан посещал Университет Этвоша Лорана на стипендию от венгерского правительства и, в 1939 году, Ан окончил университет. Комплименты Ан Иктхэ на его таланта, Штраус назначен Ahn провести концерт в Будапеште вместо себя. К сожалению, Ан провел так много часов в подготовке к концерту, что он рухнул во время последней песни. Несмотря на это, венгерские газеты хвалили Ahn за его усилия по рекомендации Штрауса, Рим филармонический оркестр с радостью принял Ан Иктхэ как её проводник; многие другие оркестры по всей Европе следуют, и Ан объехал всю Европу, чтобы выполнить.

В декабре 1940 года, Ан был приглашен Берлинского филармонического оркестра, возможно самый большой оркестр в мире в то время. Немецкие газеты заполнили свои статьи о Ahn с щедрыми похвалами. Ан продолжали проводить много известных оркестров в Европе. В одном случае, однако, Ан был отстранен от Римского филармонического оркестра для выполнения симфонической фантазии «Корея», которые японское правительство сочтет политически неприятно. Ан нашли другое место для работы, Оркестр де Пари, но он был вынужден оставить в 1944 году, когда Париж был освобожден от немецких войск. Затем он был приглашен испанский посол провести для оркестра Барселоны.

Во время общественных мероприятий, Ан был представлен Лолита Талавера (1915—2009), который стал ревностным поклонником Ан увидев фильм одного из своих выступлений. Мисс Талавера случилось быть хорошо осведомлен о японском оккупация Кореи, и Ан чувствовал понял. Два в конечном счёте стал заниматься, и, 5 июля 1946 года, Мисс Талавера и Ан поженились, оба пошли на остров Майорка, где Ан основал Orquesta Синфрника-де-Майорка. В том же году, он стремился работать в США, но его прошлое ассоциация с Штрауса, который считался запятнан своей работе с нацистским режимом, мешает своей цели в течение двух лет; в конце концов, однако, он был [признался в Филадельфийского оркестра.

Вернуться в Корею

15 августа 1948 года Ан Иктхэ был спет «Эгукка» во время церемонии, посвященной созданию правительства Республики Корея. После Корейской войны, президент Ли Сын Ман пригласил Ahn быть частью его 80-го празднования дня рождения и, 19 февраля 1955 г., Ан вернулся на родину после 25 лет вдали от домаВоенный оркестр играл Эгукка по прибытии автора Ан Иктхэ. Вскоре после этого, Ан Иктхэ был награждён культурный медаль за заслуги.

По приглашению университет Гэйдзицу в Токио, Ан Иктхэ прибыл в аэропорт Ханэда в январе 1960 года, и провели концерт в Yaon Hibiya Auditorium в ночь на 4 февраля. После своего успеха в Токио, Ан вылетел в Осаке, где он провел ещё один концерт. После концерта, Ан призвал корейского населения в этом районе, которые были разделены политически между Севером и Югом, для дальнейшего единства и сотрудничать. Позже в 1964 году, Ан провела концерт в 1964 Летние Олимпийские игры, в соответствии с просьбой NHK.

После успешного концерта в Испании, Ан организованы три последовательных Сеул международных музыкальных фестивалях, но не смог продолжить мероприятие дальше, потому что это нарушается работа Ahn для Сеульской филармонии. 16 сентября 1965 года, Ан был поражен внезапной болезни и умер во время пребывания на острове Майорка, где он жил последние 20 лет своей жизни. 8 июля 1977 года, прах Ан были переданы из Майорки в Сеульском национальном кладбище.

Отрывок, характеризующий Ан Иктхэ

Через несколько минут князь Андрей позвонил, и Наташа вошла к нему; а Соня, испытывая редко испытанное ею волнение и умиление, осталась у окна, обдумывая всю необычайность случившегося.
В этот день был случай отправить письма в армию, и графиня писала письмо сыну.
– Соня, – сказала графиня, поднимая голову от письма, когда племянница проходила мимо нее. – Соня, ты не напишешь Николеньке? – сказала графиня тихим, дрогнувшим голосом, и во взгляде ее усталых, смотревших через очки глаз Соня прочла все, что разумела графиня этими словами. В этом взгляде выражались и мольба, и страх отказа, и стыд за то, что надо было просить, и готовность на непримиримую ненависть в случае отказа.
Соня подошла к графине и, став на колени, поцеловала ее руку.
– Я напишу, maman, – сказала она.
Соня была размягчена, взволнована и умилена всем тем, что происходило в этот день, в особенности тем таинственным совершением гаданья, которое она сейчас видела. Теперь, когда она знала, что по случаю возобновления отношений Наташи с князем Андреем Николай не мог жениться на княжне Марье, она с радостью почувствовала возвращение того настроения самопожертвования, в котором она любила и привыкла жить. И со слезами на глазах и с радостью сознания совершения великодушного поступка она, несколько раз прерываясь от слез, которые отуманивали ее бархатные черные глаза, написала то трогательное письмо, получение которого так поразило Николая.


На гауптвахте, куда был отведен Пьер, офицер и солдаты, взявшие его, обращались с ним враждебно, но вместе с тем и уважительно. Еще чувствовалось в их отношении к нему и сомнение о том, кто он такой (не очень ли важный человек), и враждебность вследствие еще свежей их личной борьбы с ним.
Но когда, в утро другого дня, пришла смена, то Пьер почувствовал, что для нового караула – для офицеров и солдат – он уже не имел того смысла, который имел для тех, которые его взяли. И действительно, в этом большом, толстом человеке в мужицком кафтане караульные другого дня уже не видели того живого человека, который так отчаянно дрался с мародером и с конвойными солдатами и сказал торжественную фразу о спасении ребенка, а видели только семнадцатого из содержащихся зачем то, по приказанию высшего начальства, взятых русских. Ежели и было что нибудь особенное в Пьере, то только его неробкий, сосредоточенно задумчивый вид и французский язык, на котором он, удивительно для французов, хорошо изъяснялся. Несмотря на то, в тот же день Пьера соединили с другими взятыми подозрительными, так как отдельная комната, которую он занимал, понадобилась офицеру.
Все русские, содержавшиеся с Пьером, были люди самого низкого звания. И все они, узнав в Пьере барина, чуждались его, тем более что он говорил по французски. Пьер с грустью слышал над собою насмешки.
На другой день вечером Пьер узнал, что все эти содержащиеся (и, вероятно, он в том же числе) должны были быть судимы за поджигательство. На третий день Пьера водили с другими в какой то дом, где сидели французский генерал с белыми усами, два полковника и другие французы с шарфами на руках. Пьеру, наравне с другими, делали с той, мнимо превышающею человеческие слабости, точностью и определительностью, с которой обыкновенно обращаются с подсудимыми, вопросы о том, кто он? где он был? с какою целью? и т. п.
Вопросы эти, оставляя в стороне сущность жизненного дела и исключая возможность раскрытия этой сущности, как и все вопросы, делаемые на судах, имели целью только подставление того желобка, по которому судящие желали, чтобы потекли ответы подсудимого и привели его к желаемой цели, то есть к обвинению. Как только он начинал говорить что нибудь такое, что не удовлетворяло цели обвинения, так принимали желобок, и вода могла течь куда ей угодно. Кроме того, Пьер испытал то же, что во всех судах испытывает подсудимый: недоумение, для чего делали ему все эти вопросы. Ему чувствовалось, что только из снисходительности или как бы из учтивости употреблялась эта уловка подставляемого желобка. Он знал, что находился во власти этих людей, что только власть привела его сюда, что только власть давала им право требовать ответы на вопросы, что единственная цель этого собрания состояла в том, чтоб обвинить его. И поэтому, так как была власть и было желание обвинить, то не нужно было и уловки вопросов и суда. Очевидно было, что все ответы должны были привести к виновности. На вопрос, что он делал, когда его взяли, Пьер отвечал с некоторою трагичностью, что он нес к родителям ребенка, qu'il avait sauve des flammes [которого он спас из пламени]. – Для чего он дрался с мародером? Пьер отвечал, что он защищал женщину, что защита оскорбляемой женщины есть обязанность каждого человека, что… Его остановили: это не шло к делу. Для чего он был на дворе загоревшегося дома, на котором его видели свидетели? Он отвечал, что шел посмотреть, что делалось в Москве. Его опять остановили: у него не спрашивали, куда он шел, а для чего он находился подле пожара? Кто он? повторили ему первый вопрос, на который он сказал, что не хочет отвечать. Опять он отвечал, что не может сказать этого.
– Запишите, это нехорошо. Очень нехорошо, – строго сказал ему генерал с белыми усами и красным, румяным лицом.
На четвертый день пожары начались на Зубовском валу.
Пьера с тринадцатью другими отвели на Крымский Брод, в каретный сарай купеческого дома. Проходя по улицам, Пьер задыхался от дыма, который, казалось, стоял над всем городом. С разных сторон виднелись пожары. Пьер тогда еще не понимал значения сожженной Москвы и с ужасом смотрел на эти пожары.
В каретном сарае одного дома у Крымского Брода Пьер пробыл еще четыре дня и во время этих дней из разговора французских солдат узнал, что все содержащиеся здесь ожидали с каждым днем решения маршала. Какого маршала, Пьер не мог узнать от солдат. Для солдата, очевидно, маршал представлялся высшим и несколько таинственным звеном власти.
Эти первые дни, до 8 го сентября, – дня, в который пленных повели на вторичный допрос, были самые тяжелые для Пьера.

Х
8 го сентября в сарай к пленным вошел очень важный офицер, судя по почтительности, с которой с ним обращались караульные. Офицер этот, вероятно, штабный, с списком в руках, сделал перекличку всем русским, назвав Пьера: celui qui n'avoue pas son nom [тот, который не говорит своего имени]. И, равнодушно и лениво оглядев всех пленных, он приказал караульному офицеру прилично одеть и прибрать их, прежде чем вести к маршалу. Через час прибыла рота солдат, и Пьера с другими тринадцатью повели на Девичье поле. День был ясный, солнечный после дождя, и воздух был необыкновенно чист. Дым не стлался низом, как в тот день, когда Пьера вывели из гауптвахты Зубовского вала; дым поднимался столбами в чистом воздухе. Огня пожаров нигде не было видно, но со всех сторон поднимались столбы дыма, и вся Москва, все, что только мог видеть Пьер, было одно пожарище. Со всех сторон виднелись пустыри с печами и трубами и изредка обгорелые стены каменных домов. Пьер приглядывался к пожарищам и не узнавал знакомых кварталов города. Кое где виднелись уцелевшие церкви. Кремль, неразрушенный, белел издалека с своими башнями и Иваном Великим. Вблизи весело блестел купол Ново Девичьего монастыря, и особенно звонко слышался оттуда благовест. Благовест этот напомнил Пьеру, что было воскресенье и праздник рождества богородицы. Но казалось, некому было праздновать этот праздник: везде было разоренье пожарища, и из русского народа встречались только изредка оборванные, испуганные люди, которые прятались при виде французов.
Очевидно, русское гнездо было разорено и уничтожено; но за уничтожением этого русского порядка жизни Пьер бессознательно чувствовал, что над этим разоренным гнездом установился свой, совсем другой, но твердый французский порядок. Он чувствовал это по виду тех, бодро и весело, правильными рядами шедших солдат, которые конвоировали его с другими преступниками; он чувствовал это по виду какого то важного французского чиновника в парной коляске, управляемой солдатом, проехавшего ему навстречу. Он это чувствовал по веселым звукам полковой музыки, доносившимся с левой стороны поля, и в особенности он чувствовал и понимал это по тому списку, который, перекликая пленных, прочел нынче утром приезжавший французский офицер. Пьер был взят одними солдатами, отведен в одно, в другое место с десятками других людей; казалось, они могли бы забыть про него, смешать его с другими. Но нет: ответы его, данные на допросе, вернулись к нему в форме наименования его: celui qui n'avoue pas son nom. И под этим названием, которое страшно было Пьеру, его теперь вели куда то, с несомненной уверенностью, написанною на их лицах, что все остальные пленные и он были те самые, которых нужно, и что их ведут туда, куда нужно. Пьер чувствовал себя ничтожной щепкой, попавшей в колеса неизвестной ему, но правильно действующей машины.
Пьера с другими преступниками привели на правую сторону Девичьего поля, недалеко от монастыря, к большому белому дому с огромным садом. Это был дом князя Щербатова, в котором Пьер часто прежде бывал у хозяина и в котором теперь, как он узнал из разговора солдат, стоял маршал, герцог Экмюльский.
Их подвели к крыльцу и по одному стали вводить в дом. Пьера ввели шестым. Через стеклянную галерею, сени, переднюю, знакомые Пьеру, его ввели в длинный низкий кабинет, у дверей которого стоял адъютант.
Даву сидел на конце комнаты над столом, с очками на носу. Пьер близко подошел к нему. Даву, не поднимая глаз, видимо справлялся с какой то бумагой, лежавшей перед ним. Не поднимая же глаз, он тихо спросил:
– Qui etes vous? [Кто вы такой?]
Пьер молчал оттого, что не в силах был выговорить слова. Даву для Пьера не был просто французский генерал; для Пьера Даву был известный своей жестокостью человек. Глядя на холодное лицо Даву, который, как строгий учитель, соглашался до времени иметь терпение и ждать ответа, Пьер чувствовал, что всякая секунда промедления могла стоить ему жизни; но он не знал, что сказать. Сказать то же, что он говорил на первом допросе, он не решался; открыть свое звание и положение было и опасно и стыдно. Пьер молчал. Но прежде чем Пьер успел на что нибудь решиться, Даву приподнял голову, приподнял очки на лоб, прищурил глаза и пристально посмотрел на Пьера.
– Я знаю этого человека, – мерным, холодным голосом, очевидно рассчитанным для того, чтобы испугать Пьера, сказал он. Холод, пробежавший прежде по спине Пьера, охватил его голову, как тисками.
– Mon general, vous ne pouvez pas me connaitre, je ne vous ai jamais vu… [Вы не могли меня знать, генерал, я никогда не видал вас.]
– C'est un espion russe, [Это русский шпион,] – перебил его Даву, обращаясь к другому генералу, бывшему в комнате и которого не заметил Пьер. И Даву отвернулся. С неожиданным раскатом в голосе Пьер вдруг быстро заговорил.
– Non, Monseigneur, – сказал он, неожиданно вспомнив, что Даву был герцог. – Non, Monseigneur, vous n'avez pas pu me connaitre. Je suis un officier militionnaire et je n'ai pas quitte Moscou. [Нет, ваше высочество… Нет, ваше высочество, вы не могли меня знать. Я офицер милиции, и я не выезжал из Москвы.]
– Votre nom? [Ваше имя?] – повторил Даву.
– Besouhof. [Безухов.]
– Qu'est ce qui me prouvera que vous ne mentez pas? [Кто мне докажет, что вы не лжете?]
– Monseigneur! [Ваше высочество!] – вскрикнул Пьер не обиженным, но умоляющим голосом.
Даву поднял глаза и пристально посмотрел на Пьера. Несколько секунд они смотрели друг на друга, и этот взгляд спас Пьера. В этом взгляде, помимо всех условий войны и суда, между этими двумя людьми установились человеческие отношения. Оба они в эту одну минуту смутно перечувствовали бесчисленное количество вещей и поняли, что они оба дети человечества, что они братья.
В первом взгляде для Даву, приподнявшего только голову от своего списка, где людские дела и жизнь назывались нумерами, Пьер был только обстоятельство; и, не взяв на совесть дурного поступка, Даву застрелил бы его; но теперь уже он видел в нем человека. Он задумался на мгновение.
– Comment me prouverez vous la verite de ce que vous me dites? [Чем вы докажете мне справедливость ваших слов?] – сказал Даву холодно.
Пьер вспомнил Рамбаля и назвал его полк, и фамилию, и улицу, на которой был дом.
– Vous n'etes pas ce que vous dites, [Вы не то, что вы говорите.] – опять сказал Даву.