Арипов, Марат Сабирович

Марат Арипов
Имя при рождении:	Марат Сабирович Арипов
Дата рождения:	27 августа 1935(1935-08-27) (88 лет)
Место рождения:	Сталинабад
Гражданство:	Таджикистан
Профессия:	актёр, кинорежиссёр
Карьера:	1956—1987

Мара́т Саби́рович Ари́пов (род. 27 августа 1935) — советский таджикский киноактёр, кинорежиссёр. Народный артист Таджикистана (2008).

Биография

Арипов Марат Сабирович родился 27 августа 1935 года, в Сталинабаде (ныне Душанбе). Мать — актриса и певица Туфа Фазылова. В 1954—1960 годах учился на актёрском факультете Ташкентского театрально-художественного института имени А. Н. Островского. В 1965 году окончил режиссёрский факультет ВГИКа (мастерская С. Герасимова и Т. Макаровой).

Фильмография

Актёр

• 1956 — Авиценна — Авиценна — озвучивает Николай Александрович
• 1958 — Высокая должность — Анвар
• 1959 — Насреддин в Ходженте, или Очарованный принц — Багдадский вор
• 1959 — Судьба поэта — Рудаки
• 1959 — Сыну пора жениться — Сайфи художник
• 1961 — Знамя кузнеца — Фигляр
• 1962 — Тишины не будет
• 1963 — Любит - не любит — Кудрат
• 1963 — Пятеро из Ферганы
• 1964 — До завтра — Ахмед
• 1964 — Мирное время — Камиль
• 1966 — Колокол Саята — Мавлян
• 1968 — В горах моё сердце
• 1972 — Навстречу тебе — Камиль
• 1974 — Кто был ничем... — эмир Алим-хан
• 1976 — Четыре времени года
• 1977 — Осада — Джурабек
• 1979 — Стрельба дуплетом — Хафизов
• 1981 — Любовь моя - революция — отец Сабира
• 1981 — Преступник и адвокаты
• 1982 — Гляди веселей — Ходжа Насреддин — озвучивает Алексей Золотницкий
• 1983 — Чокан Валиханов — Датхо
• 1984 — Чокан Валиханов — Датхо
• 1984 — Огненные дороги — Фильм 4. Борющийся Туркестан
• 1987 — Искупление

Режиссёр

• 1965 — Ниссо
• 1968 — В горах моё сердце
• 1972 — Тайна предков
• 1977 — Осада
• 1979 — Стрельба дуплетом
• 1982 — Гляди веселей

Звания и награды

• Заслуженный артист Таджикской ССР (1960)
• Народный артист Таджикистана (2008)
• Диплом Всесоюзного кинофестиваля в Минске (1960) за роль фильме «Судьба поэта» (1959)
• Премия Каирского кинофестиваля (1960) года за роль фильме «Судьба поэта» (1959)
• Диплом "За лучший дебют" смотра кинематографистов Средней Азии и Казахстана за постановку фильма "Ниссо".
  

Ссылки

• Марат Арипов (англ.) на сайте Internet Movie Database

Отрывок, характеризующий Арипов, Марат Сабирович

В бричке все было полно людей; сомневались о том, куда сядет Петр Ильич.
– Он на козлы. Ведь ты на козлы, Петя? – кричала Наташа.
Соня не переставая хлопотала тоже; но цель хлопот ее была противоположна цели Наташи. Она убирала те вещи, которые должны были остаться; записывала их, по желанию графини, и старалась захватить с собой как можно больше.


Во втором часу заложенные и уложенные четыре экипажа Ростовых стояли у подъезда. Подводы с ранеными одна за другой съезжали со двора.
Коляска, в которой везли князя Андрея, проезжая мимо крыльца, обратила на себя внимание Сони, устраивавшей вместе с девушкой сиденья для графини в ее огромной высокой карете, стоявшей у подъезда.
– Это чья же коляска? – спросила Соня, высунувшись в окно кареты.
– А вы разве не знали, барышня? – отвечала горничная. – Князь раненый: он у нас ночевал и тоже с нами едут.
– Да кто это? Как фамилия?
– Самый наш жених бывший, князь Болконский! – вздыхая, отвечала горничная. – Говорят, при смерти.
Соня выскочила из кареты и побежала к графине. Графиня, уже одетая по дорожному, в шали и шляпе, усталая, ходила по гостиной, ожидая домашних, с тем чтобы посидеть с закрытыми дверями и помолиться перед отъездом. Наташи не было в комнате.
– Maman, – сказала Соня, – князь Андрей здесь, раненый, при смерти. Он едет с нами.
Графиня испуганно открыла глаза и, схватив за руку Соню, оглянулась.
– Наташа? – проговорила она.
И для Сони и для графини известие это имело в первую минуту только одно значение. Они знали свою Наташу, и ужас о том, что будет с нею при этом известии, заглушал для них всякое сочувствие к человеку, которого они обе любили.
– Наташа не знает еще; но он едет с нами, – сказала Соня.
– Ты говоришь, при смерти?
Соня кивнула головой.
Графиня обняла Соню и заплакала.
«Пути господни неисповедимы!» – думала она, чувствуя, что во всем, что делалось теперь, начинала выступать скрывавшаяся прежде от взгляда людей всемогущая рука.
– Ну, мама, все готово. О чем вы?.. – спросила с оживленным лицом Наташа, вбегая в комнату.
– Ни о чем, – сказала графиня. – Готово, так поедем. – И графиня нагнулась к своему ридикюлю, чтобы скрыть расстроенное лицо. Соня обняла Наташу и поцеловала ее.
Наташа вопросительно взглянула на нее.
– Что ты? Что такое случилось?
– Ничего… Нет…
– Очень дурное для меня?.. Что такое? – спрашивала чуткая Наташа.
Соня вздохнула и ничего не ответила. Граф, Петя, m me Schoss, Мавра Кузминишна, Васильич вошли в гостиную, и, затворив двери, все сели и молча, не глядя друг на друга, посидели несколько секунд.
Граф первый встал и, громко вздохнув, стал креститься на образ. Все сделали то же. Потом граф стал обнимать Мавру Кузминишну и Васильича, которые оставались в Москве, и, в то время как они ловили его руку и целовали его в плечо, слегка трепал их по спине, приговаривая что то неясное, ласково успокоительное. Графиня ушла в образную, и Соня нашла ее там на коленях перед разрозненно по стене остававшимися образами. (Самые дорогие по семейным преданиям образа везлись с собою.)
На крыльце и на дворе уезжавшие люди с кинжалами и саблями, которыми их вооружил Петя, с заправленными панталонами в сапоги и туго перепоясанные ремнями и кушаками, прощались с теми, которые оставались.
Как и всегда при отъездах, многое было забыто и не так уложено, и довольно долго два гайдука стояли с обеих сторон отворенной дверцы и ступенек кареты, готовясь подсадить графиню, в то время как бегали девушки с подушками, узелками из дому в кареты, и коляску, и бричку, и обратно.