Араки, Грегг

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Грегг Араки
Gregg Araki
Место рождения:

Лос-Анджелес, Калифорния, США

Профессия:

кинорежиссёр, сценарист

Карьера:

1987 — по сей день

Направление:

Независимое американское кино

Грегг Ара́ки (англ. Gregg Araki, р. 1959) — американский кинорежиссёр и сценарист, представитель независимого кинематографа и New Queer Cinema.





Биография

Грегг Араки родился в Лос-Анджелесе, штат Калифорния, 17 декабря 1959 года в семье этнических японцев — американцев в первом поколении. Араки закончил Школу кино и телевидения Университета Южной Калифорнии (University of Southern California) и затем некоторое время работал музыкальным критиком в местной газете.

Бюджет его первых двух фильмов «Трое изумленных в ночи» (1987) и «Долгий уик-энд (отчаяния)» (1989) не превышал 5000 долларов каждый, Араки снимал их на чёрно-белую плёнку стационарной камерой. Эти любительские картины имели определенный успех на небольших независимых кинофестивалях и даже получили ряд наград.

По-настоящему широкая известность пришла к Араки после показа его третьего фильма «Оголённый провод» (1992) на кинофестивале «Сандэнс». Снятая в жанре роуд-муви, картина рассказывала историю двух двадцатилетних ВИЧ-положительных гомосексуалов, скрывающихся от полиции после случайного убийства. Странный микс из гомосексуальности, гомофобии и насилия привлёк внимание критиков и части зрителей: фильм стоимостью 20 тысяч долларов собрал в прокате почти 700 тысяч.

Следующий этап в карьере режиссёра связан с работой над исполненной чёрного юмора «апокалиптической трилогией для тинэйджеров» (The Teenage Apocalypse Trilogy), в которой им исследовались всевозможные подростковые страхи и фобии. Трилогию открыла «нарезка из пятнадцати случайно выбранных отрывков» под оптимистичным названием «Полный п.» (1993), продолжило кровавое роуд-муви «Поколение DOOM» (1995), имеющее не лишённый самоиронии подзаголовок «первый гетеросексуальный фильм Грегга Араки», а завершила чёрная комедия «Нигде» (1997) — рассказ об одном дне из жизни группы калифорнийских старшеклассников, жизни проходящей под девизом «Sex, drugs, violence». Во всех этих фильмах снялся актёр Джеймс Дювал — alter ego кинорежиссёра.

Отдельного внимания заслуживают саундтреки к фильмам трилогии, в которых можно услышать композиции групп Coil и Ministry, Nine Inch Nails и Filter, Marilyn Manson и Hole, Radiohead и Blur, Massive Attack и The Chemical Brothers, Front 242 и The Future Sound Of London, и т. д. и т. п.

По завершении «The Teenage Apocalypse Trilogy» в творчестве Араки наступил период затишья. В 1999 году на экраны вышла комедия «Роскошная жизнь», лишённая типичных для Араки мрачности и кровавости. После этого фильма, в 2000 году канал MTV предложил режиссёру заняться сериалом «Так кончается мир», но из требуемого на пилотную серию бюджета в 1,5 миллиона долларов канал выделил только 700 000 $. Араки сделал пилотную серию за 700 000 и передал MTV, но после того, как был произведён монтаж, канал отказался от идеи снимать сериал. После этого последовала пауза почти в четыре года.

В сентябре 2004 года на Венецианском кинофестивале состоялась мировая премьера фильма «Загадочная кожа». В этой картине Араки с непривычной для него серьёзностью рассказал историю двух восемнадцатилетних парней, пытающихся преодолеть последствия сексуального насилия, пережитого ими в детстве. По словам режиссёра, он стремился сделать «Загадочную кожу» «такой же интригующей, как фильмы Дэвида Линча и выписанной таким же тонким пером, как картины Вонга Карвая»[1].

21 января 2007 года на кинофестивале «Сандэнс» в рамках программы «Полночь» была представлена новая лента Араки «Хохотушка» — снятая за 22 дня комедия о юной актрисе (в исполнении Анны Фэрис), съевшей по незнанию большую тарелку кексов с марихуаной[2]. Фестивальная публика тепло встретила новый проект режиссёра. Тем не менее, в США фильм не вышел в прокат: он недолго шёл в одном из кинотеатров Лос-Анджелеса, а потом был выпущен на DVD[3]. Десятая картина Араки «Ба-бах» была показана на Каннском кинофестивале (2010) и получила первую в истории фестиваля награду «Queer Palm». Последний на сегодня фильм Араки «Белая птица в метели» — экранизация одноимённого произведения Лоры Касишке — вышел в 2014 году.

Фильмография

Любимые фильмы Араки

Опрос Sight & Sound (2012)[4]

Видеоклипы

Напишите отзыв о статье "Араки, Грегг"

Примечания

  1. [www.film.ru/article.asp?id=4002 Венеция-2004: Праздник со слезами на глазах]
  2. [www.drugoe-kino.ru/news/news2383.htm Сандэнс 2007. Улыбчивая мордашка]
  3. Larry Carroll. [www.mtv.com/movies/news/articles/1570507/20070925/story.jhtml 'Smiley Face' Turns Into A Frown: Anna Faris Comedy Going Straight To DVD]. MTV (26 сентября 2007). Проверено 15 июня 2009. [www.webcitation.org/65ITMogOZ Архивировано из первоисточника 8 февраля 2012].
  4. [explore.bfi.org.uk/sightandsoundpolls/2012/voter/961 Gregg Araki] (англ.). BFI. Проверено 2 июля 2013.

Ссылки

  • Грегг Араки (англ.) на сайте Internet Movie Database
  • [kinoart.ru/1997/n2-article11.html Сергей Кузнецов. Три цвета поколения судного дня.]
  • Шаин Абдуллаев. [www.om-saratov.ru/blog/index.php?page=post&blog=abdullaev&post_id=483 Грегг Араки. Путь в рай закрыт]. Общественно-политический и экономический журнал «Общественное мнение» (9 августа 2011). Проверено 25 августа 2011. [www.webcitation.org/65ITNWBFT Архивировано из первоисточника 8 февраля 2012].
  • [www.drugoe-kino.ru/news/news2142.htm Интервью Грегга Араки]

Отрывок, характеризующий Араки, Грегг

– Перестаньте, перестаньте, вся жизнь впереди для вас, – сказал он ей.
– Для меня? Нет! Для меня всё пропало, – сказала она со стыдом и самоунижением.
– Все пропало? – повторил он. – Ежели бы я был не я, а красивейший, умнейший и лучший человек в мире, и был бы свободен, я бы сию минуту на коленях просил руки и любви вашей.
Наташа в первый раз после многих дней заплакала слезами благодарности и умиления и взглянув на Пьера вышла из комнаты.
Пьер тоже вслед за нею почти выбежал в переднюю, удерживая слезы умиления и счастья, давившие его горло, не попадая в рукава надел шубу и сел в сани.
– Теперь куда прикажете? – спросил кучер.
«Куда? спросил себя Пьер. Куда же можно ехать теперь? Неужели в клуб или гости?» Все люди казались так жалки, так бедны в сравнении с тем чувством умиления и любви, которое он испытывал; в сравнении с тем размягченным, благодарным взглядом, которым она последний раз из за слез взглянула на него.
– Домой, – сказал Пьер, несмотря на десять градусов мороза распахивая медвежью шубу на своей широкой, радостно дышавшей груди.
Было морозно и ясно. Над грязными, полутемными улицами, над черными крышами стояло темное, звездное небо. Пьер, только глядя на небо, не чувствовал оскорбительной низости всего земного в сравнении с высотою, на которой находилась его душа. При въезде на Арбатскую площадь, огромное пространство звездного темного неба открылось глазам Пьера. Почти в середине этого неба над Пречистенским бульваром, окруженная, обсыпанная со всех сторон звездами, но отличаясь от всех близостью к земле, белым светом, и длинным, поднятым кверху хвостом, стояла огромная яркая комета 1812 го года, та самая комета, которая предвещала, как говорили, всякие ужасы и конец света. Но в Пьере светлая звезда эта с длинным лучистым хвостом не возбуждала никакого страшного чувства. Напротив Пьер радостно, мокрыми от слез глазами, смотрел на эту светлую звезду, которая, как будто, с невыразимой быстротой пролетев неизмеримые пространства по параболической линии, вдруг, как вонзившаяся стрела в землю, влепилась тут в одно избранное ею место, на черном небе, и остановилась, энергично подняв кверху хвост, светясь и играя своим белым светом между бесчисленными другими, мерцающими звездами. Пьеру казалось, что эта звезда вполне отвечала тому, что было в его расцветшей к новой жизни, размягченной и ободренной душе.


С конца 1811 го года началось усиленное вооружение и сосредоточение сил Западной Европы, и в 1812 году силы эти – миллионы людей (считая тех, которые перевозили и кормили армию) двинулись с Запада на Восток, к границам России, к которым точно так же с 1811 го года стягивались силы России. 12 июня силы Западной Европы перешли границы России, и началась война, то есть совершилось противное человеческому разуму и всей человеческой природе событие. Миллионы людей совершали друг, против друга такое бесчисленное количество злодеяний, обманов, измен, воровства, подделок и выпуска фальшивых ассигнаций, грабежей, поджогов и убийств, которого в целые века не соберет летопись всех судов мира и на которые, в этот период времени, люди, совершавшие их, не смотрели как на преступления.
Что произвело это необычайное событие? Какие были причины его? Историки с наивной уверенностью говорят, что причинами этого события были обида, нанесенная герцогу Ольденбургскому, несоблюдение континентальной системы, властолюбие Наполеона, твердость Александра, ошибки дипломатов и т. п.
Следовательно, стоило только Меттерниху, Румянцеву или Талейрану, между выходом и раутом, хорошенько постараться и написать поискуснее бумажку или Наполеону написать к Александру: Monsieur mon frere, je consens a rendre le duche au duc d'Oldenbourg, [Государь брат мой, я соглашаюсь возвратить герцогство Ольденбургскому герцогу.] – и войны бы не было.
Понятно, что таким представлялось дело современникам. Понятно, что Наполеону казалось, что причиной войны были интриги Англии (как он и говорил это на острове Св. Елены); понятно, что членам английской палаты казалось, что причиной войны было властолюбие Наполеона; что принцу Ольденбургскому казалось, что причиной войны было совершенное против него насилие; что купцам казалось, что причиной войны была континентальная система, разорявшая Европу, что старым солдатам и генералам казалось, что главной причиной была необходимость употребить их в дело; легитимистам того времени то, что необходимо было восстановить les bons principes [хорошие принципы], а дипломатам того времени то, что все произошло оттого, что союз России с Австрией в 1809 году не был достаточно искусно скрыт от Наполеона и что неловко был написан memorandum за № 178. Понятно, что эти и еще бесчисленное, бесконечное количество причин, количество которых зависит от бесчисленного различия точек зрения, представлялось современникам; но для нас – потомков, созерцающих во всем его объеме громадность совершившегося события и вникающих в его простой и страшный смысл, причины эти представляются недостаточными. Для нас непонятно, чтобы миллионы людей христиан убивали и мучили друг друга, потому что Наполеон был властолюбив, Александр тверд, политика Англии хитра и герцог Ольденбургский обижен. Нельзя понять, какую связь имеют эти обстоятельства с самым фактом убийства и насилия; почему вследствие того, что герцог обижен, тысячи людей с другого края Европы убивали и разоряли людей Смоленской и Московской губерний и были убиваемы ими.
Для нас, потомков, – не историков, не увлеченных процессом изыскания и потому с незатемненным здравым смыслом созерцающих событие, причины его представляются в неисчислимом количестве. Чем больше мы углубляемся в изыскание причин, тем больше нам их открывается, и всякая отдельно взятая причина или целый ряд причин представляются нам одинаково справедливыми сами по себе, и одинаково ложными по своей ничтожности в сравнении с громадностью события, и одинаково ложными по недействительности своей (без участия всех других совпавших причин) произвести совершившееся событие. Такой же причиной, как отказ Наполеона отвести свои войска за Вислу и отдать назад герцогство Ольденбургское, представляется нам и желание или нежелание первого французского капрала поступить на вторичную службу: ибо, ежели бы он не захотел идти на службу и не захотел бы другой, и третий, и тысячный капрал и солдат, настолько менее людей было бы в войске Наполеона, и войны не могло бы быть.