Ариас, Иманоль
Поделись знанием:
– Наташа! теперь твой черед. Спой мне что нибудь, – послышался голос графини. – Что вы уселись, точно заговорщики.
– Мама! мне так не хочется, – сказала Наташа, но вместе с тем встала.
Всем им, даже и немолодому Диммлеру, не хотелось прерывать разговор и уходить из уголка диванного, но Наташа встала, и Николай сел за клавикорды. Как всегда, став на средину залы и выбрав выгоднейшее место для резонанса, Наташа начала петь любимую пьесу своей матери.
Она сказала, что ей не хотелось петь, но она давно прежде, и долго после не пела так, как она пела в этот вечер. Граф Илья Андреич из кабинета, где он беседовал с Митинькой, слышал ее пенье, и как ученик, торопящийся итти играть, доканчивая урок, путался в словах, отдавая приказания управляющему и наконец замолчал, и Митинька, тоже слушая, молча с улыбкой, стоял перед графом. Николай не спускал глаз с сестры, и вместе с нею переводил дыхание. Соня, слушая, думала о том, какая громадная разница была между ей и ее другом и как невозможно было ей хоть на сколько нибудь быть столь обворожительной, как ее кузина. Старая графиня сидела с счастливо грустной улыбкой и слезами на глазах, изредка покачивая головой. Она думала и о Наташе, и о своей молодости, и о том, как что то неестественное и страшное есть в этом предстоящем браке Наташи с князем Андреем.
Диммлер, подсев к графине и закрыв глаза, слушал.
– Нет, графиня, – сказал он наконец, – это талант европейский, ей учиться нечего, этой мягкости, нежности, силы…
– Ах! как я боюсь за нее, как я боюсь, – сказала графиня, не помня, с кем она говорит. Ее материнское чутье говорило ей, что чего то слишком много в Наташе, и что от этого она не будет счастлива. Наташа не кончила еще петь, как в комнату вбежал восторженный четырнадцатилетний Петя с известием, что пришли ряженые.
Наташа вдруг остановилась.
– Дурак! – закричала она на брата, подбежала к стулу, упала на него и зарыдала так, что долго потом не могла остановиться.
– Ничего, маменька, право ничего, так: Петя испугал меня, – говорила она, стараясь улыбаться, но слезы всё текли и всхлипывания сдавливали горло.
Наряженные дворовые, медведи, турки, трактирщики, барыни, страшные и смешные, принеся с собою холод и веселье, сначала робко жались в передней; потом, прячась один за другого, вытеснялись в залу; и сначала застенчиво, а потом всё веселее и дружнее начались песни, пляски, хоровые и святочные игры. Графиня, узнав лица и посмеявшись на наряженных, ушла в гостиную. Граф Илья Андреич с сияющей улыбкой сидел в зале, одобряя играющих. Молодежь исчезла куда то.
Имано́ль Ари́ас (исп. Imanol Arias, полное имя Мануэль Мария Ариас Домингес (Manuel María Arias Domínguez); род. 26 апреля 1956, Рианьо) — испанский актёр и телеведущий.
Иманоль Ариас начинал актёром в гастролировавшей по Стране Басков передвижной театральной группе, дебютировал на телевидении в 1976 году. Первой работой в кино стала роль в фильме 1981 года «Сесилия» Умберто Соласа . В 1987 году актёр был награждён призом Сан-Себастьянского кинофестиваля за роль Элеутерио Санчеса в «Луте: Он передвигается или взрывается». Начиная с 1976 года Ариас снялся в более чем 70 кинофильмах и телевизионных программах. В настоящее время снимается в одном из популярных испанских телесериалов. Иманоль Ариас — посол доброй воли ЮНИСЕФ.
Фильмография
- La corea (1976)
- Elisita (1980)
- Сесилия / Cecilia (1981)
- Лабиринт страстей / Laberinto de pasiones (1982)
- Демоны в саду / Demonios en el Jardín
- La colmena, (1982)
- Bearn o la sala de las muñecas (1983)
- Камила / Camila (1984).
- Вечный огонь / Fuego Eterno (1984)
- Смерть Микеля / La Muerte de Mikel (1984)
- Лулу ночью / Lulu de Noche (1985)
- Bandera Negra (1986)
- Tiempo de silencio (1986)
- Луте: он передвигается или взрывается / El Lute: camina o revienta (1987)
- Божественные слова / Divinas palabras (1987)
- Луте 2: Завтра я буду свободным / El Lute II: mañana seré libre (1988)
- A solas contigo (1990)
- Veraz (1991)
- Женщина под дождём / Una mujer bajo la lluvia (1992)
- Двуязычный любовник / El Amante Bilingüe (1993)
- Tierno verano de lujurias y azoteas (1993)
- Самозванец / Intruso (1993)
- Sálvate si puedes (1994)
- Все вы, мужики, одинаковы / Todos los hombres sois iguales (1994)
- La leyenda de Balthasar, el castrado (1994)
- Цветок моей тайны / La flor de mi secreto (1995)
- A tres bandas (1996)
- Territorio comanche (1996)
- Илона приходит с дождём / Ilona llega con la lluvia (1996)
- Rigor mortis (1996)
- Эти зрелые женщины / En brazos de la mujer madura (1996)
- Африка / África (1996)
- Buenos Aires me mata (1997)
- Quiero morir (2000)
- В ожидании мессии / Esperando al mesías (2000)
- Голос хозяина / La voz de su amo (2000)
- Una casa con vistas al mar (2001)
- Дикари / Salvajes (2001)
- Besos de gato (2003)
- Laura (2004)
- La semana que viene (sin falta) (2006)
- Lo que tiene el otro (2007)
- Под покровом ночи / Nocturna, una aventura mágica (2007)
- Бумажные птицы / Pájaros de papel (2010)
- Моя первая свадьба / My First Wedding (2011)
Напишите отзыв о статье "Ариас, Иманоль"
Ссылки
-
На Викискладе есть медиафайлы по теме Иманоль Ариас - Иманоль Ариас (англ.) на сайте Internet Movie Database
Отрывок, характеризующий Ариас, Иманоль
– Отчего же трудно представить вечность? – сказала Наташа. – Нынче будет, завтра будет, всегда будет и вчера было и третьего дня было…– Наташа! теперь твой черед. Спой мне что нибудь, – послышался голос графини. – Что вы уселись, точно заговорщики.
– Мама! мне так не хочется, – сказала Наташа, но вместе с тем встала.
Всем им, даже и немолодому Диммлеру, не хотелось прерывать разговор и уходить из уголка диванного, но Наташа встала, и Николай сел за клавикорды. Как всегда, став на средину залы и выбрав выгоднейшее место для резонанса, Наташа начала петь любимую пьесу своей матери.
Она сказала, что ей не хотелось петь, но она давно прежде, и долго после не пела так, как она пела в этот вечер. Граф Илья Андреич из кабинета, где он беседовал с Митинькой, слышал ее пенье, и как ученик, торопящийся итти играть, доканчивая урок, путался в словах, отдавая приказания управляющему и наконец замолчал, и Митинька, тоже слушая, молча с улыбкой, стоял перед графом. Николай не спускал глаз с сестры, и вместе с нею переводил дыхание. Соня, слушая, думала о том, какая громадная разница была между ей и ее другом и как невозможно было ей хоть на сколько нибудь быть столь обворожительной, как ее кузина. Старая графиня сидела с счастливо грустной улыбкой и слезами на глазах, изредка покачивая головой. Она думала и о Наташе, и о своей молодости, и о том, как что то неестественное и страшное есть в этом предстоящем браке Наташи с князем Андреем.
Диммлер, подсев к графине и закрыв глаза, слушал.
– Нет, графиня, – сказал он наконец, – это талант европейский, ей учиться нечего, этой мягкости, нежности, силы…
– Ах! как я боюсь за нее, как я боюсь, – сказала графиня, не помня, с кем она говорит. Ее материнское чутье говорило ей, что чего то слишком много в Наташе, и что от этого она не будет счастлива. Наташа не кончила еще петь, как в комнату вбежал восторженный четырнадцатилетний Петя с известием, что пришли ряженые.
Наташа вдруг остановилась.
– Дурак! – закричала она на брата, подбежала к стулу, упала на него и зарыдала так, что долго потом не могла остановиться.
– Ничего, маменька, право ничего, так: Петя испугал меня, – говорила она, стараясь улыбаться, но слезы всё текли и всхлипывания сдавливали горло.
Наряженные дворовые, медведи, турки, трактирщики, барыни, страшные и смешные, принеся с собою холод и веселье, сначала робко жались в передней; потом, прячась один за другого, вытеснялись в залу; и сначала застенчиво, а потом всё веселее и дружнее начались песни, пляски, хоровые и святочные игры. Графиня, узнав лица и посмеявшись на наряженных, ушла в гостиную. Граф Илья Андреич с сияющей улыбкой сидел в зале, одобряя играющих. Молодежь исчезла куда то.
