Аринбасарова, Наталья Утевлевна

Наталья Аринбасарова
Венеция, 1966
Имя при рождении:	Наталья Утевлевна Аринбасарова
Профессия:	актриса
Карьера:	1965—наши дни
Награды:

Ната́лья Уте́влевна Аринбаса́рова (каз. Наталья Өтеуліқызы Арынбасарова; род. 24 сентября 1946, Москва) — советская и российская актриса театра и кино казахского и польского происхождения. Заслуженная артистка РСФСР (1979). Лауреат Государственной премии СССР (1980).

Биография

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Наталья Аринбасарова родилась 24 сентября 1946 года в Москве, где познакомились её родители. Отец — казах Утевле Туремуратович, мать — полячка Мария Константиновна, в девичестве Жуковская, из семьи польских беженцев времён Первой мировой войны. Кроме неё, в семье было четверо детей — Юрий, Арсен, Татьяна и Михаил. Отец в то время учился в Военной академии им. Фрунзе. В детстве во время службы отца в Туркмении увидела фильм «Лебединое озеро» и решила стать балериной. В 1956 году семья вернулась в Казахстан. В Алма-Ате Наталья поступила в хореографическую школу, оттуда её направили в Академическое хореографическое училище при Большом театре, которое она окончила в 1964 году.

В том же году её пригласили сниматься в главной роли в фильме Андрея Михалкова-Кончаловского по роману Чингиза Айтматова «Первый учитель».

За эту женскую роль она получила приз Венецианского кинофестиваля «Золотой кубок Вольпи» 1966 года, обойдя Джейн Фонда с фильмом Роже Вадима «Добыча». Тогда же вышла замуж за Андрея Кончаловского Брак, в котором родился сын Егор Кончаловский, продлился 5 лет.

Поступила во ВГИК, училась в мастерской Сергея Герасимова и Тамары Макаровой и окончила его в 1971 году. Но её брак распался в 1969 году — Кончаловский хотел уехать за границу и женился на иностранке Вивиан Годе.

Второй брак (1970) — с художником-постановщиком и живописцем Николаем Двигубским, который работал в фильмах Кончаловского. От этого брака родилась дочь Екатерина (1974), ныне тоже кинорежиссёр и писательница. Но в 1980 году снова развод — Двигубский уезжает обратно во Францию.

Третий брак (1982) — с кинорежиссёром Эльдором Уразбаевым.

С 1971 года — актриса Государственного театра киноактёра.

В 1999 году Наталья диктует дочери свои мемуары,в итоге вышла книга воспоминаний «Лунные дороги».

Признание и награды

• 1966 — Обладательница золотого кубка Вольпи на XXVI Международном кинофестивале в Венеции.

• 1970 — Вторая премия за лучшую женскую роль в фильме «Песнь о Маншук» на Всесоюзном кинофестивале.

• 1970 — Премия Ленинского комсомола Казахской ССР (фильм «Песнь о Маншук»).

• 1978 — премия Ленинского комсомола — за создание образов современников и высокое исполнительское мастерство.

• 1979 — Заслуженная артистка РСФСР.

• 1980 — Государственная премия СССР (за женскую роль в фильме «Вкус хлеба», 1979).

• 1994 — МКФ «Звёзды завтрашнего дня» в Женеве (Приз за лучшую женскую роль в фильме «Слабое сердце»).

• 2008 — Юбилейная медаль «10 лет Астане»

Фильмография

1. 1965 — Первый учитель — Алтынай
2. 1968 — Ташкент — город хлебный — чекистка Сауле
3. 1968 — Джамиля — Джамиля
4. 1969 — Песнь о Маншук — пулемётчица Маншук Маметова
5. 1969 — У озера — бурятка Катя Олзоева
6. 1970 — Спокойный день в конце войны — Адалат
7. 1971 — Ночь на 14-й параллели — Тань
8. 1972 — У старой мельницы — Асем
9. 1973 — Там, где горы белые… — Макпал
10. 1975 — Выбор — Бибигуль
11. 1976 — Встречи на Медео — Айжан
12. 1977 — Транссибирский экспресс — Айжан
13. 1978 — Улан — Гюльсары
14. 1978 — В ночь лунного затмения — Шафак
15. 1979 — Вкус хлеба — Камшат Сатаева
16. 1980 — Серебряный рог Алатау
17. 1980 — Дополнительные вопросы
18. 1981 — Провинциальный роман — адвокат
19. 1981 — Три дня праздника — Шолпан
20. 1983 — Иона, или Художник за работой (короткометражка) — жена Ионы
21. 1983 — Красавица в трауре
22. 1983 — Рядовой Прохоров
23. 1984 — Первая конная — Полина
24. 1984 — Первый
25. 1984 — Сладкий сок внутри травы — мама
26. 1985 — Сестра моя, Люся
27. 1985 — Корабль пришельцев — жена Мангулова
28. 1986 — Секунда на подвиг — медсестра Наташа
29. 1987 — Визит к Минотавру — музыковед Марина
30. 1988 — Амуланга
31. 1988 — Вход в лабиринт — Рашида Аббасовна Рамазанова
32. 1990 — Нет чужой земли — Дижит
33. 1990 — Русская рулетка
34. 1990 — Система «ниппель» — "милая"
35. 1991 — Семьянин — Фара
36. 1992 — Прекрасная незнакомка — мисс Сузуки
37. 1993 — Трам-тарарам или Бухты-барахты
38. 1994 — Слабое сердце
39. 1995 — За что? — жена коменданта
40. 1999 — Ты и я
41. 2001 — Саранча — психолог
42. 2002 — Молитва Лейлы
43. 2003 — Антикиллер-2 — эпизод
44. 2005 — Побег (художественный фильм) — директор детдома
45. 2005 — Сага древних булгар
46. 2006 — Люба, дети и завод… — Лу Синь
47. 2006 — Сделка — Надежда Анатольевна
48. 2007 — Маршрут — Псухогуаше – хозяйка рек
49. 2007 — Одна любовь души моей — шаманка
50. 2008 — Мустафа Шокай — мать Шокая
51. 2008 — Наследство — повариха в доме Прохоровых
52. 2009 — Правосудие волков — тётя Кульпан
53. 2010 — Возвращение в «А» — бабушка Марата
54. 2010 — Все ради тебя — гадалка
55. 2010 — Рай для мамы
56. 2010 — Поздняя любовь (фильм)
57. 2011 — Небо моего детства — мать Н.Назарбаева
58. 2011 — Сердце мое - Астана — бабушка Айки
59. 2012 — Твой мир
60. 2013 — До смерти красива — Краснова
61. 2014 — Врачиха — Софья Игоревна

См. также

Александр Михалков

Василий Суриков (1848—1916)

Пётр Кончаловский (1839—1904)

Ольга Михайловна Глебова

Владимир Михалков (1886—1932)

Ольга Сурикова (1878—1958)

Пётр Кончаловский (1876—1956)

Максим Кончаловский (1875—1942)

Михаил Михалков (1922—2006)

Александр Михалков (1917—2001)

Сергей Михалков (1913—2009)

Наталья Кончаловская (1903—1988)

Наталья Аринбасарова (р. 1946)

Андрей Кончаловский (р. 1937)

Юлия Высоцкая (р. 1973)

Анастасия Вертинская (р. 1944)

Никита Михалков (р. 1945)

Татьяна Михалкова (Шигаева) (р. 1947)

Егор Михалков- Кончаловский (р. 1966)

Мария Михалкова (р. 1999)

Пётр Михалков (р. 2003)

Степан Михалков (р. 1966)

Анна Михалкова (р. 1974)

Артём Михалков (р. 1975)

Надежда Михалкова (р. 1986)

Александра Михалкова (р. 1992)

Василий Михалков (р. 1999)

Пётр Михалков (р. 2002)

Андрей Баков (р. 2000)

Сергей Баков (р. 2001)

Лидия Бакова (р. 2013)

</center>

Напишите отзыв о статье "Аринбасарова, Наталья Утевлевна"

Примечания

Литература

• Зоркий А. Наталья Аринбасарова // Актёры советского кино. Вып. 9. / Ред-сост. А. М. Сандлер. М.: Искусство, 1973. С.20—31.

Ссылки

• [www.teatrkinoaktera.ru/troupe/?id=67 Аринбасарова Наталья Утевлевна]. Государственный театр киноактёра (teatrkinoaktera.ru). Проверено 20 декабря 2012. [www.webcitation.org/6D7ILGmiE Архивировано из первоисточника 23 декабря 2012].
• Игорь BIN. [www.rusactors.ru/a/arinbasarova/index.shtml Аринбасарова Наталья Утевлевна]. RUSactors.ru. Проверено 20 декабря 2012. [www.webcitation.org/6D7IMsODK Архивировано из первоисточника 23 декабря 2012].
• [russiancinema.ru/names/name3462/ Наталья Аринбасарова]. Энциклопедия отечественного кино под редакцией Любови Аркус(недоступная ссылка — история). Мастерская «Сеанс» (russiancinema.ru). Проверено 20 декабря 2012.
• [ru.rodovid.org/wk/Запись:172826 Наталья Аринбасарова] на «Родоводе». Дерево предков и потомков

Отрывок, характеризующий Аринбасарова, Наталья Утевлевна

Иногда Пьер вспоминал о слышанном им рассказе о том, как на войне солдаты, находясь под выстрелами в прикрытии, когда им делать нечего, старательно изыскивают себе занятие, для того чтобы легче переносить опасность. И Пьеру все люди представлялись такими солдатами, спасающимися от жизни: кто честолюбием, кто картами, кто писанием законов, кто женщинами, кто игрушками, кто лошадьми, кто политикой, кто охотой, кто вином, кто государственными делами. «Нет ни ничтожного, ни важного, всё равно: только бы спастись от нее как умею»! думал Пьер. – «Только бы не видать ее , эту страшную ее ».


В начале зимы, князь Николай Андреич Болконский с дочерью приехали в Москву. По своему прошедшему, по своему уму и оригинальности, в особенности по ослаблению на ту пору восторга к царствованию императора Александра, и по тому анти французскому и патриотическому направлению, которое царствовало в то время в Москве, князь Николай Андреич сделался тотчас же предметом особенной почтительности москвичей и центром московской оппозиции правительству.
Князь очень постарел в этот год. В нем появились резкие признаки старости: неожиданные засыпанья, забывчивость ближайших по времени событий и памятливость к давнишним, и детское тщеславие, с которым он принимал роль главы московской оппозиции. Несмотря на то, когда старик, особенно по вечерам, выходил к чаю в своей шубке и пудренном парике, и начинал, затронутый кем нибудь, свои отрывистые рассказы о прошедшем, или еще более отрывистые и резкие суждения о настоящем, он возбуждал во всех своих гостях одинаковое чувство почтительного уважения. Для посетителей весь этот старинный дом с огромными трюмо, дореволюционной мебелью, этими лакеями в пудре, и сам прошлого века крутой и умный старик с его кроткою дочерью и хорошенькой француженкой, которые благоговели перед ним, – представлял величественно приятное зрелище. Но посетители не думали о том, что кроме этих двух трех часов, во время которых они видели хозяев, было еще 22 часа в сутки, во время которых шла тайная внутренняя жизнь дома.
В последнее время в Москве эта внутренняя жизнь сделалась очень тяжела для княжны Марьи. Она была лишена в Москве тех своих лучших радостей – бесед с божьими людьми и уединения, – которые освежали ее в Лысых Горах, и не имела никаких выгод и радостей столичной жизни. В свет она не ездила; все знали, что отец не пускает ее без себя, а сам он по нездоровью не мог ездить, и ее уже не приглашали на обеды и вечера. Надежду на замужество княжна Марья совсем оставила. Она видела ту холодность и озлобление, с которыми князь Николай Андреич принимал и спроваживал от себя молодых людей, могущих быть женихами, иногда являвшихся в их дом. Друзей у княжны Марьи не было: в этот приезд в Москву она разочаровалась в своих двух самых близких людях. М lle Bourienne, с которой она и прежде не могла быть вполне откровенна, теперь стала ей неприятна и она по некоторым причинам стала отдаляться от нее. Жюли, которая была в Москве и к которой княжна Марья писала пять лет сряду, оказалась совершенно чужою ей, когда княжна Марья вновь сошлась с нею лично. Жюли в это время, по случаю смерти братьев сделавшись одной из самых богатых невест в Москве, находилась во всем разгаре светских удовольствий. Она была окружена молодыми людьми, которые, как она думала, вдруг оценили ее достоинства. Жюли находилась в том периоде стареющейся светской барышни, которая чувствует, что наступил последний шанс замужества, и теперь или никогда должна решиться ее участь. Княжна Марья с грустной улыбкой вспоминала по четвергам, что ей теперь писать не к кому, так как Жюли, Жюли, от присутствия которой ей не было никакой радости, была здесь и виделась с нею каждую неделю. Она, как старый эмигрант, отказавшийся жениться на даме, у которой он проводил несколько лет свои вечера, жалела о том, что Жюли была здесь и ей некому писать. Княжне Марье в Москве не с кем было поговорить, некому поверить своего горя, а горя много прибавилось нового за это время. Срок возвращения князя Андрея и его женитьбы приближался, а его поручение приготовить к тому отца не только не было исполнено, но дело напротив казалось совсем испорчено, и напоминание о графине Ростовой выводило из себя старого князя, и так уже большую часть времени бывшего не в духе. Новое горе, прибавившееся в последнее время для княжны Марьи, были уроки, которые она давала шестилетнему племяннику. В своих отношениях с Николушкой она с ужасом узнавала в себе свойство раздражительности своего отца. Сколько раз она ни говорила себе, что не надо позволять себе горячиться уча племянника, почти всякий раз, как она садилась с указкой за французскую азбуку, ей так хотелось поскорее, полегче перелить из себя свое знание в ребенка, уже боявшегося, что вот вот тетя рассердится, что она при малейшем невнимании со стороны мальчика вздрагивала, торопилась, горячилась, возвышала голос, иногда дергала его за руку и ставила в угол. Поставив его в угол, она сама начинала плакать над своей злой, дурной натурой, и Николушка, подражая ей рыданьями, без позволенья выходил из угла, подходил к ней и отдергивал от лица ее мокрые руки, и утешал ее. Но более, более всего горя доставляла княжне раздражительность ее отца, всегда направленная против дочери и дошедшая в последнее время до жестокости. Ежели бы он заставлял ее все ночи класть поклоны, ежели бы он бил ее, заставлял таскать дрова и воду, – ей бы и в голову не пришло, что ее положение трудно; но этот любящий мучитель, самый жестокий от того, что он любил и за то мучил себя и ее, – умышленно умел не только оскорбить, унизить ее, но и доказать ей, что она всегда и во всем была виновата. В последнее время в нем появилась новая черта, более всего мучившая княжну Марью – это было его большее сближение с m lle Bourienne. Пришедшая ему, в первую минуту по получении известия о намерении своего сына, мысль шутка о том, что ежели Андрей женится, то и он сам женится на Bourienne, – видимо понравилась ему, и он с упорством последнее время (как казалось княжне Марье) только для того, чтобы ее оскорбить, выказывал особенную ласку к m lle Bоurienne и выказывал свое недовольство к дочери выказываньем любви к Bourienne.
Однажды в Москве, в присутствии княжны Марьи (ей казалось, что отец нарочно при ней это сделал), старый князь поцеловал у m lle Bourienne руку и, притянув ее к себе, обнял лаская. Княжна Марья вспыхнула и выбежала из комнаты. Через несколько минут m lle Bourienne вошла к княжне Марье, улыбаясь и что то весело рассказывая своим приятным голосом. Княжна Марья поспешно отерла слезы, решительными шагами подошла к Bourienne и, видимо сама того не зная, с гневной поспешностью и взрывами голоса, начала кричать на француженку: «Это гадко, низко, бесчеловечно пользоваться слабостью…» Она не договорила. «Уйдите вон из моей комнаты», прокричала она и зарыдала.
На другой день князь ни слова не сказал своей дочери; но она заметила, что за обедом он приказал подавать кушанье, начиная с m lle Bourienne. В конце обеда, когда буфетчик, по прежней привычке, опять подал кофе, начиная с княжны, князь вдруг пришел в бешенство, бросил костылем в Филиппа и тотчас же сделал распоряжение об отдаче его в солдаты. «Не слышат… два раза сказал!… не слышат!»
«Она – первый человек в этом доме; она – мой лучший друг, – кричал князь. – И ежели ты позволишь себе, – закричал он в гневе, в первый раз обращаясь к княжне Марье, – еще раз, как вчера ты осмелилась… забыться перед ней, то я тебе покажу, кто хозяин в доме. Вон! чтоб я не видал тебя; проси у ней прощенья!»
Княжна Марья просила прощенья у Амальи Евгеньевны и у отца за себя и за Филиппа буфетчика, который просил заступы.
В такие минуты в душе княжны Марьи собиралось чувство, похожее на гордость жертвы. И вдруг в такие то минуты, при ней, этот отец, которого она осуждала, или искал очки, ощупывая подле них и не видя, или забывал то, что сейчас было, или делал слабевшими ногами неверный шаг и оглядывался, не видал ли кто его слабости, или, что было хуже всего, он за обедом, когда не было гостей, возбуждавших его, вдруг задремывал, выпуская салфетку, и склонялся над тарелкой, трясущейся головой. «Он стар и слаб, а я смею осуждать его!» думала она с отвращением к самой себе в такие минуты.


В 1811 м году в Москве жил быстро вошедший в моду французский доктор, огромный ростом, красавец, любезный, как француз и, как говорили все в Москве, врач необыкновенного искусства – Метивье. Он был принят в домах высшего общества не как доктор, а как равный.
Князь Николай Андреич, смеявшийся над медициной, последнее время, по совету m lle Bourienne, допустил к себе этого доктора и привык к нему. Метивье раза два в неделю бывал у князя.
В Николин день, в именины князя, вся Москва была у подъезда его дома, но он никого не велел принимать; а только немногих, список которых он передал княжне Марье, велел звать к обеду.
Метивье, приехавший утром с поздравлением, в качестве доктора, нашел приличным de forcer la consigne [нарушить запрет], как он сказал княжне Марье, и вошел к князю. Случилось так, что в это именинное утро старый князь был в одном из своих самых дурных расположений духа. Он целое утро ходил по дому, придираясь ко всем и делая вид, что он не понимает того, что ему говорят, и что его не понимают. Княжна Марья твердо знала это состояние духа тихой и озабоченной ворчливости, которая обыкновенно разрешалась взрывом бешенства, и как перед заряженным, с взведенными курками, ружьем, ходила всё это утро, ожидая неизбежного выстрела. Утро до приезда доктора прошло благополучно. Пропустив доктора, княжна Марья села с книгой в гостиной у двери, от которой она могла слышать всё то, что происходило в кабинете.