Arena rock

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Арена-рок»)
Перейти к: навигация, поиск

Стадионный рок, или Arena rock (иногда также употребляется stadium rock[1], anthem rock[2], corporate rock[3], или pomp rock) — рок-музыка, предназначенная для исполнения на больших площадках, стадионах и для крупномасштабных туров. «Арена-рок» не является отдельным жанром, а является лишь термином, применяемым для музыки, ориентированной на массовые выступления. Основными особенностями арена-рока является формат композиций, ориентированный на ротации по радио, коммерчески ориентированная мелодика, близкая к AOR, и большое количество рок-баллад[4].





История

Традиционно началом арена-рока считается выступление The Beatles на стадионе Shea Stadium в Нью-Йорке в 1965 году. Этот успех был подхвачен крайне успешными фестивалями Монтерей и Вудсток в 1967 и 1969 годах соответственно[5]. В конце 1960-х — начале 1970-х успех стадионного формата доказывают туры таких групп, как Rolling Stones, Led Zeppelin и Grand Funk Railroad. Параллельно этому осуществляется прорыв в мощности звуковых систем, что также способствовало популяризации арена-рока, увеличивая и увеличивая возможные объёмы концертов. Постепенно начинает активно использоваться пиротехника, эффекты и другие элементы шоу[6]. В то же время некоторые критики отмечают, что это время стало концом рок-идеализма 1960-х, поскольку рок стал постепенно входить в мейнстрим и поддаваться коммерции в виде появления отчётливо коммерческих рок-жанров вроде софт-рока или глэм-рока[1]. Основными группами молодого арена-рока называют Journey, REO Speedwagon, Boston, Led Zeppelin, Foreigner, Styx[4], Kiss, Peter Frampton[7] и Queen[8][9].

Огромные финансовые затраты и высокий уровень шоу привели к тому, что стадионные выступления получили прозвище — корпоративный рок (англ. corporate rock)[10]. Но коммерческая направленность арена-рока в то же время оказала влияние на развитие панк-рока и паб-рока в 70-х. Обычно это объясняют протестом против всё большей коммерциализации рока и утраты связи музыкантов и публики[10]. В 80-х годах настаёт эпоха глэм-метала и соответственно формата AOR, что ещё больше упрочило место арена-рока в мейнстриме. Но уже в ранних 90-х всё это сходит на нет с волной популярности альтернативной рок-музыки и таких групп как Nirvana. По мнению сайта Allmusic, глэм-метал можно было назвать мёртвым уже в 1991 году, так как помпезный и патетичный глэм и арена-рок не могли конкурировать с идеями, декларируемыми гранжем и другими альтернативными жанрами[11].

Известные представители

Напишите отзыв о статье "Arena rock"

Примечания

  1. ↑ 1 2 Waksman S. This Ain’t the Summer of Love: Conflict and Crossover in Heavy Metal and Punk.— University of California Press, 2009.— pp. 21—31. ISBN 0520253108
  2. ↑ Donaldson G. The Making of Modern America: the Nation from 1945 to the Present.— Rowman and Littlefield, 2009.— p. 248. ISBN 0742548201
  3. ↑ Scrivani-Tidd L. M. The Greenwood Encyclopedia of Rock History: From Arenas to the Underground, 1974—1980.— Greenwood Press, 2006.— p. 74. ISBN 0313329370
  4. ↑ 1 2 [www.allmusic.com/explore/style/arena-rock-d2694 «Arena rock»] // Allmusic, retrieved 20 January 2011.
  5. ↑ Weisbard E. This is Pop: in Search of the Elusive at Experience Music Project.— Harvard University Press, 2004.— p. 62. ISBN 0674013212
  6. ↑ Shuker R. Popular Music: the Key Concepts.— London: Routledge, 2nd. ed., 2002.— p. 158. ISBN 0415284252
  7. ↑ Shepherd J. (ed.) Continuum Encyclopedia of Popular Music of the World, Volume 1.— Continuum, 2003.— p. 423. ISBN 0826463215
  8. ↑ Buckley P. The Rough Guide to Rock.— London: Rough Guides, 3rd edn., 2003.— p. 835. ISBN 1843531054
  9. ↑ Thrills A. [www.dailymail.co.uk/tvshowbiz/reviews/article-1365179/We-STILL-rock-Re-releases-chart-Queens-rise-power.html We STILL rock you: Re-releases chart Queen’s rise to power] // Daily Mail, 11.03.2011. Retrieved June 16, 2011
  10. ↑ 1 2 Reynolds W. M., Webber J. A. Expanding Curriculum Theory: Dis/positions and Lines of Flight.— London: Routledge, 2004.— p. 24. ISBN 0805846646
  11. ↑ [www.allmusic.com/explore/style/d2693 Arena rock] (англ.) на сайте Allmusic, Allmusic. Retrieved 6 July 2010.

Ссылки

  • [www.allmusic.com/explore/style/d2693 Arena rock] (англ.) на сайте Allmusic — краткая информация о термине, а также топ лучших исполнителей, альбомв и песен в стиле arena-rock.
Альтернативный метал • Альтернативный рок • Анатолийский рок • Арт-рок • Бард-рок • Барокко-поп • Бит • Блюз-рок • Брит-поп • Виолончельный метал • Гаражный рок • Глэм-рок • Гранж • Дезерт-рок • Джаз-фьюжн • Дэнс-рок • Инструментальный рок • Индастриал-рок • Инди-рок • Камеди-рок • Кантри-рок • Келтик-рок • Краут-рок • Латин-рок • Математический рок • Метал • Нойз-рок • Паб-рок • Пауэр-поп • Панк-рок • Поп-рок • Постпанк • Построк • Прогрессивный рок • Прото-панк • Психоделический рок • Регги-рок • Рокабилли • Рок-н-ролл • Рэп-рок • Рэпкор • Сатерн-рок • Сёрф-рок • Софт-рок • Спейс-рок • Стадионный рок • Стоунер-рок • Трип-рок • Фанк-рок • Фермер-рок • Фолк-рок • Хард-рок • Хартленд-рок • Христианский рок • Хеви-метал • Чикано-рок • Экспериментальный рок • Электроник-рок • Эйсид-рок
Австралия • Албания • Аргентина • Армения • Беларусь • Бельгия • Босния и Герцеговина • Бразилия • Великобритания • Венгрия • Венесуэла • Германия • Греция • Грузия • Дания • Доминиканская республика • Замбия • Израиль • Индия • Индонезия • Иран • Ирландия • Исландия • Испания • Италия • Канада • Китай • Колумбия • Коста-Рика • Корея • Куба • Латвия • Литва • Малайзия • Мексика • Непал • Нидерланды • Новая Зеландия • Норвегия • Пакистан • Перу • Польша • Португалия • Румыния • Россия • Сербия • Словакия • Словения • США • Тайвань • Таиланд • Турция • Украина • Уругвай • Филиппины (BisRock) • Финляндия • Франция • Хорватия • Чили • Швеция • Швейцария • Чехия • Эстония • Япония

Отрывок, характеризующий Arena rock

Одна армия бежала, другая догоняла. От Смоленска французам предстояло много различных дорог; и, казалось бы, тут, простояв четыре дня, французы могли бы узнать, где неприятель, сообразить что нибудь выгодное и предпринять что нибудь новое. Но после четырехдневной остановки толпы их опять побежали не вправо, не влево, но, без всяких маневров и соображений, по старой, худшей дороге, на Красное и Оршу – по пробитому следу.
Ожидая врага сзади, а не спереди, французы бежали, растянувшись и разделившись друг от друга на двадцать четыре часа расстояния. Впереди всех бежал император, потом короли, потом герцоги. Русская армия, думая, что Наполеон возьмет вправо за Днепр, что было одно разумно, подалась тоже вправо и вышла на большую дорогу к Красному. И тут, как в игре в жмурки, французы наткнулись на наш авангард. Неожиданно увидав врага, французы смешались, приостановились от неожиданности испуга, но потом опять побежали, бросая своих сзади следовавших товарищей. Тут, как сквозь строй русских войск, проходили три дня, одна за одной, отдельные части французов, сначала вице короля, потом Даву, потом Нея. Все они побросали друг друга, побросали все свои тяжести, артиллерию, половину народа и убегали, только по ночам справа полукругами обходя русских.
Ней, шедший последним (потому что, несмотря на несчастное их положение или именно вследствие его, им хотелось побить тот пол, который ушиб их, он занялся нзрыванием никому не мешавших стен Смоленска), – шедший последним, Ней, с своим десятитысячным корпусом, прибежал в Оршу к Наполеону только с тысячью человеками, побросав и всех людей, и все пушки и ночью, украдучись, пробравшись лесом через Днепр.
От Орши побежали дальше по дороге к Вильно, точно так же играя в жмурки с преследующей армией. На Березине опять замешались, многие потонули, многие сдались, но те, которые перебрались через реку, побежали дальше. Главный начальник их надел шубу и, сев в сани, поскакал один, оставив своих товарищей. Кто мог – уехал тоже, кто не мог – сдался или умер.


Казалось бы, в этой то кампании бегства французов, когда они делали все то, что только можно было, чтобы погубить себя; когда ни в одном движении этой толпы, начиная от поворота на Калужскую дорогу и до бегства начальника от армии, не было ни малейшего смысла, – казалось бы, в этот период кампании невозможно уже историкам, приписывающим действия масс воле одного человека, описывать это отступление в их смысле. Но нет. Горы книг написаны историками об этой кампании, и везде описаны распоряжения Наполеона и глубокомысленные его планы – маневры, руководившие войском, и гениальные распоряжения его маршалов.
Отступление от Малоярославца тогда, когда ему дают дорогу в обильный край и когда ему открыта та параллельная дорога, по которой потом преследовал его Кутузов, ненужное отступление по разоренной дороге объясняется нам по разным глубокомысленным соображениям. По таким же глубокомысленным соображениям описывается его отступление от Смоленска на Оршу. Потом описывается его геройство при Красном, где он будто бы готовится принять сражение и сам командовать, и ходит с березовой палкой и говорит:
– J'ai assez fait l'Empereur, il est temps de faire le general, [Довольно уже я представлял императора, теперь время быть генералом.] – и, несмотря на то, тотчас же после этого бежит дальше, оставляя на произвол судьбы разрозненные части армии, находящиеся сзади.
Потом описывают нам величие души маршалов, в особенности Нея, величие души, состоящее в том, что он ночью пробрался лесом в обход через Днепр и без знамен и артиллерии и без девяти десятых войска прибежал в Оршу.
И, наконец, последний отъезд великого императора от геройской армии представляется нам историками как что то великое и гениальное. Даже этот последний поступок бегства, на языке человеческом называемый последней степенью подлости, которой учится стыдиться каждый ребенок, и этот поступок на языке историков получает оправдание.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Arena_rock&oldid=81455890»